岩石怪兽萨多拉（原文：岩石怪獣 サドラ）是出场于《梅比乌斯奥特曼》第5集、第6集、第8集的怪兽。本作为重制皮套后的首秀。
◆皮套演员：末永博志
◆造型由品田冬树负责。在初代的基础上对体型进行了调整，头部两边类似犄角的东西有了更大的弧度。根据“体表能分泌制造雾气的液体”的设定，把身体上类似蛇纹管的部分也给加厚了。除了皮套，还准备了一条处于伸长状态的胳膊道具。皮套因小短腿行动不便，但第5集的导演高野敏幸利用这一劣势很好地将电磁隔离雾（原文：電磁セクリションフォッグ）和双层伸缩钳（原文：重層ベローズピンチ）等设定展现给了观众。
◆本作中它吃掉了带着小孩的一家几口和一群女高中生，对人类构成威胁的刻画比初代要更加真实。很可惜的是，自《梅比乌斯》起，萨多拉基本都是以“杂鱼角色”的身份出场。说实话，它对上的怪兽也都很强，只能说是运气不好。
◆《归来的奥特曼》播出时期，萨多拉的名称在一些书籍中还没有统一，根据《不灭的英雄 奥特曼白皮书》（原文：『不滅のヒーローウルトラマン白書』）、《奥特怪兽大全集》（原文：『ウルトラ怪獣大全集』）、《全怪兽怪人》（原文：『全怪獣怪人』）等书的记载，共出现过“サドラー”、“サドラ”等两种叫法。1988年播出的关联节目《奥特怪兽大百科》指出“サドラー”是错误的叫法，“サドラ”因此被确立为正式名称，直至今日。
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出处：『ウルトラマンメビウス アーカイブ・ドキュメント』〈ファンタスティックコレクションNo.∞〉
#梦比优斯奥特曼##一人说一个特摄知识#
◆皮套演员：末永博志
◆造型由品田冬树负责。在初代的基础上对体型进行了调整，头部两边类似犄角的东西有了更大的弧度。根据“体表能分泌制造雾气的液体”的设定，把身体上类似蛇纹管的部分也给加厚了。除了皮套，还准备了一条处于伸长状态的胳膊道具。皮套因小短腿行动不便，但第5集的导演高野敏幸利用这一劣势很好地将电磁隔离雾（原文：電磁セクリションフォッグ）和双层伸缩钳（原文：重層ベローズピンチ）等设定展现给了观众。
◆本作中它吃掉了带着小孩的一家几口和一群女高中生，对人类构成威胁的刻画比初代要更加真实。很可惜的是，自《梅比乌斯》起，萨多拉基本都是以“杂鱼角色”的身份出场。说实话，它对上的怪兽也都很强，只能说是运气不好。
◆《归来的奥特曼》播出时期，萨多拉的名称在一些书籍中还没有统一，根据《不灭的英雄 奥特曼白皮书》（原文：『不滅のヒーローウルトラマン白書』）、《奥特怪兽大全集》（原文：『ウルトラ怪獣大全集』）、《全怪兽怪人》（原文：『全怪獣怪人』）等书的记载，共出现过“サドラー”、“サドラ”等两种叫法。1988年播出的关联节目《奥特怪兽大百科》指出“サドラー”是错误的叫法，“サドラ”因此被确立为正式名称，直至今日。
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出处：『ウルトラマンメビウス アーカイブ・ドキュメント』〈ファンタスティックコレクションNo.∞〉
#梦比优斯奥特曼##一人说一个特摄知识#
No.304 会川升推荐的3集《奥特曼》
——您在《奥特曼》中喜欢的剧集是？
会川：首先是「科特队出击」。“在古老的传说中有怪兽的出身，描写内隆嘎的能力，科特队研究对策。最终奥特曼打败怪兽”的故事。孩子也出现了。内隆嘎与其他任何事物都不相似的造型也很好。怎么也做不到那样。
