关于 #关于未知的我们#
一些小感悟
从头到尾看完
未知好看的点在于 把那种点到为止的暧昧拍的恰到好处 就给人一种看完之后仍回味无穷的感觉 再就是这个剧的一些细节和留白使人物角色更加接地气 更加有质感 还有就是感情线都充满着力量 这也是我为什么喜欢这个剧的原因s
我了解的"魏谦"☞家中顶梁柱、混黑道、狠角色、从小到大经历了太多苦难但却把弟弟妹妹养的很好，妹妹就像是没有烦恼的一个小朋友，弟弟魏之远虽然是捡来的，但不愁吃穿，不愁上学，弟弟很争气是个学霸，其实魏谦的角色一生就可以用一句话概括了“我的人生就是希望弟弟妹妹能够健康长大 快乐幸福”他做到了！！从他的故事线就能深深地体会到和弟弟妹妹那种超越血缘的情感，真好会演，演员真的把魏谦面对困境那种挣扎、无奈和守护演的很好，真的很有代入感
我了解的"魏之远"☞这个人物对我印象最深刻的就是他对他哥的情感 一开始暗恋时的矛盾、敏感到后来的脆弱、执着都让我叹为观止，情感变化真的一绝！“我的一生用魏谦两个字就能贯彻始终了” 魏之远是“有嘴的”！！有问题就解决，行动力满分
这部剧的细节我真的夸！！！！（除了某些集）BGM也好评！！！空镜也好看！！！
还有最重要的最令人动容的就是每一集的小标题 夸！！！小标题真的特别绝
虽然有些地方我也看不太懂（好叭是后四集）但还是被感动的痛哭流涕
是Happy Ending
还是希望大家能去看下原著 P大的文字很有生命力 看完一定会有不一样的感觉
最后的最后 很感谢演员们的精彩演技 让我过了把眼瘾 谢谢《小未知》 谢谢《大哥》谢谢邱宇辰 黄宏轩
啊啊不会说了[悲伤]
以上
一些小感悟
从头到尾看完
未知好看的点在于 把那种点到为止的暧昧拍的恰到好处 就给人一种看完之后仍回味无穷的感觉 再就是这个剧的一些细节和留白使人物角色更加接地气 更加有质感 还有就是感情线都充满着力量 这也是我为什么喜欢这个剧的原因s
我了解的"魏谦"☞家中顶梁柱、混黑道、狠角色、从小到大经历了太多苦难但却把弟弟妹妹养的很好，妹妹就像是没有烦恼的一个小朋友，弟弟魏之远虽然是捡来的，但不愁吃穿，不愁上学，弟弟很争气是个学霸，其实魏谦的角色一生就可以用一句话概括了“我的人生就是希望弟弟妹妹能够健康长大 快乐幸福”他做到了！！从他的故事线就能深深地体会到和弟弟妹妹那种超越血缘的情感，真好会演，演员真的把魏谦面对困境那种挣扎、无奈和守护演的很好，真的很有代入感
我了解的"魏之远"☞这个人物对我印象最深刻的就是他对他哥的情感 一开始暗恋时的矛盾、敏感到后来的脆弱、执着都让我叹为观止，情感变化真的一绝！“我的一生用魏谦两个字就能贯彻始终了” 魏之远是“有嘴的”！！有问题就解决，行动力满分
这部剧的细节我真的夸！！！！（除了某些集）BGM也好评！！！空镜也好看！！！
还有最重要的最令人动容的就是每一集的小标题 夸！！！小标题真的特别绝
虽然有些地方我也看不太懂（好叭是后四集）但还是被感动的痛哭流涕
是Happy Ending
还是希望大家能去看下原著 P大的文字很有生命力 看完一定会有不一样的感觉
最后的最后 很感谢演员们的精彩演技 让我过了把眼瘾 谢谢《小未知》 谢谢《大哥》谢谢邱宇辰 黄宏轩
啊啊不会说了[悲伤]
以上
<世界倾斜23.5度>已经看完12集啦[doge][doge]
之源实属不易[冲刺][冲刺][冲刺]
