#诗# 《纸质的时间》今日读毕。

李元胜的诗。

摘录——

夜晚就像一张薄纸
一个人，风中的宿命
借助车灯，穿梭纺织
悲伤是棉质的，但并不可见
有人起身，有人在附近弹钢琴
把自己越弹越远，最后到了异国
回来的路是漫长的，要擦破
很多层玻璃

倘若回忆是一口深潭
我必须抱着石头
才能
真正沉下去
冒着
被往事呛住的危险
在水的深处
我必须在昔日的淤泥里
耐心摸索
就像面对
被时间弄乱的线团
我必须找到
最初的那个死结
否则
那些想要忘记的一切
就会像碎玻璃
越来越深地
埋在我的身体里

风吹草低处
放牧的人细小如砂石
每年有多少青草
在抵达天空的过程中腐烂
草原没因此变重
每年有多少名字和白云
被大风吹散
草原也并未因此变轻
雨水顺着草根
泥土深处摸到歌者的骨头
但他剩下的声音
和鹰一起
构成天空最高之处

没法折出那种简单好看的纸鸽
我总是把自己的犹豫
和周围的夜色一起折进去
把它放在孩子床边
就想留下一封兴之所至的信
里面有被琴声慢慢举到空中的牧场
折痕很深的日子
以及坐在春天面前的一个美好的疯子
我没法折出那种简单好看的纸鸽
即使在堆满纸条的桌前
这安静的车间里
劳动仍然拖着极其微妙的阴影
微笑的孩子
是否能接受这其中的秘密
可爱的小小的玻璃房子
当秋天挟带的石块滚过屋顶
每一块玻璃是否能完好无损

在不同时代不同国家
用不同的语言
所有的诗人
其实写着同一首诗
它是同一群鸟
聚集在善良的心里
像事物短暂的光亮
在我开始回忆的刹那
出现在我的脸上
唉，这古老的精致的马车
越过了时间
车轮总碾着人类的痛处
它带着比断头刀还要锋利的美
像情人的目光
也像冷静的铁器
我那喜欢对月作歌的祖先
是否就埋在这里
这曾经被粉碎
被遗忘
又凭借零落的词句悄悄回来的声音
后面重叠的嘴唇已难以辨清
它是同一首歌
谁还在唱着
谁就逐渐消失，成为歌本身

我怀疑一本书
是否足以描述世界
假如另一本
彻底相反，却仍然对应我们的情感
纸的背面
怎样的城市和人群
在劳动的间隙把这边猜想
无论多么遥远
肯定有什么把我们相连
如果是两面对视的镜子
我手里事物的裂缝中
就会有同样苍白的手
指尖碰着指尖
一只苹果的光与影
断裂与返回，天堂与地狱
我们在这个世界行走
翅膀却留在另一个世界里

走在回家的路上
他要忍耐着，家的逼近
再多的家具
也不能填满一个家的空虚
那已不再是家
它仅仅是家的遗址
他要面对，另一个
同样忍耐着的人
在桌子的另一边坐下
在他们中间，花桌布早已褪色
就象是爱情的遗址
他要写信，写给
一位不再写诗的朋友
那人已经发胖，不过是
一位诗人的遗址
在中途，他停下
桌上的相片吸引住了他
他得意扬扬站在朋友中
多么美好，但仍只是
青春的遗址
他回忆着，坐在往昔
带来的黑暗中
他就象是自己的遗址
没有了生活
他只是生活在生活的遗址里

在海边放一块石头
在石头上，放一些树和小路
我觉得这差不多
就是鼓浪屿
我这样揣摩已经有几年了
因为经常有人在身边说
鼓浪屿
一个想象得太久的地方
我其实也不怎么敢去
怕从偏爱的远方里
再删去一个词
她的石阶，我好像已经坐过
她的安静，有一些锈迹的街
目光茫然的猫
都比较如我之意
最重要的是
站在礁石上
不管我是好人还是坏人
都会有浪花
很多浪花
一圈一圈从空中围过来

我们有着某种速度，像火车
车头向前，车尾永远留在原地
人在远行，故乡留在原地
最爱的人留在原地
一切不过是撕裂、无限拉长的
道路，逐渐增加的空虚

如果你试图爱上一个人
得学会把自已作为礼物
谦卑地交出
而自己还得完整地站在原处
你得学会吹拂和浇水
让你交出的部分
萌芽，穿过她神秘的躯体上升
并从眼睛里长出嫩绿的叶子
多数时候你不会如此幸运
现实远比电影悲怆
如果你试图爱上一个人
请随时准备
摔落进那一分钟漆黑的停顿
别问为什么，别试图了解
否则，你会遭遇
剥洋葱一样的过程
总有东西刺激你的眼睛
而且，会发现她有很多层

在肥胖的时代，写清瘦的诗
时代越大，诗越小
时代越傲慢，诗越谦卑
每读一次，它就缩短数行
它从森林，缩小到树枝
还在不断缩小
直到变成坚硬的刺

走得太快的人
有时会走到自己前面去
他的脸庞会模糊
速度给它掺进了
幻觉和未来的颜色
同样，走得太慢的人
有时会掉到自己身后
他不过是自己的阴影
有裂缝的过去
甚至，是自己一直
试图偷偷扔掉的垃圾
坐在树下的人
也不一定刚好是他自己
有时他坐在自己的左边
有时坐在自己的右边
幸好总的来说
他都坐在自己的附近

在你疾走的躯体中，另一个人
正缓慢转身
你们共同折断了某种东西
有一些疼痛，不能像牙膏一样向外挤出
有两个人，在众目睽睽下变成了蝴蝶
日记里充满了可疑的脸
盲目的路标
日记里充满了时间弄断的链条
它们的另一半，继续卡在我的身体里
我可以在半天里虚度数年
而半天，也只剩下这几粒药片

