英特尔此前已经公布了关于13代以及14代酷睿处理器稳定性问题的回应以及解决方案，目前绝大多数主板厂商已经针对这一问题推出了相应的解决方案，但这些解决方案无一例外都将会带来性能损失。目前英特尔已经向厂商发送了新的主板BIOS配置参考，附文如下：
英特尔要求系统和主板制造商在本月底之前为最终用户提供符合英特尔建议设置的默认BIOS配置文件。
·建议的配置文件名称为“英特尔默认设置”（"Intel Default Settings")。
·英特尔要求客户在2024年5月31日前将“英特尔默认设置”配置文件作为BIOS默认设置文件。
·英特尔强烈建议客户的默认BIOS设置应确保在英特尔建议的设置范围内运行。
此前英特尔建议使用“Extreme”配置以获得最佳性能，即将芯片设置为253W(PL1/PL2)，但在目前追求稳定从而使用“Baseline”配置文件时，处理器将被设置为125/188W(PL1/PL2)，毫无疑问这会限制性能，同时意味着高端Z790和Z690主板在更豪华的供电以及更多的超频功能上的优势荡然无存。
因此，在主板和整机上强制执行自己的“基准”配置文件作为BIOS默认值时，英特尔似乎采取了更严格的方法。传闻称合作伙伴将在5月31日之前实施这些更改，预计英特尔将于5月15日就此事发布官方声明。
英特尔要求系统和主板制造商在本月底之前为最终用户提供符合英特尔建议设置的默认BIOS配置文件。
·建议的配置文件名称为“英特尔默认设置”（"Intel Default Settings")。
·英特尔要求客户在2024年5月31日前将“英特尔默认设置”配置文件作为BIOS默认设置文件。
·英特尔强烈建议客户的默认BIOS设置应确保在英特尔建议的设置范围内运行。
此前英特尔建议使用“Extreme”配置以获得最佳性能，即将芯片设置为253W(PL1/PL2)，但在目前追求稳定从而使用“Baseline”配置文件时，处理器将被设置为125/188W(PL1/PL2)，毫无疑问这会限制性能，同时意味着高端Z790和Z690主板在更豪华的供电以及更多的超频功能上的优势荡然无存。
因此，在主板和整机上强制执行自己的“基准”配置文件作为BIOS默认值时，英特尔似乎采取了更严格的方法。传闻称合作伙伴将在5月31日之前实施这些更改，预计英特尔将于5月15日就此事发布官方声明。
#庆余年第二季##庆余年2将登央八黄金档#
《庆余年2北京观影会映后导演编剧访谈摘录》（禁搬运）
L：抱月楼特别有趣好玩，后面一集又非常有深度。我们感觉到第二季跟第一季还是有所不同的，先问编剧王倦老师，这个第二季跟第一季相比的话，做了哪些方面的升级？
王倦:第二季从某种角度来说是更深入了《庆余年》这个世界，不管是新角色也好，还是老角色也好。我们第二季，在整体基调不变的情况下，更深地挖掘了人物的内心和展现人物自己独特的性格。
▲▲▲
L：我们接下来问一下导演吧。拍到第二季了，拍摄来说，那您是觉得第二季这个过程当中是已经驾轻就熟了呢 ？还是有很多的难点，也需要花很大的力气才能克服？
孙皓：每次参加星文老师的提问，都是刀刀见肉啊。确实是我一直考虑的事情，因为进入第二季了，既想拍出来是观众所熟悉的那种染色体，又想有所不一样，因为作品本身就应该是观众意料之外的事情，所以这就两难了。驾轻就熟也罢、遇到难题也罢，反正我们在拍摄的过程当中，我就跟倦我们俩比较统一，就是这个一旦开机了，我们就还是撇开这些压力，还是回到作品本身去，让作品本身具有一定吸引力和爽感。
▲▲▲
L：问一下王倦老师，我个人的观感就是第一季的时候游戏感还是挺强的，尤其是那个就是他背诗啊，把那个文豪给气得吐血的那一段，就游戏感特别强。但是第二季呢，我觉得正剧感就比较强了。尤其我们刚才看的……那么我就想问一下王倦老师，是不是我们在这个爽文的基础上，又特意地给它往这个厚重感这个方向做了很多功课？