潘萨·沃斯毕恩 / 帕兰妮·琳帕缇雅空主演今年的我们已与去年不同，我们的爱人亦是如此。如果变化中的我们依旧爱着那个变化中的人，这可真是个令人欣喜的意外。 事情的胜败得失，我不是很在乎，我在乎的是我喜欢这份工作，乐于从事的这项事业。如果努力之后，我还是失败了，那我相信自己还会努力的。美好的人，并不是那么难遇到。难遇到的，是美好而且深爱我们的人。因为深爱，我们才得以享有体会进而理解他们的美好，他们的不为外人所知的美好。
之源实属不易[冲刺][冲刺][冲刺]
潘萨·沃斯毕恩 / 帕兰妮·琳帕缇雅空主演今年的我们已与去年不同，我们的爱人亦是如此。如果变化中的我们依旧爱着那个变化中的人，这可真是个令人欣喜的意外。 事情的胜败得失，我不是很在乎，我在乎的是我喜欢这份工作，乐于从事的这项事业。如果努力之后，我还是失败了，那我相信自己还会努力的。美好的人，并不是那么难遇到。难遇到的，是美好而且深爱我们的人。因为深爱，我们才得以享有体会进而理解他们的美好，他们的不为外人所知的美好。
#迟子建[超话]#
《东北故事集》读后感
楔子
闲了断断续续把这本看完了。我看小说，时常能看出来作者创作时是咋想的，很好玩，没有比这再有趣的事了。可起初读迟子建老师这本书并不顺畅。
《喝汤的声音》
书到手时正值过年期间，比较繁忙，就读的断断续续。加上有意想要从书里面学些写作技法，阅读时关注点就更有些跑偏，关注人物出场方式、外貌描写、渲染、动静态画面推进剧情等。人笨嘛，虽然学的很慢，但还是想多学学自己薄弱的那些地方。读到“哈喇泊的牙齿要是跟水有关的话，我这故事还能卖的出去吗？”时——迟子建老师发出心声，告诉读者这个故事并不简单。——我心念为之一动，读出了双关的感觉。小说主要还原了“海兰泡惨案”，展现了以哈喇泊家族几代当地人民为代表的强大生命力及国界、国家观念。看到给摆渡人点烟那段时，我会心一笑，明白是舒缓剧情的技法，防止读者长时间阅读疲劳。收尾呼应题目，其中倒数第二段哈喇泊喝汤的展开描写缩影了哈喇泊的家族史和中俄那段历史，汤缩影黑龙江（两者类似形象），牙齿和咬牙缩影曾经的仇恨。大概是暗喻手法吧，文学性的写法通常应该就是这么写。结局让人意外，我又快速从头翻看了下才如梦方醒，前文细节早有很好的铺垫和交代。最后才明白，原来是《聊斋志异》的东北故事版。
《白釉黑花罐与碑桥》
前一篇断断续续看的不太顺，反复到最后才看明白关键伏笔，我就提醒自己这篇看时要更认真仔细些，甚至阅读过程中在可能的伏笔处均做了标记以便回溯时确认。可天不随人愿啊！这篇所涉及花罐与碑桥属于美术范畴，是我完全空白的领域。其实，读《烟火漫卷》时，我就大概就知道里面有一段写一幅画是伏笔，奈何我是美术白痴，完全体会不到其中精妙之处。这篇主要是还原了宋徽宗被囚五国城（今哈尔滨依兰县）的那段经历。迟子建老师美术也很懂，从花罐与碑桥工艺到自然植物提取颜料那段写的很是详尽。由于之前教训，读到中段文中“我”漂流遇难时我就知道还是聊斋写法，由此引出后文宋徽宗的遇难流放及两件古董的产生过程。花罐因为有徽宗的牙齿，齿通耻，暗含曾经耻辱意味，黑白是明暗与新旧的颜色表过往。而碑桥和长脖老等都是徽宗的象征和化身，碑桥惩罚“我”偷船漂流却又救了我没淹死，长脖老等后又在我醒来前让人发现并救了我。长脖老等南归受阻就是徽宗南归受阻，最后又引我找到花罐，两者意象合一。
