#刘同[超话]#
《热爱生命》看完啦[看书]文字带来的冲击力太强了，短篇小说集，有很多生存类故事，悲凉但有力量。许多个“他”与饥饿寒冷斗争，在野兽口下逃生，在绝境中逢生。生命脆弱，同时也顽强，人在面对极端时产生的强大求生欲是无法估量的。
《白茫茫的寂野》，一群人被困在极寒气候中的危机感，残酷的自然，如蛆虫般的生命。受伤的狗被狗群撕咬吃得渣都不剩，命不久矣的人被同伴抛弃。恐怖渗人的白，谨小慎微的人，铁青色的天，噼啪乱响的皮鞭、人性、死亡…看得我直打冷颤。
《北方的奥德赛》，忍辱负重的复仇之路，结果竹篮打水一场空，爱人早已不爱，彼此都一无所有。
《生命的法则》中他和老驼鹿一样，他进行抵抗，依恋生命，却在最后主动放弃了自己。
《巴塔徳》记录一个恶人与一条恶犬的搏斗，他们相互伤害，致对方于死地，挑衅、撕咬、流血，就算对方没有了呼吸也紧紧咬着牙齿发泄怒火。
《拢火》的小木棍成为了他最后的生命度量单位，他一次次拢火取暖，到最后也不放弃。那条狗把提供火的他当神明，可当神明不再有意义，它毫不犹豫去寻找新的生存之道。
《热爱生命》，因扭伤被队友抛弃奄奄一息，与一头同样虚弱的病狼搏斗，处处都是死亡的气息，可他的不屈拯救了自己。
《一块牛排》我很喜欢，老去的拳手为了生存再次出征，一场拳击赛，是青春和经验的较量。他赌上了全部，可就差那一块牛排的力量，结局并没有奇迹发生，他输了，哭得无助，一如他曾击败的那些人。
《裂谷的南边》，一个人充当两个角色的割裂感十足。他从扮演，到最后当了真，无法舍弃身份，最终把自己交给了本能，选择了自己的心之所向。
《墨西哥人》为了革命，明知有猫腻，依旧在众人憎恨的目光中，理智且干净地赢下了拳击赛。
《红怪》中明明可以反杀却在最后一刻选择献出头颅的他。
一些很喜欢的摘抄：
“与死亡同眠过的人，都知道死神在召唤了。”
“到头来，死神在等着，总是饥肠辘辘，他们所有的人中死神是最饥饿的。”
“大自然对那个称之为个人的具体东西不关心。大自然对物种感兴趣，对种族感兴趣。”
“血液是活生生的，像那条狗，而且像狗一样想躲藏起来，覆盖起来，避开这可怕的寒冷。”
“死到临头，他还是不愿意死掉。也许，这个念头是发疯，但是哪怕死神紧紧抓住了他，他还是会反抗死神，拒绝死亡。”
“他缺乏智慧，而唯一得到智慧的途径是他用青春来换取。等到他有智慧了，青春在换取的过程中已经用完了。”
人在面对绝境时的爆发力和无坚不摧的意志力，勇敢、坚毅、爱，让我为之震撼[抱一抱]
《热爱生命》看完啦[看书]文字带来的冲击力太强了，短篇小说集，有很多生存类故事，悲凉但有力量。许多个“他”与饥饿寒冷斗争，在野兽口下逃生，在绝境中逢生。生命脆弱，同时也顽强，人在面对极端时产生的强大求生欲是无法估量的。
《白茫茫的寂野》，一群人被困在极寒气候中的危机感，残酷的自然，如蛆虫般的生命。受伤的狗被狗群撕咬吃得渣都不剩，命不久矣的人被同伴抛弃。恐怖渗人的白，谨小慎微的人，铁青色的天，噼啪乱响的皮鞭、人性、死亡…看得我直打冷颤。
《北方的奥德赛》，忍辱负重的复仇之路，结果竹篮打水一场空，爱人早已不爱，彼此都一无所有。
《生命的法则》中他和老驼鹿一样，他进行抵抗，依恋生命，却在最后主动放弃了自己。
《巴塔徳》记录一个恶人与一条恶犬的搏斗，他们相互伤害，致对方于死地，挑衅、撕咬、流血，就算对方没有了呼吸也紧紧咬着牙齿发泄怒火。
《拢火》的小木棍成为了他最后的生命度量单位，他一次次拢火取暖，到最后也不放弃。那条狗把提供火的他当神明，可当神明不再有意义，它毫不犹豫去寻找新的生存之道。
《热爱生命》，因扭伤被队友抛弃奄奄一息，与一头同样虚弱的病狼搏斗，处处都是死亡的气息，可他的不屈拯救了自己。
《一块牛排》我很喜欢，老去的拳手为了生存再次出征，一场拳击赛，是青春和经验的较量。他赌上了全部，可就差那一块牛排的力量，结局并没有奇迹发生，他输了，哭得无助，一如他曾击败的那些人。
《裂谷的南边》，一个人充当两个角色的割裂感十足。他从扮演，到最后当了真，无法舍弃身份，最终把自己交给了本能，选择了自己的心之所向。