王倦：首先所谓的厚重感，其实本质上是原著它的主题色彩。我们第一季和第二季的区别，准确来说其实是更深入地进入了原著本身的内在、内涵，和它的主题路线，慢慢慢慢把《庆余年》真正的底色一点一点展现给大家看。从各种人物的多方面的展现，包括我们从那个大段大段的群像戏、从各个人物的立场的区别来展现。曾经可能我们看第一季的时候，是鲜衣怒马、少年闯江湖的感觉，但是现在从某种角度来说，它更现实了，更深刻地进入这个世界的本质。所以看上去好像厚重感重，但是，他本身的理想，本身的追求并没有改变。在重重压力之下、重重压迫之下，他没有改变自己的本心。所以这看上去虽然沉重，但我觉得这也是一种爽，我觉得世界上最爽的事情莫过于此，在重重压力之下保持自我。所以我认为，即便现在好像底色很沉重，它依然是爽文。
L：第一季是爽文，第二季很可能就是爽文的平方。这个我们在看的时候有所感知。
▲▲▲
L：问导演第二个问题，我们也注意到了，其实这个庆帝呢，他这个寝宫第一季的时候就挺有特点的，它不只是一个起居室了，它还是一个实验室，研究各种先进的武器。那到第二季里头，它其实还兼任了一部分这个会议室的功能。我印象很深的有一场叫赖名成骂殿这么一段戏，那个建筑那个景，我觉得特别有特色。那就想请您聊一聊，以庆帝的这个住所为代表的这个搭景，咱们下了些什么功夫，有些什么用意在里头？
孙皓：这首先来源于第一季，王倦老师第一季实际上写庆帝就一个主场景，就是一个御书房。这个御书房，我在采景的时候发现，御书房一般的古装戏都是一个主位，完了之后有些客位，整个的结构都很相似，很不利于演员的调度。我就跟道明老师沟通，道明老师感觉到，我这想法特别对，而且道明老师也特别重视他所表演的环境，我们就长时间地沟通这个事。我们把它设置了四个空间……这一季就是为了您说的那一场，特意地改了一下，就是在圆形的那个地方。这样我们可以把一系列的大件的戏搬到这来，就是有群臣们可以坐在第二空间跟这个皇上进行交流，就是这么一个概念。
L：我也跟大家说一句，道明老师的戏比第一季还多，因为空间给他更舒服了，所以他演起来也更酣畅。
▲▲▲
然后是宋方金老师的脱口秀时间
宋方金：……首先祝贺这个编剧王倦老师和这个孙皓导演，拍了这么一部我觉得非常优秀的一个作品……因为孙皓老师以前其实拍时装剧居多，所以当我知道孙皓老师拍这个《庆余年》的时候，其实我既忐忑又期待。我想，一个拍时装剧拍了那么多的导演，他如何去拍这样的古装剧的一个调性？但是我们看到的结果呢，不管是第一季还有这个第二季，给我带来了巨大的一个惊喜。
……咱们这个《庆余年》，尤其是后面那集，实际上咱们是把古装剧拍出了历史剧的一个质感，这个是我的第一个感受，就是它既有这个体制的庙堂之高，又写了这个人心的江湖之远，我觉得这是我第一个感受。
我第二个感受呢，我觉得真是应该请中国那些搞喜剧电影的同仁来啊。第二感受就是咱们竟然把这样一个悬疑权谋剧拍出了喜剧的感觉。所以我觉得咱们今天，首先向你们致以敬意。我不知道别的厅你们二位有没有看，每一个笑点都没有辜负你们的努力，全笑了，笑得非常准……这是第二个感受……我觉得就刚才那些笑点，其实比咱们今年什么五一档、春节档好多喜剧电影的笑点还要多。短短的抱月楼，比那些电影的笑点还要多……所以我觉得，这个是好看、必看。
……我斗胆再加一个看，我觉得这个剧呢还耐看。里边好多细节啊，你比如说，每个马车，每个人下车，他动作都是不一样的。有的是个人、有的是个小梯子、有的是个小凳子，每个都不一样。我觉得这些细节其实都是耐看的，我只是仅举此一例啊。
这个好看、必看、耐看，我觉得来自于五个好，就是咱们这个剧是个五好学生。