《碾压甲骨的车轮》
由于前两篇阅读不畅，我进行了反思：原因一是年轻时学东西太凭兴趣，虽然对应方面也是三脚猫水平；二是阅读整体应该保持一个流畅节奏，细节和问题可以记下，空了再慢慢查资料和思考。不过好在我毕竟还是有自己熟悉的东西，凭兴趣也并非毫无用处。
这篇翻开第一章看到标题我就放松了——《樱花奏鸣曲》。故事框架要怎么写我已有了猜测，应该就是按ABA的曲式结构。然而这章读完了发现根本不是按这个结构写的，结尾并没呼应开篇的大吵和矛盾。但我心情还是很轻松，看看下章《甲骨变奏曲》能变出个啥来。第二章叙述者我的丈夫李贵离开后通过邮箱邮件推进剧情，以甲骨车轮为线索推动剧情，故事越看越离奇，开始让人对邮件里李贵的叙述产生怀疑。这章属于故事里嵌套故事，这让我想起了《人生海海》里面的“小瞎子”（他的叙述都是瞎话——韦恩布斯的“不可靠叙述”）。但整章写法大体符合变奏曲框架。看到“巧凤”这个角色时我似乎感觉到了什么，继续耐着性子往下看——第三章《洞庭街小步曲》。这题目挺好玩，小步曲通常就是用于奏鸣曲组曲的第三乐章，一般节奏欢快，小步就是跳舞的意思。故事除了结尾剧情走向，整体还是符合的，迟子建老师创作应是取神韵，阅读时不应过分纠结于细节。第四章《马车回旋曲》，回旋曲曲式结构是AABB，那A和B显然就是车轮和失踪的李贵。而叙事风格陡变，从魔幻现实主义和不可靠叙述变成了侦探推理。最后结局更是开放式的，A和B都是各两个结局，结构确实符合上了。但这其中不停变化的技法彻底让我发蒙……
突然，一道灵光显现颅顶。一人俯瞰凡尘，面带笑意，眼含鼓励，欣慰地说道：“突围吧！”
是迟子建老师！
如同佛陀拈花，迦叶微笑。在这一言一笑间，我已经领会了其中的诀窍——正是我之前感觉到的“巧凤”二字，巧凤=巧姐+王熙凤。
所以巧凤泼辣能干，结局不太好。巧姐判词有“势败休云贵”，所以叙述者我的老公叫“李贵”，家里原来当官的后来落败了。巧凤男人叫李满，满招损暗示，损了老婆，巧就巧在巧凤满脸麻子，李满在其死后又取了个满脸麻子的。王熙凤元素部分，是巧凤人物结局不太好，机关算尽太聪明，反算了卿卿性命，原因是巧凤爸是个吝啬鬼。家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。
这就是兵法上说的：“阳在阴之内，不在阴之对。”如果过分关注技术层面，则看不到暗藏的神韵和玄机了。迟子建老师创作技法上围绕着黑龙江使了瞒天过海。
三个故事，看似无关，其实暗藏玄机。第一个故事，围绕黑龙江；第二个则到了黑龙江支流的支流巴兰河，第二个里直接问了“你能接受没有结尾的故事么？”，这是双关，暗示当时讲的故事和下一个故事。第三个故事是开放式结尾，就等于是没有结尾。三个故事都是以历史事件为背景的写法，第一、二个故事是聊斋风格，我不知道这算不算魔幻现实主义（没读过相应作品），最后结尾都回归奇特的现实。特别第二个故事说宋徽宗为南唐后主李煜转世，还有“狗咬奉天、火烧船厂、风刮卜奎、水淹三姓”民间传说谚语等元素。第三个故事，书里直接都说“李贵描绘的马车轮，充满了魔幻色彩”，里面好些地方明显有明清话本小说的那种叙事感觉，而且除了“巧凤”，印象中里面至少还有两个桥段提及了黛玉和宝玉。迟子建老师肯定是创作那段时间附近在看《红楼梦》。