——您指的是？
会川：那是我在圆谷制作公司工作时的事，圆谷皋先生、圆谷一夫先生、铃木清先生等制片人阵容对我说：“剧情什么的先不管，做个干掉怪兽的故事吧。”（笑）“奥特曼就是这样的。”简单地说，就是“做佐佐木守·实相寺昭雄之前先写金城”。写《葛雷奥特曼》的时候我也只有23、24岁，所以对“只是击退怪兽”的故事有点抵触。类似“怪兽出现，怪兽的能力是谜，弄清怪兽的能力，找到怪兽的弱点，将其打倒”的构成。可能觉得这很简单，但必须把它写得有趣才行（笑）。
从这个意义上来说，「再见了奥特曼」也是我刚才说的那种构成。是“打倒杰顿”的故事。我觉得“不是奥特曼和佐菲，而是由人类打倒杰顿”的剧情展开也做得很好。这2集是我所认为的“奥特曼风格的故事”。
——第3集是？
会川：「故乡是地球」。无论以前还是和现在，都是我喜欢的作品。我觉得这部作品的影响力超过了任何一集。超越了特摄、动画、电视剧这些框架，像贾米拉那样的故事是谁都想做，也必须做的。“如果奥特曼应该打倒的怪兽是人类呢？”这样的站在怪兽一方的故事。因为这是在无论时代剧还是其他的作品中都能成立的故事。例如，每周在电视上播出的一集完结的事件题材作品中，要不要做贾米拉的故事？这样的地方是很重要的。如果要做的话，考验的是“觉悟”（笑）。我是那种“在作品中应该有那样的故事，如果有的话，可以从第1集开始就做贾米拉的故事”的人。虽然也有人说“全剧都是这种反命题的话会很困扰吧”，但在理想情况下，全剧都会是杰作吧？
出处：会川升2022年访谈
会川升，编剧，参与了《时空战士史比鲁邦》《葛雷奥特曼》《爆龙战队暴连者》《假面骑士剑》《轰轰战队冒险者》《兽拳战队激气连者》《炎神战队轰音者》《假面骑士Decade》《假面骑士Wizard》《烈车战队特急者》。
金城哲夫，编剧，奥特系列元祖级创作者，参了《奥特Q》《奥特曼》《快兽布斯卡》《奥特赛文》《万能杰克号》《战斗吧！万能杰克号》《怪奇大作战》《归来的奥特曼》，1976年因意外去世，年仅37岁。
铃木清，摄影师，特技导演，制片人。参与了《奥特Q》《奥特曼》《奥特赛文》《归来的奥特曼》《泰罗奥特曼》《雷欧奥特曼》，在平成时期担当了《葛雷奥特曼》以及大部分剧场版的制片人。
圆谷皋，圆谷公司第三代社长、制片人、歌手、作词家，1995年去世。
圆谷一夫，圆谷制作公司第4代、第8代社长，祖父圆谷英二，父亲圆谷皋，参与制作了众多平成圆谷作品。
实相寺昭雄，导演，参与了《奥特曼》《奥特赛文》《怪奇大作战》《归来的奥特曼》《银假面》《奥特Q the movie 星之传说》《迪迦奥特曼》《戴拿奥特曼》《奥特Q~dark fantasy~》《麦克斯奥特曼》《银假面》（2006年重制版）《怪奇大作战 Second File》，在演出上有着强烈的个人风格，彰显出其出色的才能以及独特的审美，在奥特系列中执导的剧集几乎全是异色作。2006年去世。
佐佐木守，编剧，参与了《奥特曼》《奥特赛文》《怪奇大作战》《银假面》《钢铁王》《泰罗奥特曼》《奥特Q the movie 星之传说》《银假面》（2006年重制版），2006年去世。
——您在《奥特曼》中喜欢的剧集是？
会川：首先是「科特队出击」。“在古老的传说中有怪兽的出身，描写内隆嘎的能力，科特队研究对策。最终奥特曼打败怪兽”的故事。孩子也出现了。内隆嘎与其他任何事物都不相似的造型也很好。怎么也做不到那样。
——您指的是？
