出版社拟再版我的学术论文集《儒学与古典文学论集》（暂名），已签订合同。我想将2009-2011年为成都日报国学常识专栏“三人论语”撰写的千字文收入，编辑认为这些千字文行文生动活泼，最好能单独成书。我欣然同意，另签合同。整理旧文时，记得有一篇命题作文《我们如何读国学经典》，我写成《为什么不应该读国学经典》——这是我至今坚持的观点，非文史哲专业的大学生，没必要读国学经典，中小学生更没必要。但编辑删去反对文字，将题目改回去，文章发表后，受到市委宣传部长激赏，特地安排我去“金沙讲坛”演讲。我想将这篇文章未修改的原文收入，但word 文档找不到了，只好翻捡成都日报已发表的修改版，却翻出一堆历年旧物，如近30年前与出版社签订的鬼精灵系列图书合同，如逢故人，真的有点百感交集。第一本《鬼精灵漫游数学王国》写成于1993年暑假，见该书序言《博士叔叔致小读者》，其它写成于1994-1996年。别怪我们高校青椒不务正业，1992年，川师大集资建房一万两千元，我们都拿不出来，见《种豆得瓜集》之《蜗居：距离产生美感》。1993-96年间，我就是靠这样爬格子脱贫的。我现在还忠告弟子：生活第一，学术第二。

却说昨天学术讲座后，与嘉宾及研究所几位60后、70后教授共进午餐。60后的何教授说他2003年博士后出站后，月薪才七八百元，江安花园的房子，据说A型不到20万，好多老教授都买不起，把指标卖了。我说是的，我虽然算不上老教授，但当教授也有五六年，如果只靠工资奖金收入，也买不起。用当年的话说，我是自己救自己。

回忆当年著书都为稻粱谋，以及成都高校教师八仙过海、各显神通的脱贫故事，70后的孙教授说谢老师，你既然退休了，应该把这些写成一部小说？我说我早就以章回体小说的形式写过《书生下海现形记》，某报连载，写到第二十回就写不下去了，成了断尾巴蜻蜓。大家很好奇，为什么？我说因为我写的是真人真事，得罪不少人，都说我不厚道。孙教授说不用真名真姓嘛，我说当然没用真名真姓，但太容易对号入座了。所以我后来在天涯博客和新浪微博，都只写自己的人生故事。一笑。

讲到“年轻时看不上舔狗，中年了给舔狗做小”的事情，我这还有一起类似的[允悲]（纯属编造）。

故事男主是我老家邻居，男主60后（应该是65之前），农村出身一穷二白，但是是早期的大学生or大专生（那时候的大专含金量也不低）。

男主年轻时仪表堂堂，和班花谈恋爱，被踹，班花嫁了一个当时家里条件更好本人看着也更有前途的男生。男主则娶了同样农村出身的老婆。

到了大概2007、2008年，男主已事业有成，是我们老家某菊的一把手。虽然他任职的不是教育/建设/卫生菊之类权力大油水多的强势菊，但怎么也能算县城成功人士了。

而班花老公混的不好，还短命…班花中年丧偶…且她自己也没啥事业，日子比较潦倒，就来主动勾搭男主[笑cry]男主立马上钩，跟班花花前月下天雷地火，坚决要跟老婆离婚、与班花共度余生。

男主老婆孩子（85后，当时读大学了都）自然不肯，就闹啊，还发动亲朋好友来劝。男主爹妈、兄弟也骂男主色迷心窍失了智，为了个贪慕虚荣心术不正的女人众叛亲离声名尽毁（挡员干布，这种事对仕途有影响）。

但男主还是王八吃秤砣铁了心，一定要离，甚至扬言宁愿净身出户、也要与心上人双宿双栖。到了这地步，老婆也无计可施，只好哭哭啼啼准备认命离婚。谁知此时神转折来了——

男主因涉嫌贪污，被双规了[笑cry]

男主一出事儿，班花立刻消失，从未问过男主死活。男主大约2009、2010年因贪污十万块被判刑十年左右[笑cry]现已出狱好几年了。老婆废品回收没有离婚，和男主继续过日子。

对此八卦，我妈的同事发表锐评：男的有眼无珠，女的命里无福（老婆和班花都没福气，老婆和男主共苦但没捞着同甘，班花是不管选谁都过不上好日子）。

【从小说中了解七十年代，就读徐则臣】

2005年，《人民文学》杂志社的编辑徐则臣，向作家龙一约稿，龙一觉得“徐则臣”这三个字改一改，很适合自己小说中的主人公，余则成，“留下来就成功”，同名小说及爆款剧《潜伏》主人公的名字就这么来了。

随后，徐则臣名气爆升，但这与《潜伏》毫无关系，在连续获得鲁迅文学奖、庄重文文学奖、老舍文学奖乃至国内小说最高奖茅盾文学奖之后，他已成为目前国内最具期待的小说家。

民间的推举也许更让人信服：香港《亚洲周刊》2014年十大中文小说之长篇《耶路撒冷》，《亚洲周刊》2017年十大中文小说第一名之长篇《王城如海》，《南方人物周刊》之2015年度十大青年领袖。

正如莫言有高密东北乡、苏童有枫杨树故乡，徐则臣创立了他自己的文学版图---花街，2014年起，花街成了他笔下人物的起点，终点则落在北京，从花街到北京，象征着中国的城市化进程，而在这其中，七零后开始集体登场。

中国文学界存在一个奇特现象，无论是70后小说家还是小说中的70后人物，都尴尬地夹在60后的丰厚和80后的开阔之中，若有若无甚至可有可无，一个鸡肋般的存在。

究其原因，也许是历史大潮的神龙摆尾，把70后拍在了沙滩上：为摆脱此前的宏大叙事，七零后祭出个人主义大旗，然而很快走偏，身体书写、隐秘情感书写爆发，多数作家都仰赖个人经历而写作，这种半自传体小说的特点是，貌似从个人经验出发，所处理的经验却大同小异，正如都强调身体写作，事实上可想而知，用的是同一具身体。短暂的新奇感结束后，这种自我重复开始人见人厌。

当文学从更重要的精神领域退场，徐则臣和他的主人公们开始登场。紧贴烟火人间、充满问题意识、细节饱满而真实的作品，标志性改写了70后作家不擅长长篇的历史；而对当下整个长篇创作来说，它深刻剖析了70后一代---当然也是更多人普遍遭遇的精神困境。

《耶路撒冷》写出来70后独有的生存意志，一一展现了70后面临的十个关键问题；《北上》写出来大运河的精神图谱和古老民族的旧邦新命；《如果大雪封门》《跑步穿过中关村》，于底层的戏谑和挣扎中，充满生命的质问与文化的探询，无论长中短篇，每部作品真正的着眼点，都是“数千年未有之大变局”，真正的主人公都是“现代性”。

问题意识和思想自觉，是徐则臣区别于同代作家的最显著之处。第5届老舍文学奖的颁奖词如此褒扬：“徐则臣已然是70后作家的突出代表，这部作品（《耶路撒冷》）已经显现出徐则臣不同寻常的气象，他无疑会成为这个时代最重要的小说家。”

作为史上最年轻的老舍文学奖和茅盾文学奖得主，徐则臣的能量不可低估，作品日益受人瞩目，为此，先知书店诚挚推荐徐则臣签名钤印版四部作品合集，阅读、馈赠、收藏皆宜，点击链接一键收藏:【全签名·钤印版】徐则臣作品集（4册） https://t.cn/A6TQXF6u