自成一脉的剧情线 part.1
#五忍村械斗眼睛传奇# 疾风传关于这兄弟的剧情更多是在回收伏笔和情绪，以及描写成长。较多伏笔也是为了重点刻画一个富有特色的宇智波家族，跟朋友再三讨论过以后认为，这是作者为了丰富男二的背景而衍生出来的剧情的一部分，因为这个家族的成员的出现都在不断强化和完善男二（还有他哥）身上的一些跟忍界格格不入的性格特征（和外挂）。虽然我也爱调侃这个姓宇智波的都是神经病，但一句神经病轻轻带过肯定不行的。毕竟疾风传里的剧情推动，五分之四靠宇智波，剩下五分之一靠团藏。
一整部疾风传就是靠反派在疯狂推动剧情（除了临时加的辉夜）
——佐助的核心人设是纯粹
佐助从灭族之前就活在哥哥，父母刻意制造的信息茧房中，佐助的回忆里有个片段，幼佐在半夜被家里的会议吵醒，他们一家人的反应很激烈，把他给远远推开了。即使身为族长的次子，他对于木叶和宇智波之间的政治纷争一无所知。
灭族后活在三代和鼬联手制造的谎言中，被哥哥逼着以憎恨作为粮食生存下去。鼬[擅自]背负一切，让弟弟深信自己是罪犯，以罪犯的身份被弟弟“杀死”。
在跟卡卡西兵刃相对的时候，卡卡西也是知道他是这个时代的“受害者”。
他不是个坏人，有温柔良善的一面，不喜欢滥杀生命，不斤斤计较利益，甚至会不假思索地做出一些利他的举动。与他擅长说谎的兄长相反，佐助说话简单明了，冷酷的外表下藏着一颗赤诚的心，对待感情却是非常炽热直白。驱使他行动的往往不是因为利益，而是为了一些被有些“上帝视角”的读者所不屑的，作者认为很可贵的，感性的理由。同时也会为了这个不理智的目标，变得心无旁骛，冷酷无情。
偏偏他的行为并不符合火影里的主流价值观，这也使他的存在本身和火影整部作品对立，形成了巨大的，不可调和的冲突。
[佐助还很单纯，容易产生动摇。]——见漫画403话
他曾经因为这份纯粹，有过一次成功改变宇智波的细小的成果，即父亲在南贺川对他说“不愧是我的儿子”的时候就是宇智波覆灭的最后一次转机。假如身为族长的富岳当时愿意向父亲的身份再倾斜多一点，而不是推开幼子，等到最后一刻才去考虑这对儿子，也许就不会发展成最后这个鱼死网破的结局呢？
另外，岸本在试图刻画的是一个【无辜，一尘不染】的形象。作者在创作佐助疾风传的形象的时候特意加入“注连绳”的元素，就是为了让增加角色的洁净感（这个元素跟日本传统的风土人情有关但是我还是很想吐槽一句欣赏不来）
——佐助的性格缺陷
宇智波佐助这个角色真正立起来的时候，正是他的性格缺陷展现在观众面前的时候（跟人气投票走势吻合）。具体就是从他在医院醒来疯狂diss身边的人开始，需要他在村子和复仇之间做出选择，这个角色此时此刻开始拥有强大的剧情推动力，很大程度上已经不再需要作者推着他走了，甚至成为了一个左右剧情走向，其他人还必须要追逐的角色。
佐助是个很任性的人。虽然他在七班显得格外可靠拉风，但他其实是七班里面是最任性，最自我的一个（极度怀疑樱鸣看上佐这点），所以我才说蓝白佐并不是佐助的全貌，在七班的佐助大部分时候都在逞强。
从原著的年长者眼中可以窥探一二，鼬，父母，大蛇丸，卡卡西，初代，二代都把他当是一个孩子，连佐助都坦言承认自己曾经的不成熟，这么一想莫名地符合少年漫画的风格了。
