明宣德釉里红花卉纹六方笔筒一件
尺寸：高175MM,对角宽114.5MM,对边宽101MM,重1097克。
品相：完整全品。
釉里红瓷是传统陶瓷中的艺术珍品，釉里红是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成。因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。特别是永乐、宣德时的釉里红器不仅釉色光泽艳丽，而且形制端巧典雅，尤为鉴赏家和收藏家所珍爱。
此笔筒呈六方长筒形，新颖雅致，制作考究，寓有天下六合之意。器型制作规整，全器彩釉饱满，釉面细润，胎质洁白细腻，底呈六棱足。全器釉里红釉饱满，发色淡雅，整器保存完好，制作考究。器腹开框绘釉里红花卉纹，画有菊花、折枝莲花等花卉，画工精细流畅、线条非常流畅潇洒又刚劲有力。绘画形态生动，枝叶花朵随风摇曳多姿，纹饰疏密有序，形制规整，规格适中。内壁素胎无釉。本笔筒造型大方，工艺精巧细腻，可谓宣德御用文房器的精美之作， 小件文具及玩赏品皆制作精美，风格华丽，不惜工本，尽显宣德御用器之奢华。底部用釉里红楷书手写大明宣德年制六字款，字体刚劲工整漂亮。
收藏界认为：瓷质笔筒自晚明创制以来，涵括瓷器所能经见之品类，装饰题材亦丰富多变，惟器形上少有创新。至乾隆唐英榷陶之后，推陈出新，锐意精进，所制笔筒见有方形、菱形、双联方胜形、转心圆形，六方形，精妙奇巧，将笔筒设计发展至历史巅峰，独步陶瓷史，后世所出，尽在其中。
收藏界认为“瓷质笔筒是到晚明期创制的”，也就是收藏界认为只有明晚期才出现瓷笔筒，那么这是一件很开门的、到代的、罕见稀少的明宣德釉里红六方笔筒，它，把瓷笔筒的历史推前到明早期宣德。也就是这个笔筒是目前发现最早的瓷器笔筒，此物就是实证。史料价值文物价值巨大震撼。
再说釉里红，元、明洪武、明宣德绝大多数釉里红瓷器画工都有点粗糙，粗枝大叶的，不够满密细腻，元、明釉里红瓷无论从器型的规整周正精致、画工的规范精美都极少有此这么好的，此乃真宣德朝宫廷御用之物。宣德官窑瓷不一定都是宣德朝宫廷御用之物，此笔筒乃宣德朝宫廷御用瓷、把玩瓷、案头陈设瓷，所以画工精致，器型精美。
你看六方器型严整周正规整、线条笔直刚正、棱角分明。整器外形如金属一般，用机械加工切削而成的似的，整器毫无慵懒变形，这是很难的！
紫砂壶做六方全手都做不到如此严整周正的，现代紫砂壶半手工的六方壶需借助模具、工具才能做到如此周正，这六方笔筒是泥片拼接胎，不是灌浆胎，光器型制作都非常精悍、难度极高。我一直认为乾隆官窑瓷器才达到如此高度，没想到宣德朝居然已做出如此严整器型，可见我们祖国的古瓷器实在太强大精悍了。你们看着简单，很难的，柴火老窑慢慢烧成，级易残次变形。
我们结合时代背景，烧此如此周正严整的笔筒真是不易。没想到居然在宣德已达到如此高度，实在是令人震撼，君不见洪武瓷、元瓷、明早期瓷都器型不够严正吗？画工粗枝大叶了点吗？
此笔筒画工也级了不起，酷似乾隆御窑布局构图，如光只看图案和器型、不看釉里红发色、铁斑、质感、缩釉、釉面，粗看此笔筒我还以为是乾隆之器呢，但细看呢，它还是宣德古瓷、画工粗旷细腻，图案规整又多一点随意，比乾隆图案大气点、没乾隆朝那么规范严谨严格。
从釉里红上看，更是宣德朝釉里红的瓷了，无论从风格、发色、釉面、铁锈斑、包浆、老化痕迹、古韵、老熟感、款字、画工、烧造工艺等方面看，确实是这件是开门到代的宣德老窑瓷，是标准的宣德朝本朝古瓷精品，最可贵在稀少、罕见。可以说凤毛麟角，价值巨大！
