采访到的部分手艺人，都有一些相似的个性
一是会沉浸在“格物”的狂热中，和解特别精细复杂的科研、技术很类似，因为会不断推演、实验和精益求精。但不同的是手工艺其实很简单，因为做出来的物件不是宏观的天体、微观的细胞、抽象的数字、加密的代码，它是形状、颜色、质地、体积，是很直白的快乐，而令人痴迷的那一点恰巧是文科里的灵感、直觉、自我与表达。（我小时候拆中国结研究它的结构，然后不用订很多大头针固定绳子，缠在四根手指上就能编出二回盘长结，我做一些数学题时，十来个小方块的变化根本不需要用教具叠出来一面面数来相加）
回到说我的采访对象，他们说:
“我非常痴迷器皿的时候，五天时间里做了十多件作品，除了吃饭睡觉一直在创作，其他人都震惊了，从没有人这么高产过。”
“我就日思夜想地琢磨那个东西到底是怎么做出来的，不管我用什么錾刀都錾不出一样的花纹，终于我做出一把七成相似的，再用一个月錾了一件作品出来，我当时惊叹于，原来我也可以做出这么漂亮的东西来呀！”
二是他们为人谦逊，但对自己的技术成就是有几分诗狂在的，这在我看来是匠气中最锐利和灵气的一点。
“我14岁学艺，19岁时拿出了自己的第一件作品，那时我在藏区生意已经很火爆了，但我就想去上海看看那边的手艺人是怎么做的。其实我是开玩笑和那几个伴儿说起我要去上海看看，他们说不可能，出了少数民族地区怕就没有干这个手工活的了。我就想，中国这么大，我就不信找不到做这个手艺的人，就去了上海。”
“我最多的时候有一百多把錾刀，因为我会想什么錾刀能錾出什么花，边想边做，但是到现在我常用的只用四五把了，熟练到一个阶段换錾刀你都觉得浪费时间。我的徒弟有些会需要几十把錾刀，因为还没到这个阶段。”
这样的语言简直增减一字都模仿不到位，我简直看到那个20岁的少年，早慧、有天赋、比同龄人都远见，意气风发地放话说道，这有什么，我还要到外面去看看，有什么更厉害的新鲜玩意儿，定要把它学了来！（多么像大闹天宫、哪吒闹海、李白初入长安样一的崭露头角呀，人生能有几回踌躇满志呢）
三是都有一些对利益的迟钝和实懒计较。
“有些话我们讲不出来，我们会觉得害羞，比如有人问我一把壶卖多少，我就会说我一天手工费500，我做了十天你给我五千得了，我觉得做手艺的人大多数都这样，你让我讲几万，我讲不出来。就是你是把良心拿出来的，反而人家觉得你几千块，是不是没把最好的工艺拿出来给我。”
印象最深的是很久前采访的一位清风道骨的手艺人老先生，他们夫妇俩早年给公家做的很多大件雕塑，因为新那啥不理旧账，至今拖欠着款项。他妻子替他辩解说:“他这个人就这样，也不想去争去计较，好像总觉得钱这种东西有来有去，自有定数，只赚能赚到的部分，没拿到的钱缘分不该自己的。”
实在是懒得计较。
好像也就总结了这三点，虽然正式工作里写不得，但着实给我震撼，让我相信了格物真能致知，修行的法门真的不止一道，但做手艺一定是其中纯粹的一道。我想多跟这类的手艺人相处，必能感到他们非常有智慧，语言简直注入了美学基因，在交谈中俯拾即是，浅举一例“可能100个学手艺的人里有90个安静的人，只有10个顽皮的人，他虽然静不下来，一年也做不了几个，但少数坚持下来的他学手艺反而是最快的，而且做出来的风格是跳脱的”，这开放的思想、言语的慈悲、辩证的哲思简直令我回味无穷
可能不论哪一行的人把一件事当艺术去做，就真的能开辟这个领域的美学吧
最近就是一边痛恨工作压抑我天性一边为一些工作边角料悸动不已一遍遍咀嚼感慨
一是会沉浸在“格物”的狂热中，和解特别精细复杂的科研、技术很类似，因为会不断推演、实验和精益求精。但不同的是手工艺其实很简单，因为做出来的物件不是宏观的天体、微观的细胞、抽象的数字、加密的代码，它是形状、颜色、质地、体积，是很直白的快乐，而令人痴迷的那一点恰巧是文科里的灵感、直觉、自我与表达。（我小时候拆中国结研究它的结构，然后不用订很多大头针固定绳子，缠在四根手指上就能编出二回盘长结，我做一些数学题时，十来个小方块的变化根本不需要用教具叠出来一面面数来相加）
回到说我的采访对象，他们说:
“我非常痴迷器皿的时候，五天时间里做了十多件作品，除了吃饭睡觉一直在创作，其他人都震惊了，从没有人这么高产过。”
“我就日思夜想地琢磨那个东西到底是怎么做出来的，不管我用什么錾刀都錾不出一样的花纹，终于我做出一把七成相似的，再用一个月錾了一件作品出来，我当时惊叹于，原来我也可以做出这么漂亮的东西来呀！”