会川：那是我在圆谷制作公司工作时的事，圆谷皋先生、圆谷一夫先生、铃木清先生等制片人阵容对我说：“剧情什么的先不管，做个干掉怪兽的故事吧。”（笑）“奥特曼就是这样的。”简单地说，就是“做佐佐木守·实相寺昭雄之前先写金城”。写《葛雷奥特曼》的时候我也只有23、24岁，所以对“只是击退怪兽”的故事有点抵触。类似“怪兽出现，怪兽的能力是谜，弄清怪兽的能力，找到怪兽的弱点，将其打倒”的构成。可能觉得这很简单，但必须把它写得有趣才行（笑）。
从这个意义上来说，「再见了奥特曼」也是我刚才说的那种构成。是“打倒杰顿”的故事。我觉得“不是奥特曼和佐菲，而是由人类打倒杰顿”的剧情展开也做得很好。这2集是我所认为的“奥特曼风格的故事”。
——第3集是？
会川：「故乡是地球」。无论以前还是和现在，都是我喜欢的作品。我觉得这部作品的影响力超过了任何一集。超越了特摄、动画、电视剧这些框架，像贾米拉那样的故事是谁都想做，也必须做的。“如果奥特曼应该打倒的怪兽是人类呢？”这样的站在怪兽一方的故事。因为这是在无论时代剧还是其他的作品中都能成立的故事。例如，每周在电视上播出的一集完结的事件题材作品中，要不要做贾米拉的故事？这样的地方是很重要的。如果要做的话，考验的是“觉悟”（笑）。我是那种“在作品中应该有那样的故事，如果有的话，可以从第1集开始就做贾米拉的故事”的人。虽然也有人说“全剧都是这种反命题的话会很困扰吧”，但在理想情况下，全剧都会是杰作吧？
出处：会川升2022年访谈
会川升，编剧，参与了《时空战士史比鲁邦》《葛雷奥特曼》《爆龙战队暴连者》《假面骑士剑》《轰轰战队冒险者》《兽拳战队激气连者》《炎神战队轰音者》《假面骑士Decade》《假面骑士Wizard》《烈车战队特急者》。
金城哲夫，编剧，奥特系列元祖级创作者，参了《奥特Q》《奥特曼》《快兽布斯卡》《奥特赛文》《万能杰克号》《战斗吧！万能杰克号》《怪奇大作战》《归来的奥特曼》，1976年因意外去世，年仅37岁。
铃木清，摄影师，特技导演，制片人。参与了《奥特Q》《奥特曼》《奥特赛文》《归来的奥特曼》《泰罗奥特曼》《雷欧奥特曼》，在平成时期担当了《葛雷奥特曼》以及大部分剧场版的制片人。
圆谷皋，圆谷公司第三代社长、制片人、歌手、作词家，1995年去世。
圆谷一夫，圆谷制作公司第4代、第8代社长，祖父圆谷英二，父亲圆谷皋，参与制作了众多平成圆谷作品。
实相寺昭雄，导演，参与了《奥特曼》《奥特赛文》《怪奇大作战》《归来的奥特曼》《银假面》《奥特Q the movie 星之传说》《迪迦奥特曼》《戴拿奥特曼》《奥特Q~dark fantasy~》《麦克斯奥特曼》《银假面》（2006年重制版）《怪奇大作战 Second File》，在演出上有着强烈的个人风格，彰显出其出色的才能以及独特的审美，在奥特系列中执导的剧集几乎全是异色作。2006年去世。
佐佐木守，编剧，参与了《奥特曼》《奥特赛文》《怪奇大作战》《银假面》《钢铁王》《泰罗奥特曼》《奥特Q the movie 星之传说》《银假面》（2006年重制版），2006年去世。
大蚁超兽阿里蓬塔（原文：大蟻超獣 アリブンタ）是出场于《艾斯奥特曼》第5集的怪兽。
◆设计者为木目宪悟（但《空想特摄映像的奇妙世界·奥特曼PARTII》（原文：『空想特撮映像のすばらしき世界・ウルトラマンPARTII』）里记载的是“井口昭彦”）。木目以前作为兼职美术工作人员参与了《归来的奥特曼》的制作，在节目接近尾声时他在没有被告知设定和其他细节的情况下预先画好了下一部作品的设计图。木目根据制片人熊谷健“以蚂蚁和始祖鸟为原型”的意向，给设计图中加入了类似羽毛的要素。手脚的指爪融入了甲壳类动物的形象，肩膀上的角只是为了不让别人觉得阿里蓬塔是头朴素的怪兽。