在原著里，佐助是个一边受命运的捶打，一边被捧在手心的角色。他不仅经常肆意对哥哥撒娇，对父母都也有过同样的情节。学生时期对卡卡西的态度较另外两个队友更随心所欲，对大蛇丸和兜更是颐气指使。对比其他人带小队是老大带小弟的气氛，佐助作为鹰的leader，同时也是团队的DPS和战术核心，相处起来却莫名有种……有种团宠的味道，四战召唤三悚简直把个人特质展现得淋漓尽致。PS：插播一个有趣的现象，许多不喜欢佐助的读者尤其是zng看到他对阵八尾结果踢到铁板的剧情，都是普天同庆手舞足蹈，大部分给的理由是——岸本让火影里面的很多角色太把他惯着了。
客观来说，佐助的黑子，很可能都是来源于他性格中的这部分缺陷。但这是岸本用心刻画的一部分。当然佐助不在乎别人的目光，也很清楚自己走的是一条不为人所接受的，异常痛苦的道路。只能说宇智波一族就不喜欢走万人迷路线，热爱走的就是黑红路线。
#五忍村械斗眼睛传奇# 疾风传关于这兄弟的剧情更多是在回收伏笔和情绪，以及描写成长。较多伏笔也是为了重点刻画一个富有特色的宇智波家族，跟朋友再三讨论过以后认为，这是作者为了丰富男二的背景而衍生出来的剧情的一部分，因为这个家族的成员的出现都在不断强化和完善男二（还有他哥）身上的一些跟忍界格格不入的性格特征（和外挂）。虽然我也爱调侃这个姓宇智波的都是神经病，但一句神经病轻轻带过肯定不行的。毕竟疾风传里的剧情推动，五分之四靠宇智波，剩下五分之一靠团藏。
一整部疾风传就是靠反派在疯狂推动剧情（除了临时加的辉夜）
——佐助的核心人设是纯粹
佐助从灭族之前就活在哥哥，父母刻意制造的信息茧房中，佐助的回忆里有个片段，幼佐在半夜被家里的会议吵醒，他们一家人的反应很激烈，把他给远远推开了。即使身为族长的次子，他对于木叶和宇智波之间的政治纷争一无所知。
灭族后活在三代和鼬联手制造的谎言中，被哥哥逼着以憎恨作为粮食生存下去。鼬[擅自]背负一切，让弟弟深信自己是罪犯，以罪犯的身份被弟弟“杀死”。
在跟卡卡西兵刃相对的时候，卡卡西也是知道他是这个时代的“受害者”。
他不是个坏人，有温柔良善的一面，不喜欢滥杀生命，不斤斤计较利益，甚至会不假思索地做出一些利他的举动。与他擅长说谎的兄长相反，佐助说话简单明了，冷酷的外表下藏着一颗赤诚的心，对待感情却是非常炽热直白。驱使他行动的往往不是因为利益，而是为了一些被有些“上帝视角”的读者所不屑的，作者认为很可贵的，感性的理由。同时也会为了这个不理智的目标，变得心无旁骛，冷酷无情。
偏偏他的行为并不符合火影里的主流价值观，这也使他的存在本身和火影整部作品对立，形成了巨大的，不可调和的冲突。
[佐助还很单纯，容易产生动摇。]——见漫画403话
他曾经因为这份纯粹，有过一次成功改变宇智波的细小的成果，即父亲在南贺川对他说“不愧是我的儿子”的时候就是宇智波覆灭的最后一次转机。假如身为族长的富岳当时愿意向父亲的身份再倾斜多一点，而不是推开幼子，等到最后一刻才去考虑这对儿子，也许就不会发展成最后这个鱼死网破的结局呢？
另外，岸本在试图刻画的是一个【无辜，一尘不染】的形象。作者在创作佐助疾风传的形象的时候特意加入“注连绳”的元素，就是为了让增加角色的洁净感（这个元素跟日本传统的风土人情有关但是我还是很想吐槽一句欣赏不来）
——佐助的性格缺陷
