起风了（2013）夸：https://t.cn/A6TK7L0F
那是一个动荡的年代，战争、饥饿、疾病、天灾，死神的阴影笼罩全球，却无法遮挡心头闪现的梦想和希望的光芒。平凡的日本少年堀越二郎（庵野秀明 配音）迷恋游弋长空的飞机，梦中他与意大利飞机设计师卡普罗尼（野村万斋 配音）成为朋友，享受着飞行带来的乐趣。恐怖的关东大地震，二郎邂逅一生的挂念——里见菜穗子（泷本美织 配音），短暂的相逢，无序的混乱中又失之交臂。在命运的指引下，被称为天才的二郎如愿成为飞机设计师，他和前辈同侪共同努力，绞尽脑汁提升飞机的性能。欧洲的先进设计让他们痛心疾首，另一方面又充满矛盾的打造着融合了梦想和杀人属性的机器。他追逐梦想，并与菜穗子重逢。动荡的昭和时代，风雪飘摇之中步伐从未停止……
本片根据零式战斗机设计师堀越二郎的人生事迹和作家堀辰雄的同名小说改编。
那是一个动荡的年代，战争、饥饿、疾病、天灾，死神的阴影笼罩全球，却无法遮挡心头闪现的梦想和希望的光芒。平凡的日本少年堀越二郎（庵野秀明 配音）迷恋游弋长空的飞机，梦中他与意大利飞机设计师卡普罗尼（野村万斋 配音）成为朋友，享受着飞行带来的乐趣。恐怖的关东大地震，二郎邂逅一生的挂念——里见菜穗子（泷本美织 配音），短暂的相逢，无序的混乱中又失之交臂。在命运的指引下，被称为天才的二郎如愿成为飞机设计师，他和前辈同侪共同努力，绞尽脑汁提升飞机的性能。欧洲的先进设计让他们痛心疾首，另一方面又充满矛盾的打造着融合了梦想和杀人属性的机器。他追逐梦想，并与菜穗子重逢。动荡的昭和时代，风雪飘摇之中步伐从未停止……
本片根据零式战斗机设计师堀越二郎的人生事迹和作家堀辰雄的同名小说改编。
莎士比亚的十四行诗集之18
原文 和好几种翻译[鲜花]
Sonnet 18
Shall I compare thee to a summer's day?
Thou art more lovely and more temperate:
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer's lease hath all too short a date:
Sometime too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimm'd;
And every fair from fair sometime declines,
By chance or nature's changing course untrimm'd
But thy eternal summer shall not fade
Nor lose possession of that fair thou owest;
Nor shall Death brag thou wander'st in his shade,
When in eternal lines to time thou growest:
So long as men can breathe or eyes can see,
So long lives this and this gives life to thee
1. 林文淇翻譯的版本
夏日怎能與妳譬喻比擬
妳的可愛溫和夏日難及
五月花蕾惡風吹襲落地
夏日租約倏忽轉瞬到期
有時天眼高灼炎炎難耐
更見烏雲常蔽金色面容
古今紅顏難逃紅顏色衰
