我的阿勒泰新疆味儿好浓，我不会说新疆土话，但我听剧里面他们讲话的调调，真的很亲切，感觉都是我的老乡。

朋友问我我的阿勒泰是什么题材，我说我很难定义，感觉和其他剧都不一样，很难讲。
有一种散文用画面的形式进入了我的脑子里的感觉。

它像是一个长长的画卷，把作者眼中阿勒泰的景与人慢慢的展现在大众面前。
导演的取景，构图，自然光，拍出了大自然旷野的美，也拍出了在这里生活的人们蓬勃的生命力。

你能看见一个亮着灯的小卖铺，张凤侠在这里生活，自由洒脱，有一股韧劲儿。
你能看见生活在这里的哈萨克族，他们有自己的规矩，生活百景，各有各的可爱与难过。

你能看见一个少年，时而坐在马背上弯弓搭箭，时而一人控两马并排前行，时而坐在树根下撩拨湖水。
他是独属于这里的，他是在其他地方你无法遇到的少年。

巴太这个角色是父辈与外面世界衔接的一个桥梁。
巴太去过青岛，见识过很多新的东西，他想要留在马场，想培养出厉害的马。
父亲认为，回家最正确的选择。

巴太的哥哥去世了，父亲说为了孩子留下自己家，按照他们的规矩，要让巴太娶自己的嫂子。
巴太拒绝了，这是巴太和这里人都不一样的地方，他已经不再是那么的传统，他完全有着自己思想和价值观，和父辈是不一样的。

巴太甚至去询问张凤侠，我哥哥是不是说过孩子可以跟嫂子走的话，如果说过我们要说话算话，我会去和我父亲说。
但是张凤侠说没有说过，我不知道。

张凤侠可能确实不知道有没有说过，但她这里的规矩是什么样的。
巴太像是一个非常努力想要改变些什么的年轻人，但他太年轻了，老一辈的想法又怎会是那么容易改变的。

张凤侠不想参与他们家族之间的事情，这是她在这里生活很久，得出来的经验。
她知道她女儿收不回来账，但还是要她去，她在让女儿感受这里的生活方式。

她对女儿说别觉得自己聪明，他们有自己和这个世界的相处方式，你可以不赞同，但是别居高临下的改变他们。

是的，每个人，都有和这个世界的相处方式。
我们都是。

#我的阿勒泰##我的阿勒泰 女导#

老乡们真能共情贾樟柯，所以科长在方方面面都递了刀子的情况下，还能被老乡们在猎“奸”时放过。但贾樟柯的巅峰还是城市化进程的早期阶段，忧伤的小镇青年给“改革春风吹满地”做了情绪互补，“狂飙”年代退去，别说模仿者了，就连贾樟柯本柯都不知道该从哪个角度讲故事了，问就是怀念。怀念什么？江湖！

科长巅峰时“新浪潮”味儿非常浓，你有珍茜宝，我有赵涛；你有大轿车、小酒馆、卢浮宫，我有二八大杠、澡堂子、煤矿；你贝尔蒙多在巴黎街头跳着探戈赴死，我王宏伟也能在汾阳街头被电线杆子拴住灵魂……这种“新浪潮”情结陈丹青视若至宝，但现实中的小镇青年们却不怎么感冒，陈浩南、小马哥、莱昂纳多，怎么看都比小武更酷更叛逆？

直到今天，世界变平但好像又没有变平，买了烂尾楼的小镇夫妻被网友从驻马店讨论到旧金山，但依然如浮萍；怀揣律师梦踏进一线城市的小镇姑娘被恩赐也被标价，但没人告诉她真相；远走他乡的小镇记者隔着墙创造出惊人的影响力，但找不到精神的第二故乡……贾樟柯当年的忧伤是，我们都是宏棋下的蛋，怎么你一夜之间有了能倾轧我全家的力量。今天我们的忧伤是，我们本该幸福，却惶惶不可终日，倾轧你的在远方，面目模糊。拔剑四顾心茫然，人人都是小镇青年。

于是贾樟柯反而被更多人理解了，那脏乱的县城，那昏暗的迪厅，那穿越雾霾的铁路，不比蜜雪冰城、live house、整齐划一的高铁更有资格成为年轻人心境的外化啊？小镇青年看到了家乡的前世，看到了父辈，也看到了自己。但那终究是情绪出口，不是真正的社会思考，《站台》的暗线贾樟柯和陈丹青当然心照不宣，然而河南神和他的粉丝，又能把影像和历史建立怎样的联系呢？

我们活在浩瀚的宇宙里，漫天飘浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候就突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏得体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。但是我们却总是在内心里保留着希望，保留着不甘心放弃的跳动的心。我们依然在大大的绝望里小小地努力着。这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗里的小小星辰。我们都是小小的星辰。