张道陵本名张陵(34-157年),字辅汉,道教称为祖天师。他是汉代张鲁的爷爷,是道教的创始人。
他于东汉末年创立道教,正一真人据说是太上老君授与他的封号。张道陵从小聪明颖慧,七岁时遇河上公,得授《道德真经》通晓五千言精微义理。成年后相貌奇异,身长九尺二寸,庞眉广颡,朱顶绿睛,隆准方颐,目有二角。通四书五经,晓天文地理、河洛图纬之书。曾入太学,博学诸经。年二十六“举贤良方正极谏科”。东汉明帝时(58-76年)曾为巴郡江卅(今重庆市)令。后遁隐于北邙山(今河南洛阳北)修长生不死之道。
顺帝时,一为四川朴素民风所吸引,二为蜀中峻峰秀岭、涧溪泉瀑所吸引,连入四川,在鹤鸣山(一名鹊鸣山,在今四川大邑县境内)烧炼九鼎神丹,历三年而丹成。服后返老还童,于是继续西行探访仙源,求得五岳摄召万灵神龟秘文,精思修炼以至法术无边,世莫能测。据《列仙全传》称,张陵擅用符水治病,功渎渐著。后得太上老君正一盟威秘箓、三清众经、符箓丹灶秘诀印剑、法服等,奉治蜀地八部鬼神、六天魔王,命令五方八部六天鬼神会盟于青城山黄帝坛下,使人鬼分治,把鬼神的牢狱变成二十四福庭。即为二十四治,每治立阴官一人,仙官一人,分别掌管人事祸福。后到苍溪县云台山修九还七返之功,准备升天,但因其杀鬼太多,终未成功,太上老君又让他修行谢过,仍居留人间。于是返回鹤鸣山,著作道书二十四篇,创立五斗米道,后世又称天师道、正一道。后又度率弟子游历诸山,修行谢罪,大功告成,太上老君引领张陵升天,朝拜元始天尊,封为正一平气大法师,令其重返人间,劝化尚未悟道者,遂降临人间演法,治鬼,成为驱鬼避邪的天师,一旦灵至神到,鬼怪立除。永寿(155-158年)二年(156年),功成道著,天神来迎,白日升天。
张道陵为天师道的创始人,加之其是道法高深、镇魔伏妖、神通广大,白日飞升的仙人,故在正一派中的地位十分崇高。又为历代神仙故事所烘染,其在民间的影响也十分显著,奉祀一直至今。#奇门预测#
他于东汉末年创立道教,正一真人据说是太上老君授与他的封号。张道陵从小聪明颖慧,七岁时遇河上公,得授《道德真经》通晓五千言精微义理。成年后相貌奇异,身长九尺二寸,庞眉广颡,朱顶绿睛,隆准方颐,目有二角。通四书五经,晓天文地理、河洛图纬之书。曾入太学,博学诸经。年二十六“举贤良方正极谏科”。东汉明帝时(58-76年)曾为巴郡江卅(今重庆市)令。后遁隐于北邙山(今河南洛阳北)修长生不死之道。
顺帝时,一为四川朴素民风所吸引,二为蜀中峻峰秀岭、涧溪泉瀑所吸引,连入四川,在鹤鸣山(一名鹊鸣山,在今四川大邑县境内)烧炼九鼎神丹,历三年而丹成。服后返老还童,于是继续西行探访仙源,求得五岳摄召万灵神龟秘文,精思修炼以至法术无边,世莫能测。据《列仙全传》称,张陵擅用符水治病,功渎渐著。后得太上老君正一盟威秘箓、三清众经、符箓丹灶秘诀印剑、法服等,奉治蜀地八部鬼神、六天魔王,命令五方八部六天鬼神会盟于青城山黄帝坛下,使人鬼分治,把鬼神的牢狱变成二十四福庭。即为二十四治,每治立阴官一人,仙官一人,分别掌管人事祸福。后到苍溪县云台山修九还七返之功,准备升天,但因其杀鬼太多,终未成功,太上老君又让他修行谢过,仍居留人间。于是返回鹤鸣山,著作道书二十四篇,创立五斗米道,后世又称天师道、正一道。后又度率弟子游历诸山,修行谢罪,大功告成,太上老君引领张陵升天,朝拜元始天尊,封为正一平气大法师,令其重返人间,劝化尚未悟道者,遂降临人间演法,治鬼,成为驱鬼避邪的天师,一旦灵至神到,鬼怪立除。永寿(155-158年)二年(156年),功成道著,天神来迎,白日升天。
张道陵为天师道的创始人,加之其是道法高深、镇魔伏妖、神通广大,白日飞升的仙人,故在正一派中的地位十分崇高。又为历代神仙故事所烘染,其在民间的影响也十分显著,奉祀一直至今。#奇门预测#
元代道士的山水画,仙风道骨!