命運無常季候欺凌作弄
妳的永恆夏日卻將長存
美貌紅顏必也永世不減
死神難誇妳為地府美人
因妳芳名已成不朽詩篇
除非人世已經滅絕無生
此詩必將永傳與汝永恆
2. 陳黎‧張芬齡翻譯的版本
我該把你比擬做夏天嗎？
你比夏天更可愛，更溫婉：
狂風會把五月的嬌蕊吹落，
夏天出租的期限又太短暫：
有時天上的眼睛照得太熱，
他金色的面容常常變陰暗；
一切美的事物總不免凋敗，
被機緣或自然的代謝摧殘：
但你永恆的夏天不會褪色，
不會失去你所擁有的美善，
死神也不能誇說你在他陰影裡徘徊，
當你在永恆的詩行裡與時間同久長：
只要人們能呼吸或眼睛看得清，
此詩將永存，並且賜給你生命。
3. 王道余翻译的版本
以君比夏日，未知君可愿？
君自更可爱，君亦更温婉：
五月娇花蕾，狂风吹落散，
夏季何短暂，倏忽已过完。
日头高悬天，有时吐烈焰。
金黄灿烂脸，常常转阴暗；
美丽随时减，日久终不艳，
若非遇不测，自然亦使变。
君当长为夏，历历不暗淡，
美丽君拥有，保留至永远。
死神虽不惭，不敢将君挽。
永恒诗行间，君与时共延。
人若可呼吸，眼睛可看见，
此篇若流传，君生得万年。
4. 梁实秋翻译的版本
我可能把你和夏天相比拟？
你比夏天更可爱更温和：
狂风会把五月的花苞吹落地，
夏天也嫌太短促，匆匆而过：
有时太阳照得太热，
常常又遮暗他的金色的脸；
美的事物总不免要凋落，
偶然的，或是随自然变化而流转。
但是你的永恒之夏不会褪色；
你不会失去你的俊美的仪容；
死神不能夸说你在他的阴影里面走着，
如果你在这不朽的诗句里获得了永生；
只要人们能呼吸，眼睛能看东西，
此诗就会不朽，使你永久生存下去。
5. 辜正坤的译文
或许我可用夏日将你作比方，
但你比夏日更可爱也更温良。
夏风狂作常会摧落五月的娇蕊，
夏季的期限也未免还不太长。
有时候天眼如炬人间酷热难当，
但转瞬又金面如晦常惹云遮雾障。
每一种美都终究会凋残零落，
或见弃于机缘，或受挫于天道无常。
然而你永恒的夏季却不会终止，
你优美的形象也永远不会消亡，
死神难夸口说你在它的罗网中游荡，
只因你借我的诗行便可长寿无疆。
只要人口能呼吸，人眼看得清，
我这诗就长存，使你万世流芳。
6. 艾梅翻译的版本
我怎能把你比作夏天，
你比它更可爱、更温婉：
狂风把五月的花蕊摧残，
夏季时光匆匆、总是如此短暂：
有时炙热异常，像天上灼烧的眼，
它那金色的面容常飘忽闪现。
再美好的事物也终将凋残，
随时间和自然的变化而流转。
但是你的夏日会永远鲜艳，
你将永远拥有这俊美的容颜。
死神也无法夸口让你在它的阴影里逗留，
当你在这不朽的诗句中永远地生息留守：
只要人类还在呼吸，只要眼睛还在阅读，
我这首诗就会存在，你的生命就会存在。
7. 顾子欣的译文：
我不知能否将你比作夏天？
你比夏天更温和也更可爱。
狂风有时将五月的娇蕾摧残，
而夏天的尽期很快就会到来。
有时苍天的巨眼照得太热，
有时他金色的脸庞又黯淡无光；
每一种美都会凋零，或夭折，
或随着时序代谢自然衰亡。
但你的夏天永远不会消殒，
永远不会丧失你赋有的美貌，
死亡也不能夸耀你徘徊其影，
你将在我诗中与时光共存不老；
只要还有人呼吸，眼睛能看见，
我的诗就活着，使你生命绵延。
你更喜欢哪一个呢？[微风]
#莎士比亚# #文学# #遇见艺术#
原文 和好几种翻译[鲜花]
Sonnet 18
Shall I compare thee to a summer's day?