◆根据《我们的艾斯奥特曼》（原文：『僕らのウルトラマンA』）一书的记载，其名字源于“アリ”（译文：蚂蚁）与南美的食肉行军蚁“Marabunta”。但“Marabunta”是1954年上映的美国恐怖片《蚂蚁雄兵》（原文：The Naked Jungle）中的虚构蚂蚁，实际并不存在。“Marabunta”在西班牙语中有着“蚂蚁行军”的意思。顺带一提，阿里蓬塔在企划阶段的名称是“阿里蒙”（原文：アリモン）。
◆第5集的特技导演大平隆希望在拍摄阿里蓬塔在地底的情节时使用长镜头，但遭到了照明部的反对，只得在没有太多照明的情况下进行拍摄。不过这样一来，影片的层次感变得更加强烈，因此受到了正剧导演真船祯的高度赞赏。
◆三田美枝子女士在本集客串了一名读卖乐园中的路人，在多年后她又出演了《雷欧奥特曼》中MAC的白川纯子队员。
◆据饰演南夕子的星光子女士回忆，被拖进蚁地狱的那段戏她足足在威亚上吊了5分钟。
◆剧中阿里蓬塔用蚁酸把地铁里的乘客溶解到只剩下骨头，这一情节给许多观众带去了心理阴影，《奥特曼列传》在重播时把这段给剪掉了。
◆虽从自身能力而言是头有迹可循的超兽，在给观众带去心理阴影这方面取得了实际成果，但由于它在正剧中被打败的方式太过随意，以至于在很长一段时间内都跟其他遭受不平等待遇的超兽一样坐冷板凳。近来，随着它在新世代作品中出场的次数争夺，其略带可爱的举止和较强的能力被观众重新审视，人气开始一点点回升。
平成时期除阿里蓬塔以外的超兽（贝罗库隆、巴克西姆、德拉格里、卢纳齐克斯）皮套自《梅比乌斯奥特曼》以后就在诸如《奥特维克托利格斗》、《欧布奥特曼 原生传说》等地方被频繁地使用，导致皮套的老化加快，已经没法再用于正剧的拍摄。最近几年能够代表超兽出来露面的只有新制作皮套的阿里蓬塔了，不过可能是自《奥特维克托利格斗》以来频繁使用的缘故，阿里蓬塔身上的某些部位也出现了老化的迹象。题外话，其他超兽皮套的遭遇各有不同，贝罗库隆在《原生传说》后因年事已高而退役，巴克西姆和德拉格里转至线下活动中，而卢纳齐克斯原本计划改成摩托克莱伦（原文：モットクレロン）后在《欧布》中出场，但由于计划半途而废而被搁置。
如今超兽的阵容岌岌可危，很多观众也希望能够新制作尚未回归的超兽皮套，不过《泽塔奥特曼》第19集安排了新制作皮套的巴拉巴（原文：バラバ）出场，超兽一系暂时摆脱了全灭的危机。
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出处：『円谷怪獣デザイン大鑑 1971-1980 豪怪奔放』、『空想特撮映像のすばらしき世界・ウルトラマンPARTII』（初版）〈ファンタスティック・コレクション〉、『宇宙船』vol.157（SUMMER 2017.夏）、『宇宙船』vol.165（SUMMER 2019.夏）、『僕らのウルトラマンA』〈タツミムック ― 検証・第2次ウルトラブーム〉、『別冊映画秘宝 特撮秘宝』vol.3、
#艾斯奥特曼##一人说一个特摄知识#