第一个好就是咱们编剧好，每句台词都有弦外之音，其实咱们这里边，每个人物都没有被浪费，这是我真的就是在，至少在华语剧中是很罕见的，就每一个人物都有起作用，而且都不是说插科打混，他是起到了一种戏剧和人物关系的推动作用。就像那个太监 ，还有弹琵琶的那个女子，这两场戏，他们都不是那么重要的人物，但是呢都起到了人物关系的一种催化，这个我觉得是一般的编剧、优秀的编剧达不到的，所以说向王倦老师致敬，这是一个非常非常好的剧本。
就拿抱月楼那场戏来说，抽丝剥茧，层层推进，最后在重重压力之下达到了一个高潮。所以我觉得这个，其实做个独幕剧都非常好。那我觉得这是第一个好，就是说我觉得编剧好。
第二个好，我觉得是导演好。咱们就还是抱月楼那场戏，其实呢你回过头去想的话呢，一个院子、一个房间，这样的戏呢，导演很容易把它拍得格局很小，或者说就是螺丝壳里做道场。但是我觉得咱们孙皓导演通过他的调度，通过他对人物关系的这种视听语言的安排，通过上下关系，我觉得拍出了一种大剧的一个质感。包括咱们导演刚才也讲了，就是关于那个庆帝的那个房间里的那种设置，跟原来的御书房其实都完全是不一样的，它在视觉上其实就是一种冲击力，也给了人物的一种更多的一种调度。
第三个好，觉得演员好，就是咱们这里边的所有的演员都本色当行。而且有些演员在第一季的时候不那么有名，第二季的时候又回来了，其实我觉得这就说明咱们这个剧的这个魅力，每个演员每个角色我觉得都栩栩如生。
第四个好就是服化道好，我为什么看很多古装就看不下去呢？悬浮，或者说它没有质感，你看上去吧，你就知道是在一个背景前边呢，做PPT式表演。但是咱们这个呢，是整个我觉得在中国电视剧里边，咱们的整个的纵深的这种场景的设置和调度，我觉得是很罕见的。
咱们最后一个好，我特别想说的，就是说咱们这个音乐特别好听……实际上咱们用得更多的是一些古典音乐式的……在那个废相那一集，他坐在椅子上跟范闲说我考考你，实际上是两个人物关系的一种交心的东西。那个时候我觉得咱们的音乐用的是一种，类似于交响的那种，更宏大的一种弦乐式的对于命运的悲悯和关照的东西。所以我觉得就是这里面的音乐，很好的帮助了人物关系和帮助了咱们这部剧。
我觉得这个是一个五好学生剧，是一个三看剧，谢谢。
▲▲▲
L：我们这个《庆余年》是一个三部曲的配置，第二季最后又是关键时刻戛然而止了，勾得很难受，我想知道到目前为止原著的内容用了多少了？接下来准备怎么给这个第三季来一个有力的收尾。
王倦：从字数来看，已经过了一半多了。第三季其实已经在筹备中了。第三季我能保证的就是，大家如果是书粉的话，大家记得的那些名场面，我一定会尽力让它重现。我想我印象中的名场面跟你们应该是一样的，我现在不能多说，总之大家能想到的第三季名场面，因为自己也算是书粉，就是第三季名场面就一定都会有，一定会想方设法去呈现的。
L：王倦老师这个flag已经立下了啊，以前他是没让我们失望过的，我们希望在这个第二季大卖之后，第三季依然是一个有力的爆款，谢谢。
L：孙皓导演，第三季咱得上点什么大招，能把这个剧给它来一个有力的收尾。
孙皓：我认为，一季会比一季要好，无论是从这个故事本身，还是王倦老师的决心，都会是这样。
▲▲▲
Q：我们看到有老角色，还有新角色，比如桑姑娘王楚然、余皑磊老师、高露老师等等。您觉得新角色加入，给这个这部剧带来了什么？与这些演员们碰上出了怎样的火花？
孙皓：首先来讲会有新鲜感，因为是新角色嘛。而且呢书粉会有期待，剧本呢，也会有新鲜感。他们都是剧粉来的，都很喜欢第一季，所以呢，他们都是早早地会到现场，我每次安排他们的戏都会在第二场，不会在第一天的第一场，他们到了之后呢，先扮上，之后就看我怎么来跟第一季已经出场过的演员来说戏，完了他们也会再问我一些前戏后戏什么的，融入得非常之快。因为他们本身就有兴趣点，而且有一些集体荣誉的概念似的，生怕是拉了第一季演员的后腿。很棒，个个都很出彩。
