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NOLTY便携休闲版7：职场新宠，尽显高效魅力
简约而不简单，周计划区块布局，让你的日程一目了然。
“打钩栏”设计，轻松追踪任务进度，告别遗漏。
工作、生活两不误，一本手帐，助你实现平衡与高效。
推荐手帐：NOLTY 便携休闲版7
型号：1519
#职场高效##任务追踪##时间管理##灵感与记录##好物推荐#
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#谈话不可能表达出我们最深层的自我#
“由此看来，同自己心仪的作家见面几乎肯定会大失所望，因为这样的会面中我们只能见到作家寻常的一面，他们超越时空的一面我们则难以窥见。”
《拥抱逝水年华》
书摘
普鲁斯特对友谊的怀疑，与他晚宴上出现的加布里埃尔·拉罗什富科之类没头脑的朋友没多大关系，虽说他不得不端着吃了一半的鱼与此辈热络寒暄。他的质疑是更具普遍意味的。在他看来，成问题的是人们关于友谊的概念，即使有缘与那个时代最深刻的心灵晤对，倾心深谈，比如说吧，就算他有机会与某个有着詹姆斯·乔伊斯般天才的作家对话，问题还是依然如故。
事实上他还当真与乔伊斯有过一面之缘。1922年，两位作家都出席了在里兹饭店为斯特拉文斯基、贾吉列夫及俄罗斯芭蕾舞团举行的晚宴，此次盛会系庆祝斯特拉文斯基芭蕾舞剧《列那狐》的首演成功。乔伊斯姗姗来迟且未穿礼服，普鲁斯特则自始至终未脱下毛皮外套。
[微风]乔伊斯后来曾对人说起他们二人互相认识时的情形：
我们的谈话总是以否定式作结。普鲁斯特问我是否认识某某公爵，我说“不”。女主人问普鲁斯特是否读过《尤利西斯》，普鲁斯特答曰：“没读过。”等等，等等。
晚宴结束后，普鲁斯特与那天晚上作东的悉德尼·斯契夫夫妇上了他叫的计程车，乔伊斯问也不问一声，即随他们坐进车里。上车后他的第一个动作是打开车窗，第二个动作便是点上一支烟，二者对普鲁斯特而言恰恰都是要命的。归途中乔伊斯看着普鲁斯特一言不发，而普鲁斯特虽说个不停，却没半句是对乔伊斯说的。车到阿梅兰路普鲁斯特寓所，普鲁斯特悄悄对悉德尼·斯契夫说：“请对乔伊斯先生说，让我的车送他回去吧。”计程车果然送乔伊斯回到住所。此后二人再未谋面。
如果这故事听起来有几分荒唐，那恰是因为我们对这样两位大作家彼此会向对方说些什么有太多的想象。对很多人来说，无话可谈动辄说不并不为奇，
[微风]#令人称奇的是《尤利西斯》和《追忆逝水年华》的作者一同坐在里兹饭店的水晶吊灯下，竟然说来说去就是个“不”字，这的确令人遗憾#。
…………
谈话与作品、闲聊与写作最终还是两回事，毕竟谈话是谈不出《尤利西斯》也谈不出《追忆逝水年华》的，虽说两部小说都不乏隽永深邃之语，足证二人都可道出不凡之言——
这里恰让我们看到了#谈话的限制#：
谈话不可能表达出我们最深层的自我。
此种限制当作何解？
❓何以同一个人能写出《追忆逝水年华》这样的煌煌巨著，谈起话来却口不能言？
部分的原因是由于心灵的运作机制。心灵是个极不稳定的器官，说不准何时就会出现一片空白或是心神不属，惟在静定或无所事事之时才会冒出思想的火花，而此时并非真正是“我们自己”。
