#看电影##电影##杨幂没有一顿火锅解决不了的事##电影没有一顿火锅解决不了的事[超话]##杨幂[超话]##于谦[超话]##电影没有一顿火锅解决不了的事##没有一顿火锅解决不了的事##五一档电影# 光看片名和简介，就能大概猜出来，这又是一出黑色喜剧，且其中肯定有很多反转和巧合。但没想到，能有这么这么这么巧合！于谦饰演的九饼老师的一句台词，点明了全片的人物关系——“和着我这陪着你们一家子玩全家福呢？”电影一开场，一句谜语式的对联“拆拆官，家财万贯；藏藏戏，有口难言”就介绍了全片的起因，也引出了本片的四个主要人物，哦，不，是五个，还包括谜面里的“拆拆官”。然后，一把麻将，把九饼、七万、发财、幺鸡四个人物的个性、来路也大概介绍了一下。紧接着就是两个箱子隆重登场，围绕着这两个箱子，各种匪夷所思又机缘巧合的事情纷至沓来、层出不穷、并且无限反转，并且笑点满满。
其间，极具川渝特色的变脸、川剧以及与之相关的锣鼓点、唱词、戏服、剧中人物（时迁、包拯、关公）也都恰到好处的出现，或是烘托气氛、或是制造巧合、或是推动剧情、或是扭转局面、或是点明主题，比如关公说的那句戏词“善恶报应，如影随形；一念之间，黑夜光明”。作为黑色喜剧，本片的笑点也不少。像四人“变脸”分“尸体”这一段；还有审问“拆拆官”，全员“你不要打断我，我有我的思路”；包括探查真相的过程中，雌雄大盗四人组忽然打起来、互扯头发的情节。但是，怎么说呢，无论是悬疑和反转的部分，还是搞笑和喜剧的部分，都因为过多的“过于巧合”，而显得有些刻意了。
尤其是最后“认亲”、“救人”以及“幡然醒悟、物归原主”这几部分，巧合的有点尴尬了，很难令人信服。当然我也明白，编剧和导演是想劝人向善、扣准“善恶报应”这个主题，也是为了填之前埋下的一些坑，给观众一个交代。但是……容我多句嘴，您们不知道中国国画艺术中，有“留白”一说吗？观众又不是傻子，很多情节没必要给我们解释的那么清清楚楚、明明白白，留下一些欲说还休的空间，也许更令人有所回味和思考。
比如有一个情节是，“拆拆官”因意外被电击且被噎住，大家都以为他死了，七万爆哭，没哭几下，又突然间解释起他和“拆拆官”的渊源以及当年妈妈留下的一些线索……其实大可不必啊！很多东西，不说破，才有意思！什么都说的透透的，就没劲了！还有最后全员“秒变白莲花”的设计，也十分突兀，我宁可看到“拆拆官”变成傻子就结束，恶有恶报岂不是更爽？！总比结尾五个人又汇聚在案发地一起吃火锅，然后说着极尴尬的网络段子“没有一顿火锅解决不了的事儿，如果不行呢？那就两顿”要舒服一点吧。PS：
本片中幺鸡这个角色太适合杨幂了，把她的古灵精怪、聪明伶俐、伶牙俐齿、嘴损眼毒的特色展现的淋漓尽致！所以啊，大幂幂，以后一定要挑适合自己的角色！千万别再演特务科科长（《哈尔滨1944》）这种色厉内荏、气场HOLD不住一点的人物了！费力不讨好！

张元英面相分析为何能爆红

张元英的面相具有独特的魅力，让人难以忘怀。
首先，她的面部折叠度虽然较低，面部留白较多，但这样的特点使得她在众多女偶像中脱颖而出，有着独特的辨识度。同时，她选择保留这种圆润轮廓的大饼脸，展现出了她的自信和独特审美。
她的眼睛是狭长的类型，内眼角尖而微微向下，眼尾上扬，给人一种灵动有神的感觉。这种眼睛形状使得她在舞台上眨眼时散发出个人魅力，非常吸引人。
她的鼻子量感偏小，鼻小柱稍微有点短，但这样的特点并没有影响她的整体美感，反而增添了几分可爱和俏皮。
唇位偏高，人中会有点偏短，使得她的面部下半部分留白较多，整体看起来更加清秀。这种面部比例也让她看起来更加年轻和有活力。
除了面部特征外，张元英的幼态感也是她面相的一个重要特点。她几乎没有女演员那种成熟、冷酷的气质，反而带有天真、柔和的少女气息。这种幼态感让她在娱乐圈中独树一帜，给人留下了深刻的印象。
总的来说，张元英的面相具有独特的魅力和辨识度，她的眼睛灵动有神、鼻子可爱俏皮、面部幼态感十足，这些特点都让她在娱乐圈中备受瞩目。
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关于《间谍过家家》

