#李云迪[超话]##李云迪欧洲巡演#
音乐会乐评 Konzertkritik：
Lyrischer Mozart
抒情莫扎特
- Pianist Yundi scheint bei seinem Konzert nicht zufrieden mit sich und dem Publikum zu sein.
钢琴家云迪似乎对这场音乐会以及在座的观众心存遗憾
发布报纸：德国《南德意志报》
发布日期：2024年4月26日
乐评人： Paul Schäufele
链接：https://t.cn/A6Tkt9cg
慕尼黑 —-最后，通往舞台的大门缓缓关上了。观众席中传来一阵悲鸣，人们纷纷遗憾地离开了大厅，因为他们知道钢琴家再也不会走上舞台了。或许是钢琴家对伊萨尔爱乐音乐厅的空旷感到失望，也或许是因为他的观众们在乐章之间的热情掌声让他在全神贯注地演奏中感到了明显的困扰。
Am Ende gibt’s viele Blumensträuße- und eine vieldeutige Miene
最后，他收到了很多的鲜花 - 和多面的感想
李云迪，至今已经被称为“Yundi”好多年了。这次他独自来德国举办了五年来的首次欧洲巡演，只专注于莫扎特的曲目。
他如此演奏莫扎特的奏鸣曲，就像Glenn Gould 和 Miloš Forman 没有存在过一样。云迪是一个多年来专注肖邦作品的浪漫主义者，我们不应该对他演奏莫扎特存在偏见，但是这并不能说是他完全没有受益于浪漫派。这意味着他的触键琴音更具有文化底蕴，也意味着他对多声部结构的理解和歌唱性段句的艺术感知更加多元化：他能让人感到， A大调奏鸣曲（KV 331）的第一乐章听起来像来自另一个星球的最纯粹的音乐。该乐曲的第四个变奏听起来还像一首波兰的圣诞颂歌。在“土耳其进行曲”终曲中，我能听到铃铛清脆（渐微的）地响起，然后（谨慎的）钟声响起了。
尖锐的不和谐音在KV 310 中是不存在的。但是，作品的头尾乐章中表现出的近乎狂热的机械性却并没有发生爆炸，而是和谐地化为均匀的流动。综合来看，云迪这种对抒情表达的方式肯定是具暗示性的，尤其是他通过及其丰富的音色将听众瞬间吸入了情绪的深渊。正如在KV 310的第一乐章的展开部中，一个点音旋律从暗黑深邃的低音里升起时；或者在同一奏鸣曲的终曲中，a小调的旋律循环被痛苦的大调短暂地点亮之际。
莫扎特的c小调幻想曲是全晚的高潮，李云迪赋予了它极具诗意的张力，歌唱式的独奏和如管弦乐队丰富音色演奏交替着。他一鼓作气地演奏完了全曲，没有人在中间鼓掌。同样的效果也适用于安可，肖邦的夜曲作品op.9, No.2: 不容置疑，云迪把这首作品演绎得完美无瑕。这再次凸显了钢琴家所具备的品质，因为这首作品其实很难演奏，想要表达出完好的效果非常之艰巨。
音乐会结束了，乐迷和鲜花排山倒海涌向李云迪，数量之大，他甚至无法用双手捧举。音乐家接过花束点头致意的表情是多义的，既表达了“谢谢您的鲜花”，也表达了“很遗憾，对我付出的努力和期待的结果而言，它们暂时没有全部达到”。
音乐会乐评 Konzertkritik：
Lyrischer Mozart
抒情莫扎特
- Pianist Yundi scheint bei seinem Konzert nicht zufrieden mit sich und dem Publikum zu sein.
