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丰子恺译文手稿:竹取物语、伊势物语、落洼物语
[日]译名著;丰子恺译;蒋云斗注 / 2023年3月
欣闻丰先生从未出版的三卷本译作《竹取物语》《伊势物语》《落洼物语》(此处指手稿)首度面世。诚哉读者有幸。我猜,丰先生的译笔相较周氏兄弟的同类作品。谅必另有神采。
——中国知名画家陈丹青
《丰子恺译文手稿》是中国著名文学家、翻译家、漫画家丰子恺先生翻译日本物语文学的手稿,包括 《竹取物语》《伊势物语》《落洼物语》三部作品,由丰子恺研究会授权,是丰子恺先生七百余页译文手稿的首次面世!
《竹取物语》创作于十世纪初,是日本最早的一部物语文学,叙述了辉夜姬被竹取翁自发光的竹中取出,养育长大后“升天归月”的故事。《伊势物语》为平安初期“歌物语”的代表,被奉为日本和歌圣典。《落洼物语》创作于十世纪末,描写备受继母冷落的女孩落洼与少将的爱情故事。
本书获陈丹青、西槙伟、丰羽先生作序推荐,南开大学外国语学院副教授蒋云斗倾情作注,析毫剖厘,引领读者走近日本唯美主义。同时,精选日本珍贵馆藏绘卷为插图,以明艳华丽之笔法展现日本物语文学之美。
丰子恺译文手稿:竹取物语、伊势物语、落洼物语
[日]译名著;丰子恺译;蒋云斗注 / 2023年3月
欣闻丰先生从未出版的三卷本译作《竹取物语》《伊势物语》《落洼物语》(此处指手稿)首度面世。诚哉读者有幸。我猜,丰先生的译笔相较周氏兄弟的同类作品。谅必另有神采。
——中国知名画家陈丹青
《丰子恺译文手稿》是中国著名文学家、翻译家、漫画家丰子恺先生翻译日本物语文学的手稿,包括 《竹取物语》《伊势物语》《落洼物语》三部作品,由丰子恺研究会授权,是丰子恺先生七百余页译文手稿的首次面世!
《竹取物语》创作于十世纪初,是日本最早的一部物语文学,叙述了辉夜姬被竹取翁自发光的竹中取出,养育长大后“升天归月”的故事。《伊势物语》为平安初期“歌物语”的代表,被奉为日本和歌圣典。《落洼物语》创作于十世纪末,描写备受继母冷落的女孩落洼与少将的爱情故事。
本书获陈丹青、西槙伟、丰羽先生作序推荐,南开大学外国语学院副教授蒋云斗倾情作注,析毫剖厘,引领读者走近日本唯美主义。同时,精选日本珍贵馆藏绘卷为插图,以明艳华丽之笔法展现日本物语文学之美。
《骄傲的将军_百度百科》《骄傲的将军》是由上海美术电影制片厂1956年推出的作品。导演是特伟和李克弱,钱家骏担任总设计,漫画家华君武担任编剧。该片为了“探民族形式之路,敲喜剧风格之门”,借鉴京剧脸谱艺术,讲述了一位得胜归来的将军骄傲自满,荒废武艺兵法,最后被敌人活捉的故事。https://t.cn/A6opKQGi
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之前和朋友聊有关反派的事情,对方提到了一个形象复杂的反派,说“我真的很喜欢这种任务多元化的设计…并不是所有的一切都那么光伟正”,我回她“倒不如说这样才是真正的文艺作品该有的事情”,“在这里鞭打一下鳄鱼老师和当代读者/观众”,后面给她解释,这个是恨铁不成钢那种打,我最近有认真地思考自己为什么不会深爱鬼灭里的反派,明明我一直是铁打的反派厨——结论是太地味了!