宇智波佐助这个角色真正立起来的时候，正是他的性格缺陷展现在观众面前的时候（跟人气投票走势吻合）。具体就是从他在医院醒来疯狂diss身边的人开始，需要他在村子和复仇之间做出选择，这个角色此时此刻开始拥有强大的剧情推动力，很大程度上已经不再需要作者推着他走了，甚至成为了一个左右剧情走向，其他人还必须要追逐的角色。
佐助是个很任性的人。虽然他在七班显得格外可靠拉风，但他其实是七班里面是最任性，最自我的一个（极度怀疑樱鸣看上佐这点），所以我才说蓝白佐并不是佐助的全貌，在七班的佐助大部分时候都在逞强。
从原著的年长者眼中可以窥探一二，鼬，父母，大蛇丸，卡卡西，初代，二代都把他当是一个孩子，连佐助都坦言承认自己曾经的不成熟，这么一想莫名地符合少年漫画的风格了。
在原著里，佐助是个一边受命运的捶打，一边被捧在手心的角色。他不仅经常肆意对哥哥撒娇，对父母都也有过同样的情节。学生时期对卡卡西的态度较另外两个队友更随心所欲，对大蛇丸和兜更是颐气指使。对比其他人带小队是老大带小弟的气氛，佐助作为鹰的leader，同时也是团队的DPS和战术核心，相处起来却莫名有种……有种团宠的味道，四战召唤三悚简直把个人特质展现得淋漓尽致。PS：插播一个有趣的现象，许多不喜欢佐助的读者尤其是zng看到他对阵八尾结果踢到铁板的剧情，都是普天同庆手舞足蹈，大部分给的理由是——岸本让火影里面的很多角色太把他惯着了。
客观来说，佐助的黑子，很可能都是来源于他性格中的这部分缺陷。但这是岸本用心刻画的一部分。当然佐助不在乎别人的目光，也很清楚自己走的是一条不为人所接受的，异常痛苦的道路。只能说宇智波一族就不喜欢走万人迷路线，热爱走的就是黑红路线。
#我们的夜读时光#
年轻时应该去远方
作者：肖复兴 图：网络
寒假的时候，儿子从美国发来一封E-mail，告诉我利用这个假期，他要开车从他所在的北方出发到南方去，并画出了一共要穿越11个州的路线图。刚刚出发的第三天，他在德克萨斯州的首府奥斯汀打来电话，兴奋地对我说这里有写过《最后一片叶子》的作家欧?亨利博物馆，而在昨天经过孟菲斯城时，他参谒了摇滚歌星猫王的故居。
我羡慕他，也支持他，年轻时就应该去远方漂泊。漂泊，会让他见识到他没有见到过的东西，让他的人生半径像水一样蔓延得更宽更远。
我想起有一年初春的深夜，我独自一人在西柏林火车站等候换乘的火车，寂静的站台上只有寥落的几个候车的人，其中一个像是中国人，我走过去一问，果然是，他是来接人。我们闲谈起来，知道了他是从天津大学毕业到这里学电子的留学生。他说了这样的一句话，虽然已经过去了十多年，我依然记忆犹新：“我刚到柏林的时候，兜里只剩下了10美元。”就是怀揣着仅仅的10美元，他也敢于出来闯荡，我猜想得到他为此所付出的代价，异国他乡，举目无亲，餐风宿露，漂泊是他的命运，也成了他的性格。
我也想起我自己，比儿子还要小的年纪，驱车北上，跑到了北大荒。自然吃了不少的苦，北大荒的“大烟炮儿”一刮，就先给了我一个下马威，天寒地冻，路远心迷，仿佛已经到了天外，漂泊的心如同断线的风筝，不知会飘落到哪里。但是，它让我见识到了那么多的痛苦与残酷的同时，也让我触摸到了那么多美好的乡情与故人，而这一切不仅谱就了我当初青春的谱线，也成了我今天难忘的回忆。