我觉得 倘若需要我说这部电影的观感，那么就在于就在于它里面满是我们熟悉的情感，以家庭为背景，父亲母亲以及幼崽的形象
我在看的时候就感觉，应该有挺多人都希望自己的母亲是这个样子的，对自己关怀备至，而包容亲切 ，对自己的需要有求必应，以自己的感觉为先，同时还能能随手解决问题，而又不求回报
我看的时候就要注意到
她的害羞的情态和自我怀疑为何不停被拿出来欣赏，而这样的部分似乎常常是所谓的“笑点”，于是也就体察到一些女权博主的抨击了
人类喜欢这种不确定状态吗？这样多元柔软的心绪似乎在女性身上体现得多一些，而男性似乎往往僵硬
她有自己鲜明的情感，自己的态度，而又常常想要靠拢于这个家庭，在阿尼亚和父亲未协调的时候，她挺身而出，为阿尼亚争取机会，润滑了孩子心念与父亲的意志，当她在面对幼崽声称欺负她的人类是时候，她不分青红皂白地进入进攻状态，气质凛然，体现出了实在不逊色与父亲的“刚”与“强”，她基于护崽的攻击性的释放，再一次演绎了她的角色，她后文中，柔柔弱弱地和飞船上的人说“我只是来接我的丈夫和孩子的”延续了这一点，她有力量，而并不为破坏，并不为伤害，并不为名与利，更像是承担和守护，像是一种真正的爱，一种辽阔博大，包容万物，水善利万物而不争的情怀
人类喜欢反差，这一点在母亲的角色上全盘展示出来，黑与红，硬与柔，强与软，她实在包揽了很多冲突，也成了最丰富的，她的形象非常经典，现实生活中许多人似乎没有机会见到母亲在社会上非常灵敏果敢的样子，然而或许在每个人类内心深处，幼小的我们身畔的，以“母亲”这个概念所象征着的人类形象，或多或少都有全能与无所不能的影子，这里就不得不说一句，感谢母亲[送花花]
我对父亲角色不是很多，他似乎更加平面一点，照例似的，他的情绪并没有怎么流动，他更像一个工具人，而他强大的实力以及临危不惧的态度，而永远举重若轻的姿态似乎有可能也在一定程度上符合人类对于父亲，或者理想父亲，我感到人类男性似乎倾向于希望自己能够承担责任，希望自己在别人面前无坚不摧似的，他们似乎也有另外一种的“在意别人看法”
他高大，强势，而他的配色却是淡淡的白 父爱在一些人眼里，似乎就是这样，无言的守护，无可言表的留白与写意，模糊中的爱抚与小小翼翼的，收敛中暗含的激情
他的基调似乎是淡淡的，白色和暗绿色，也是与人类心中父亲形象呼应吧，而这一点也刻画了一种反差，与他自己本身的能力比较的话。如同大象希形，大音希声
三个形态五花八门的人物形象以亲昵的姿态形成了一种组合，她们之间亲密而不指向融合，协调而不指向埋没，她们彼此忠诚而个性鲜明，她们忠诚于类似于“契约“而在自己的身份上对彼此“润物细无声”，她们脱离日常点滴的剧情安排，将它们作为个体的勇气与力量昭然

父与母以及幼崽的形象让这部电影的受众分外广阔，无论是哪一个年龄，哪一个性别，哪一个角色，无论是对自己的期待，还是对未来的向往，还是对现在生活的升华，这些个性鲜明人物在作为这些角色的时候的肆无忌惮无拘无束的情态，这份理直气壮，这种简化了规则，这种自我意志的显而易见，与许多人类的一地鸡毛，满目疮痍，黏连不清的生活碰撞，让人感到这样的观赏时刻像是抓住了水中一个包裹着氧气的泡泡，这些人物形象都在以隔着一个次元距离，引诱着屏幕面前人类心底的熟悉或向往的经验唤起，它触碰得到的人类的普遍温存，给这种这种需要，这种“脆弱”戴上了皇冠，披上了光明的外衣，将人性温柔呵护

哪一个人类当出现在母与父的位置上时候，对她们的要求都是反人类，或者说是反个体的，那就是对另外一个生命的无私接纳，允许，爱，是需要让她们在顺应自己的天性的同时不被这个“自我”所淹没，在沉入水中的同时感到清明与敏锐，有人说有了孩子就有了牵挂，我想大概是在说，有了与这个世界的息息相关感，终于能够全情投入当下的世界了
透过一个人类幼崽的眼睛去看世间万物，就好像再一次沉浸于自己或许本来已经有点固化的世界，这份所谓的“牺牲”其实是一种“放下”的契机，放下对自己的执着，以爱为动力，以舔犊之情为船舶，最终再一次让自己成为世界的孩子，在世界的一个角落，永远有另一个人类在爱着呢，你们血脉相连，生死相依，相偎相守

我想说，成为一个父母，或许是一种真正的美德

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