最后是后记部分，解了我开篇的疑惑——《樱花奏鸣曲》的结尾呼应。奏鸣曲是ABA曲式结构，最后的A叫再现部，呼应开始的A呈示部。后记最后一段和后记的引言完全相同，迟子建老师把小说每章按奏鸣曲组整体处理，最后再呼应——关于东北故事的系列小说，A面之后，就像我在这个飞雪的日子写的后记，会有B面。而作家和读者最曼妙的相遇，一定是在故事中。
嗐！曲式结构毕竟是曲式结构，通常是比较严谨的，而文学作品却可以用插叙和补叙。此刻，我才如梦方醒。
《东北故事集》读后感
楔子
闲了断断续续把这本看完了。我看小说，时常能看出来作者创作时是咋想的，很好玩，没有比这再有趣的事了。可起初读迟子建老师这本书并不顺畅。
《喝汤的声音》
书到手时正值过年期间，比较繁忙，就读的断断续续。加上有意想要从书里面学些写作技法，阅读时关注点就更有些跑偏，关注人物出场方式、外貌描写、渲染、动静态画面推进剧情等。人笨嘛，虽然学的很慢，但还是想多学学自己薄弱的那些地方。读到“哈喇泊的牙齿要是跟水有关的话，我这故事还能卖的出去吗？”时——迟子建老师发出心声，告诉读者这个故事并不简单。——我心念为之一动，读出了双关的感觉。小说主要还原了“海兰泡惨案”，展现了以哈喇泊家族几代当地人民为代表的强大生命力及国界、国家观念。看到给摆渡人点烟那段时，我会心一笑，明白是舒缓剧情的技法，防止读者长时间阅读疲劳。收尾呼应题目，其中倒数第二段哈喇泊喝汤的展开描写缩影了哈喇泊的家族史和中俄那段历史，汤缩影黑龙江（两者类似形象），牙齿和咬牙缩影曾经的仇恨。大概是暗喻手法吧，文学性的写法通常应该就是这么写。结局让人意外，我又快速从头翻看了下才如梦方醒，前文细节早有很好的铺垫和交代。最后才明白，原来是《聊斋志异》的东北故事版。
《白釉黑花罐与碑桥》
前一篇断断续续看的不太顺，反复到最后才看明白关键伏笔，我就提醒自己这篇看时要更认真仔细些，甚至阅读过程中在可能的伏笔处均做了标记以便回溯时确认。可天不随人愿啊！这篇所涉及花罐与碑桥属于美术范畴，是我完全空白的领域。其实，读《烟火漫卷》时，我就大概就知道里面有一段写一幅画是伏笔，奈何我是美术白痴，完全体会不到其中精妙之处。这篇主要是还原了宋徽宗被囚五国城（今哈尔滨依兰县）的那段经历。迟子建老师美术也很懂，从花罐与碑桥工艺到自然植物提取颜料那段写的很是详尽。由于之前教训，读到中段文中“我”漂流遇难时我就知道还是聊斋写法，由此引出后文宋徽宗的遇难流放及两件古董的产生过程。花罐因为有徽宗的牙齿，齿通耻，暗含曾经耻辱意味，黑白是明暗与新旧的颜色表过往。而碑桥和长脖老等都是徽宗的象征和化身，碑桥惩罚“我”偷船漂流却又救了我没淹死，长脖老等后又在我醒来前让人发现并救了我。长脖老等南归受阻就是徽宗南归受阻，最后又引我找到花罐，两者意象合一。
《碾压甲骨的车轮》
由于前两篇阅读不畅，我进行了反思：原因一是年轻时学东西太凭兴趣，虽然对应方面也是三脚猫水平；二是阅读整体应该保持一个流畅节奏，细节和问题可以记下，空了再慢慢查资料和思考。不过好在我毕竟还是有自己熟悉的东西，凭兴趣也并非毫无用处。