◆设计者为木目宪悟（但《空想特摄映像的奇妙世界·奥特曼PARTII》（原文：『空想特撮映像のすばらしき世界・ウルトラマンPARTII』）里记载的是“井口昭彦”）。木目以前作为兼职美术工作人员参与了《归来的奥特曼》的制作，在节目接近尾声时他在没有被告知设定和其他细节的情况下预先画好了下一部作品的设计图。木目根据制片人熊谷健“以蚂蚁和始祖鸟为原型”的意向，给设计图中加入了类似羽毛的要素。手脚的指爪融入了甲壳类动物的形象，肩膀上的角只是为了不让别人觉得阿里蓬塔是头朴素的怪兽。
◆根据《我们的艾斯奥特曼》（原文：『僕らのウルトラマンA』）一书的记载，其名字源于“アリ”（译文：蚂蚁）与南美的食肉行军蚁“Marabunta”。但“Marabunta”是1954年上映的美国恐怖片《蚂蚁雄兵》（原文：The Naked Jungle）中的虚构蚂蚁，实际并不存在。“Marabunta”在西班牙语中有着“蚂蚁行军”的意思。顺带一提，阿里蓬塔在企划阶段的名称是“阿里蒙”（原文：アリモン）。
◆第5集的特技导演大平隆希望在拍摄阿里蓬塔在地底的情节时使用长镜头，但遭到了照明部的反对，只得在没有太多照明的情况下进行拍摄。不过这样一来，影片的层次感变得更加强烈，因此受到了正剧导演真船祯的高度赞赏。
◆三田美枝子女士在本集客串了一名读卖乐园中的路人，在多年后她又出演了《雷欧奥特曼》中MAC的白川纯子队员。
◆据饰演南夕子的星光子女士回忆，被拖进蚁地狱的那段戏她足足在威亚上吊了5分钟。
◆剧中阿里蓬塔用蚁酸把地铁里的乘客溶解到只剩下骨头，这一情节给许多观众带去了心理阴影，《奥特曼列传》在重播时把这段给剪掉了。
◆虽从自身能力而言是头有迹可循的超兽，在给观众带去心理阴影这方面取得了实际成果，但由于它在正剧中被打败的方式太过随意，以至于在很长一段时间内都跟其他遭受不平等待遇的超兽一样坐冷板凳。近来，随着它在新世代作品中出场的次数争夺，其略带可爱的举止和较强的能力被观众重新审视，人气开始一点点回升。
平成时期除阿里蓬塔以外的超兽（贝罗库隆、巴克西姆、德拉格里、卢纳齐克斯）皮套自《梅比乌斯奥特曼》以后就在诸如《奥特维克托利格斗》、《欧布奥特曼 原生传说》等地方被频繁地使用，导致皮套的老化加快，已经没法再用于正剧的拍摄。最近几年能够代表超兽出来露面的只有新制作皮套的阿里蓬塔了，不过可能是自《奥特维克托利格斗》以来频繁使用的缘故，阿里蓬塔身上的某些部位也出现了老化的迹象。题外话，其他超兽皮套的遭遇各有不同，贝罗库隆在《原生传说》后因年事已高而退役，巴克西姆和德拉格里转至线下活动中，而卢纳齐克斯原本计划改成摩托克莱伦（原文：モットクレロン）后在《欧布》中出场，但由于计划半途而废而被搁置。
如今超兽的阵容岌岌可危，很多观众也希望能够新制作尚未回归的超兽皮套，不过《泽塔奥特曼》第19集安排了新制作皮套的巴拉巴（原文：バラバ）出场，超兽一系暂时摆脱了全灭的危机。
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出处：『円谷怪獣デザイン大鑑 1971-1980 豪怪奔放』、『空想特撮映像のすばらしき世界・ウルトラマンPARTII』（初版）〈ファンタスティック・コレクション〉、『宇宙船』vol.157（SUMMER 2017.夏）、『宇宙船』vol.165（SUMMER 2019.夏）、『僕らのウルトラマンA』〈タツミムック ― 検証・第2次ウルトラブーム〉、『別冊映画秘宝 特撮秘宝』vol.3、
#艾斯奥特曼##一人说一个特摄知识#
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