钢琴家云迪似乎对这场音乐会以及在座的观众心存遗憾
发布报纸：德国《南德意志报》
发布日期：2024年4月26日
乐评人： Paul Schäufele
链接：https://t.cn/A6Tkt9cg
慕尼黑 —-最后，通往舞台的大门缓缓关上了。观众席中传来一阵悲鸣，人们纷纷遗憾地离开了大厅，因为他们知道钢琴家再也不会走上舞台了。或许是钢琴家对伊萨尔爱乐音乐厅的空旷感到失望，也或许是因为他的观众们在乐章之间的热情掌声让他在全神贯注地演奏中感到了明显的困扰。
Am Ende gibt’s viele Blumensträuße- und eine vieldeutige Miene
最后，他收到了很多的鲜花 - 和多面的感想
李云迪，至今已经被称为“Yundi”好多年了。这次他独自来德国举办了五年来的首次欧洲巡演，只专注于莫扎特的曲目。
他如此演奏莫扎特的奏鸣曲，就像Glenn Gould 和 Miloš Forman 没有存在过一样。云迪是一个多年来专注肖邦作品的浪漫主义者，我们不应该对他演奏莫扎特存在偏见，但是这并不能说是他完全没有受益于浪漫派。这意味着他的触键琴音更具有文化底蕴，也意味着他对多声部结构的理解和歌唱性段句的艺术感知更加多元化：他能让人感到， A大调奏鸣曲（KV 331）的第一乐章听起来像来自另一个星球的最纯粹的音乐。该乐曲的第四个变奏听起来还像一首波兰的圣诞颂歌。在“土耳其进行曲”终曲中，我能听到铃铛清脆（渐微的）地响起，然后（谨慎的）钟声响起了。
尖锐的不和谐音在KV 310 中是不存在的。但是，作品的头尾乐章中表现出的近乎狂热的机械性却并没有发生爆炸，而是和谐地化为均匀的流动。综合来看，云迪这种对抒情表达的方式肯定是具暗示性的，尤其是他通过及其丰富的音色将听众瞬间吸入了情绪的深渊。正如在KV 310的第一乐章的展开部中，一个点音旋律从暗黑深邃的低音里升起时；或者在同一奏鸣曲的终曲中，a小调的旋律循环被痛苦的大调短暂地点亮之际。
莫扎特的c小调幻想曲是全晚的高潮，李云迪赋予了它极具诗意的张力，歌唱式的独奏和如管弦乐队丰富音色演奏交替着。他一鼓作气地演奏完了全曲，没有人在中间鼓掌。同样的效果也适用于安可，肖邦的夜曲作品op.9, No.2: 不容置疑，云迪把这首作品演绎得完美无瑕。这再次凸显了钢琴家所具备的品质，因为这首作品其实很难演奏，想要表达出完好的效果非常之艰巨。
音乐会结束了，乐迷和鲜花排山倒海涌向李云迪，数量之大，他甚至无法用双手捧举。音乐家接过花束点头致意的表情是多义的，既表达了“谢谢您的鲜花”，也表达了“很遗憾，对我付出的努力和期待的结果而言，它们暂时没有全部达到”。
#李云迪欧洲巡演#
李云迪慕尼黑音乐会乐评 Konzertkritik：
Lyrischer Mozart
抒情莫扎特
Pianist Yundi scheint bei seinem Konzert nicht zufrieden mit sich und dem Publikum zu sein
钢琴家云迪似乎对这场音乐会以及在座的观众心存遗憾
- 报纸：德国《南德意志报》
- 发布日期：2024年4月26日
- 乐评人： Paul Schäufele
- 链接：https://t.cn/A6Tkt9cg