那状态毋宁说倒似一脸孩童式茫然的表情盯着天上飘过的流云出神——说是神不守舍或许并不算夸张。但是#谈话时的节奏却不允许留下这样的停顿#，因为他人的在场要求我们不断地做出回应，于是我们总觉脱口而出的尽是些蠢话，真正想要说的却没说出，为此我们懊恼不已。
[微风]与此恰相对照，一部书则允许我们从时常麻痹的心灵中提炼出精纯之物，它是心灵最活跃之时的一份记录，是对灵感火花的集中再现，而#那灵感的火花也许经长年累月的酝酿才得偶一闪现，其前其后，心灵或许始终处于昧暗不明之中#。
[微风]由此看来，同自己心仪的作家见面几乎肯定会大失所望（“的确，有些人比他们的书更了不起，不过恰恰是因为他们的书算不上一流”），因为#这样的会面中我们只能见到作家寻常的一面，他们超越时空的一面我们则难以窥见#。
再者，谈话几乎不容我们对出口的话做出修正，通常的情形是，我们往往不知道自己想要说些什么，总要有合适的机缘才能表而出之。
[微风]写作则没有这样的限制，写作大体上就是不断的修改，在不断的改写中，原初的想法——粗浅而未加琢磨的意念——得以丰富、细化。当其出现在书页之上时，也许已经合乎逻辑且富于审美意味，一如人们希望看到的那样。反观谈话，我们的初衷谈着谈着即变形扭曲，倘我们一再修正补充，谈话对象即有再好的脾气也要大呼消受不起。
“由此看来，同自己心仪的作家见面几乎肯定会大失所望，因为这样的会面中我们只能见到作家寻常的一面，他们超越时空的一面我们则难以窥见。”
《拥抱逝水年华》
书摘
普鲁斯特对友谊的怀疑，与他晚宴上出现的加布里埃尔·拉罗什富科之类没头脑的朋友没多大关系，虽说他不得不端着吃了一半的鱼与此辈热络寒暄。他的质疑是更具普遍意味的。在他看来，成问题的是人们关于友谊的概念，即使有缘与那个时代最深刻的心灵晤对，倾心深谈，比如说吧，就算他有机会与某个有着詹姆斯·乔伊斯般天才的作家对话，问题还是依然如故。
事实上他还当真与乔伊斯有过一面之缘。1922年，两位作家都出席了在里兹饭店为斯特拉文斯基、贾吉列夫及俄罗斯芭蕾舞团举行的晚宴，此次盛会系庆祝斯特拉文斯基芭蕾舞剧《列那狐》的首演成功。乔伊斯姗姗来迟且未穿礼服，普鲁斯特则自始至终未脱下毛皮外套。
[微风]乔伊斯后来曾对人说起他们二人互相认识时的情形：
我们的谈话总是以否定式作结。普鲁斯特问我是否认识某某公爵，我说“不”。女主人问普鲁斯特是否读过《尤利西斯》，普鲁斯特答曰：“没读过。”等等，等等。
晚宴结束后，普鲁斯特与那天晚上作东的悉德尼·斯契夫夫妇上了他叫的计程车，乔伊斯问也不问一声，即随他们坐进车里。上车后他的第一个动作是打开车窗，第二个动作便是点上一支烟，二者对普鲁斯特而言恰恰都是要命的。归途中乔伊斯看着普鲁斯特一言不发，而普鲁斯特虽说个不停，却没半句是对乔伊斯说的。车到阿梅兰路普鲁斯特寓所，普鲁斯特悄悄对悉德尼·斯契夫说：“请对乔伊斯先生说，让我的车送他回去吧。”计程车果然送乔伊斯回到住所。此后二人再未谋面。
如果这故事听起来有几分荒唐，那恰是因为我们对这样两位大作家彼此会向对方说些什么有太多的想象。对很多人来说，无话可谈动辄说不并不为奇，
[微风]#令人称奇的是《尤利西斯》和《追忆逝水年华》的作者一同坐在里兹饭店的水晶吊灯下，竟然说来说去就是个“不”字，这的确令人遗憾#。
…………
谈话与作品、闲聊与写作最终还是两回事，毕竟谈话是谈不出《尤利西斯》也谈不出《追忆逝水年华》的，虽说两部小说都不乏隽永深邃之语，足证二人都可道出不凡之言——
这里恰让我们看到了#谈话的限制#：