这篇翻开第一章看到标题我就放松了——《樱花奏鸣曲》。故事框架要怎么写我已有了猜测，应该就是按ABA的曲式结构。然而这章读完了发现根本不是按这个结构写的，结尾并没呼应开篇的大吵和矛盾。但我心情还是很轻松，看看下章《甲骨变奏曲》能变出个啥来。第二章叙述者我的丈夫李贵离开后通过邮箱邮件推进剧情，以甲骨车轮为线索推动剧情，故事越看越离奇，开始让人对邮件里李贵的叙述产生怀疑。这章属于故事里嵌套故事，这让我想起了《人生海海》里面的“小瞎子”（他的叙述都是瞎话——韦恩布斯的“不可靠叙述”）。但整章写法大体符合变奏曲框架。看到“巧凤”这个角色时我似乎感觉到了什么，继续耐着性子往下看——第三章《洞庭街小步曲》。这题目挺好玩，小步曲通常就是用于奏鸣曲组曲的第三乐章，一般节奏欢快，小步就是跳舞的意思。故事除了结尾剧情走向，整体还是符合的，迟子建老师创作应是取神韵，阅读时不应过分纠结于细节。第四章《马车回旋曲》，回旋曲曲式结构是AABB，那A和B显然就是车轮和失踪的李贵。而叙事风格陡变，从魔幻现实主义和不可靠叙述变成了侦探推理。最后结局更是开放式的，A和B都是各两个结局，结构确实符合上了。但这其中不停变化的技法彻底让我发蒙……
突然，一道灵光显现颅顶。一人俯瞰凡尘，面带笑意，眼含鼓励，欣慰地说道：“突围吧！”
是迟子建老师！
如同佛陀拈花，迦叶微笑。在这一言一笑间，我已经领会了其中的诀窍——正是我之前感觉到的“巧凤”二字，巧凤=巧姐+王熙凤。
所以巧凤泼辣能干，结局不太好。巧姐判词有“势败休云贵”，所以叙述者我的老公叫“李贵”，家里原来当官的后来落败了。巧凤男人叫李满，满招损暗示，损了老婆，巧就巧在巧凤满脸麻子，李满在其死后又取了个满脸麻子的。王熙凤元素部分，是巧凤人物结局不太好，机关算尽太聪明，反算了卿卿性命，原因是巧凤爸是个吝啬鬼。家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。
这就是兵法上说的：“阳在阴之内，不在阴之对。”如果过分关注技术层面，则看不到暗藏的神韵和玄机了。迟子建老师创作技法上围绕着黑龙江使了瞒天过海。
三个故事，看似无关，其实暗藏玄机。第一个故事，围绕黑龙江；第二个则到了黑龙江支流的支流巴兰河，第二个里直接问了“你能接受没有结尾的故事么？”，这是双关，暗示当时讲的故事和下一个故事。第三个故事是开放式结尾，就等于是没有结尾。三个故事都是以历史事件为背景的写法，第一、二个故事是聊斋风格，我不知道这算不算魔幻现实主义（没读过相应作品），最后结尾都回归奇特的现实。特别第二个故事说宋徽宗为南唐后主李煜转世，还有“狗咬奉天、火烧船厂、风刮卜奎、水淹三姓”民间传说谚语等元素。第三个故事，书里直接都说“李贵描绘的马车轮，充满了魔幻色彩”，里面好些地方明显有明清话本小说的那种叙事感觉，而且除了“巧凤”，印象中里面至少还有两个桥段提及了黛玉和宝玉。迟子建老师肯定是创作那段时间附近在看《红楼梦》。
最后是后记部分，解了我开篇的疑惑——《樱花奏鸣曲》的结尾呼应。奏鸣曲是ABA曲式结构，最后的A叫再现部，呼应开始的A呈示部。后记最后一段和后记的引言完全相同，迟子建老师把小说每章按奏鸣曲组整体处理，最后再呼应——关于东北故事的系列小说，A面之后，就像我在这个飞雪的日子写的后记，会有B面。而作家和读者最曼妙的相遇，一定是在故事中。
嗐！曲式结构毕竟是曲式结构，通常是比较严谨的，而文学作品却可以用插叙和补叙。此刻，我才如梦方醒。
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