Q：您有没有想过您的预期，就是播出的预期和观众的预期，您希望观众给你的反馈是什么？
孙皓：我希望，但是不敢预期。
L：王倦老师有什么要补充的没有？
王倦：我看了，我觉得新演员首先他们表演都很好，都有自己的特色，虽然有的戏份不多，但是大家应该能记住他们。然后新演员的设置从剧本的角度来说，就是因为第一季已经有挺多人物了，有很多角色，那么再多这些新角色，为什么？除了在情节上提供作用之外，我认为如果把这个世界要体现的更真实，应该是多层面的。所以每个角色应该是有从自己的角度让你更了解《庆余年》这个世界，然后范闲更投入这个世界。
▲▲▲
Q：距离第一季播出，已经等了特别久，观众的期待已经拉到了一个新的高度，两位老师有没有信心，或者说有没有一些什么杀手锏、一些突破？
王倦：杀手锏……其实就算是名场面吧，怎么说呢，就是这季呢确实会有一些，比如说朝堂上啊，或者是大婚，有一些比较大的场面。故事中也会有多方势力的交织，总体感觉和第一季来说还是有点不一样，在总体情节和那个风格不变的情况下，对人物的性格和内心挖得更深了，除了新角色之外，哪怕是老角色，也可以看到他另外一面，你既有熟悉感，又有新鲜感。我不知道这算不算杀手锏，但是我希望大家能看进去这个故事，能喜欢这些角色。
▲▲▲
Q：我们在看今天播的第一集的时候，真的是有很多的笑点，在拍的时候，两位老师有没有考虑如何平衡剧情和笑点的这样的一个关系？
孙皓：没有考虑过，它就是很严肃的话题，我也可以轻松地讲，希望大家不要跟着沉重下去。没有考虑过这个配方的比例问题，总归是不想让戏太沉闷，包括调度啊，包括因为这一季确实有很多朝堂上的激辩。刚才星文老师说到那个场景的改变，也是有一个大系列的事件 ，直接就放到了御书房的第二空间去展现，为的就是要有调度啊，那一段戏我相信大家也会看着过瘾，期待吧。
▲▲▲
Q：有个人在地上躺了五年了，我想请问这个范闲复活，会不会成为第二季里面的名场面？
王倦：确实躺了5年了啊，客观因素在那。是这样的，范闲复活这个过程，我不知道该怎么说，说得详细一点的话就是剧透。我个人觉得就是所谓是不是名场面，应该是交给观众来决定，我们已经把它尽力呈现出来，由观众来决定能不能满意。
孙皓：是否名场面你们（观众）说了算。
L：主要是想问你这个范闲复活这事儿怎么交代？
孙皓：反正就是一定会交代（笑）。
#庆余年第二季预约破1400万# #庆余年3在写了#
《庆余年2北京观影会映后导演编剧访谈摘录》（禁搬运）
L：抱月楼特别有趣好玩，后面一集又非常有深度。我们感觉到第二季跟第一季还是有所不同的，先问编剧王倦老师，这个第二季跟第一季相比的话，做了哪些方面的升级？
王倦:第二季从某种角度来说是更深入了《庆余年》这个世界，不管是新角色也好，还是老角色也好。我们第二季，在整体基调不变的情况下，更深地挖掘了人物的内心和展现人物自己独特的性格。
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L：我们接下来问一下导演吧。拍到第二季了，拍摄来说，那您是觉得第二季这个过程当中是已经驾轻就熟了呢 ？还是有很多的难点，也需要花很大的力气才能克服？
孙皓：每次参加星文老师的提问，都是刀刀见肉啊。确实是我一直考虑的事情，因为进入第二季了，既想拍出来是观众所熟悉的那种染色体，又想有所不一样，因为作品本身就应该是观众意料之外的事情，所以这就两难了。驾轻就熟也罢、遇到难题也罢，反正我们在拍摄的过程当中，我就跟倦我们俩比较统一，就是这个一旦开机了，我们就还是撇开这些压力，还是回到作品本身去，让作品本身具有一定吸引力和爽感。