Thou art more lovely and more temperate:
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer's lease hath all too short a date:
Sometime too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimm'd;
And every fair from fair sometime declines,
By chance or nature's changing course untrimm'd
But thy eternal summer shall not fade
Nor lose possession of that fair thou owest;
Nor shall Death brag thou wander'st in his shade,
When in eternal lines to time thou growest:
So long as men can breathe or eyes can see,
So long lives this and this gives life to thee
1. 林文淇翻譯的版本
夏日怎能與妳譬喻比擬
妳的可愛溫和夏日難及
五月花蕾惡風吹襲落地
夏日租約倏忽轉瞬到期
有時天眼高灼炎炎難耐
更見烏雲常蔽金色面容
古今紅顏難逃紅顏色衰
命運無常季候欺凌作弄
妳的永恆夏日卻將長存
美貌紅顏必也永世不減
死神難誇妳為地府美人
因妳芳名已成不朽詩篇
除非人世已經滅絕無生
此詩必將永傳與汝永恆
2. 陳黎‧張芬齡翻譯的版本
我該把你比擬做夏天嗎？
你比夏天更可愛，更溫婉：
狂風會把五月的嬌蕊吹落，
夏天出租的期限又太短暫：
有時天上的眼睛照得太熱，
他金色的面容常常變陰暗；
一切美的事物總不免凋敗，
被機緣或自然的代謝摧殘：
但你永恆的夏天不會褪色，
不會失去你所擁有的美善，
死神也不能誇說你在他陰影裡徘徊，
當你在永恆的詩行裡與時間同久長：
只要人們能呼吸或眼睛看得清，
此詩將永存，並且賜給你生命。
3. 王道余翻译的版本
以君比夏日，未知君可愿？
君自更可爱，君亦更温婉：
五月娇花蕾，狂风吹落散，
夏季何短暂，倏忽已过完。
日头高悬天，有时吐烈焰。
金黄灿烂脸，常常转阴暗；
美丽随时减，日久终不艳，
若非遇不测，自然亦使变。
君当长为夏，历历不暗淡，
美丽君拥有，保留至永远。
死神虽不惭，不敢将君挽。
永恒诗行间，君与时共延。
人若可呼吸，眼睛可看见，
此篇若流传，君生得万年。
4. 梁实秋翻译的版本
我可能把你和夏天相比拟？
你比夏天更可爱更温和：
狂风会把五月的花苞吹落地，
夏天也嫌太短促，匆匆而过：
有时太阳照得太热，
常常又遮暗他的金色的脸；
美的事物总不免要凋落，
偶然的，或是随自然变化而流转。
但是你的永恒之夏不会褪色；
你不会失去你的俊美的仪容；
死神不能夸说你在他的阴影里面走着，
如果你在这不朽的诗句里获得了永生；
只要人们能呼吸，眼睛能看东西，
此诗就会不朽，使你永久生存下去。
5. 辜正坤的译文
或许我可用夏日将你作比方，
但你比夏日更可爱也更温良。
夏风狂作常会摧落五月的娇蕊，
夏季的期限也未免还不太长。
有时候天眼如炬人间酷热难当，
但转瞬又金面如晦常惹云遮雾障。
每一种美都终究会凋残零落，
或见弃于机缘，或受挫于天道无常。
然而你永恒的夏季却不会终止，
你优美的形象也永远不会消亡，
死神难夸口说你在它的罗网中游荡，
只因你借我的诗行便可长寿无疆。
只要人口能呼吸，人眼看得清，
我这诗就长存，使你万世流芳。
6. 艾梅翻译的版本
我怎能把你比作夏天，
你比它更可爱、更温婉：
狂风把五月的花蕊摧残，
夏季时光匆匆、总是如此短暂：
有时炙热异常，像天上灼烧的眼，