没错，年轻时心不安分，不知天高地厚，想入非非，把远方想像得那样好，才敢于外出漂泊。而漂泊不是旅游，肯定是要付出代价的，品尝人生的多一些滋味，也绝不是如同冬天坐在暖烘烘的星巴克里啜饮咖啡的一种味道。但是，也只有年轻时才有可能去漂泊。漂泊，需要勇气，也需要年轻的身体和想像力，便收获了只有在年轻时才能够拥有的收获，和以后你年老时的回忆。人的一生，如果真的有什么事情叫作无愧无悔的话，在我看来，就是你的童年有游戏的欢乐，你的青春有漂泊的经历，你的老年有难忘的回忆。
一辈子总是待在舒适的温室里，再是宝鼎香浮，锦衣玉食，也会弱不禁风，消化不良的；一辈子总是离不开家的一步之遥，再是严父慈母、娇妻美妾，也会目短光浅，膝软面薄的。青春时节，更不应该将自己的心锚一样过早地沉入窄小而琐碎的泥沼里，沉船一样跌倒在温柔之乡，在网络的虚拟中和在甜蜜蜜的小巢中，酿造自己龙须面一样细腻而细长的日子，消耗着自己的生命，让自己未老先衰变成一只蜗牛，只能够在雨后的瞬间从沉重的躯壳里探出头来，望一眼灰蒙蒙的天空，便以为天空只是那样的大，那样的脏兮兮。
青春，就应该像是春天里的蒲公英，即使力气单薄、个头又小、还没有能力长出飞天的翅膀，藉着风力也要吹向远方；哪怕是飘落在你所不知道的地方，也要去闯一闯未开垦的处女地。这样，你才会知道世界不再只是一扇好看的玻璃房，你才会看见眼前不再只是一堵堵心的墙。你也才能够品味出，日子不再只是白日里没完没了的堵车、夜晚时没完没了的电视剧和家里不断升级的鸡吵鹅叫、单位里波澜不惊的明争暗斗。
尽人皆知的意大利探险家马可?波罗，17岁就曾经随其父亲和叔叔远行到小亚细亚，21岁独自一人漂泊整个中国。美国著名的航海家库克船长，21岁在北海的航程中第一次实现了他野心勃勃的漂泊梦。奥地利的音乐家舒伯特，20岁那年离开家乡，开始了他维也纳的贫寒的艺术漂泊。我国的徐霞客，22岁开始了他历尽艰险的漂泊，行万里路，读万卷书……当然，我还可以举出如今被称为“北漂一族”——那些生活在北京农村简陋住所的人们，也都是在年轻的时候开始了他们的最初漂泊。年轻，就是漂泊的资本，是漂泊的通行证，是漂泊的护身符。而漂泊，则是年轻的梦的张扬，是年轻的心的开放，是年轻的处女作的书写。那么，哪怕那漂泊是如同舒伯特的《冬之旅》一样，茫茫一片，天地悠悠，前无来路，后无归途，铺就着未曾料到的艰辛与磨难，也是值得去尝试一下的。
我想起泰戈尔在《新月集》里写过的诗句：“只要他肯把他的船借给我，我就给它安装一百只桨，扬起五个或六个或七个布帆来。我决不把它驾驶到愚蠢的市场上去……我将带我的朋友阿细和我做伴。我们要快快乐乐地航行于仙人世界里的七个大海和十三条河道。我将在绝早的晨光里张帆航行。中午，你正在池塘洗澡的时候，我们将在一个陌生的国王的国土上了。”那么，就把自己放逐一次吧，就借来别人的船张帆出发吧，就别到愚蠢的市场去，而先去漂泊远航吧。只有年轻时去远方漂泊，才会拥有这样充满泰戈尔童话般的经历和收益，那不仅是他书写在心灵中的诗句，也是你镌刻在生命里的年轮。
年轻时应该去远方
作者：肖复兴 图：网络
寒假的时候，儿子从美国发来一封E-mail，告诉我利用这个假期，他要开车从他所在的北方出发到南方去，并画出了一共要穿越11个州的路线图。刚刚出发的第三天，他在德克萨斯州的首府奥斯汀打来电话，兴奋地对我说这里有写过《最后一片叶子》的作家欧?亨利博物馆，而在昨天经过孟菲斯城时，他参谒了摇滚歌星猫王的故居。