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L：问一下王倦老师，我个人的观感就是第一季的时候游戏感还是挺强的，尤其是那个就是他背诗啊，把那个文豪给气得吐血的那一段，就游戏感特别强。但是第二季呢，我觉得正剧感就比较强了。尤其我们刚才看的……那么我就想问一下王倦老师，是不是我们在这个爽文的基础上，又特意地给它往这个厚重感这个方向做了很多功课？
王倦：首先所谓的厚重感，其实本质上是原著它的主题色彩。我们第一季和第二季的区别，准确来说其实是更深入地进入了原著本身的内在、内涵，和它的主题路线，慢慢慢慢把《庆余年》真正的底色一点一点展现给大家看。从各种人物的多方面的展现，包括我们从那个大段大段的群像戏、从各个人物的立场的区别来展现。曾经可能我们看第一季的时候，是鲜衣怒马、少年闯江湖的感觉，但是现在从某种角度来说，它更现实了，更深刻地进入这个世界的本质。所以看上去好像厚重感重，但是，他本身的理想，本身的追求并没有改变。在重重压力之下、重重压迫之下，他没有改变自己的本心。所以这看上去虽然沉重，但我觉得这也是一种爽，我觉得世界上最爽的事情莫过于此，在重重压力之下保持自我。所以我认为，即便现在好像底色很沉重，它依然是爽文。
L：第一季是爽文，第二季很可能就是爽文的平方。这个我们在看的时候有所感知。
▲▲▲
L：问导演第二个问题，我们也注意到了，其实这个庆帝呢，他这个寝宫第一季的时候就挺有特点的，它不只是一个起居室了，它还是一个实验室，研究各种先进的武器。那到第二季里头，它其实还兼任了一部分这个会议室的功能。我印象很深的有一场叫赖名成骂殿这么一段戏，那个建筑那个景，我觉得特别有特色。那就想请您聊一聊，以庆帝的这个住所为代表的这个搭景，咱们下了些什么功夫，有些什么用意在里头？
孙皓：这首先来源于第一季，王倦老师第一季实际上写庆帝就一个主场景，就是一个御书房。这个御书房，我在采景的时候发现，御书房一般的古装戏都是一个主位，完了之后有些客位，整个的结构都很相似，很不利于演员的调度。我就跟道明老师沟通，道明老师感觉到，我这想法特别对，而且道明老师也特别重视他所表演的环境，我们就长时间地沟通这个事。我们把它设置了四个空间……这一季就是为了您说的那一场，特意地改了一下，就是在圆形的那个地方。这样我们可以把一系列的大件的戏搬到这来，就是有群臣们可以坐在第二空间跟这个皇上进行交流，就是这么一个概念。
L：我也跟大家说一句，道明老师的戏比第一季还多，因为空间给他更舒服了，所以他演起来也更酣畅。
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然后是宋方金老师的脱口秀时间
宋方金：……首先祝贺这个编剧王倦老师和这个孙皓导演，拍了这么一部我觉得非常优秀的一个作品……因为孙皓老师以前其实拍时装剧居多，所以当我知道孙皓老师拍这个《庆余年》的时候，其实我既忐忑又期待。我想，一个拍时装剧拍了那么多的导演，他如何去拍这样的古装剧的一个调性？但是我们看到的结果呢，不管是第一季还有这个第二季，给我带来了巨大的一个惊喜。
……咱们这个《庆余年》，尤其是后面那集，实际上咱们是把古装剧拍出了历史剧的一个质感，这个是我的第一个感受，就是它既有这个体制的庙堂之高，又写了这个人心的江湖之远，我觉得这是我第一个感受。
我第二个感受呢，我觉得真是应该请中国那些搞喜剧电影的同仁来啊。第二感受就是咱们竟然把这样一个悬疑权谋剧拍出了喜剧的感觉。所以我觉得咱们今天，首先向你们致以敬意。我不知道别的厅你们二位有没有看，每一个笑点都没有辜负你们的努力，全笑了，笑得非常准……这是第二个感受……我觉得就刚才那些笑点，其实比咱们今年什么五一档、春节档好多喜剧电影的笑点还要多。短短的抱月楼，比那些电影的笑点还要多……所以我觉得，这个是好看、必看。
