《驱魔》:它比《招魂》3要高明的多。
你们看吧,这样对比下来就能看得出《招魂》3是有多么商业化了。《招魂》3来说,只有最后一部分涉及到了一点,因为驱魔或者附身所造成的死亡与司法现代司法的碰撞。
然而驱魔来说,它几乎通篇都是讲述现代司法审判对于驱魔致人死亡的态度。两者主体不同:一个是被附身者一个是驱魔者。
《驱魔》不断地采用插叙手法,利用整个审判过程循序渐进地还原出神父驱魔的完整画面。
几乎所有的演员在电影中都奉献了扎实的演技,所有的角色也都被刻画得十分鲜明。如果是单调的庭审剧情的话,会过于单薄。但好在加入了各方力量(对方律师、恶魔、教会)对这次审判的阻碍,使得整部电影丰满起来。
恶魔是否存在、现代法律与宗教驱魔、科学与神学……电影采用大量的对立,诱导观众进行思考。后面借着女主说出了:我们不讨论事实,我们只探讨一种可能性。用了一个近乎妥协的语句结束了这场在现代人看来有些荒唐的审判。这太牛逼了。
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你们看吧,这样对比下来就能看得出《招魂》3是有多么商业化了。《招魂》3来说,只有最后一部分涉及到了一点,因为驱魔或者附身所造成的死亡与司法现代司法的碰撞。
然而驱魔来说,它几乎通篇都是讲述现代司法审判对于驱魔致人死亡的态度。两者主体不同:一个是被附身者一个是驱魔者。
《驱魔》不断地采用插叙手法,利用整个审判过程循序渐进地还原出神父驱魔的完整画面。
几乎所有的演员在电影中都奉献了扎实的演技,所有的角色也都被刻画得十分鲜明。如果是单调的庭审剧情的话,会过于单薄。但好在加入了各方力量(对方律师、恶魔、教会)对这次审判的阻碍,使得整部电影丰满起来。
恶魔是否存在、现代法律与宗教驱魔、科学与神学……电影采用大量的对立,诱导观众进行思考。后面借着女主说出了:我们不讨论事实,我们只探讨一种可能性。用了一个近乎妥协的语句结束了这场在现代人看来有些荒唐的审判。这太牛逼了。
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#东师广电考研[超话]# 推荐电影:《第二十条》
现实主义基调、喜剧元素和严肃话题,在张艺谋的处理下成功“调和”,达成如今的效果。可以说,《第二十条》已经为国产片开辟新领域做出了表率。
这也是第五代导演张艺谋并非第一次涉猎伸张正义的主题。1992年的电影《秋菊打官司》便是对这一民间诉求的生动呈现,怀孕的农村妇女秋菊不惧阻碍,状告伤害自己丈夫的村长,她不懂法,文化程度也不高,内心只有一个最朴素的要求,那就是“想要个说法”。
20年后,张艺谋再次拾起这一话题,却不是简单的故事重复,而是在依法治国新时代条件下,更全面、更深层触及法律的意义,揭示法理情的冲突与抉择。影片所选择的3起案件都是日常生活中已经发生、正在发生、未来可能还会发生的真实案子的缩影,它们就在我们身边,所以影片传递的法制观念、人文思考、价值导向凸显意义——所有正确的事都有代价,但不能因为有代价就没人去做;法律不是死板的条文和冰冷的逻辑,不能丢了基本的对人心人性的理解。#东北师范大学##戏剧影视学考研##2025考研#
现实主义基调、喜剧元素和严肃话题,在张艺谋的处理下成功“调和”,达成如今的效果。可以说,《第二十条》已经为国产片开辟新领域做出了表率。
这也是第五代导演张艺谋并非第一次涉猎伸张正义的主题。1992年的电影《秋菊打官司》便是对这一民间诉求的生动呈现,怀孕的农村妇女秋菊不惧阻碍,状告伤害自己丈夫的村长,她不懂法,文化程度也不高,内心只有一个最朴素的要求,那就是“想要个说法”。
20年后,张艺谋再次拾起这一话题,却不是简单的故事重复,而是在依法治国新时代条件下,更全面、更深层触及法律的意义,揭示法理情的冲突与抉择。影片所选择的3起案件都是日常生活中已经发生、正在发生、未来可能还会发生的真实案子的缩影,它们就在我们身边,所以影片传递的法制观念、人文思考、价值导向凸显意义——所有正确的事都有代价,但不能因为有代价就没人去做;法律不是死板的条文和冰冷的逻辑,不能丢了基本的对人心人性的理解。#东北师范大学##戏剧影视学考研##2025考研#
#2025考研[超话]# 戏剧与影视考研推荐电影:《第二十条》
现实主义基调、喜剧元素和严肃话题,在张艺谋的处理下成功“调和”,达成如今的效果。可以说,《第二十条》已经为国产片开辟新领域做出了表率。
这也是第五代导演张艺谋并非第一次涉猎伸张正义的主题。1992年的电影《秋菊打官司》便是对这一民间诉求的生动呈现,怀孕的农村妇女秋菊不惧阻碍,状告伤害自己丈夫的村长,她不懂法,文化程度也不高,内心只有一个最朴素的要求,那就是“想要个说法”。
20年后,张艺谋再次拾起这一话题,却不是简单的故事重复,而是在依法治国新时代条件下,更全面、更深层触及法律的意义,揭示法理情的冲突与抉择。影片所选择的3起案件都是日常生活中已经发生、正在发生、未来可能还会发生的真实案子的缩影,它们就在我们身边,所以影片传递的法制观念、人文思考、价值导向凸显意义——所有正确的事都有代价,但不能因为有代价就没人去做;法律不是死板的条文和冰冷的逻辑,不能丢了基本的对人心人性的理解。#戏剧影视学考研##东师广电考研[超话]##2025考研##东北师范大学#
现实主义基调、喜剧元素和严肃话题,在张艺谋的处理下成功“调和”,达成如今的效果。可以说,《第二十条》已经为国产片开辟新领域做出了表率。
这也是第五代导演张艺谋并非第一次涉猎伸张正义的主题。1992年的电影《秋菊打官司》便是对这一民间诉求的生动呈现,怀孕的农村妇女秋菊不惧阻碍,状告伤害自己丈夫的村长,她不懂法,文化程度也不高,内心只有一个最朴素的要求,那就是“想要个说法”。
20年后,张艺谋再次拾起这一话题,却不是简单的故事重复,而是在依法治国新时代条件下,更全面、更深层触及法律的意义,揭示法理情的冲突与抉择。影片所选择的3起案件都是日常生活中已经发生、正在发生、未来可能还会发生的真实案子的缩影,它们就在我们身边,所以影片传递的法制观念、人文思考、价值导向凸显意义——所有正确的事都有代价,但不能因为有代价就没人去做;法律不是死板的条文和冰冷的逻辑,不能丢了基本的对人心人性的理解。#戏剧影视学考研##东师广电考研[超话]##2025考研##东北师范大学#
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