慕尼黑 —-最后，通往舞台的大门缓缓关上了。观众席中传来一阵悲鸣，人们纷纷遗憾地离开了大厅，因为他们知道钢琴家再也不会走上舞台了。或许是钢琴家对伊萨尔爱乐音乐厅的空旷感到失望，也或许是因为他的观众们在乐章之间的热情掌声让他在全神贯注地演奏中感到了明显的困扰。
Am Ende gibt’s viele Blumensträuße- und eine vieldeutige Miene
最后，他收到了很多的鲜花 - 和多面感想
李云迪，至今已经被称为“Yundi”好多年了。这次他独自来德国举办了五年来的首次欧洲巡演，只专注于莫扎特的曲目。
他如此演奏莫扎特的奏鸣曲，就像Glenn Gould 和 Miloš Forman 没有存在过一样。云迪是一个多年来专注肖邦作品的浪漫主义者，我们不应该对他演奏莫扎特存在偏见，但是这并不能说是他完全没有受益于浪漫派。这意味着他的触键琴音更具有文化底蕴，也意味着他对多声部结构的理解和歌唱性段句的艺术感知更加多元化：他能让人感到， A大调奏鸣曲（KV 331）的第一乐章听起来像来自另一个星球的最纯粹的音乐。该乐曲的第四个变奏听起来还像一首波兰的圣诞颂歌。在“土耳其进行曲”终曲中，我能听到铃铛清脆（渐微的）地响起，然后（谨慎的）钟声响起了。
尖锐的不和谐音在KV 310 中是不存在的。但是，作品的头尾乐章中表现出的近乎狂热的机械性却并没有发生爆炸，而是和谐地化为均匀的流动。综合来看，云迪这种对抒情表达的方式肯定是具暗示性的，尤其是他通过及其丰富的音色将听众瞬间吸入了情绪的深渊。正如在KV 310的第一乐章的展开部中，一个点音旋律从暗黑深邃的低音里升起时；或者在同一奏鸣曲的终曲中，a小调的旋律循环被痛苦的大调短暂地点亮之际。
莫扎特的c小调幻想曲是全晚的高潮，李云迪赋予了它极具诗意的张力，歌唱式的独奏和如管弦乐队丰富音色演奏交替着。他一鼓作气地演奏完了全曲，没有人在中间鼓掌。同样的效果也适用于安可，肖邦的夜曲作品op.9, No.2: 不容置疑，云迪把这首作品演绎得完美无瑕。这再次凸显了钢琴家所具备的品质，因为这首作品其实很难演奏，想要表达出完好的效果非常之艰巨。
音乐会结束了，乐迷和鲜花排山倒海涌向李云迪，数量之大，他甚至无法用双手捧举。音乐家接过花束点头致意的表情是多义的，既表达了“谢谢您的鲜花”，也表达了“很遗憾，对我付出的努力和期待的结果而言，它们暂时没有全部达到”。
李云迪慕尼黑音乐会乐评 Konzertkritik：
Lyrischer Mozart
抒情莫扎特
Pianist Yundi scheint bei seinem Konzert nicht zufrieden mit sich und dem Publikum zu sein
钢琴家云迪似乎对这场音乐会以及在座的观众心存遗憾
- 报纸：德国《南德意志报》
- 发布日期：2024年4月26日
- 乐评人： Paul Schäufele
- 链接：https://t.cn/A6Tkt9cg
慕尼黑 —-最后，通往舞台的大门缓缓关上了。观众席中传来一阵悲鸣，人们纷纷遗憾地离开了大厅，因为他们知道钢琴家再也不会走上舞台了。或许是钢琴家对伊萨尔爱乐音乐厅的空旷感到失望，也或许是因为他的观众们在乐章之间的热情掌声让他在全神贯注地演奏中感到了明显的困扰。