……我斗胆再加一个看，我觉得这个剧呢还耐看。里边好多细节啊，你比如说，每个马车，每个人下车，他动作都是不一样的。有的是个人、有的是个小梯子、有的是个小凳子，每个都不一样。我觉得这些细节其实都是耐看的，我只是仅举此一例啊。
这个好看、必看、耐看，我觉得来自于五个好，就是咱们这个剧是个五好学生。
第一个好就是咱们编剧好，每句台词都有弦外之音，其实咱们这里边，每个人物都没有被浪费，这是我真的就是在，至少在华语剧中是很罕见的，就每一个人物都有起作用，而且都不是说插科打混，他是起到了一种戏剧和人物关系的推动作用。就像那个太监 ，还有弹琵琶的那个女子，这两场戏，他们都不是那么重要的人物，但是呢都起到了人物关系的一种催化，这个我觉得是一般的编剧、优秀的编剧达不到的，所以说向王倦老师致敬，这是一个非常非常好的剧本。
就拿抱月楼那场戏来说，抽丝剥茧，层层推进，最后在重重压力之下达到了一个高潮。所以我觉得这个，其实做个独幕剧都非常好。那我觉得这是第一个好，就是说我觉得编剧好。
第二个好，我觉得是导演好。咱们就还是抱月楼那场戏，其实呢你回过头去想的话呢，一个院子、一个房间，这样的戏呢，导演很容易把它拍得格局很小，或者说就是螺丝壳里做道场。但是我觉得咱们孙皓导演通过他的调度，通过他对人物关系的这种视听语言的安排，通过上下关系，我觉得拍出了一种大剧的一个质感。包括咱们导演刚才也讲了，就是关于那个庆帝的那个房间里的那种设置，跟原来的御书房其实都完全是不一样的，它在视觉上其实就是一种冲击力，也给了人物的一种更多的一种调度。
第三个好，觉得演员好，就是咱们这里边的所有的演员都本色当行。而且有些演员在第一季的时候不那么有名，第二季的时候又回来了，其实我觉得这就说明咱们这个剧的这个魅力，每个演员每个角色我觉得都栩栩如生。
第四个好就是服化道好，我为什么看很多古装就看不下去呢？悬浮，或者说它没有质感，你看上去吧，你就知道是在一个背景前边呢，做PPT式表演。但是咱们这个呢，是整个我觉得在中国电视剧里边，咱们的整个的纵深的这种场景的设置和调度，我觉得是很罕见的。
咱们最后一个好，我特别想说的，就是说咱们这个音乐特别好听……实际上咱们用得更多的是一些古典音乐式的……在那个废相那一集，他坐在椅子上跟范闲说我考考你，实际上是两个人物关系的一种交心的东西。那个时候我觉得咱们的音乐用的是一种，类似于交响的那种，更宏大的一种弦乐式的对于命运的悲悯和关照的东西。所以我觉得就是这里面的音乐，很好的帮助了人物关系和帮助了咱们这部剧。
我觉得这个是一个五好学生剧，是一个三看剧，谢谢。
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L：我们这个《庆余年》是一个三部曲的配置，第二季最后又是关键时刻戛然而止了，勾得很难受，我想知道到目前为止原著的内容用了多少了？接下来准备怎么给这个第三季来一个有力的收尾。
王倦：从字数来看，已经过了一半多了。第三季其实已经在筹备中了。第三季我能保证的就是，大家如果是书粉的话，大家记得的那些名场面，我一定会尽力让它重现。我想我印象中的名场面跟你们应该是一样的，我现在不能多说，总之大家能想到的第三季名场面，因为自己也算是书粉，就是第三季名场面就一定都会有，一定会想方设法去呈现的。
L：王倦老师这个flag已经立下了啊，以前他是没让我们失望过的，我们希望在这个第二季大卖之后，第三季依然是一个有力的爆款，谢谢。
L：孙皓导演，第三季咱得上点什么大招，能把这个剧给它来一个有力的收尾。
孙皓：我认为，一季会比一季要好，无论是从这个故事本身，还是王倦老师的决心，都会是这样。