《墨西哥人》为了革命，明知有猫腻，依旧在众人憎恨的目光中，理智且干净地赢下了拳击赛。
《红怪》中明明可以反杀却在最后一刻选择献出头颅的他。
一些很喜欢的摘抄：
“与死亡同眠过的人，都知道死神在召唤了。”
“到头来，死神在等着，总是饥肠辘辘，他们所有的人中死神是最饥饿的。”
“大自然对那个称之为个人的具体东西不关心。大自然对物种感兴趣，对种族感兴趣。”
“血液是活生生的，像那条狗，而且像狗一样想躲藏起来，覆盖起来，避开这可怕的寒冷。”
“死到临头，他还是不愿意死掉。也许，这个念头是发疯，但是哪怕死神紧紧抓住了他，他还是会反抗死神，拒绝死亡。”
“他缺乏智慧，而唯一得到智慧的途径是他用青春来换取。等到他有智慧了，青春在换取的过程中已经用完了。”
人在面对绝境时的爆发力和无坚不摧的意志力，勇敢、坚毅、爱，让我为之震撼[抱一抱]
马伊琍这得奖式的演技，戏路可真宽，玲子还没稀罕够，又演活了张凤侠。本以为会是催泪画面，没有这么治愈系反内卷，清醒地躺平，精明又潇洒，好合现代女性口味。
一开始那句“想你妈”就让人瞬间入戏，骂女儿骂得粗鲁又到位，没想她爸，想转场开小卖部生意更好呢，越偏远，东西越不愁卖，赚钱没处花，神仙日子啊。张大侠去进货好有面子好有范儿，沉浸式体验角色，挺会抢占先机的，但是生活是生活，灵魂自由归自由。牧民欠账一点不急的，进货路上打牌好会时间管理啊，也不管闲事不得罪人，活得清醒而不教条。
最喜欢她和女儿的相处方式了，让女儿要账就是允许试错，关键时刻还是她压轴，力挽狂澜。女儿把奶奶搞丢了，她说没事，我也经常把她搞丢，哈哈，太逗了。女儿说自己没用，她说这些树啊，没有用的时候，不也挺好嘛。张凤侠就是在放养啊，好理想的教育方式。又拖着老年痴呆的婆婆，居然没有负重感，女主解决问题的能力太强了，她本身就是专治焦虑的体质吧。马伊琍用旅行般的演技，塑造得好有质感，发现她创作没瓶颈期的，从罗子君起全是高光角色。
一开始那句“想你妈”就让人瞬间入戏，骂女儿骂得粗鲁又到位，没想她爸，想转场开小卖部生意更好呢，越偏远，东西越不愁卖，赚钱没处花，神仙日子啊。张大侠去进货好有面子好有范儿，沉浸式体验角色，挺会抢占先机的，但是生活是生活，灵魂自由归自由。牧民欠账一点不急的，进货路上打牌好会时间管理啊，也不管闲事不得罪人，活得清醒而不教条。
最喜欢她和女儿的相处方式了，让女儿要账就是允许试错，关键时刻还是她压轴，力挽狂澜。女儿把奶奶搞丢了，她说没事，我也经常把她搞丢，哈哈，太逗了。女儿说自己没用，她说这些树啊，没有用的时候，不也挺好嘛。张凤侠就是在放养啊，好理想的教育方式。又拖着老年痴呆的婆婆，居然没有负重感，女主解决问题的能力太强了，她本身就是专治焦虑的体质吧。马伊琍用旅行般的演技，塑造得好有质感，发现她创作没瓶颈期的，从罗子君起全是高光角色。
真心建议大家都去B站看看河南说唱之神那首《工厂》的评论区！简直就是大型河南伤痕文学现场。
河南说唱之神上《中国新说唱》之前已经小圈子火挺久了，这次唱《工厂》，在节目里就已经让大张伟他们都沉默了。没想到MV上传B站之后又爆火，这几天群里都在聊，B站评论区则直接成了小镇青年的哭墙：
“从小到23岁我就一直在这个省份，火热的太阳下璀璨的麦林，刺骨的雪风下静止的白河。幼时举着树枝奔跑在河边，年少放学骑行在河边，成年落笔静坐在河边。如今，我是家乡的过客，孤立在河边。”
“生在黑龙江，老家在石场的小山上，住的是铁皮。老家带给我的记忆只有推开门冰冷的石头，和挖掘机的噪音。”
“我没为自己的家乡自豪过，妈妈昨天晚上刚对我说，其实我有时候挺自责的，没给你一个好的环境。那一刻我真绷不住了，在回家的车上哭得稀里哗啦。”
“我看着大城市的人们讨论今天去哪个的演唱会，明天又去听什么livehouse，我理解，即使是在这个国家，前卫的世界也离我们很远。”
听到《工厂》是在节目里，但真的听懂《工厂》，是在B站评论区。它们甚至并非评论，而是无数中原（或者东北）小镇青年的人生本身。