我羡慕他，也支持他，年轻时就应该去远方漂泊。漂泊，会让他见识到他没有见到过的东西，让他的人生半径像水一样蔓延得更宽更远。
我想起有一年初春的深夜，我独自一人在西柏林火车站等候换乘的火车，寂静的站台上只有寥落的几个候车的人，其中一个像是中国人，我走过去一问，果然是，他是来接人。我们闲谈起来，知道了他是从天津大学毕业到这里学电子的留学生。他说了这样的一句话，虽然已经过去了十多年，我依然记忆犹新：“我刚到柏林的时候，兜里只剩下了10美元。”就是怀揣着仅仅的10美元，他也敢于出来闯荡，我猜想得到他为此所付出的代价，异国他乡，举目无亲，餐风宿露，漂泊是他的命运，也成了他的性格。
我也想起我自己，比儿子还要小的年纪，驱车北上，跑到了北大荒。自然吃了不少的苦，北大荒的“大烟炮儿”一刮，就先给了我一个下马威，天寒地冻，路远心迷，仿佛已经到了天外，漂泊的心如同断线的风筝，不知会飘落到哪里。但是，它让我见识到了那么多的痛苦与残酷的同时，也让我触摸到了那么多美好的乡情与故人，而这一切不仅谱就了我当初青春的谱线，也成了我今天难忘的回忆。
没错，年轻时心不安分，不知天高地厚，想入非非，把远方想像得那样好，才敢于外出漂泊。而漂泊不是旅游，肯定是要付出代价的，品尝人生的多一些滋味，也绝不是如同冬天坐在暖烘烘的星巴克里啜饮咖啡的一种味道。但是，也只有年轻时才有可能去漂泊。漂泊，需要勇气，也需要年轻的身体和想像力，便收获了只有在年轻时才能够拥有的收获，和以后你年老时的回忆。人的一生，如果真的有什么事情叫作无愧无悔的话，在我看来，就是你的童年有游戏的欢乐，你的青春有漂泊的经历，你的老年有难忘的回忆。
一辈子总是待在舒适的温室里，再是宝鼎香浮，锦衣玉食，也会弱不禁风，消化不良的；一辈子总是离不开家的一步之遥，再是严父慈母、娇妻美妾，也会目短光浅，膝软面薄的。青春时节，更不应该将自己的心锚一样过早地沉入窄小而琐碎的泥沼里，沉船一样跌倒在温柔之乡，在网络的虚拟中和在甜蜜蜜的小巢中，酿造自己龙须面一样细腻而细长的日子，消耗着自己的生命，让自己未老先衰变成一只蜗牛，只能够在雨后的瞬间从沉重的躯壳里探出头来，望一眼灰蒙蒙的天空，便以为天空只是那样的大，那样的脏兮兮。
青春，就应该像是春天里的蒲公英，即使力气单薄、个头又小、还没有能力长出飞天的翅膀，藉着风力也要吹向远方；哪怕是飘落在你所不知道的地方，也要去闯一闯未开垦的处女地。这样，你才会知道世界不再只是一扇好看的玻璃房，你才会看见眼前不再只是一堵堵心的墙。你也才能够品味出，日子不再只是白日里没完没了的堵车、夜晚时没完没了的电视剧和家里不断升级的鸡吵鹅叫、单位里波澜不惊的明争暗斗。