她:这么一说确实,微妙地不太反派…
我:是的。甚至连无惨都显得卑微,这对我来说很不好。同样是求生欲,看着隔壁吉良吉影、迪奥那种表现就没有感觉出“卑微”这种形容,对于无惨就会这么觉得。还有其他死亡的人物,仿佛教科书级别的中规中矩退场,单纯的被抹杀和突然蹦出来悲惨过去及相关台词,甚至还有“下地狱了”这种设定,对我来说很无味。而且我发现鳄鱼她很注重利用主角团攻击性的言语煽动观众情绪,骂猗窝座,骂童磨,骂无惨,骂完观众就会拍手叫好,还要讲求大家都喜欢的因果报应论……我因为没有被煽动所以看着感受微妙,但是说实话,好奇怪……没有更刻薄的评价,但就是很奇怪,爱不上。
之后又说起jjxx,我因为没有用心去追和品味作品所以对他没有什么意见,主要是咒回观众emmm
虽然有点残忍,但我看到人们(实在是数量多到影响观看程度的观众)因为死了角色就在每个动手的反派出现的角落刷屏骂人,我内心:啊?真的假的,不就杀个人吗?至于吗?
是很痛苦,落泪过,对于粉那个角色的人来说极其痛苦,但是这个把讨厌反派变成zzzq的过激反应是我没有想到和不能理解的,倒不如说满屏飘过的恶毒言语,其中不能说所有但最起码是大部分的发言,本身就是人们没有办法把自己内心的恶意发泄出来时,恰好遇到这么一个“讨人厌的角色”,就畅快开骂的结果吧,和对那个被反派杀死的角色的爱基本上没关系。这么一想真人还确实是完美的出自人的恶意的咒灵,如果jjxx在构思反派时把读者“理所应当的恶意”的反应也考虑了进去,那他可以说是很成功了。
就我目前的体验来说咒回反派甚至比鳄鱼的无惨要有料多了,但是基本上没有人去分析,分析了下面也要有人来ky找打,真是sad
再然后谈到了其他作品、
:说起来我其实最喜欢的反派塑造就是荒木和富坚的()久保带人的个别反派角色也很好(eg蓝染乌尔奇奥拉葛力姆乔诺伊特拉)
荒木的反派大部分都是恶的化身,他们自己的人性闪光点和信念是包含在恶里面的,有魅力是非常“恶”的魅力,荒木在魅力上面塑造的很好,所以我喜欢荒木的反派。富坚则是非常喜欢制造矛盾,他的很多反派是真正非常非常圆形的,不只是反派,很多人物性格特点中都有很大的矛盾点,而主角团视角看他们也是矛盾的,我最近补猎人,很深刻地体会到了这一点
伊尔迷,死弟控爱的深,但偏偏表现方式是教科书级别的极端,本身也展现出一种无机质的冷血
旅团,杀别人不留余地,同伴内部全员推团长,团员之间的人道德观各有差别,但信念很强,本质也关心同伴。我一开始想他们分裂是因为理性派和感性派的冲突,后来一想不对,他们没有一个在对待旅团存亡时理性的,只是对延续的方法理解不同而已。友克鑫篇酷拉皮卡视角很多,跟着他就察觉到了他对旅团复杂人性的纠结和痛苦
往后的蚂蚁篇更尖锐了,最先开始尊重王的意愿,觉醒人性,甚至还被奇犽形容保护小麦的样子“像母亲一样”的尼飞彼多,偏偏对上了小杰这个单纯的角色,太痛苦了
小杰在友克鑫篇问库洛洛,问信长,不知道他们为什么为同伴流泪却能杀死毫不相干的人,那时他只是疑惑,自己也没想明白为什么,然后富坚让他遇到了更加残酷的局面:活生生的同伴死了,无法挽回,即使想法辗转了几次最后还是破灭了,这时他再遇到那个问题就没办法处理了,死机了,然后崩溃爆发了。这里其实酷拉皮卡和小杰面对的是差不多的问题,酷拉皮卡稳住了,即使在当时内心极其煎熬,他还是在消耗精神的思考和外界辅助中没让自己变成复仇机器,而是在之后的岁月里慢慢把自己变得(对旅团)更加冷血,同时保留自己的人性。但是个体是有差异的,小杰的思考方式更加直接,在这种情况下一瞬间崩掉的风险要更高,他没办法通过思绪消化问题和矛盾,情况也不允许(最后彼多就在他面前,亮明要杀他),所以变成了“就这样结束也没关系”的局面。
别说小杰了,彼多死前最后想,被杀掉的不是王而是我真是太好了那里,真的也给我看emo了啊!没想到后面更emo了,“力量是为了保护弱者而存在的”,谁能想象这他妈是一个超强非人类反派说的话,会长自爆那一段我感觉反派正派都快对调了(事实上fj确实有这样引导过去),可蚂蚁篇结尾附近又是一句“让我们举杯,庆祝人类这种生物”,要疯了,好残酷啊,富坚义博!