谈话不可能表达出我们最深层的自我。
此种限制当作何解？
❓何以同一个人能写出《追忆逝水年华》这样的煌煌巨著，谈起话来却口不能言？
部分的原因是由于心灵的运作机制。心灵是个极不稳定的器官，说不准何时就会出现一片空白或是心神不属，惟在静定或无所事事之时才会冒出思想的火花，而此时并非真正是“我们自己”。
那状态毋宁说倒似一脸孩童式茫然的表情盯着天上飘过的流云出神——说是神不守舍或许并不算夸张。但是#谈话时的节奏却不允许留下这样的停顿#，因为他人的在场要求我们不断地做出回应，于是我们总觉脱口而出的尽是些蠢话，真正想要说的却没说出，为此我们懊恼不已。
[微风]与此恰相对照，一部书则允许我们从时常麻痹的心灵中提炼出精纯之物，它是心灵最活跃之时的一份记录，是对灵感火花的集中再现，而#那灵感的火花也许经长年累月的酝酿才得偶一闪现，其前其后，心灵或许始终处于昧暗不明之中#。
[微风]由此看来，同自己心仪的作家见面几乎肯定会大失所望（“的确，有些人比他们的书更了不起，不过恰恰是因为他们的书算不上一流”），因为#这样的会面中我们只能见到作家寻常的一面，他们超越时空的一面我们则难以窥见#。
再者，谈话几乎不容我们对出口的话做出修正，通常的情形是，我们往往不知道自己想要说些什么，总要有合适的机缘才能表而出之。
[微风]写作则没有这样的限制，写作大体上就是不断的修改，在不断的改写中，原初的想法——粗浅而未加琢磨的意念——得以丰富、细化。当其出现在书页之上时，也许已经合乎逻辑且富于审美意味，一如人们希望看到的那样。反观谈话，我们的初衷谈着谈着即变形扭曲，倘我们一再修正补充，谈话对象即有再好的脾气也要大呼消受不起。
在哥本哈根，寻找安徒生的童话足迹
哥本哈根的旅行指南
欢迎来到哥本哈根，这座被誉为“童话之城”的丹麦首都。在这里，你可以漫步于古老的街头，品味安徒生的童话故事，或是在蒂沃利公园享受一场梦幻的游乐之旅。不要忘记尝试当地的丹麦三明治和嘉士伯啤酒，它们会像童话中的美食一样，给你带来难忘的味觉体验。
美人鱼雕像的历史和故事
在哥本哈根的长堤公园，有一座世界闻名的美人鱼雕像。她不仅仅是一座铜像，更是一个充满情感和故事的标志。1913年，新嘉士伯啤酒公司的创始人卡尔·雅格布森出资建造了这座雕像，灵感来源于芭蕾舞剧《海的女儿》。而雕塑家艾瑞克森在创作过程中，竟与模特儿艾伦·帕丽丝产生了感情纠葛，使得这座雕像更添了一份凄美的色彩。
雕像背后的童话故事
说到美人鱼，怎能不提安徒生的经典之作《海的女儿》？在这个童话故事中，小美人鱼为了追求与王子的爱情，不惜牺牲自己的声音。虽然最终未能如愿以偿，但她的坚韧和牺牲精神深深打动了无数人的心。而这座雕像正是这个故事的最佳代言，成为了哥本哈根乃至丹麦的象征。
艺术家的创作故事
艾瑞克森在创作美人鱼雕像时，将自己的妻子作为模特，把童话中的角色赋予了现实的生命。这座雕像不仅仅是艺术的展现，它还承载着艺术家对爱与美的追求。当初的舞剧模特帕丽丝虽未能与艾瑞克森共度余生，但她的形象却以另一种方式，永远地留在了哥本哈根的海边。
历史事件和保护措施
美人鱼雕像自1913年落成以来，多次遭受破坏，脑袋和手臂都曾被砍断。这些磨难让丹麦人民更加珍视这座雕像，现如今她受到了严格的保护。她的坚韧和美丽的形象，不仅在童话中，也在现实中成为了不屈不挠的象征。
哥本哈根的旅游指南