宣德瓷很少这么好、画这么细腻的、器型这么周正的小精致古物件的，宣德瓷大器、中器较多，无论大器小器画工都偏显粗枝大叶、构图略显宽松稀疏，绝大数宣德瓷稍稍少点精致感。
我以前有一对高30厘米的、属凤毛麟角的、宣德青花烛台，器型周正精美堪比乾隆官窑一般，可惜我当时因鸡(寳)多不下蛋、我自己没有珍惜流失。
尺寸：高175MM,对角宽114.5MM,对边宽101MM,重1097克。
品相：完整全品。
釉里红瓷是传统陶瓷中的艺术珍品，釉里红是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成。因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。特别是永乐、宣德时的釉里红器不仅釉色光泽艳丽，而且形制端巧典雅，尤为鉴赏家和收藏家所珍爱。
此笔筒呈六方长筒形，新颖雅致，制作考究，寓有天下六合之意。器型制作规整，全器彩釉饱满，釉面细润，胎质洁白细腻，底呈六棱足。全器釉里红釉饱满，发色淡雅，整器保存完好，制作考究。器腹开框绘釉里红花卉纹，画有菊花、折枝莲花等花卉，画工精细流畅、线条非常流畅潇洒又刚劲有力。绘画形态生动，枝叶花朵随风摇曳多姿，纹饰疏密有序，形制规整，规格适中。内壁素胎无釉。本笔筒造型大方，工艺精巧细腻，可谓宣德御用文房器的精美之作， 小件文具及玩赏品皆制作精美，风格华丽，不惜工本，尽显宣德御用器之奢华。底部用釉里红楷书手写大明宣德年制六字款，字体刚劲工整漂亮。
收藏界认为：瓷质笔筒自晚明创制以来，涵括瓷器所能经见之品类，装饰题材亦丰富多变，惟器形上少有创新。至乾隆唐英榷陶之后，推陈出新，锐意精进，所制笔筒见有方形、菱形、双联方胜形、转心圆形，六方形，精妙奇巧，将笔筒设计发展至历史巅峰，独步陶瓷史，后世所出，尽在其中。
收藏界认为“瓷质笔筒是到晚明期创制的”，也就是收藏界认为只有明晚期才出现瓷笔筒，那么这是一件很开门的、到代的、罕见稀少的明宣德釉里红六方笔筒，它，把瓷笔筒的历史推前到明早期宣德。也就是这个笔筒是目前发现最早的瓷器笔筒，此物就是实证。史料价值文物价值巨大震撼。
再说釉里红，元、明洪武、明宣德绝大多数釉里红瓷器画工都有点粗糙，粗枝大叶的，不够满密细腻，元、明釉里红瓷无论从器型的规整周正精致、画工的规范精美都极少有此这么好的，此乃真宣德朝宫廷御用之物。宣德官窑瓷不一定都是宣德朝宫廷御用之物，此笔筒乃宣德朝宫廷御用瓷、把玩瓷、案头陈设瓷，所以画工精致，器型精美。
你看六方器型严整周正规整、线条笔直刚正、棱角分明。整器外形如金属一般，用机械加工切削而成的似的，整器毫无慵懒变形，这是很难的！
紫砂壶做六方全手都做不到如此严整周正的，现代紫砂壶半手工的六方壶需借助模具、工具才能做到如此周正，这六方笔筒是泥片拼接胎，不是灌浆胎，光器型制作都非常精悍、难度极高。我一直认为乾隆官窑瓷器才达到如此高度，没想到宣德朝居然已做出如此严整器型，可见我们祖国的古瓷器实在太强大精悍了。你们看着简单，很难的，柴火老窑慢慢烧成，级易残次变形。
我们结合时代背景，烧此如此周正严整的笔筒真是不易。没想到居然在宣德已达到如此高度，实在是令人震撼，君不见洪武瓷、元瓷、明早期瓷都器型不够严正吗？画工粗枝大叶了点吗？