现在我看着有些观众去黑角色,主要指小杰,我感觉他们也被富坚整得停止思考了,只有情绪运转,不知道该相信什么,坚持什么是对的——个别人反感小杰黑化,殊不知他们也是黑化的小杰。
这就更讽刺了,打破次元壁攻击了读者!
这也是让我非常喜欢fj漫画的一点,他有一直在和读者互动,虽然大部分都是下绊子下陷阱或者直接开泥头车撞过来(?)另一位(两位)我特别喜欢的漫画家特质是完全不管读者,完全按照自己的步调“展示”,或是让作品看起来像自己、主角和读者一起受难的过程(
顺带一提,我感觉fj特别明显的一个和读者的跨境交流,是那个,凯特转生()不止安慰小杰,还安慰了躺棺材里的读者……然后我就被之后死的侠客创的又躺进去了
好残酷啊,富坚义博!(再度)
之前和朋友聊有关反派的事情,对方提到了一个形象复杂的反派,说“我真的很喜欢这种任务多元化的设计…并不是所有的一切都那么光伟正”,我回她“倒不如说这样才是真正的文艺作品该有的事情”,“在这里鞭打一下鳄鱼老师和当代读者/观众”,后面给她解释,这个是恨铁不成钢那种打,我最近有认真地思考自己为什么不会深爱鬼灭里的反派,明明我一直是铁打的反派厨——结论是太地味了!
她:这么一说确实,微妙地不太反派…
我:是的。甚至连无惨都显得卑微,这对我来说很不好。同样是求生欲,看着隔壁吉良吉影、迪奥那种表现就没有感觉出“卑微”这种形容,对于无惨就会这么觉得。还有其他死亡的人物,仿佛教科书级别的中规中矩退场,单纯的被抹杀和突然蹦出来悲惨过去及相关台词,甚至还有“下地狱了”这种设定,对我来说很无味。而且我发现鳄鱼她很注重利用主角团攻击性的言语煽动观众情绪,骂猗窝座,骂童磨,骂无惨,骂完观众就会拍手叫好,还要讲求大家都喜欢的因果报应论……我因为没有被煽动所以看着感受微妙,但是说实话,好奇怪……没有更刻薄的评价,但就是很奇怪,爱不上。
之后又说起jjxx,我因为没有用心去追和品味作品所以对他没有什么意见,主要是咒回观众emmm
虽然有点残忍,但我看到人们(实在是数量多到影响观看程度的观众)因为死了角色就在每个动手的反派出现的角落刷屏骂人,我内心:啊?真的假的,不就杀个人吗?至于吗?