Am Ende gibt’s viele Blumensträuße- und eine vieldeutige Miene
最后，他收到了很多的鲜花 - 和多面感想
李云迪，至今已经被称为“Yundi”好多年了。这次他独自来德国举办了五年来的首次欧洲巡演，只专注于莫扎特的曲目。
他如此演奏莫扎特的奏鸣曲，就像Glenn Gould 和 Miloš Forman 没有存在过一样。云迪是一个多年来专注肖邦作品的浪漫主义者，我们不应该对他演奏莫扎特存在偏见，但是这并不能说是他完全没有受益于浪漫派。这意味着他的触键琴音更具有文化底蕴，也意味着他对多声部结构的理解和歌唱性段句的艺术感知更加多元化：他能让人感到， A大调奏鸣曲（KV 331）的第一乐章听起来像来自另一个星球的最纯粹的音乐。该乐曲的第四个变奏听起来还像一首波兰的圣诞颂歌。在“土耳其进行曲”终曲中，我能听到铃铛清脆（渐微的）地响起，然后（谨慎的）钟声响起了。
尖锐的不和谐音在KV 310 中是不存在的。但是，作品的头尾乐章中表现出的近乎狂热的机械性却并没有发生爆炸，而是和谐地化为均匀的流动。综合来看，云迪这种对抒情表达的方式肯定是具暗示性的，尤其是他通过及其丰富的音色将听众瞬间吸入了情绪的深渊。正如在KV 310的第一乐章的展开部中，一个点音旋律从暗黑深邃的低音里升起时；或者在同一奏鸣曲的终曲中，a小调的旋律循环被痛苦的大调短暂地点亮之际。
莫扎特的c小调幻想曲是全晚的高潮，李云迪赋予了它极具诗意的张力，歌唱式的独奏和如管弦乐队丰富音色演奏交替着。他一鼓作气地演奏完了全曲，没有人在中间鼓掌。同样的效果也适用于安可，肖邦的夜曲作品op.9, No.2: 不容置疑，云迪把这首作品演绎得完美无瑕。这再次凸显了钢琴家所具备的品质，因为这首作品其实很难演奏，想要表达出完好的效果非常之艰巨。
音乐会结束了，乐迷和鲜花排山倒海涌向李云迪，数量之大，他甚至无法用双手捧举。音乐家接过花束点头致意的表情是多义的，既表达了“谢谢您的鲜花”，也表达了“很遗憾，对我付出的努力和期待的结果而言，它们暂时没有全部达到”。
宋宁宗庆元元年（1195），嘉兴由秀州升为嘉兴府，管辖嘉兴、华亭、崇德、海盐四县。嘉定元年（1208），又升嘉兴府为嘉兴军，知府职衔为知嘉兴军府事，节制澉浦金山水军。嘉兴的地位持续上升，是因为宋宁宗的爷爷宋孝宗赵昚出生在嘉兴。
赵昚（1127-1194），初名伯琮，后改名瑗，赐名玮，字元永，是南宋的第二位皇帝（1162-1189年在位）。史载，宋孝宗的父亲赵子偁曾为秀州县丞，住在嘉兴杉青闸的官邸里，其夫人张氏一日梦见有人送了她一只羊，因而有娠，于建炎元年（1127）十月生孝宗于官舍。据说孝宗出生的当晚，杉青闸一个姓张的医生看见“火光烛天，鼓吹震野，至丞署而止”，真龙天子面世，实是非同小可。清谭吉趣的射杉青堰，旧事人犹说建炎。”
说的就是这一回事。赵子偶后来官至左朝奉大夫，绍兴十三年（1143）退休，第二年春就死于秀州。死后封秀王，谥安僖，所以又称为安僖秀王，当年产下宋孝宗的官舍，嘉定年间赐额“兴圣院”，宋理宗还亲自写了“流虹圣地，兴圣之寺”八字，嘉兴着实风光了一回。
