诶这张彬这个瓜皮发型真的很适合穿和服或者大正风啊真的真的，那种短发齐刘海公主切立本小女孩，不管是昭和时期还是再往前点甚至到明治大正时期的，都很适配[抓狂]
华族家一边读书一边经商的小长子X被拐卖运到这边的异国小孩，有年龄差的那种最好味嘞，大概16×8、差个7-9岁这样就很好，纯爱单恋养成suki[抓狂]（好吧其实我只是想看DK酱抱着豆丁饼啦，感觉酱会很热衷于给饼换衣服，自己小时候的衣服、新做的衣服、妹妹买回来但最后没怎么穿的衣服、当然他自己衣服也一大堆就是了……
所以这么看的话酱完全可以是做纺织服装行业生意，毕竟热爱时尚（但hgr因为历史原因对于立本大正时期蛮抵制反感的……比如游戏里基本不会出现大正风的服装）
不过结合当时时代，这个年龄差给饼安啥身份嘞，伴读的话年龄太小了给琉璃当伴读都还小几岁，打杂的话那么点大也干不了啥，虽然他在酱身边待着的话肯定也只能以侍从的身份……
要不真的去当后厨学徒好了，酱在这里也没人能欺负他，学好出师了出去开店帮大崎家开拓餐饮行业业务也不是不行，反正这俩人都挺有事业心的（
华族家一边读书一边经商的小长子X被拐卖运到这边的异国小孩，有年龄差的那种最好味嘞，大概16×8、差个7-9岁这样就很好，纯爱单恋养成suki[抓狂]（好吧其实我只是想看DK酱抱着豆丁饼啦，感觉酱会很热衷于给饼换衣服，自己小时候的衣服、新做的衣服、妹妹买回来但最后没怎么穿的衣服、当然他自己衣服也一大堆就是了……
所以这么看的话酱完全可以是做纺织服装行业生意，毕竟热爱时尚（但hgr因为历史原因对于立本大正时期蛮抵制反感的……比如游戏里基本不会出现大正风的服装）
不过结合当时时代，这个年龄差给饼安啥身份嘞，伴读的话年龄太小了给琉璃当伴读都还小几岁，打杂的话那么点大也干不了啥，虽然他在酱身边待着的话肯定也只能以侍从的身份……
要不真的去当后厨学徒好了，酱在这里也没人能欺负他，学好出师了出去开店帮大崎家开拓餐饮行业业务也不是不行，反正这俩人都挺有事业心的（
2022年因疫情在家办公，于是看了《我的解放日志》，看完很喜欢智媛妹子，后来又把她所有的剧都找出来看了(没看太阳的后裔，不喜欢男女主）。到现在解放里的很多片段刷BLI的时候经常给我推送，推送一次我看一次，可以说对智媛剧里的每一个小动作和表情我都很熟悉，而且我也一直都在关注着媛妹妹的后续新作，期待着她拍了一年的新剧。今年因为赋闲在家，看了推送的由智媛主演的《眼泪女王》，看完后又发现了这剧里男主金秀贤演技很好，于是又把金秀贤其他的作品也全部都看了（包括早期的泡菜奶酪微笑。星你是14年刷片段看的这次没再更新，那时对都教授无感更别说颜，最记得的就是第十一集里的千颂伊在麻袋里的搞笑戏份，real、某一天等），截止到今天晚上，秀贤先生的DREAM HIGH也追完了。谈谈感受
先说妹宝，我看了八部剧，八部里面没有哪一个角色是重复的，在泪王里，有两个微表情是在别的剧里能看到的，一个是海仁在龙头里和婆婆说要去村口等贤佑，然后边穿鞋边回头回答婆婆“好的”那个语气和表情，这一霎那爱拉上身了。第二个是海仁挽着贤佑的胳膊进电梯，微笑的回答出租屋的邻居说“是，很幸福”时她抬眼看贤佑的表情及说话语气，这里又与解放里：美贞在最后说的“我觉得我很招人喜欢…..”一模一样。妹宝所有的剧里让我感觉重复的就只有这两个瞬间，其他的完全没有重复的影子，所以我们觉得妹宝演技很好，不同的人都表现的不一样。