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Q：我们看到有老角色，还有新角色，比如桑姑娘王楚然、余皑磊老师、高露老师等等。您觉得新角色加入，给这个这部剧带来了什么？与这些演员们碰上出了怎样的火花？
孙皓：首先来讲会有新鲜感，因为是新角色嘛。而且呢书粉会有期待，剧本呢，也会有新鲜感。他们都是剧粉来的，都很喜欢第一季，所以呢，他们都是早早地会到现场，我每次安排他们的戏都会在第二场，不会在第一天的第一场，他们到了之后呢，先扮上，之后就看我怎么来跟第一季已经出场过的演员来说戏，完了他们也会再问我一些前戏后戏什么的，融入得非常之快。因为他们本身就有兴趣点，而且有一些集体荣誉的概念似的，生怕是拉了第一季演员的后腿。很棒，个个都很出彩。
Q：您有没有想过您的预期，就是播出的预期和观众的预期，您希望观众给你的反馈是什么？
孙皓：我希望，但是不敢预期。
L：王倦老师有什么要补充的没有？
王倦：我看了，我觉得新演员首先他们表演都很好，都有自己的特色，虽然有的戏份不多，但是大家应该能记住他们。然后新演员的设置从剧本的角度来说，就是因为第一季已经有挺多人物了，有很多角色，那么再多这些新角色，为什么？除了在情节上提供作用之外，我认为如果把这个世界要体现的更真实，应该是多层面的。所以每个角色应该是有从自己的角度让你更了解《庆余年》这个世界，然后范闲更投入这个世界。
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Q：距离第一季播出，已经等了特别久，观众的期待已经拉到了一个新的高度，两位老师有没有信心，或者说有没有一些什么杀手锏、一些突破？
王倦：杀手锏……其实就算是名场面吧，怎么说呢，就是这季呢确实会有一些，比如说朝堂上啊，或者是大婚，有一些比较大的场面。故事中也会有多方势力的交织，总体感觉和第一季来说还是有点不一样，在总体情节和那个风格不变的情况下，对人物的性格和内心挖得更深了，除了新角色之外，哪怕是老角色，也可以看到他另外一面，你既有熟悉感，又有新鲜感。我不知道这算不算杀手锏，但是我希望大家能看进去这个故事，能喜欢这些角色。
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Q：我们在看今天播的第一集的时候，真的是有很多的笑点，在拍的时候，两位老师有没有考虑如何平衡剧情和笑点的这样的一个关系？
孙皓：没有考虑过，它就是很严肃的话题，我也可以轻松地讲，希望大家不要跟着沉重下去。没有考虑过这个配方的比例问题，总归是不想让戏太沉闷，包括调度啊，包括因为这一季确实有很多朝堂上的激辩。刚才星文老师说到那个场景的改变，也是有一个大系列的事件 ，直接就放到了御书房的第二空间去展现，为的就是要有调度啊，那一段戏我相信大家也会看着过瘾，期待吧。
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Q：有个人在地上躺了五年了，我想请问这个范闲复活，会不会成为第二季里面的名场面？
王倦：确实躺了5年了啊，客观因素在那。是这样的，范闲复活这个过程，我不知道该怎么说，说得详细一点的话就是剧透。我个人觉得就是所谓是不是名场面，应该是交给观众来决定，我们已经把它尽力呈现出来，由观众来决定能不能满意。
孙皓：是否名场面你们（观众）说了算。
L：主要是想问你这个范闲复活这事儿怎么交代？
孙皓：反正就是一定会交代（笑）。
#庆余年第二季预约破1400万# #庆余年3在写了#
#市监君播报# 【强制实施！《充气式游乐设施安全规范》国家标准发布】市场监管总局（国家标准委）近日发布强制性国家标准《充气式游乐设施安全规范》。