方从义(约1302-1393),元末著名道士画家,江西贵溪人。字无隅,号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。为龙虎山上清宫正一派道士,后离开龙虎山游历全国各地,往来于大江南北,由于不喜谈论时事,独好画,不久即思南归。
方从义的山水师法董巨、米氏父子,但能突破成法而有创造。
方从义擅画云山墨戏,笔致跌宕,意境苍茫,颇得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遗韵,在“元四家”外,与高克恭齐名。山水不拘小节,刻意造势,动感十足,高旷清远,自成一格。#书画#
方从义(约1302-1393),元末著名道士画家,江西贵溪人。字无隅,号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。为龙虎山上清宫正一派道士,后离开龙虎山游历全国各地,往来于大江南北,由于不喜谈论时事,独好画,不久即思南归。
方从义的山水师法董巨、米氏父子,但能突破成法而有创造。
方从义擅画云山墨戏,笔致跌宕,意境苍茫,颇得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遗韵,在“元四家”外,与高克恭齐名。山水不拘小节,刻意造势,动感十足,高旷清远,自成一格。#书画#
697.2元末著名道士画家方从义绘画艺术图片欣赏
1、方从义概述
方从义(约1302—1393),江西贵溪人。字无隅,号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。早年入道,师从永嘉人金月岩修道家之学,为龙虎山上清宫正一派道士。元末著名道士画家。
金月岩去世后,他离开龙虎山游历全国各地。至正三年(1343)曾至大都(今北京)。此次北游使他大开眼界,对其绘画艺术有很大促进。名臣危素称他为“方外之交”;画家张彦辅曾绘《圣井山图》相赠。因其不喜谈论时事,独好绘画,不久即思南归。
2、方从义书画艺术
方从义多才多艺,不仅擅绘画,亦工诗文、书法。其画初师董源、巨然、米芾,又学赵孟頫、高克恭。其绘画风格潇洒,笔致跌岩,意境苍茫,无尘俗之气。他善画云山墨戏,笔下的景色多是冷寞,幽闭,尘俗绝少的地方。高山奇峰,深谷幽涧,古树老屋,野水孤舟,给人以深沉、奇特和悲壮之感
方从义早年画作较为严谨,笔墨俊秀中带有一丝苍润。而到了晚年,其笔墨却不能用单一的词汇来形容了。纵观其晚期传世作品,每一幅都具有独特的笔墨韵味,时而豪放时而秀润,时而苍茫时而爽逸。他不仅将文人画的逸笔草草、不求形似发挥到极致,甚至比同时期乃至前朝的文人画更加豪放,比如他的晚期作品《高高亭图》等。《高高亭图》的画幅中共有三块山体,而在山体之中,并不能清晰地辨别出笔墨痕迹和皴擦,虽然山体看似浑然一体,其中却能隐隐看出苍劲有力的线条,落墨大胆而果断,水墨淋漓,一挥而就。这种画法十分考验画家的胆量以其对墨的控制,首先要敢画,一笔水墨泼下去,更多是画家创作灵感的激荡。画面皴法中有米家山水的影子,但是表现出来的意境并没有米家山水的平淡天真之感,而更多的是道家风骨和潇洒不羁。
3、方从义著作作品
元代著名绘画史传著作《图绘宝鉴》录其作品四十余件,现官方藏品有六件,私人收藏尚有多件,其中:
《山阴云雪图》,藏台北故宫博物院;《云山图》,藏上海博物馆;《白云深处图》,藏上海博物馆;《武夷放棹图》藏北京故宫博物院;《高高亭图》、《神岳琼林图》,藏台北故宫博物院。
其它还有:《风雨归舟图》、《山阴云雪图》、《神岳琼林图》、《烟嶂渔隐(传) 》、《东晋风流图》、《云山秋树图》、《张翥诗意图》、《秋林草堂图》等。
1、方从义概述
方从义(约1302—1393),江西贵溪人。字无隅,号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。早年入道,师从永嘉人金月岩修道家之学,为龙虎山上清宫正一派道士。元末著名道士画家。
金月岩去世后,他离开龙虎山游历全国各地。至正三年(1343)曾至大都(今北京)。此次北游使他大开眼界,对其绘画艺术有很大促进。名臣危素称他为“方外之交”;画家张彦辅曾绘《圣井山图》相赠。因其不喜谈论时事,独好绘画,不久即思南归。
2、方从义书画艺术
方从义多才多艺,不仅擅绘画,亦工诗文、书法。其画初师董源、巨然、米芾,又学赵孟頫、高克恭。其绘画风格潇洒,笔致跌岩,意境苍茫,无尘俗之气。他善画云山墨戏,笔下的景色多是冷寞,幽闭,尘俗绝少的地方。高山奇峰,深谷幽涧,古树老屋,野水孤舟,给人以深沉、奇特和悲壮之感
方从义早年画作较为严谨,笔墨俊秀中带有一丝苍润。而到了晚年,其笔墨却不能用单一的词汇来形容了。纵观其晚期传世作品,每一幅都具有独特的笔墨韵味,时而豪放时而秀润,时而苍茫时而爽逸。他不仅将文人画的逸笔草草、不求形似发挥到极致,甚至比同时期乃至前朝的文人画更加豪放,比如他的晚期作品《高高亭图》等。《高高亭图》的画幅中共有三块山体,而在山体之中,并不能清晰地辨别出笔墨痕迹和皴擦,虽然山体看似浑然一体,其中却能隐隐看出苍劲有力的线条,落墨大胆而果断,水墨淋漓,一挥而就。这种画法十分考验画家的胆量以其对墨的控制,首先要敢画,一笔水墨泼下去,更多是画家创作灵感的激荡。画面皴法中有米家山水的影子,但是表现出来的意境并没有米家山水的平淡天真之感,而更多的是道家风骨和潇洒不羁。
3、方从义著作作品
元代著名绘画史传著作《图绘宝鉴》录其作品四十余件,现官方藏品有六件,私人收藏尚有多件,其中:
《山阴云雪图》,藏台北故宫博物院;《云山图》,藏上海博物馆;《白云深处图》,藏上海博物馆;《武夷放棹图》藏北京故宫博物院;《高高亭图》、《神岳琼林图》,藏台北故宫博物院。
其它还有:《风雨归舟图》、《山阴云雪图》、《神岳琼林图》、《烟嶂渔隐(传) 》、《东晋风流图》、《云山秋树图》、《张翥诗意图》、《秋林草堂图》等。
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