此笔筒画工也级了不起，酷似乾隆御窑布局构图，如光只看图案和器型、不看釉里红发色、铁斑、质感、缩釉、釉面，粗看此笔筒我还以为是乾隆之器呢，但细看呢，它还是宣德古瓷、画工粗旷细腻，图案规整又多一点随意，比乾隆图案大气点、没乾隆朝那么规范严谨严格。
从釉里红上看，更是宣德朝釉里红的瓷了，无论从风格、发色、釉面、铁锈斑、包浆、老化痕迹、古韵、老熟感、款字、画工、烧造工艺等方面看，确实是这件是开门到代的宣德老窑瓷，是标准的宣德朝本朝古瓷精品，最可贵在稀少、罕见。可以说凤毛麟角，价值巨大！
宣德瓷很少这么好、画这么细腻的、器型这么周正的小精致古物件的，宣德瓷大器、中器较多，无论大器小器画工都偏显粗枝大叶、构图略显宽松稀疏，绝大数宣德瓷稍稍少点精致感。
我以前有一对高30厘米的、属凤毛麟角的、宣德青花烛台，器型周正精美堪比乾隆官窑一般，可惜我当时因鸡(寳)多不下蛋、我自己没有珍惜流失。
紫砂孔雀第一人，高建斌，传承古法原始工艺、全手工制作，件件无可复制，独一无二
供春《树瘿壶》原始古法制
——家藏极品老段泥·120cc
高建斌
中国传统紫砂工艺大师
西安新时代书画研究院副院长
陕西师范大学材料科学院研究生导师
《国色天香》《紫砂黑檀茶叶罐》入选由陕西经济联合会的《陕西省工艺美术精品集》。
《七彩紫砂孔雀》作品由西北大学艺术研究院永久收藏
老师家多代传承祖上根雕、木雕古法技艺，现为非遗文化技艺传承人，从小酷爱紫砂雕塑，潜心研究紫砂雕塑、紫砂壶工艺多年，传承古法原始工艺全手工制作，件件不同，使每件作品独具气韵，尤其擅长花鸟制作，石木仿生。
在紫砂杂项周边、雕塑、茶壶、篆刻均有涉猎，自制自铭，且各有心得，纵观紫砂史也是为数不多之才，其作品在当今紫砂界更是难得一见，实属紫砂界极具收藏潜力的作品！
其制作的《树瘿壶》系列采用最原始捏塑法，全手工绞泥而成，利用紫砂天然特性，大颗粒调砂，晾泥干裂形成天然木质肌理，宛然天成，尽显树干的百年沧桑，树节伤残，年轮留痕，树瘿点点，展现檀木的自然美感。
《紫砂黑檀茶叶罐》甲滑皮纹，年轮留痕，树瘿点点，利用紫砂天然特性，推纹捏瘿，晾泥干裂形成天然木质肌理，展现檀木的沧桑厚重之美感。更是录入（省工艺美术精品集）以供借鉴、探讨和发扬。
《七彩孔雀》系列填补了紫砂界的空白，羽毛艳丽，多彩多样，飘逸浮空，花瓣折皱起伏，牡丹争艳，绽苞未放，蕊香招蜜，绿叶经络，瘦、露、透、皱之美的天然磐石交错，线条流畅，起伏由心，真实飘逸，赋予紫砂之灵魂。
供春《树瘿壶》原始古法制
——家藏极品老段泥·120cc
高建斌
中国传统紫砂工艺大师
西安新时代书画研究院副院长
陕西师范大学材料科学院研究生导师
《国色天香》《紫砂黑檀茶叶罐》入选由陕西经济联合会的《陕西省工艺美术精品集》。
《七彩紫砂孔雀》作品由西北大学艺术研究院永久收藏
老师家多代传承祖上根雕、木雕古法技艺，现为非遗文化技艺传承人，从小酷爱紫砂雕塑，潜心研究紫砂雕塑、紫砂壶工艺多年，传承古法原始工艺全手工制作，件件不同，使每件作品独具气韵，尤其擅长花鸟制作，石木仿生。
在紫砂杂项周边、雕塑、茶壶、篆刻均有涉猎，自制自铭，且各有心得，纵观紫砂史也是为数不多之才，其作品在当今紫砂界更是难得一见，实属紫砂界极具收藏潜力的作品！
其制作的《树瘿壶》系列采用最原始捏塑法，全手工绞泥而成，利用紫砂天然特性，大颗粒调砂，晾泥干裂形成天然木质肌理，宛然天成，尽显树干的百年沧桑，树节伤残，年轮留痕，树瘿点点，展现檀木的自然美感。
《紫砂黑檀茶叶罐》甲滑皮纹，年轮留痕，树瘿点点，利用紫砂天然特性，推纹捏瘿，晾泥干裂形成天然木质肌理，展现檀木的沧桑厚重之美感。更是录入（省工艺美术精品集）以供借鉴、探讨和发扬。
