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《疯狂星期一》
导演：竹林亮
塔塔君

★★★ 可以看
没想到居然是有文脉意识的时间循环题材。除了把社畜直到退休为止的两点一线上班日常概念化为时间循环之外，需要问的是为什么最后解决时间循环靠画漫画？为什么剧中漫画是回到 1995 年？因为这就是平成的分界线，日本文艺批评界常会提到的一个概念是“无止境的日常”，即在经历阪神大地震、地铁毒气等事件的 95 之后是一直呼唤着末日赶紧来结束这一切的循环时间，直到“3·11”之前 95 年都作为一个不详的节点。但来到令和的二零年代又变得想要回到 95 年，似乎再不幸，那也是一个存在另一条世界线、有着更多跳出循环的可能性的年代，所以就算是以漫画的虚构方式也想回到过去。这部片并不是孤例，它和《我们都无法成为大人》表达着同一种渴望 95 的乡愁情绪。
“’曾经有过那样子的时代呢’，能说出这句话的那一天总会到来。”——中岛美雪的《时代》在平成初如此唱过。现在，这样的一天来了。

看了《疯狂星期一》，居然是有文脉意识的循环题材。除了把社畜直到退休为止的两点一线上班日常概念化为时间循环之外，需要问的是为什么最后解决时间循环靠画漫画？为什么剧中漫画是回到 1995 年？因为这就是平成的分界线，日本文艺批评界常会提到的一个概念是“无止境的日常”，即在经历阪神大地震、地铁毒气等事件的 95 之后是一直呼唤着末日赶紧来结束这一切的循环时间，直到“3·11”之前 95 年都作为一个不详的节点。但来到令和的二零年代又变得想要回到 95 年，似乎再不幸，那也是一个存在另一条世界线、有着更多跳出循环的可能性的年代，所以就算是以漫画的虚构方式也想回到过去。这部片并不是孤例，它和《我们都无法成为大人》表达着同一种渴望 95 的乡愁情绪。这也是《回转企鹅罐》总集篇剧场版相比 TV 版唯一增加的意义，实拍的城市影像中所透露出现代是平成早已远去的现代，在晴天树的时代总会思念起像父辈一样的东京铁塔的伟岸，但再也回不去了也只能向前走了。

“曾经有过那样子的时代呢。”
能说出这句话的那一天总会到来。
“曾经存在过那样一个时代呢。”
相信一定能笑着说出这样的话。

中岛美雪的《时代》在平成初如此唱过。现在，这样的一天来了。

【2024】【36】主观点评3.30午辛吉路的画材店，非常非常非常主观：
jyz的塞修挺可爱的，看过的塞修里，只有他和我们辛吉的“发光吧”那首让我有“青年漫画家&他赋予了故事的热血少年”的实感；多种结局那段的现挂（比如比身高&衣领开了）笑得头晕。明显他俩感觉是熟的才能玩起来…（想说你们yyj演员能不能都跟搭档好好熟悉一下啊…

新卡卡路…一出场就不太对劲，正常的卡路像是丧失画漫画的热情，他像是丧失活下去的热情（。长大后版本是一个疲惫的中年社畜，表情管理好可怕；幼年版本想努力演一个可爱柔弱的小孩，但用力过度了也好可怕。过生日那段他哭哭哭哭吓到了我们笔直的辛吉（贴着墙边试图离他远一点版）。细节上有些自己的设计，但跟我理解不一样我不能认同。

三个人都唱得挺大声…中间有没踩上节奏的地方，但辛吉的唱段部分我总是能爽到，演和表情管理到现在也调得差不多。有一处至少从去年年底就在错，大半个月前还在错的台词终于改回去了，还挺重要挺影响观感的，总算松了口气。

以及，你们好好有戏的空调冷气是不要钱吗这才三月底啊快被冻死了！！！