二是他们为人谦逊，但对自己的技术成就是有几分诗狂在的，这在我看来是匠气中最锐利和灵气的一点。
“我14岁学艺，19岁时拿出了自己的第一件作品，那时我在藏区生意已经很火爆了，但我就想去上海看看那边的手艺人是怎么做的。其实我是开玩笑和那几个伴儿说起我要去上海看看，他们说不可能，出了少数民族地区怕就没有干这个手工活的了。我就想，中国这么大，我就不信找不到做这个手艺的人，就去了上海。”
“我最多的时候有一百多把錾刀，因为我会想什么錾刀能錾出什么花，边想边做，但是到现在我常用的只用四五把了，熟练到一个阶段换錾刀你都觉得浪费时间。我的徒弟有些会需要几十把錾刀，因为还没到这个阶段。”
这样的语言简直增减一字都模仿不到位，我简直看到那个20岁的少年，早慧、有天赋、比同龄人都远见，意气风发地放话说道，这有什么，我还要到外面去看看，有什么更厉害的新鲜玩意儿，定要把它学了来！（多么像大闹天宫、哪吒闹海、李白初入长安样一的崭露头角呀，人生能有几回踌躇满志呢）
三是都有一些对利益的迟钝和实懒计较。
“有些话我们讲不出来，我们会觉得害羞，比如有人问我一把壶卖多少，我就会说我一天手工费500，我做了十天你给我五千得了，我觉得做手艺的人大多数都这样，你让我讲几万，我讲不出来。就是你是把良心拿出来的，反而人家觉得你几千块，是不是没把最好的工艺拿出来给我。”
印象最深的是很久前采访的一位清风道骨的手艺人老先生，他们夫妇俩早年给公家做的很多大件雕塑，因为新那啥不理旧账，至今拖欠着款项。他妻子替他辩解说:“他这个人就这样，也不想去争去计较，好像总觉得钱这种东西有来有去，自有定数，只赚能赚到的部分，没拿到的钱缘分不该自己的。”
实在是懒得计较。
好像也就总结了这三点，虽然正式工作里写不得，但着实给我震撼，让我相信了格物真能致知，修行的法门真的不止一道，但做手艺一定是其中纯粹的一道。我想多跟这类的手艺人相处，必能感到他们非常有智慧，语言简直注入了美学基因，在交谈中俯拾即是，浅举一例“可能100个学手艺的人里有90个安静的人，只有10个顽皮的人，他虽然静不下来，一年也做不了几个，但少数坚持下来的他学手艺反而是最快的，而且做出来的风格是跳脱的”，这开放的思想、言语的慈悲、辩证的哲思简直令我回味无穷
可能不论哪一行的人把一件事当艺术去做，就真的能开辟这个领域的美学吧
最近就是一边痛恨工作压抑我天性一边为一些工作边角料悸动不已一遍遍咀嚼感慨
哪怕是更早的中国传统神话，也不把共情给到权力的上位者，反而是向往那些颠覆规则、遭到天界秩序打压的小角色——
我们爱看大闹天宫的泼猴，劈山救母的沉香，被拆散的牛郎和织女，被镇压的白蛇……
没人去关心玉帝、王母、法海是怎么想的。
大家只关心小人物的生活。
因为只有他们才有生活，有着和我们一样的七情六欲。
我们爱看大闹天宫的泼猴，劈山救母的沉香，被拆散的牛郎和织女，被镇压的白蛇……
没人去关心玉帝、王母、法海是怎么想的。
大家只关心小人物的生活。
因为只有他们才有生活，有着和我们一样的七情六欲。
#TNABO# Variety报道：“卧虎藏龙”制片人江志强启动动作电影《狂怒》（The Furious），计划以全香港资金制作打造世界一流武打电影
江志强是个谨慎的人，资历丰富，在中国和好莱坞都有门路。这位曾经制作了《卧虎藏龙》、《霍元甲》、《英雄》的电影人将启动武打电影项目《狂怒》。
“我将制作一部轰动世界的动作电影。去证明香港仍然可以给电影产业拿出点什么。我想展示亚洲人仍然可以制作出一部世界顶尖水准动作电影。”江志强同Variety说道。
值得注意的是，这部被命名为“The Furious”的项目是香港制作（made by Hong Kong），而不仅仅只是在香港拍摄（made in Hong Kong）。麦天枢将会是本片的编剧，而江志强、许学文、谭芷珊将担任电影的制片人。因为没有中国大陆的融资与合作伙伴，这部电影在剧本阶段可以忽略中国的审查，而江志强预计影片在大陆会被视为一部进口片。
这个项目将会是一部英文动作惊悚片，由日本特技导演兼动作编排师谷垣健治执导，于本周早些时候在泰国曼谷开机。影片将采取泛亚洲主演阵容：中国的谢苗，印尼的乔·塔斯利姆 & 雅彦·鲁伊安、泰国的杰佳·亚宁。
影片的故事很简单：女儿在街头被拐走，店主（谢苗 饰）探寻一个复杂的犯罪网络，不择手段将女儿救回来。他唯一的盟友是一名记者（乔·塔斯利姆 饰）。这两个来自不同背景的人物必须学会相互信任、合作，运用自己不为人知的过去所赋予的格斗技能。