它那金色的面容常飘忽闪现。
再美好的事物也终将凋残，
随时间和自然的变化而流转。
但是你的夏日会永远鲜艳，
你将永远拥有这俊美的容颜。
死神也无法夸口让你在它的阴影里逗留，
当你在这不朽的诗句中永远地生息留守：
只要人类还在呼吸，只要眼睛还在阅读，
我这首诗就会存在，你的生命就会存在。
7. 顾子欣的译文：
我不知能否将你比作夏天？
你比夏天更温和也更可爱。
狂风有时将五月的娇蕾摧残，
而夏天的尽期很快就会到来。
有时苍天的巨眼照得太热，
有时他金色的脸庞又黯淡无光；
每一种美都会凋零，或夭折，
或随着时序代谢自然衰亡。
但你的夏天永远不会消殒，
永远不会丧失你赋有的美貌，
死亡也不能夸耀你徘徊其影，
你将在我诗中与时光共存不老；
只要还有人呼吸，眼睛能看见，
我的诗就活着，使你生命绵延。
你更喜欢哪一个呢？[微风]
#莎士比亚# #文学# #遇见艺术#
以下是一些关于#话剧西哈诺# 末场和这轮两场之间的一些感受和想法。
1. 开场为什么要让老孟唱京剧？因为很简单，这是剧本里本身就“有的”。罗斯坦原剧本的设定就是用戏中戏的形式引出的西哈诺的，把这一段换了戏曲做展示和嵌套其实很自然，毕竟原剧本写的也是法国剧院上演法国剧目嘛。目的也不在于表演的戏曲本身，而在于观众席的西哈诺上台打断的这个互动反应，这反倒是我觉得新程式用的最合适的地方。
2.提两句舞美。实际上一轮就该提的，结果一轮没写repo现场夸了一下佟哥，这次再着重表扬一下我们舞美设计佟思骏老师。
用石膏像捏造一个匍匐在地的倒下的巨人，偏偏鼻子的地方空无一物。导演这个选择特别好，与其做突出，不如做缺失。
战场决斗之后的打光是最能看出人像的角度，这也是我始终认为这个戏的最佳位置应该是一楼中区＞一楼前排＞二楼前排的原因。巨大的装置和旋转舞台跟演员形成对抗性也不是什么新东西了，中规中矩，只能说这种比较大的东西就是放在戏剧场这种大一点的场子会舒服很多，一轮国话的场子有点小了，会有点压迫演员发挥。
最后一幕背景的灯墙通过抬升拉出了一个空心十字架，暗示地点是教堂，红色和蓝色的分区视觉上很漂亮，这里提一句是因为二楼视线会受阻，观众可能看不见。
3. 特别感谢张笑晨老师，非常喜欢您的配乐设计！“好戏开演”大幕拉开的音乐推情绪推的非常满，主旋律不断渐进的旋律和鼓点的配合史诗感很强。西莲郎的线里更接近传统配器的音色和副线这个传统叙事非常贴合，好适合他们。西哈诺战场的最后一段子弟兵演说的悲戚氛围渲染也特别美妙。很多地方的情绪是依赖音乐铺上去的，丢掉了就不成立，是没办法被取代的。
4. “叮”的音效设计的确是很有意思的尝试。我更倾向于认为前面所有用这个音效铺出来的笑点都是为了做最后战死一幕的铺垫，给演员“死而复活”留气口，也可以给观众一个很清晰的指示：“这个角色已经死了并且他无法再张口了，所以西哈诺失去了他赖以表达的壳子”。
5. 转场的投影一轮的时候没看太仔细。日历翻页和时钟旋转的投影拉开了两种时间的尺度，前者间隔尚短，后者转瞬就是几十年。军队出征时的列队投影和坦克向观众席开过来的黑投影是为了把观众沉浸式带带到战场里。
其实不太喜欢结尾那一幕灯往观众席上打然后慢慢聚拢回舞台的设计，能理解它是为了呼应西哈诺终生都活在阴影当中藏匿爱意，终于在死之前的那一刻回到了光中。但也看上去感觉有点突兀，不过算现阶段比较自洽的方式。只不过会晃到一些二楼观众，很神奇的是感觉二楼观众对这种大面积光的使用反倒接受良好（比潘金莲晃手电筒强一点）。
6.又是末场，又来了刘震云老师和二姐，明显感觉大家都演嗨了。整体感受就是周日场没有周六节奏稳，女演员发挥的都比前一天要好，男主演们参差不齐（头痛），几位配角的演员老师都算比较稳定。
7.最致命的一幕是罗克桑奔赴战场的戏，乱的实在有点听不清了，虽然目的就是表现乱成一锅但其实所有人围着罗克桑转圈跑的时候是可以碰出一点节奏来的吧？稍稍前后错开一两个字就能讲的更清楚。