说起来，当年秦始皇南巡，术士望见“江东有天子气”，始皇帝情急之下，又是派囚徒掘断硖川，又是遏水为堰，还把长水改名为由拳，忙得不亦乐乎。可能是手脚不够利落，王气没有除净，这片土地上到底还是出了几个半壁江山的偏安皇帝，如三国的孙权、南朝的陈霸先，还有这位宋孝宗赵昚。
赵昚在嘉兴的时间不长，却留下了几件奇事。
幼年时赵昚随人一起到东塔寺，东塔寺有个钟楼，为了使钟声透彻响亮，就把钟阁的中间挖空，上面铺了一层竹编的粗席。赵音不知，一脚踩空，竟跌了下去。旁边的人大惊失色，而他却“屹然立于席上，略无惊怖之状”，没事人一样。这件事应该不是完全的虚构，未人王明清在《挥麈录》、张尧同在《嘉禾百咏》中都记了这件事。
《嘉禾百咏·景龙楼》云：“千秋传异彩，百尺护雕栏。欲识金龙瑞，丹霄试仰看。”附考还煞有介事地说：“寺僧先夕，梦金龙挂于楼角，因名，”寺僧梦金龙当然是附会，但景龙楼的名字却传了下来。这景龙楼究竟在何处，《挥麈录》说在“秀州郡城外真如寺”，言之凿凿，嘉兴人却说这景龙楼是在“七塔八寺”之一的东塔寺。《嘉禾百咏》的附考说：“楼即东塔寺东庑钟楼也。”
明弘治年间柳琰的《嘉兴府志》载：“景龙楼，东塔寺东庑钟楼也。”清朱麟应（朱彝尊的族孙）在《续写鸯湖棹歌》中说：“虹泾水转荇塘流，夜栅齐停估客舟。霜月渐低鸦渐起，钟声遇听景龙楼。”自注：“虹泾、荇塘皆桥名。最龙楼，宋孝宗赐额，即东塔寺钟楼，太仆李日华书。”看来，“东塔寺钟楼”应是“主流”的说法，王明清并非嘉兴人，道听途说记错了也有可能。
景龙楼奇事发生时，赵昚应该不超过6岁，因为在6岁时，他在南宋临安的皇宫中正接受立期的考验。
“靖康之难”时，宋高宗赵构一路狼狈逃避金兵追杀，在扬州受了惊吓，失去了生育能力，唯一的独子又在“苗刘之交”后死去。当时有种说法，认为当年宋太宗赵光义夺了其兄宋太祖赵匡胤的帝位，太祖一脉的子孙“仅同民庶”，以至于太祖不再庇佑赵家江山，遂为金人所侵占，应该把帝位还给太祖后商，方可保住社稷。
于是绍兴二年（1132），宋高宗在宋太祖数千后人中挑选太子，反复筛选下来，最后只剩下一胖一瘦两个小孩。据说宋高宗开始是比较中意胖小孩的。一日令两个孩子侍立宫中，久立无聊时，突然跑来一只猫，这自然是一道“测试题”，瘦孩视若无睹，静静恭立，胖孩按捺不住小孩心性，朝猫一脚踢去，如此轻佻，全无人君应有的稳重威严，高宗顿时对胖换子好感全无，遂把瘦小孩也就是赵自留了下来。
就这么着，胖孩赵伯浩一脚踢飞了皇位，赵昚以“无招胜有招”，通过了测试，才6岁的赵存有这份定力着实不容易，他能当上太子也并非侥幸，但赵昚的太子之路并非一帆风顺，在宫中住了20多年，一直没有正式确立太子名分，因为高宗一直想着自己亲生一个，但到最后还是绝望了。
这时又冒出了一个高宗宠妃吴氏的养子赵璩，成为太子的有力竞争者。高宗思前想后，对两名候选人赵昚、赵璩搞了一次最终测试，他派人给两人各送去美女10人，过段时间又把美女召回。发现给赵璩的那10人都已经不是处女，而给赵昚的那10人依旧都是完璧，于是，赵昚再一次以“无招胜有招”，在绍兴三十年（1160）正式被立为皇太子。绍兴三十二年，高宗让位于赵昚，这就是宋孝宗。
据说赵昚登基的隆兴元年（1163），嘉兴“郡城东七里”的运河边（其地在今南湖区东栅街道），忽有一对五色鸟飞来，嘉兴人以为样瑞，就在此建了一座凤凰亭，此地也名为“风凰洲”，宋张尧同《嘉禾百咏·凤凰洲》有诗云：“竹秀水色净，忽来双凤凰。岐周昔鸣瑞，今复见文王。”把凤凰飞来与孝宗登基联系起来，更把宋孝宗比作周文王，也是嘉兴人对宋孝宗的祝愿。