计划去哥本哈根旅行吗？这里有一个四天三夜的完美行程等着你：第一天，抵达“童话之城”，逛逛老城区，品尝传统丹麦美食；第二天，参观美人鱼雕像，然后去蒂沃利公园游玩；第三天，探索克里斯蒂安堡宫，感受丹麦王室的辉煌历史；第四天，前往新嘉士伯艺术博物馆，欣赏北欧艺术的瑰宝。记得带上你的相机，记录下这些美好的时光！
周边游玩推荐
在哥本哈根周边，有一些美丽的城堡和小镇值得一游，如腓特烈堡、罗斯基勒城堡等。它们不仅展现了丹麦的历史和文化，还提供了一片宁静和祥和的环境，让你远离城市的喧嚣，感受丹麦的田园风光。
丹麦的历史和人文风情
丹麦，这个拥有悠久历史和丰富文化的国度，是安徒生的故乡，也是童话的发源地。丹麦人民以他们的创新精神和幸福生活而自豪，他们的热情好客和对传统文化的热爱，让每一个到访的游客都能感受到这份独特的人文风情。
著名旅游景点介绍
丹麦拥有众多迷人的旅游景点，除了哥本哈根，还有历史悠久的维斯比和风光秀丽的赫尔辛格等。这些地方不仅展现了丹麦的自然美景，还提供了了解丹麦历史和文化的绝佳机会。无论是在哥本哈根的港口散步，还是在赫尔辛格的城堡中探索，你都能感受到丹麦的魅力。
哥本哈根的旅行指南
欢迎来到哥本哈根，这座被誉为“童话之城”的丹麦首都。在这里，你可以漫步于古老的街头，品味安徒生的童话故事，或是在蒂沃利公园享受一场梦幻的游乐之旅。不要忘记尝试当地的丹麦三明治和嘉士伯啤酒，它们会像童话中的美食一样，给你带来难忘的味觉体验。
美人鱼雕像的历史和故事
在哥本哈根的长堤公园，有一座世界闻名的美人鱼雕像。她不仅仅是一座铜像，更是一个充满情感和故事的标志。1913年，新嘉士伯啤酒公司的创始人卡尔·雅格布森出资建造了这座雕像，灵感来源于芭蕾舞剧《海的女儿》。而雕塑家艾瑞克森在创作过程中，竟与模特儿艾伦·帕丽丝产生了感情纠葛，使得这座雕像更添了一份凄美的色彩。
雕像背后的童话故事
说到美人鱼，怎能不提安徒生的经典之作《海的女儿》？在这个童话故事中，小美人鱼为了追求与王子的爱情，不惜牺牲自己的声音。虽然最终未能如愿以偿，但她的坚韧和牺牲精神深深打动了无数人的心。而这座雕像正是这个故事的最佳代言，成为了哥本哈根乃至丹麦的象征。
艺术家的创作故事
艾瑞克森在创作美人鱼雕像时，将自己的妻子作为模特，把童话中的角色赋予了现实的生命。这座雕像不仅仅是艺术的展现，它还承载着艺术家对爱与美的追求。当初的舞剧模特帕丽丝虽未能与艾瑞克森共度余生，但她的形象却以另一种方式，永远地留在了哥本哈根的海边。
历史事件和保护措施
美人鱼雕像自1913年落成以来，多次遭受破坏，脑袋和手臂都曾被砍断。这些磨难让丹麦人民更加珍视这座雕像，现如今她受到了严格的保护。她的坚韧和美丽的形象，不仅在童话中，也在现实中成为了不屈不挠的象征。
哥本哈根的旅游指南
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著名旅游景点介绍
丹麦拥有众多迷人的旅游景点，除了哥本哈根，还有历史悠久的维斯比和风光秀丽的赫尔辛格等。这些地方不仅展现了丹麦的自然美景，还提供了了解丹麦历史和文化的绝佳机会。无论是在哥本哈根的港口散步，还是在赫尔辛格的城堡中探索，你都能感受到丹麦的魅力。
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