是很痛苦,落泪过,对于粉那个角色的人来说极其痛苦,但是这个把讨厌反派变成zzzq的过激反应是我没有想到和不能理解的,倒不如说满屏飘过的恶毒言语,其中不能说所有但最起码是大部分的发言,本身就是人们没有办法把自己内心的恶意发泄出来时,恰好遇到这么一个“讨人厌的角色”,就畅快开骂的结果吧,和对那个被反派杀死的角色的爱基本上没关系。这么一想真人还确实是完美的出自人的恶意的咒灵,如果jjxx在构思反派时把读者“理所应当的恶意”的反应也考虑了进去,那他可以说是很成功了。
就我目前的体验来说咒回反派甚至比鳄鱼的无惨要有料多了,但是基本上没有人去分析,分析了下面也要有人来ky找打,真是sad
再然后谈到了其他作品、
:说起来我其实最喜欢的反派塑造就是荒木和富坚的()久保带人的个别反派角色也很好(eg蓝染乌尔奇奥拉葛力姆乔诺伊特拉)
荒木的反派大部分都是恶的化身,他们自己的人性闪光点和信念是包含在恶里面的,有魅力是非常“恶”的魅力,荒木在魅力上面塑造的很好,所以我喜欢荒木的反派。富坚则是非常喜欢制造矛盾,他的很多反派是真正非常非常圆形的,不只是反派,很多人物性格特点中都有很大的矛盾点,而主角团视角看他们也是矛盾的,我最近补猎人,很深刻地体会到了这一点
伊尔迷,死弟控爱的深,但偏偏表现方式是教科书级别的极端,本身也展现出一种无机质的冷血
旅团,杀别人不留余地,同伴内部全员推团长,团员之间的人道德观各有差别,但信念很强,本质也关心同伴。我一开始想他们分裂是因为理性派和感性派的冲突,后来一想不对,他们没有一个在对待旅团存亡时理性的,只是对延续的方法理解不同而已。友克鑫篇酷拉皮卡视角很多,跟着他就察觉到了他对旅团复杂人性的纠结和痛苦
往后的蚂蚁篇更尖锐了,最先开始尊重王的意愿,觉醒人性,甚至还被奇犽形容保护小麦的样子“像母亲一样”的尼飞彼多,偏偏对上了小杰这个单纯的角色,太痛苦了
小杰在友克鑫篇问库洛洛,问信长,不知道他们为什么为同伴流泪却能杀死毫不相干的人,那时他只是疑惑,自己也没想明白为什么,然后富坚让他遇到了更加残酷的局面:活生生的同伴死了,无法挽回,即使想法辗转了几次最后还是破灭了,这时他再遇到那个问题就没办法处理了,死机了,然后崩溃爆发了。这里其实酷拉皮卡和小杰面对的是差不多的问题,酷拉皮卡稳住了,即使在当时内心极其煎熬,他还是在消耗精神的思考和外界辅助中没让自己变成复仇机器,而是在之后的岁月里慢慢把自己变得(对旅团)更加冷血,同时保留自己的人性。但是个体是有差异的,小杰的思考方式更加直接,在这种情况下一瞬间崩掉的风险要更高,他没办法通过思绪消化问题和矛盾,情况也不允许(最后彼多就在他面前,亮明要杀他),所以变成了“就这样结束也没关系”的局面。
别说小杰了,彼多死前最后想,被杀掉的不是王而是我真是太好了那里,真的也给我看emo了啊!没想到后面更emo了,“力量是为了保护弱者而存在的”,谁能想象这他妈是一个超强非人类反派说的话,会长自爆那一段我感觉反派正派都快对调了(事实上fj确实有这样引导过去),可蚂蚁篇结尾附近又是一句“让我们举杯,庆祝人类这种生物”,要疯了,好残酷啊,富坚义博!
现在我看着有些观众去黑角色,主要指小杰,我感觉他们也被富坚整得停止思考了,只有情绪运转,不知道该相信什么,坚持什么是对的——个别人反感小杰黑化,殊不知他们也是黑化的小杰。
这就更讽刺了,打破次元壁攻击了读者!
这也是让我非常喜欢fj漫画的一点,他有一直在和读者互动,虽然大部分都是下绊子下陷阱或者直接开泥头车撞过来(?)另一位(两位)我特别喜欢的漫画家特质是完全不管读者,完全按照自己的步调“展示”,或是让作品看起来像自己、主角和读者一起受难的过程(
顺带一提,我感觉fj特别明显的一个和读者的跨境交流,是那个,凯特转生()不止安慰小杰,还安慰了躺棺材里的读者……然后我就被之后死的侠客创的又躺进去了
好残酷啊,富坚义博!(再度)
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