土豆是盲目的
当一个土豆，爱上另一个
它们羞涩的牵手，就像
被切细的丝条，交错地叠在一起
它们拥抱，代价更大
失去边缘，失去形状
还要经历碾碎成泥的过程
但是土豆没有后悔
它们前赴后继，拥挤着
朝着幸福，朝着虚无
只有一个土豆留了下来
脱离了集体，脱离了爱情
阴暗的怀疑，长出了绿芽
它悄悄积累了
生存所需要的全部毒素

我曾经问过自己
一个人需要经历多久
需要多少次
看着白天被抽走色彩
直到变成一丝泡沫
在黑暗边缘周围颤动
我一直试图明白
这一天被掏空的意义
等待的意义，苍老的意义
当我只能
无所事事地独自面对落日
更多的往事
是否会使我感到更充实

于适和井柏然现在是对家，井柏然在新剧《新生》里表现太好，话题度居高不下，剧方走黑红路线，说井柏然像本色出演，完全把于适的作品《我的阿勒泰》的风头抢光了，于适也学着抢话题，不惜放出自己的生图，自黑嘴凸。

《庆余年2》的滤镜好了很多，不像第一季又黑又绿，每个人都好看了一些，宋轶方面已经开始发艳压李沁的通稿了，第一季她们就爱发这种通稿。李沁最近的下巴不知道怎么回事，以前不这样的，她这个状态，被踩了也没法反驳。

最新的《花儿与少年好友记》里，娜扎老了很多，她皮肉太松，本来新疆人的基因就不扛老，她还拼命减肥，瘦过头了，头发只剩薄薄一层，节目组不肯帮她买营销美貌的通稿，比她美的另有其人。

独家猛料
脚踏两条船被女星联手撕的渣男小生，虽然不再谈女明星了，但女朋友也是没断过，他主动送上门，任由男大佬潜规则自己，还美其名曰是为女友和他的未来奋斗。

跟好男人传绯闻的小花现在一直找不到工作，只能拍点写真，等哪个导演看上她的脸再找她拍戏，她之前玩得太过，下体受伤被连夜送到医院，有人偶尔还在笑这件事，都不想当她金主。

内娱干净的艺人一只手能数得过来，做小透明的时候都要付出，给娱乐公司老总生了个孩子、被老总女儿公开内涵的女歌手，她在没搭上老总之前，曾有一个建筑公司的老总花10w，跟她谈了一次人生，她现在也是明码标价。

很喜欢#我的阿勒泰# 文秀、嫂子和库兰在一起的戏份~

【诗化的生活流，让碎酒瓶重归绿宝石】

比如水边洗衣，比如结伴参加婚礼，比如结伴吐槽以及离开，无甚惊天动地大故事、甚至连严格意义上的戏剧冲突都算不上。既不是“俊逸草原少年之爱”、也不是喜剧笑点，但恬恬淡淡舒舒展展自自然然的，熨帖、舒适。

先说水边洗衣，嫂子叽叽咕咕抱怨“一年了，都不给我买洗衣板”。在已故的酗酒丈夫不给她买洗衣板的故事中，这是凌驾与漠视、冰冷与残忍。是“始终都再说却从未被听见”的女性，是“始终在付出却总是被漠视”的家内阶层、家之囚牢。
而这一段性质变了，小叔子尊重嫂子、但沉迷和文秀谈含苞待放未及情爱的恋爱，心口小鹿乱撞记不得其他事（怕是你让他去领一个亿他也能忘）；这就从“普遍困境”变成了“可爱吐槽”，虽不能改变本质矛盾，但呈现出另一面的温情和可爱。

三位一同去婚礼，一路行一路玩耍、分享喜欢的食物；一度让我闲操心“姐妹们啊，你们这个速度，孩子满月酒都不一定能赶上啊”。
舞会后男人们打架打成一团，嫂子和库兰一脸困倦+嫌弃，处处写着“他们又吵又幼稚”；巴太发酒疯高喊“文秀”，三个姑娘抓紧加快脚步飞速逃跑、脚下都写着“快跑快跑他好丢人”，都很可爱。
你看，这里的女孩子们，不是立场先行、动机先行的“为结盟而生硬设置”，而是自然而然萌生的亲切与亲密。

整段看下来很熨帖，没什么大事、但让人愉快，好比一种“诗化的生活流”。
有几分文艺气，但不是故作高深的赶客类型，也不是徒有其表、徒有曼妙风景的“表面秀丽”。
不规避生活的难和糟心，也不渲染诗化生活的空心美好。

山水田园、诗化的躬耕生活，古往今来诗句中数不胜数，但男性视角的耕读传家，和女生视角的一起洗衣，似乎又不太是一回事。
不是旁观田园妇孺干活的外来他者视角，也不是一味辛苦劬劳的悲惨凝重色调，有身在此中的油然快乐、自然劳作的温情美好。

绿树茵茵、溪水潺潺，风景如画卷般百看不厌，姑娘们一边洗衣一边闲谈“我妈妈老了么、眼睛不好了么、没看见羊肉了么”。
孩子们在水中玩耍，捡来碎石头（含啤酒瓶碎片）当宝贝。
老太太趁小朋友不注意偷走“绿宝石”，这一段不就是把“酒瓶碎片”拍出了绿宝石一般的光彩吗？
她们本就是绿宝石吧？在山川自然岁月里、有莹润宝玉光；只是被束缚被遗忘在生活的某个角落，被误会是平平无奇的酒瓶碎片。
如今《我的阿勒泰》又用诗化的生活流视角，让“塑料瓶子”重归绿宝石。