节奏上周六前面赶的明显，周日场赶场问题好多了，但这个起起伏伏的节奏不稳，忽稳忽乱的我说有人得负全责。
8. 没错，这个“有人”说的就是你赵晓苏。我的妈呀，赵晓苏赵老师您是真的不觉得这种演法有问题吗？期末考试最后一门考完放假也得绷住了您心里没点数吗？
“这什么意思啊”，“那我去前线走一走”，这些零零碎碎七七八八的水词你都从哪即兴冒出来的啊？你节奏每次一乱，就感觉带着曼滋和易子的节奏就会开始不稳，好在曼滋这两轮大概是找到了最合适的点，比一轮时候努力去够那个反串的劲自然了特别多，易子末场状态明显比周六晚上好了特别多，前面的情绪比之前扎实了。
但求求你了，赵晓苏，你嗨着演没问题，但是你控制不住自己然后就创观众这就没有必要了。西哈诺罗克桑阳台上对词时的几番打断，情绪拔高的特别突兀，完全没有周六场自然过渡的感觉了，真的可以调一调。
9. 这一轮（我指上海场和国大的四场）把西哈诺和克斯丁的对峙部分配合灯光做了新的处理，把不断挨打的动作换了几番新的东西，有挨打，有挥拳，有被反手困缚住，有挣脱，对峙在动线上的确好看了不少。
9. 田田的嬷嬷牟足了劲在演，比周六场放开了许多。冬琳莲芝的返场部分改了动线，舞台大了之后来回多走了一遭，确实拉开了更好看。
“毁灭既是救赎”其实也是在呼应西哈诺的选择吧，这种神鬼志异的东西有很多导演过往作品的影子，是特别“丁一滕”的处理（我导又要笑我说这个话了）。
10.姜舒原姜老师您挺稳的，末场时开场的老孟压了压速，郎格诺也很可爱，夸的前一天都夸过了我作业真的写不出什么了，感觉就是和王丁一老师的西蒙对手戏都在末场变好看了。总之请大家去关注我们京剧神童姜老师（评论区有艾特）。
11.易子出来的时候念叨说罗克桑念信那段的“叶子”有点没倒过来，请完全不要介意这个小问题！周六场的时候我说感觉白天排戏晚上演西哈诺让易子好像有点累，能量没完全放出来（毕竟一轮的时候感觉易子特别好）末场的状态就特别释放。“之前我所迷恋东西我选择对它视而不见！”“我爱过一个人，但是我两次失去了他”的两次情绪都特别满，很喜欢把那种几乎要听不清的嘶吼爆发放在结尾的这个点上。
之前没太注意最后逆着圆盘跑动的罗克桑徒劳无功的举着那封诀别信，想要交给自己从始至终唯一的爱人，没想到这场因为这个设计有点难过。
西哈诺把自己的羽毛献祭给了死神，那谁又来在乎罗克桑这一颗好不容易从死寂里复活的心再次堕入冰窖呢？她又要怎么去面对这个结局呢？为什么剧本里不给她写个答案呢？
12. ……真的还有人看到这吗？浅浅夸两句朱颜曼滋。朱姐台词功底并不差，反串撑这个场子现在看来也没有太大问题。第一轮的时候我相当不满意，现在回想起来应该是她还没有摸索对一个她自己舒服的正确节奏和人物塑造的方向，加上时间太短难免兼顾不了太多。
一轮的时候觉得结尾的宣泄部分是她自己硬要努上去够的，现在她再说“我要登上月球”的时候就比较可信了，应该也是演的多了外加有意识在寻找反串状态做到的，很喜欢。
关于反串让女孩子来演西哈诺这个决定，我一开始其实介乎于“我觉得它是个特别棒的点子”和“完成度不太行还不如直接让某些我心目中适合这个角色的男演员来演”，现在再看下来就感觉确实还得是女演员来演。西哈诺的剧本其实是有点骈文质感的，辞藻华美的修辞多过直言快语，那些描写星星、月亮、花朵的语言交给男性去演的话，我可能会不太好接受了。
13. 我亲爱的导演，如果你有幸有空能看到这（估计够呛）（就不主动艾特了，毕竟西哈诺收官了告一段落了，就去奔向下个作品吧）
以下这些话是最想跟你说的：
每一部戏都有它自己的生命，从正式首演的第一天起它才踏上了降生到成长的旅程，你比谁都清楚这一点，所以未来的所有作品，你创造了它就相信它，我也会去相信它。交给它自己去生长，其中或有问题不适，或有批评热衷，这些都无法界定你在其中的所有尝试，你只需要问自己的心就好。