尽人皆知的意大利探险家马可?波罗，17岁就曾经随其父亲和叔叔远行到小亚细亚，21岁独自一人漂泊整个中国。美国著名的航海家库克船长，21岁在北海的航程中第一次实现了他野心勃勃的漂泊梦。奥地利的音乐家舒伯特，20岁那年离开家乡，开始了他维也纳的贫寒的艺术漂泊。我国的徐霞客，22岁开始了他历尽艰险的漂泊，行万里路，读万卷书……当然，我还可以举出如今被称为“北漂一族”——那些生活在北京农村简陋住所的人们，也都是在年轻的时候开始了他们的最初漂泊。年轻，就是漂泊的资本，是漂泊的通行证，是漂泊的护身符。而漂泊，则是年轻的梦的张扬，是年轻的心的开放，是年轻的处女作的书写。那么，哪怕那漂泊是如同舒伯特的《冬之旅》一样，茫茫一片，天地悠悠，前无来路，后无归途，铺就着未曾料到的艰辛与磨难，也是值得去尝试一下的。
我想起泰戈尔在《新月集》里写过的诗句：“只要他肯把他的船借给我，我就给它安装一百只桨，扬起五个或六个或七个布帆来。我决不把它驾驶到愚蠢的市场上去……我将带我的朋友阿细和我做伴。我们要快快乐乐地航行于仙人世界里的七个大海和十三条河道。我将在绝早的晨光里张帆航行。中午，你正在池塘洗澡的时候，我们将在一个陌生的国王的国土上了。”那么，就把自己放逐一次吧，就借来别人的船张帆出发吧，就别到愚蠢的市场去，而先去漂泊远航吧。只有年轻时去远方漂泊，才会拥有这样充满泰戈尔童话般的经历和收益，那不仅是他书写在心灵中的诗句，也是你镌刻在生命里的年轮。
出门放风，像是夏天，非常适合出去玩。最近洗完牙，一吃凉的还是敏感。从小就有个关于冰淇淋的目标，有一天能装满整个饭盒，边看电视边吃。买了一兜青菜，最近吃的不是油麦菜就是油菜。
小女孩和爸爸说自己上体育课累了，爸爸自觉就给孩子背起来了，念着关于做运动之前热身的必要性，小女孩应该是听不进去了，期间还过了个很长的马路，很有生活气息。我要有孩子估计也这么惯着，哈哈哈。吃早餐周围孩子很多，还有那种爱喝羊汤的小胖小，说不准长大了也得让老板加点肥的。
喜欢看现实的故事，发生在身边那种。有的一鼓作气，随着鼓点咚咚，越来越带劲。有的扎扎实实，一步一脚印，恍惚间也走了很远，深沉且有力。有的高开低走，被“命运”扰动了路线，让人大失所望。有的结局早知道，一句“我偏要”让你守着剧情看看走了多久走到结局。那种发生在身边的故事，是关于一个个有生命力的人，比文学作品精彩多了。
总想一句话说完所有的问题，低估了时间的魔力。一年又一年，在你觉得不会有收获时又有宝箱出现。熨了周末穿的衣服，压在柜子下面都是褶，都搭配好了，这种日子也快结束了。沉淀的也够久，我准备好了。
小女孩和爸爸说自己上体育课累了，爸爸自觉就给孩子背起来了，念着关于做运动之前热身的必要性，小女孩应该是听不进去了，期间还过了个很长的马路，很有生活气息。我要有孩子估计也这么惯着，哈哈哈。吃早餐周围孩子很多，还有那种爱喝羊汤的小胖小，说不准长大了也得让老板加点肥的。
喜欢看现实的故事，发生在身边那种。有的一鼓作气，随着鼓点咚咚，越来越带劲。有的扎扎实实，一步一脚印，恍惚间也走了很远，深沉且有力。有的高开低走，被“命运”扰动了路线，让人大失所望。有的结局早知道，一句“我偏要”让你守着剧情看看走了多久走到结局。那种发生在身边的故事，是关于一个个有生命力的人，比文学作品精彩多了。
总想一句话说完所有的问题，低估了时间的魔力。一年又一年，在你觉得不会有收获时又有宝箱出现。熨了周末穿的衣服，压在柜子下面都是褶，都搭配好了，这种日子也快结束了。沉淀的也够久，我准备好了。
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