说起来，宋孝宗还真没有辜负家乡人的期望，他登基后，定年号“隆兴”，“规恢远略，志将有为”。做的第一件大事，就是为岳飞平反。岳飞冤案，是宋高宗钦定的，秦桧的余党在朝廷也是盘根错节。要昭雪这一天下大案，其艰难可想而知。
但宋孝宗在这事上体现了极大的政治勇气和运作智慧，他以此乃太上皇赵构之意为辞，在即位后的第二个月就下诏为岳飞平反，追复岳飞的官职和爵位。几个月后，又再度下诏褒扬岳飞功绩，以一品大礼改葬岳飞骨殖，对岳飞后代授予官职，并对秦桧的党羽追责问罪。这些举措极大地凝聚了人心，鼓舞了北伐的士气。
接着，宋孝宗积极整顿吏治，紧张备战，提高军队战斗力，在隆兴元年（1163）举行了一次大规模的北伐。但此时的南宋积弱已久，也没有了岳飞、韩世忠这样的名将，北伐遂告失败，后人说，高宗朝有将帅而无君相，孝宗朝有君相而无将帅，应该是比较客观的评价。无力恢复的宋孝宗只好专心理政，在他当政期间，百姓富裕，吏治清明，出现“乾淳（乾道、淳熙）之治”的小康局面，《宋史·孝宗本纪》因此称赞孝宗“聪明英毅，卓然为南渡诸帝之称首”，评价极高。
宋孝宗对嘉兴很有感情，为家乡办了不少实事。比如在乾道年间，就令秀州知州丘密修筑了一条运港大堰，造福于嘉兴民众。
嘉兴地处沿海，海水侵袭一直是当地的大患，自唐五代以来，不断通过修筑捍海塘来抵御海潮。到了南宋，不少塘堰年久失修，潮水漫入农田，咸潮奔冲，淹寨民田，“苏、湖、常、秀所产为两浙之最，自绍兴十三年以来，屡被水害”（李结《田三议》）。如秀州的张泾堰坍坏后，“海潮大人云间、青浦、仙山、白砂四乡，荡为巨壑，漫及苏湖秀邑，不复可耕”（楼钥《南四乡记》）。
宋孝宗乾道七年（1171），秀州华亭人、右正言许克昌上委称，柘湖十八港捍海塘堰年久失修，海水侵入秀州，并漫入苏州、湖州，请求朝廷治理，孝宗遂于这年七月以太傅丘密调任秀州知州，下旨令他根治海水侵害。
丘密到任后，经过调查，改变了原来在新泾塘建闸的方案，而在运港建大堰，并专门向孝宗上奏。在宋孝宗的鼎力支持下，丘密于当年九月动工.在年底建起了一条阔三十丈、深三丈六尺、厚二十一丈九尺的大堰，史称“运港大堰”，又称“捍海塘堰”，足可抵御海潮侵袭。
接着，宋孝宗又应丘密之请，让华亭县知县“兼带主管塘堰职事系衔”，把塘堰有无损坏列入对地方官的考核。同时还专门下了一道圣旨，对已经筑妥的捍海堰“趁时栽种芦苇，不许樵采”。
自此之后，秀州特别是华亭县的农田不再受咸潮危害，渐趋兴旺。《云间志》评价说：“今堰外随潮汐涨，牢不可坏，三州之田，得免盐潮浸灌之患，此圣天子德惠，而二三臣之力也。”把它归为宋孝宗的德政和秀州知州丘崈等人的努力，也是毫无疑义的。#历史##历史故事##连环画#
赵昚（1127-1194），初名伯琮，后改名瑗，赐名玮，字元永，是南宋的第二位皇帝（1162-1189年在位）。史载，宋孝宗的父亲赵子偁曾为秀州县丞，住在嘉兴杉青闸的官邸里，其夫人张氏一日梦见有人送了她一只羊，因而有娠，于建炎元年（1127）十月生孝宗于官舍。据说孝宗出生的当晚，杉青闸一个姓张的医生看见“火光烛天，鼓吹震野，至丞署而止”，真龙天子面世，实是非同小可。清谭吉趣的射杉青堰，旧事人犹说建炎。”
