这一期太多#剧集繁花# 创作上的干货了，感谢李爽导演的真诚分享~

前86分钟是免费版，在「关雅荻·开放对话」专辑，大家各取所需~

#关雅荻刹极9秒##跨年电影愿#

本期主要内容：

00:06 作为一个北京人加入《繁花》剧组的原因，对我至今还是一个谜

02:30 把我推荐给王家卫的最重要的伯乐：某年大年三十来电的王红卫老师

04:41 第一次见王家卫其实也就是爷叔跟金花那次见面那么短：五分钟吧

06:55 王家卫说：虽然你误解了我的意思，但你的意思也有点意思

08:03 直到2023年才与王红卫面基，王家卫听闻震惊：你们北京人都这么「不靠谱」吗？

09:56 疫情三年拍戏艰难，为什么马伊琍与游本昌老师也都是最近才有机会见面

12:57 刚进组的时候，几面墙的90年代和上海的人文资料，王家卫亲自贴满了标签

14:18 《繁花》没有水词儿，没有过场戏，好像场场都是诀别

16:33 逐渐适应王家卫导演的内心制作节奏，开机后三个月我才第一次独立执导

18:13 《繁花》电影学院导演系优秀学员，先从跟在王家卫身边的副导演开始

21:01 李李是北方人，黄河路不只是上海的黄河路——王家卫这两句话给我信心

24:48 王家卫始终在追求「更好的」路上，不断尝试，再试一下

27:50 《繁花》大多只能搭景拍摄，主要是实景拍摄会带来扰民问题

29:41 分成AB两组拍摄主要是考虑到进度问题，演员分开，制作资源互相支持

31:37 我跟程亮导演都是20出头的时候就一起洗过澡的人，都比较熟，合作顺畅

33:59 三年半下来，有次唐嫣找了个沪语rap来考我，没想到我基本都过关，都听懂了

36:41 辛芷蕾我们都人称「辛老板」，在认真和「没溜儿」之间随机横跳

39:48 《繁花》所有女演员都在感慨：我怎么可以被拍得这么美？

41:12 有争议的开篇前两集，我们的确是有其他版本，最终王家卫导演选择了现在这个版本

44:12 首播时我特意买了个盒子，充值会员去看，边看边给各部门同事电话讨论技术问题，终于把老婆给说跑了去另一个屋自己看去了

47:03 与王家卫导演合作摆脱了一切束缚，允许你搭建一个游乐场，自己制定规则，然后尽情专心创作

48:52 有幸跟三位摄影指导都合作过，特别是鲍德熹的一对一「师徒制」的帮助非常关键

52:21 我拒绝跟身边的朋友讨论《繁花》，创作者所有的表达都在剧集里了

54:29 观众1：原本请我爸妈来，结果听说嘉宾不是王家卫就不来了，如何让我爸妈也能欣赏《繁花》这样的优秀作品？

58:35 观众2：《繁花》有可能用现在的素材剪辑出一个电影版吗？

01:01:14 1997年香港街头的画面是王家卫自己扛着摄影机去街上拍的素材画面，非常珍贵

01:03:44 观众3：经过三年半的拍摄，上海给您留下了哪些深刻印象？

01:08:43 打破了很多之前对上海人处事方式的刻板印象，其实上海人真的很适合打交道

01:12:37 观众4：王家卫为什么这次在剧集里依然使用了之前电影创作的抽帧的影像风格

01:17:10 同样用「面子」和「里子」来形容，剧集《繁花》拍摄的就是「面子」的部分

01:21:01 游本昌老师在整个剧组的地位真的非常重要，大家都非常尊重他

01:25:55 观众5：为什么王家卫没有选择民国时期的上海，反而是90年代的上海来拍摄？

01:29:10 90年代是一个翻天覆地变化巨变的时代，值得不同角度的回看和记录

01:33:48 观众6：特别喜欢李李这个角色，但感觉结尾给她留了很大的留白，导演是怎么考虑的？

01:39:33 观众7：对于阿宝这个角色的塑造，导演可否讲讲这个人物与时代的关系？

01:43:38 观众8：关于剧中选角的几个问题

01:47:48 观众9：全剧角色表演风格都是比较「满」的状态，请问王家卫导演为什么对表演制定了这样的要求？

01:53:13 当演员已经适应了几十条起的拍摄方式后，后期一开始都不会好好演，恣意发挥，反而达到了一种前所未有放松的状态，后期补拍反而有些四五条就过了

01:55:19 范老板和葛老师成为全剧的喜剧担当，导演抽奖留言：「繁花不散」

#河北大学[超话]##河大青年微品鉴#
今日推荐：《冬冬的假期》
导演：侯孝贤

某年夏天，台北某小学毕业生冬冬，带着妹妹婷婷，到台南铜锣镇外公家度暑假。在短短的假期中，在这个有着远山、溪流、稻田、树木、鸣蝉的乡村小镇里，小兄妹俩经历了许多事情，也逐渐见识到了成人世界的各色面孔。

这部电影节奏舒徐悠长，散文式的叙事让观众在如诗如画的镜头中回忆和感动最初见到和认识世界的模样。导演运用大量远景镜头、空镜头展现乡村的自然风光。在远景镜头中，人物和田野、远山、稻田和溪流的融合，正是中国美学所倡导的“天人合一”寄托了导演对自然的无限依恋。

这部电影是侯孝贤诗意化创作的雏形：以孩童的视角观看成人世界，其中穿插的生命体宏大深沉但并不沉重，透露出宁静自然的美学意蕴。电影中叙事上的多处留白代表从孩童的视角对于成人世界的模糊认知以及削弱戏剧张力，增加观众遐想空间。

#人生百态文学社#【红尘中的爱】「浅浅挥毫，浓浓溅墨，写下一颗心与另一颗心的距离，将咫尺天涯，换成天涯咫尺，若是有缘，定能在某年某月的某日重逢。笔端间的留白处，自能暗生一番欣喜，自会腾涌万缕温馨。深知道，您对岁月报以一点点善良，岁月自会还您一丝丝甜蜜的美好。」#浪花# https://t.cn/Ry8ZWuE