音效上的设计，反串和创口贴的考虑，高跷轮滑的融入，一轮的时候我觉得这些形式眼花缭乱，担心它们与故事脱节，沦为西哈诺的克斯汀，害怕只剩下一件华美的外壳。现在看它们融合的还算好（还有些许打磨空间），但我不再纠结于寻找过去的影子了，只想继续听你讲你此时此刻的真心话，而且至少这次的的确确也听到了。
所以任何的尝试拉长到人生的维度上，即使短期内是不被人接受的也同样有它的价值，只管大胆去试，只要你还相信你所相信的，它就全都是对的。
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1. 开场为什么要让老孟唱京剧？因为很简单，这是剧本里本身就“有的”。罗斯坦原剧本的设定就是用戏中戏的形式引出的西哈诺的，把这一段换了戏曲做展示和嵌套其实很自然，毕竟原剧本写的也是法国剧院上演法国剧目嘛。目的也不在于表演的戏曲本身，而在于观众席的西哈诺上台打断的这个互动反应，这反倒是我觉得新程式用的最合适的地方。
2.提两句舞美。实际上一轮就该提的，结果一轮没写repo现场夸了一下佟哥，这次再着重表扬一下我们舞美设计佟思骏老师。
用石膏像捏造一个匍匐在地的倒下的巨人，偏偏鼻子的地方空无一物。导演这个选择特别好，与其做突出，不如做缺失。
战场决斗之后的打光是最能看出人像的角度，这也是我始终认为这个戏的最佳位置应该是一楼中区＞一楼前排＞二楼前排的原因。巨大的装置和旋转舞台跟演员形成对抗性也不是什么新东西了，中规中矩，只能说这种比较大的东西就是放在戏剧场这种大一点的场子会舒服很多，一轮国话的场子有点小了，会有点压迫演员发挥。
最后一幕背景的灯墙通过抬升拉出了一个空心十字架，暗示地点是教堂，红色和蓝色的分区视觉上很漂亮，这里提一句是因为二楼视线会受阻，观众可能看不见。
3. 特别感谢张笑晨老师，非常喜欢您的配乐设计！“好戏开演”大幕拉开的音乐推情绪推的非常满，主旋律不断渐进的旋律和鼓点的配合史诗感很强。西莲郎的线里更接近传统配器的音色和副线这个传统叙事非常贴合，好适合他们。西哈诺战场的最后一段子弟兵演说的悲戚氛围渲染也特别美妙。很多地方的情绪是依赖音乐铺上去的，丢掉了就不成立，是没办法被取代的。
4. “叮”的音效设计的确是很有意思的尝试。我更倾向于认为前面所有用这个音效铺出来的笑点都是为了做最后战死一幕的铺垫，给演员“死而复活”留气口，也可以给观众一个很清晰的指示：“这个角色已经死了并且他无法再张口了，所以西哈诺失去了他赖以表达的壳子”。
5. 转场的投影一轮的时候没看太仔细。日历翻页和时钟旋转的投影拉开了两种时间的尺度，前者间隔尚短，后者转瞬就是几十年。军队出征时的列队投影和坦克向观众席开过来的黑投影是为了把观众沉浸式带带到战场里。
其实不太喜欢结尾那一幕灯往观众席上打然后慢慢聚拢回舞台的设计，能理解它是为了呼应西哈诺终生都活在阴影当中藏匿爱意，终于在死之前的那一刻回到了光中。但也看上去感觉有点突兀，不过算现阶段比较自洽的方式。只不过会晃到一些二楼观众，很神奇的是感觉二楼观众对这种大面积光的使用反倒接受良好（比潘金莲晃手电筒强一点）。
6.又是末场，又来了刘震云老师和二姐，明显感觉大家都演嗨了。整体感受就是周日场没有周六节奏稳，女演员发挥的都比前一天要好，男主演们参差不齐（头痛），几位配角的演员老师都算比较稳定。
7.最致命的一幕是罗克桑奔赴战场的戏，乱的实在有点听不清了，虽然目的就是表现乱成一锅但其实所有人围着罗克桑转圈跑的时候是可以碰出一点节奏来的吧？稍稍前后错开一两个字就能讲的更清楚。
节奏上周六前面赶的明显，周日场赶场问题好多了，但这个起起伏伏的节奏不稳，忽稳忽乱的我说有人得负全责。
8. 没错，这个“有人”说的就是你赵晓苏。我的妈呀，赵晓苏赵老师您是真的不觉得这种演法有问题吗？期末考试最后一门考完放假也得绷住了您心里没点数吗？
“这什么意思啊”，“那我去前线走一走”，这些零零碎碎七七八八的水词你都从哪即兴冒出来的啊？你节奏每次一乱，就感觉带着曼滋和易子的节奏就会开始不稳，好在曼滋这两轮大概是找到了最合适的点，比一轮时候努力去够那个反串的劲自然了特别多，易子末场状态明显比周六晚上好了特别多，前面的情绪比之前扎实了。