说的就是这一回事。赵子偶后来官至左朝奉大夫，绍兴十三年（1143）退休，第二年春就死于秀州。死后封秀王，谥安僖，所以又称为安僖秀王，当年产下宋孝宗的官舍，嘉定年间赐额“兴圣院”，宋理宗还亲自写了“流虹圣地，兴圣之寺”八字，嘉兴着实风光了一回。
说起来，当年秦始皇南巡，术士望见“江东有天子气”，始皇帝情急之下，又是派囚徒掘断硖川，又是遏水为堰，还把长水改名为由拳，忙得不亦乐乎。可能是手脚不够利落，王气没有除净，这片土地上到底还是出了几个半壁江山的偏安皇帝，如三国的孙权、南朝的陈霸先，还有这位宋孝宗赵昚。
赵昚在嘉兴的时间不长，却留下了几件奇事。
幼年时赵昚随人一起到东塔寺，东塔寺有个钟楼，为了使钟声透彻响亮，就把钟阁的中间挖空，上面铺了一层竹编的粗席。赵音不知，一脚踩空，竟跌了下去。旁边的人大惊失色，而他却“屹然立于席上，略无惊怖之状”，没事人一样。这件事应该不是完全的虚构，未人王明清在《挥麈录》、张尧同在《嘉禾百咏》中都记了这件事。
《嘉禾百咏·景龙楼》云：“千秋传异彩，百尺护雕栏。欲识金龙瑞，丹霄试仰看。”附考还煞有介事地说：“寺僧先夕，梦金龙挂于楼角，因名，”寺僧梦金龙当然是附会，但景龙楼的名字却传了下来。这景龙楼究竟在何处，《挥麈录》说在“秀州郡城外真如寺”，言之凿凿，嘉兴人却说这景龙楼是在“七塔八寺”之一的东塔寺。《嘉禾百咏》的附考说：“楼即东塔寺东庑钟楼也。”
明弘治年间柳琰的《嘉兴府志》载：“景龙楼，东塔寺东庑钟楼也。”清朱麟应（朱彝尊的族孙）在《续写鸯湖棹歌》中说：“虹泾水转荇塘流，夜栅齐停估客舟。霜月渐低鸦渐起，钟声遇听景龙楼。”自注：“虹泾、荇塘皆桥名。最龙楼，宋孝宗赐额，即东塔寺钟楼，太仆李日华书。”看来，“东塔寺钟楼”应是“主流”的说法，王明清并非嘉兴人，道听途说记错了也有可能。
景龙楼奇事发生时，赵昚应该不超过6岁，因为在6岁时，他在南宋临安的皇宫中正接受立期的考验。
“靖康之难”时，宋高宗赵构一路狼狈逃避金兵追杀，在扬州受了惊吓，失去了生育能力，唯一的独子又在“苗刘之交”后死去。当时有种说法，认为当年宋太宗赵光义夺了其兄宋太祖赵匡胤的帝位，太祖一脉的子孙“仅同民庶”，以至于太祖不再庇佑赵家江山，遂为金人所侵占，应该把帝位还给太祖后商，方可保住社稷。
于是绍兴二年（1132），宋高宗在宋太祖数千后人中挑选太子，反复筛选下来，最后只剩下一胖一瘦两个小孩。据说宋高宗开始是比较中意胖小孩的。一日令两个孩子侍立宫中，久立无聊时，突然跑来一只猫，这自然是一道“测试题”，瘦孩视若无睹，静静恭立，胖孩按捺不住小孩心性，朝猫一脚踢去，如此轻佻，全无人君应有的稳重威严，高宗顿时对胖换子好感全无，遂把瘦小孩也就是赵自留了下来。
就这么着，胖孩赵伯浩一脚踢飞了皇位，赵昚以“无招胜有招”，通过了测试，才6岁的赵存有这份定力着实不容易，他能当上太子也并非侥幸，但赵昚的太子之路并非一帆风顺，在宫中住了20多年，一直没有正式确立太子名分，因为高宗一直想着自己亲生一个，但到最后还是绝望了。
这时又冒出了一个高宗宠妃吴氏的养子赵璩，成为太子的有力竞争者。高宗思前想后，对两名候选人赵昚、赵璩搞了一次最终测试，他派人给两人各送去美女10人，过段时间又把美女召回。发现给赵璩的那10人都已经不是处女，而给赵昚的那10人依旧都是完璧，于是，赵昚再一次以“无招胜有招”，在绍兴三十年（1160）正式被立为皇太子。绍兴三十二年，高宗让位于赵昚，这就是宋孝宗。