我一直觉得“河南人”是一种境遇，所有沉默的、忍辱负重的、背井离乡的普通人的境遇。所以一首讲河南的歌，引起的共鸣绝不会仅限于一省。
每个从小镇离开的人，都从小被教育要眺望一种远处的生活。要逃离，去大城市，那才是有价值的，此地的生活是边缘的，是卑下的，要舍弃的。可娜拉出走之后呢？小镇人长大了，却在后来的人生里，不断地在大城市的五光十色中照见自己的惨淡与不堪。
小镇人向大城市的迁徙，是他们和家乡互相失去的过程，他们为了适应新的圈层，需要重新发明自己，甚至会在言谈举止和生活方式上和原生系统做切割，变成另一个人。
但就算如此，他们也很难在大城市找到人生意义，想回乡却发现已经无法融入——无处可去，成了他们必然的困窘。对于河南人来说又要加一层：面对故乡的失落和网络的刻板印象，他们无法辩白，也没有动力辩白，只剩下无力感。
就像歌词里说的，“我没有热爱这里，我只是出生在这个地方。”
不过，故乡的影子并不会从身上消失。故土记忆里的家人和朋友之所以重要，不是因为他们有什么优秀的品质，而是他们已经成为生命的一部分。
“我的意识，出生就带给我的，像钉子一样又困住我的”
人不管如何自我欺骗，都会在一些细小的瞬间被钉回到自己远远离开但又频频回望的那个地方。这也是河南说唱之神身上最鲜明的部分。
这样的纠缠，是人之为人珍贵的心情，不期望有一天能克服它，也不想去掐灭它，想把它放在行李里安全隐秘的地方，带着它继续往前走。
河南说唱之神上《中国新说唱》之前已经小圈子火挺久了，这次唱《工厂》，在节目里就已经让大张伟他们都沉默了。没想到MV上传B站之后又爆火，这几天群里都在聊，B站评论区则直接成了小镇青年的哭墙：
“从小到23岁我就一直在这个省份，火热的太阳下璀璨的麦林，刺骨的雪风下静止的白河。幼时举着树枝奔跑在河边，年少放学骑行在河边，成年落笔静坐在河边。如今，我是家乡的过客，孤立在河边。”
“生在黑龙江，老家在石场的小山上，住的是铁皮。老家带给我的记忆只有推开门冰冷的石头，和挖掘机的噪音。”
“我没为自己的家乡自豪过，妈妈昨天晚上刚对我说，其实我有时候挺自责的，没给你一个好的环境。那一刻我真绷不住了，在回家的车上哭得稀里哗啦。”
“我看着大城市的人们讨论今天去哪个的演唱会，明天又去听什么livehouse，我理解，即使是在这个国家，前卫的世界也离我们很远。”
听到《工厂》是在节目里，但真的听懂《工厂》，是在B站评论区。它们甚至并非评论，而是无数中原（或者东北）小镇青年的人生本身。
我一直觉得“河南人”是一种境遇，所有沉默的、忍辱负重的、背井离乡的普通人的境遇。所以一首讲河南的歌，引起的共鸣绝不会仅限于一省。
每个从小镇离开的人，都从小被教育要眺望一种远处的生活。要逃离，去大城市，那才是有价值的，此地的生活是边缘的，是卑下的，要舍弃的。可娜拉出走之后呢？小镇人长大了，却在后来的人生里，不断地在大城市的五光十色中照见自己的惨淡与不堪。
小镇人向大城市的迁徙，是他们和家乡互相失去的过程，他们为了适应新的圈层，需要重新发明自己，甚至会在言谈举止和生活方式上和原生系统做切割，变成另一个人。
但就算如此，他们也很难在大城市找到人生意义，想回乡却发现已经无法融入——无处可去，成了他们必然的困窘。对于河南人来说又要加一层：面对故乡的失落和网络的刻板印象，他们无法辩白，也没有动力辩白，只剩下无力感。
就像歌词里说的，“我没有热爱这里，我只是出生在这个地方。”
不过，故乡的影子并不会从身上消失。故土记忆里的家人和朋友之所以重要，不是因为他们有什么优秀的品质，而是他们已经成为生命的一部分。
“我的意识，出生就带给我的，像钉子一样又困住我的”
人不管如何自我欺骗，都会在一些细小的瞬间被钉回到自己远远离开但又频频回望的那个地方。这也是河南说唱之神身上最鲜明的部分。
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