充气城堡、充气滑梯等是深受儿童喜爱的游乐设施。近年来，该类设施倾覆和漏气等情况时有发生，已经造成多起儿童伤亡事故，安全问题凸显。新标准在原来推荐性标准基础上全面提升了充气式游乐设施的安全要求，并全文强制实施。
一是针对易倾覆的问题，加强了对固定和压载系统的要求。新标准首次提出，充气式游乐设施在户外运营时必须采用固定式基础或者与其本体固定连接的压载装置，并配备风速仪。同时，新标准进一步明确了固定点的数量、位置和受力要求，可有效预防大风倾覆事故的发生。
二是针对漏气、过压的问题，提出了新的技术预警措施。新标准要求，充气式游乐设施应有内部空气压强监测装置，一旦出现意外漏气故障，能够及时报警。充气风机应有意外停机自动报警功能，防止出现供气不足导致设施变形坍塌的情况。此外，新标准还要求非持续充气式游乐设施应至少设置一个安全减压阀，避免过压造成危险。
三是针对使用管理不到位的问题，进一步明确和细化使用管理要求。新标准提出了全面的日常检查和维护保养要求，细化了漏气检查、固定和压载系统检查、充气风机检查、柔性织物磨损和撕裂检查等14项内容。对操作规程和注意事项，提出了天气影响、人员配置、充气风机设置等具体要求，进一步压实了使用运营者的安全责任。
此外，新标准将新兴的涉水充气式游乐设施和非持续充气式游乐设施纳入标准适用范围。
《充气式游乐设施安全规范》标准的出台实施，将为保障充气式游乐设施安全运行、保护儿童人身安全发挥重要的技术支撑作用。下一步，市场监管总局（国家标准委）将通过多种形式开展充气式游乐设施标准宣贯工作，同时，会同各级教育、文旅等相关部门，推动标准的实施应用，运用标准化手段筑牢游乐安全底线，保障人民生命财产安全。
据悉，该标准自2024年7月1日起实施。（来源：市说新语）
充气城堡、充气滑梯等是深受儿童喜爱的游乐设施。近年来，该类设施倾覆和漏气等情况时有发生，已经造成多起儿童伤亡事故，安全问题凸显。新标准在原来推荐性标准基础上全面提升了充气式游乐设施的安全要求，并全文强制实施。
一是针对易倾覆的问题，加强了对固定和压载系统的要求。新标准首次提出，充气式游乐设施在户外运营时必须采用固定式基础或者与其本体固定连接的压载装置，并配备风速仪。同时，新标准进一步明确了固定点的数量、位置和受力要求，可有效预防大风倾覆事故的发生。
二是针对漏气、过压的问题，提出了新的技术预警措施。新标准要求，充气式游乐设施应有内部空气压强监测装置，一旦出现意外漏气故障，能够及时报警。充气风机应有意外停机自动报警功能，防止出现供气不足导致设施变形坍塌的情况。此外，新标准还要求非持续充气式游乐设施应至少设置一个安全减压阀，避免过压造成危险。
三是针对使用管理不到位的问题，进一步明确和细化使用管理要求。新标准提出了全面的日常检查和维护保养要求，细化了漏气检查、固定和压载系统检查、充气风机检查、柔性织物磨损和撕裂检查等14项内容。对操作规程和注意事项，提出了天气影响、人员配置、充气风机设置等具体要求，进一步压实了使用运营者的安全责任。
此外，新标准将新兴的涉水充气式游乐设施和非持续充气式游乐设施纳入标准适用范围。
《充气式游乐设施安全规范》标准的出台实施，将为保障充气式游乐设施安全运行、保护儿童人身安全发挥重要的技术支撑作用。下一步，市场监管总局（国家标准委）将通过多种形式开展充气式游乐设施标准宣贯工作，同时，会同各级教育、文旅等相关部门，推动标准的实施应用，运用标准化手段筑牢游乐安全底线，保障人民生命财产安全。
据悉，该标准自2024年7月1日起实施。（来源：市说新语）
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