据说赵昚登基的隆兴元年（1163），嘉兴“郡城东七里”的运河边（其地在今南湖区东栅街道），忽有一对五色鸟飞来，嘉兴人以为样瑞，就在此建了一座凤凰亭，此地也名为“风凰洲”，宋张尧同《嘉禾百咏·凤凰洲》有诗云：“竹秀水色净，忽来双凤凰。岐周昔鸣瑞，今复见文王。”把凤凰飞来与孝宗登基联系起来，更把宋孝宗比作周文王，也是嘉兴人对宋孝宗的祝愿。
说起来，宋孝宗还真没有辜负家乡人的期望，他登基后，定年号“隆兴”，“规恢远略，志将有为”。做的第一件大事，就是为岳飞平反。岳飞冤案，是宋高宗钦定的，秦桧的余党在朝廷也是盘根错节。要昭雪这一天下大案，其艰难可想而知。
但宋孝宗在这事上体现了极大的政治勇气和运作智慧，他以此乃太上皇赵构之意为辞，在即位后的第二个月就下诏为岳飞平反，追复岳飞的官职和爵位。几个月后，又再度下诏褒扬岳飞功绩，以一品大礼改葬岳飞骨殖，对岳飞后代授予官职，并对秦桧的党羽追责问罪。这些举措极大地凝聚了人心，鼓舞了北伐的士气。
接着，宋孝宗积极整顿吏治，紧张备战，提高军队战斗力，在隆兴元年（1163）举行了一次大规模的北伐。但此时的南宋积弱已久，也没有了岳飞、韩世忠这样的名将，北伐遂告失败，后人说，高宗朝有将帅而无君相，孝宗朝有君相而无将帅，应该是比较客观的评价。无力恢复的宋孝宗只好专心理政，在他当政期间，百姓富裕，吏治清明，出现“乾淳（乾道、淳熙）之治”的小康局面，《宋史·孝宗本纪》因此称赞孝宗“聪明英毅，卓然为南渡诸帝之称首”，评价极高。
宋孝宗对嘉兴很有感情，为家乡办了不少实事。比如在乾道年间，就令秀州知州丘密修筑了一条运港大堰，造福于嘉兴民众。
嘉兴地处沿海，海水侵袭一直是当地的大患，自唐五代以来，不断通过修筑捍海塘来抵御海潮。到了南宋，不少塘堰年久失修，潮水漫入农田，咸潮奔冲，淹寨民田，“苏、湖、常、秀所产为两浙之最，自绍兴十三年以来，屡被水害”（李结《田三议》）。如秀州的张泾堰坍坏后，“海潮大人云间、青浦、仙山、白砂四乡，荡为巨壑，漫及苏湖秀邑，不复可耕”（楼钥《南四乡记》）。
宋孝宗乾道七年（1171），秀州华亭人、右正言许克昌上委称，柘湖十八港捍海塘堰年久失修，海水侵入秀州，并漫入苏州、湖州，请求朝廷治理，孝宗遂于这年七月以太傅丘密调任秀州知州，下旨令他根治海水侵害。
丘密到任后，经过调查，改变了原来在新泾塘建闸的方案，而在运港建大堰，并专门向孝宗上奏。在宋孝宗的鼎力支持下，丘密于当年九月动工.在年底建起了一条阔三十丈、深三丈六尺、厚二十一丈九尺的大堰，史称“运港大堰”，又称“捍海塘堰”，足可抵御海潮侵袭。
接着，宋孝宗又应丘密之请，让华亭县知县“兼带主管塘堰职事系衔”，把塘堰有无损坏列入对地方官的考核。同时还专门下了一道圣旨，对已经筑妥的捍海堰“趁时栽种芦苇，不许樵采”。
自此之后，秀州特别是华亭县的农田不再受咸潮危害，渐趋兴旺。《云间志》评价说：“今堰外随潮汐涨，牢不可坏，三州之田，得免盐潮浸灌之患，此圣天子德惠，而二三臣之力也。”把它归为宋孝宗的德政和秀州知州丘崈等人的努力，也是毫无疑义的。#历史##历史故事##连环画#
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