1963年，在经历了八年的殖民战争，以及同时酝酿着的内战危机之后，戴高乐将军的第五共和国刚刚结束了阿尔及利亚的冲突。法国社会最终走出了战后岁月，在接下去的整个十年里，将要面对生活方式、精神面貌和文化实践方面的广泛变动。戈达尔将会是这些变动的见证者，他影片的主题将会越来越受到这些变动的影响。1962—1964年，新浪潮处于退潮时期。在开始时短暂的惬意之后，是危机和“品质电影”的回归。
戈达尔改编莫拉维亚目的是为了回到罗西里尼矩阵，影片中长时间的亲昵场景参照了《意大利之旅》中在主题上相似的镜头组。还有，用长时间的全景拍摄众神雕像的幻影，就像在罗西里尼的影片里拍摄下来的那不勒斯美术馆中宏伟的雕像。在风格方面，戈达尔选择了罗西里尼，而不是安东尼奥尼，也就是说，是一种既现实主义又抒情的书写，这是建立在演员表演的自由之上的。
片头演职员表由一位男性的声音在乔治•德勒吕的音乐背景下念出，同时我们在画面上看到摄制组拍摄弗朗切斯卡走向前景。画面连接着一句引用：“安德烈•巴赞说过：电影把我们的观看置换成一个与我们的欲望相符的世界。《轻蔑》是这个世界的故事。”
由海神涅普顿和智慧女神弥涅耳瓦的形象作为隐喻。卡米耶凭冲动行事，一种生命冲动，就像是一棵需要水才能存活的植物，而不是依靠心理。卡米耶和保罗之间的冲突，是由于她是纯粹植物性的存在，而保罗是动物性的存在。卡米耶是不受文化影响的自然秩序的化身，在影片由三原色构成的序幕中，她的生理与雕塑性美感通过中世纪领诗的模式而具体化。
这是一出悲剧的标题。红色的片名预见了普罗科施红色的阿尔法一罗密欧、求爱者红色的鲜血、交通事故的鲜血，等等。开头的红色与“剧终”字样的蓝色相反，后者是海的颜色和地中海的象征。蓝色像是世界的起源，在红色消失之后，淹没在天空和大海的蓝色里。
色彩上，影片的大部分镜头组使用自然外景（意大利电影城、普罗科施的花园、卡普里岛）。起主导作用的是地中海春天的光线，强烈的阳光突出了植物的绿色、海和天的蔚蓝。这种光所伴随和意指的，是一个永远都处于诸神的看护之下的，悲剧世界的呈现。
“戈达尔对电影如数家珍，他什么都知道，什么都不会漏掉。他玩弄技术。是的，在他那里有很多即兴的东西，但带着如此确切思想的即兴，已经不再是即兴了。”

船上有两只老鼠，一天一只小老鼠突然对另一只老鼠说，姐姐，你知道吗？大难临头了，船漏了，下面咕嘟嘟往上冒水，眼看就淹没我的脑袋了。小老鼠在说这话的时候，船里的水其实只弄湿了他的脚爪子。他大惊小怪的埋怨说真实怪事出了这么大的事怎么就没有人管呢？我们的船长肯定是个醉汉，要不就是水手们一个比一个懒，总之事情太糟，秩序太乱。刚才我已向众人大声呼喊，说船正在往海底沉下去，唉，没有用。谁都不听，谁都不管，就好像我是在散布谎言，可是你只要往船舱里看一看，那水冒的多凶啊，这条船再也挺不过一个钟头了，姐姐他们既然不管，难道我们也跟他们一块殉难吗？走吧，快跳船吧，想必陆地离这儿不太远。我们机灵的老鼠跳进了大海，结果双双丢了性命。而我们的这条船在老练的剁手操纵下安全全的抵达了对岸。这条船真的漏了吗？船长真的是酒鬼吗？水手真的是懒汉吗？事实是船是有那么一丁点儿漏，但漏洞很快就被堵住了

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2024/4/23 19:59:30
　　过了许多年，战争也要结束了，我怀着无比激动的心情向属于我们的小岛进发，但悲剧往往上演，当我回去的时候，那里马上要被大海淹没了。许许多多的人都被大浪无情的卷进了大海。在我准备上船去救人时，你拉住我不让我去，我说：“如果我死了，你一定要幸福的活下去”；