但求求你了，赵晓苏，你嗨着演没问题，但是你控制不住自己然后就创观众这就没有必要了。西哈诺罗克桑阳台上对词时的几番打断，情绪拔高的特别突兀，完全没有周六场自然过渡的感觉了，真的可以调一调。
9. 这一轮（我指上海场和国大的四场）把西哈诺和克斯丁的对峙部分配合灯光做了新的处理，把不断挨打的动作换了几番新的东西，有挨打，有挥拳，有被反手困缚住，有挣脱，对峙在动线上的确好看了不少。
9. 田田的嬷嬷牟足了劲在演，比周六场放开了许多。冬琳莲芝的返场部分改了动线，舞台大了之后来回多走了一遭，确实拉开了更好看。
“毁灭既是救赎”其实也是在呼应西哈诺的选择吧，这种神鬼志异的东西有很多导演过往作品的影子，是特别“丁一滕”的处理（我导又要笑我说这个话了）。
10.姜舒原姜老师您挺稳的，末场时开场的老孟压了压速，郎格诺也很可爱，夸的前一天都夸过了我作业真的写不出什么了，感觉就是和王丁一老师的西蒙对手戏都在末场变好看了。总之请大家去关注我们京剧神童姜老师（评论区有艾特）。
11.易子出来的时候念叨说罗克桑念信那段的“叶子”有点没倒过来，请完全不要介意这个小问题！周六场的时候我说感觉白天排戏晚上演西哈诺让易子好像有点累，能量没完全放出来（毕竟一轮的时候感觉易子特别好）末场的状态就特别释放。“之前我所迷恋东西我选择对它视而不见！”“我爱过一个人，但是我两次失去了他”的两次情绪都特别满，很喜欢把那种几乎要听不清的嘶吼爆发放在结尾的这个点上。
之前没太注意最后逆着圆盘跑动的罗克桑徒劳无功的举着那封诀别信，想要交给自己从始至终唯一的爱人，没想到这场因为这个设计有点难过。
西哈诺把自己的羽毛献祭给了死神，那谁又来在乎罗克桑这一颗好不容易从死寂里复活的心再次堕入冰窖呢？她又要怎么去面对这个结局呢？为什么剧本里不给她写个答案呢？
12. ……真的还有人看到这吗？浅浅夸两句朱颜曼滋。朱姐台词功底并不差，反串撑这个场子现在看来也没有太大问题。第一轮的时候我相当不满意，现在回想起来应该是她还没有摸索对一个她自己舒服的正确节奏和人物塑造的方向，加上时间太短难免兼顾不了太多。
一轮的时候觉得结尾的宣泄部分是她自己硬要努上去够的，现在她再说“我要登上月球”的时候就比较可信了，应该也是演的多了外加有意识在寻找反串状态做到的，很喜欢。
关于反串让女孩子来演西哈诺这个决定，我一开始其实介乎于“我觉得它是个特别棒的点子”和“完成度不太行还不如直接让某些我心目中适合这个角色的男演员来演”，现在再看下来就感觉确实还得是女演员来演。西哈诺的剧本其实是有点骈文质感的，辞藻华美的修辞多过直言快语，那些描写星星、月亮、花朵的语言交给男性去演的话，我可能会不太好接受了。
13. 我亲爱的导演，如果你有幸有空能看到这（估计够呛）（就不主动艾特了，毕竟西哈诺收官了告一段落了，就去奔向下个作品吧）
以下这些话是最想跟你说的：
每一部戏都有它自己的生命，从正式首演的第一天起它才踏上了降生到成长的旅程，你比谁都清楚这一点，所以未来的所有作品，你创造了它就相信它，我也会去相信它。交给它自己去生长，其中或有问题不适，或有批评热衷，这些都无法界定你在其中的所有尝试，你只需要问自己的心就好。
音效上的设计，反串和创口贴的考虑，高跷轮滑的融入，一轮的时候我觉得这些形式眼花缭乱，担心它们与故事脱节，沦为西哈诺的克斯汀，害怕只剩下一件华美的外壳。现在看它们融合的还算好（还有些许打磨空间），但我不再纠结于寻找过去的影子了，只想继续听你讲你此时此刻的真心话，而且至少这次的的确确也听到了。
所以任何的尝试拉长到人生的维度上，即使短期内是不被人接受的也同样有它的价值，只管大胆去试，只要你还相信你所相信的，它就全都是对的。
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