这位老师的分析好像漏掉一个，爱情也能让人快乐，哪怕瞬间即逝，谁能说他这辈子到死都没有过和爱情有关的快乐？
人生在世，除了满足食欲情欲性欲物欲能带来快乐，还有一种快乐，幸福美满的人应该感受体验不到。
那是在享受孤独的同时油然而生的快乐，没有理由，没有缘由，没有具体的获得，纯粹就是心灵自然绽放的一种快乐，好比沙漠里的一片绿洲，既能解渴也能燃烧起希望，有成语把它解释为自得其乐，也有人称它为穷开心，因为这种快乐不需要任何成本和投入，可以没有房子没有事业没有爱情没有伴侣没有孩子甚至没有健全的身体。
这种难能可贵的快乐也是一种热爱生命的信念，一种坚强不屈的意志。发呆都能诗兴大发，干活也会哼着小曲，睡着了都会带着笑容，只有这种不建立在任何具体事物和感情上的快乐才是自由的、永恒的，不会患得患失的。

今天在粉色软件上看了中国原创歌剧《贺绿汀》，讲述了一代优秀人民音乐家贺绿汀先生辉煌、不平凡的革命人生。
首先，我充分肯定该主题是必要的，是有意义的，人物故事值得深入挖掘并通过歌剧的形式传扬和铭记。
其次，就剧目创作本身而言，作为一部献礼剧目，它是合格的，但不能说优秀。剧情是人物生平经历，不必说，主要是歌词和音乐方面，我觉得歌词不够精美，音乐也没有记忆点，让人对旋律毫无期待感。

再说点与本剧无关的：
1.我对中国新时代原创歌剧充满期待，但很想知道它的创作主题何时能短暂地离开一下主旋律，不用如此时刻兼顾Political Correctness？何时让人也能看到诸如《茶花女》、《爱之甘醇》和《女人心》等类似主题的作品？我知道中国歌剧诞生的背景和国情使得实现上述我所希望的非常困难，但依然盼望。

2.作品到底为谁而做？为哪个阶层和群体服务？创作时候是否还考虑到了普通群众是否喜闻乐见这个问题？从普通观众的视角出发，我只能说，让年轻观众主动去拥抱那种“正确”的作品非常困难，而其他人也未必愿意在欣赏艺术时还被教育着（特别还是被音乐性一般的作品），这是中国新歌剧没有市场的最大原因。

3.我觉得一部剧能真正做到跨越时代，主题很重要，但音乐性占90%，大家喜欢听才是关键。

人生有三把钥匙：接受、改变、放下接受不了就改变，改变不了就放下，生活皆是成长，成长便是人生。

崩溃也好，受过伤也罢，在跃跃撞撞后，依然积极向上，待人真诚，保存适当感性，也要具备绝对的理性，不在烂事上费时间，更不应困在过去。
如果生活不宠你，你要自己善待自己这一生风雨兼程，就是为了遇见更好的自己，余生很贵，努力活成自己想要的样子

“花有花期，人有时运，要努力，但别着急，繁花似锦，硕果累累都需要过程。”

终有一天，你会明白莎士比亚所说的：“谁能够在惊愕之中保持冷静，在盛怒之下保持稳定，在激愤之下保持清醒，谁才是真正的英雄。”心平能愈三千疾，心静可通万事理。

心浮可染三千愁，心和可容万粒尘！

《皮囊》里很有哲理的一句话：“常常熬不住的时候，也想找个靠山靠一下，可怎么找都会发现，有的山长满荆棘，有的山全是野鲁，所以，你应该是自己的那座山。”

“人这一辈子，除了爱自己，其他都是下策。很多人会认为，两个人在一起总比自己一个人好。谁曾想，当真正两个人的时候，生活中会遇到的更多事情，而且都需要一个人来面对。你才真正体会到什么叫一地鸡毛。”

“不要再这样下去，一晚一晚的熬，想东想西，实在是矫情，真的该关掉手机，断了一些没必要的联系，扔掉所有负能量，认认真真的生活，做一些正儿八经的事儿。”