#趣话文博# 青阳腔,古典新曲剧种。据汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》中记载:“江以西弋阳,其节以鼓,其调喧。至嘉靖变为乐平、为徽、青阳。”产生于安徽青阳地区。明嘉靖至万历(1522~1619年)年间,青阳腔随徽商经水陆两路带进赣北落地生根,分布于都昌、湖口、星子、彭泽、瑞昌。同时,由北向南推进,流传南昌、吉安、抚州、赣州等地。
青阳腔音乐继承了弋阳腔“一唱众和”“其节以鼓、其调喧”“改调歌之”“向无曲谱、只沿土俗”的声腔特点,也属南北曲系统,以曲牌联套与板式变化相结合而构成。充分运用青阳腔“唱”的重要艺术手段,“改调歌之”“错用乡语”,并在弋阳腔加滚的基础上不断发展,形成独树一帜的“滚调”。同时,它还在保持自己独特风格前提下,向其他戏曲剧种和民间音乐汲取营养,从而发展演变成既保持明代古朴奇特、声韵婉转、曲调高昂激越的原始风貌,又独具浓厚的赣北生活气息和乡土风味的江西青阳腔音乐。
青阳腔音乐继承了弋阳腔“一唱众和”“其节以鼓、其调喧”“改调歌之”“向无曲谱、只沿土俗”的声腔特点,也属南北曲系统,以曲牌联套与板式变化相结合而构成。充分运用青阳腔“唱”的重要艺术手段,“改调歌之”“错用乡语”,并在弋阳腔加滚的基础上不断发展,形成独树一帜的“滚调”。同时,它还在保持自己独特风格前提下,向其他戏曲剧种和民间音乐汲取营养,从而发展演变成既保持明代古朴奇特、声韵婉转、曲调高昂激越的原始风貌,又独具浓厚的赣北生活气息和乡土风味的江西青阳腔音乐。
戚继光是抗倭名将,经常打的日本浪人屁滚尿流,经常以0伤亡就大破敌军。神一样存在,但他到了北方却销声匿迹了,没有任何经典战例留下,为什么说不是他水平下降了,恰恰是因为他水平提高了?
针对北方游牧民族蒙古军队的特点,戚继光开始重点练防守,又是火器,又是大车阵,还修了长城,所以不是他打不赢,而是根本没人敢过来招惹他。他等了半辈子,都没有表现的机会。
万历元年好不容易等到了一个机会,蒙古朵颜部带数万精兵来犯,但走到半路上看到明军的架势,感觉好像有点觉后悔了,准备想撤,于是戚继光带8000人迎敌,攻城战,生生变成了追击战,戚继光率军追出100多里抓了敌将才算心满意足。
这一下更坏事了,从此之后在没人敢招惹这位爷。有些名将被历史埋没了,不是他们不够优秀而是无仗可打,最典型的例子就是戚继光。
戚继光防蒙古一系列战术和武器,他到死也没用上。戚继光是1588年去世的,努尔哈赤是1618年反叛明朝,1619年打的萨尔浒之战,努尔哈赤甩八旗骑兵,把明军各个击破。有人说,如果戚继光多活30年,或者张居正没倒台,戚继光这套对付北方游牧民族的军备系统没有被破坏,那么努尔哈赤恐怕早就被消灭了。
冯唐易老李广难封,李广总打仗,但是他只是好勇斗狠,其实打仗的水平不咋地,经常战败,难堪大用。
而真正的名将,就得像戚继光那样,最后牛逼的,已经没人敢招惹他了,这才是真厉害。
针对北方游牧民族蒙古军队的特点,戚继光开始重点练防守,又是火器,又是大车阵,还修了长城,所以不是他打不赢,而是根本没人敢过来招惹他。他等了半辈子,都没有表现的机会。
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戚继光防蒙古一系列战术和武器,他到死也没用上。戚继光是1588年去世的,努尔哈赤是1618年反叛明朝,1619年打的萨尔浒之战,努尔哈赤甩八旗骑兵,把明军各个击破。有人说,如果戚继光多活30年,或者张居正没倒台,戚继光这套对付北方游牧民族的军备系统没有被破坏,那么努尔哈赤恐怕早就被消灭了。
冯唐易老李广难封,李广总打仗,但是他只是好勇斗狠,其实打仗的水平不咋地,经常战败,难堪大用。
而真正的名将,就得像戚继光那样,最后牛逼的,已经没人敢招惹他了,这才是真厉害。
#图说历史##历史冷知识##历史人物# 戚继光是抗倭名将,经常打的日本浪人屁滚尿流,经常以0伤亡就大破敌军。神一样存在,但他到了北方却销声匿迹了,没有任何经典战例留下,为什么说不是他水平下降了,恰恰是因为他水平提高了?
针对北方游牧民族蒙古军队的特点,戚继光开始重点练防守,又是火器,又是大车阵,还修了长城,所以不是他打不赢,而是根本没人敢过来招惹他。他等了半辈子,都没有表现的机会。
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