《七彩孔雀》系列填补了紫砂界的空白，羽毛艳丽，多彩多样，飘逸浮空，花瓣折皱起伏，牡丹争艳，绽苞未放，蕊香招蜜，绿叶经络，瘦、露、透、皱之美的天然磐石交错，线条流畅，起伏由心，真实飘逸，赋予紫砂之灵魂。
紫砂孔雀第一人，高建斌，传承古法原始工艺、全手工制作，件件无可复制，独一无二
供春《树瘿壶》原始古法制
——家藏极品老段泥·120cc
高建斌
中国传统紫砂工艺大师
西安新时代书画研究院副院长
陕西师范大学材料科学院研究生导师
《国色天香》《紫砂黑檀茶叶罐》入选由陕西经济联合会的《陕西省工艺美术精品集》。
《七彩紫砂孔雀》作品由西北大学艺术研究院永久收藏
老师家多代传承祖上根雕、木雕古法技艺，现为非遗文化技艺传承人，从小酷爱紫砂雕塑，潜心研究紫砂雕塑、紫砂壶工艺多年，传承古法原始工艺全手工制作，件件不同，使每件作品独具气韵，尤其擅长花鸟制作，石木仿生。
在紫砂杂项周边、雕塑、茶壶、篆刻均有涉猎，自制自铭，且各有心得，纵观紫砂史也是为数不多之才，其作品在当今紫砂界更是难得一见，实属紫砂界极具收藏潜力的作品！
其制作的《树瘿壶》系列采用最原始捏塑法，全手工绞泥而成，利用紫砂天然特性，大颗粒调砂，晾泥干裂形成天然木质肌理，宛然天成，尽显树干的百年沧桑，树节伤残，年轮留痕，树瘿点点，展现檀木的自然美感。
《紫砂黑檀茶叶罐》甲滑皮纹，年轮留痕，树瘿点点，利用紫砂天然特性，推纹捏瘿，晾泥干裂形成天然木质肌理，展现檀木的沧桑厚重之美感。更是录入（省工艺美术精品集）以供借鉴、探讨和发扬。
《七彩孔雀》系列填补了紫砂界的空白，羽毛艳丽，多彩多样，飘逸浮空，花瓣折皱起伏，牡丹争艳，绽苞未放，蕊香招蜜，绿叶经络，瘦、露、透、皱之美的天然磐石交错，线条流畅，起伏由心，真实飘逸，赋予紫砂之灵魂。
供春《树瘿壶》原始古法制
——家藏极品老段泥·120cc
高建斌
中国传统紫砂工艺大师
西安新时代书画研究院副院长
陕西师范大学材料科学院研究生导师
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《七彩紫砂孔雀》作品由西北大学艺术研究院永久收藏
老师家多代传承祖上根雕、木雕古法技艺，现为非遗文化技艺传承人，从小酷爱紫砂雕塑，潜心研究紫砂雕塑、紫砂壶工艺多年，传承古法原始工艺全手工制作，件件不同，使每件作品独具气韵，尤其擅长花鸟制作，石木仿生。
在紫砂杂项周边、雕塑、茶壶、篆刻均有涉猎，自制自铭，且各有心得，纵观紫砂史也是为数不多之才，其作品在当今紫砂界更是难得一见，实属紫砂界极具收藏潜力的作品！
其制作的《树瘿壶》系列采用最原始捏塑法，全手工绞泥而成，利用紫砂天然特性，大颗粒调砂，晾泥干裂形成天然木质肌理，宛然天成，尽显树干的百年沧桑，树节伤残，年轮留痕，树瘿点点，展现檀木的自然美感。
《紫砂黑檀茶叶罐》甲滑皮纹，年轮留痕，树瘿点点，利用紫砂天然特性，推纹捏瘿，晾泥干裂形成天然木质肌理，展现檀木的沧桑厚重之美感。更是录入（省工艺美术精品集）以供借鉴、探讨和发扬。
《七彩孔雀》系列填补了紫砂界的空白，羽毛艳丽，多彩多样，飘逸浮空，花瓣折皱起伏，牡丹争艳，绽苞未放，蕊香招蜜，绿叶经络，瘦、露、透、皱之美的天然磐石交错，线条流畅，起伏由心，真实飘逸，赋予紫砂之灵魂。
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