江志强表示，这部电影设置了非常高的门槛：“要是失败，《狂怒》也得有《突袭》或《飓风营救》的水准。我们也希望人物可以打动大家。”
他还表示，影片同时附带一个产业使命：“透过这部电影，我希望能挖掘到新一代的袁和平、洪金宝与甄子丹。”
谷垣健治先前已经参与了好些亚洲项目，包括郑保瑞的《大闹天宫》以及日本漫改真人片《浪客剑心》系列。江志强将谷垣健治与好莱坞那些从特技职位过渡到导演的人物相提并论：“想想看执导《疾速追杀》以前的查德·斯塔赫尔斯基，想想看拍《死侍》前的大卫·雷奇，想想看《惊天营救》以前的山姆·哈格雷夫。这就是谷垣健治目前在亚洲的位置。”
谷垣健治在香港和亚洲工作了数十年，与甄子丹密切合作。他解释说自己导演本片的方式是将武术的多种不同形式集结在一起，使用最少的特技替身与CGI，以及运用大量的排练：“我不想把不能打的演员拍成很能打的样子。我们的卡司都有各个不同武术流派的真本领。我们所做的一切都是实打实的。”
这位新人导演还补充道：“拿巴斯特·基顿、查理·卓别林或弗雷德·阿斯泰尔来说。这些电影制作后过了50年，我们还是会观看。它们都是经典，都是实拍，都是真的。我们希望我们的电影也能做成这样。”
江志强表示：“如今是时候制作一部伟大的亚洲动作电影了。我们有人才，有动力。查德·斯塔赫尔斯基会关注每一部亚洲动作电影，我记得他有次跟我说：‘你们（亚洲电影人）不懂得你们自己的长处所在。’”
江志强是个谨慎的人，资历丰富，在中国和好莱坞都有门路。这位曾经制作了《卧虎藏龙》、《霍元甲》、《英雄》的电影人将启动武打电影项目《狂怒》。
“我将制作一部轰动世界的动作电影。去证明香港仍然可以给电影产业拿出点什么。我想展示亚洲人仍然可以制作出一部世界顶尖水准动作电影。”江志强同Variety说道。
值得注意的是，这部被命名为“The Furious”的项目是香港制作（made by Hong Kong），而不仅仅只是在香港拍摄（made in Hong Kong）。麦天枢将会是本片的编剧，而江志强、许学文、谭芷珊将担任电影的制片人。因为没有中国大陆的融资与合作伙伴，这部电影在剧本阶段可以忽略中国的审查，而江志强预计影片在大陆会被视为一部进口片。
这个项目将会是一部英文动作惊悚片，由日本特技导演兼动作编排师谷垣健治执导，于本周早些时候在泰国曼谷开机。影片将采取泛亚洲主演阵容：中国的谢苗，印尼的乔·塔斯利姆 & 雅彦·鲁伊安、泰国的杰佳·亚宁。
影片的故事很简单：女儿在街头被拐走，店主（谢苗 饰）探寻一个复杂的犯罪网络，不择手段将女儿救回来。他唯一的盟友是一名记者（乔·塔斯利姆 饰）。这两个来自不同背景的人物必须学会相互信任、合作，运用自己不为人知的过去所赋予的格斗技能。
江志强表示，这部电影设置了非常高的门槛：“要是失败，《狂怒》也得有《突袭》或《飓风营救》的水准。我们也希望人物可以打动大家。”
他还表示，影片同时附带一个产业使命：“透过这部电影，我希望能挖掘到新一代的袁和平、洪金宝与甄子丹。”
谷垣健治先前已经参与了好些亚洲项目，包括郑保瑞的《大闹天宫》以及日本漫改真人片《浪客剑心》系列。江志强将谷垣健治与好莱坞那些从特技职位过渡到导演的人物相提并论：“想想看执导《疾速追杀》以前的查德·斯塔赫尔斯基，想想看拍《死侍》前的大卫·雷奇，想想看《惊天营救》以前的山姆·哈格雷夫。这就是谷垣健治目前在亚洲的位置。”
谷垣健治在香港和亚洲工作了数十年，与甄子丹密切合作。他解释说自己导演本片的方式是将武术的多种不同形式集结在一起，使用最少的特技替身与CGI，以及运用大量的排练：“我不想把不能打的演员拍成很能打的样子。我们的卡司都有各个不同武术流派的真本领。我们所做的一切都是实打实的。”
这位新人导演还补充道：“拿巴斯特·基顿、查理·卓别林或弗雷德·阿斯泰尔来说。这些电影制作后过了50年，我们还是会观看。它们都是经典，都是实拍，都是真的。我们希望我们的电影也能做成这样。”
江志强表示：“如今是时候制作一部伟大的亚洲动作电影了。我们有人才，有动力。查德·斯塔赫尔斯基会关注每一部亚洲动作电影，我记得他有次跟我说：‘你们（亚洲电影人）不懂得你们自己的长处所在。’”
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