金秀贤的剧我也看完了八部，包括real 和某一天。之前看泪王，Sooman的演技是真的好呀，他的微表情、每一个小细节、都完成得非常真实完美，情绪也表达得层层分明，我很惊讶，于是又把他其他的剧找出来看，泡菜、DREAm、隐秘而伟大、制作人里的角色及人设跟泪王很重复啊，SOOman对这种人物性格的角色是信手拈来，驾轻就熟啊，所以他选择泪王复出。果然…….要稳保的话，还是做自己最擅长的事最保险，不会出错。
我最喜欢的角色还是“虽然是精神病但没关系”里，这部剧就是个大女主剧，乖张、直白、前卫、赤裸裸、破碎的女主很是吸引眼球，让人很容易忽视男主，但Soo MAN的演绎我认为是压过了女主的。他的表演不动声色，没有他一贯的大吼，大开大合的表演方式，而是那种隐忍，压抑、润物细无声的浸润。我喜欢这种表演方式，可能是因为我年纪大了吧，更相信人在遇到困难、不幸、挫折面前，无声胜有声才是真正的说不出的痛。
泪王里，贤佑的几场哭戏势必很好，但我觉得有几场是很没必要，而且场场都是爆哭眼泪不停的流，让我觉得过于浮夸，起码不成熟不男人吧。而妹宝在泪王里，她的表演是能顶得上男主的，我喜欢她的表演方式，所以百想提名只提了SOoMAN而没妹宝让我了解了百想的喜好（我也看了今年百想拿奖的“破墓”“首尔之春”“moving”还有林智妍演的那部。）当然，妹宝在泪王里的还是有几场戏的表演是不完美的，最明显的就是她和sooman 演对手戏的哭戏，她表现得明显不足，情绪没跟上，欲哭无泪导致表情呆滞，而秀贤则情绪过于浮夸，我看的时候都呆住了，根本无法体会到妹宝的情绪变化，他们两情绪和眼泪互相匀匀或许更好。
最后，他们两个好红呀。突然就成了爆款。磕他们CP的基本都是00后了。嘻嘻，但他们年纪都不小了，我希望妹宝刚好借这股东风，转型做电视剧、电影，MELO题材真的不适合了，希望妹宝继续保持她的好品性、低调、努力、理性、稳重的在事业上扶摇直上。希望SOO MAN也是转型到电影上，做体裁剧吧，电影才是他进步的证明，不然40岁了还和小年轻去竞争“谈情说爱”，即使保养得如同青少年，有少年感，但毕竟不是青少年吧。
先说妹宝，我看了八部剧，八部里面没有哪一个角色是重复的，在泪王里，有两个微表情是在别的剧里能看到的，一个是海仁在龙头里和婆婆说要去村口等贤佑，然后边穿鞋边回头回答婆婆“好的”那个语气和表情，这一霎那爱拉上身了。第二个是海仁挽着贤佑的胳膊进电梯，微笑的回答出租屋的邻居说“是，很幸福”时她抬眼看贤佑的表情及说话语气，这里又与解放里：美贞在最后说的“我觉得我很招人喜欢…..”一模一样。妹宝所有的剧里让我感觉重复的就只有这两个瞬间，其他的完全没有重复的影子，所以我们觉得妹宝演技很好，不同的人都表现的不一样。
金秀贤的剧我也看完了八部，包括real 和某一天。之前看泪王，Sooman的演技是真的好呀，他的微表情、每一个小细节、都完成得非常真实完美，情绪也表达得层层分明，我很惊讶，于是又把他其他的剧找出来看，泡菜、DREAm、隐秘而伟大、制作人里的角色及人设跟泪王很重复啊，SOOman对这种人物性格的角色是信手拈来，驾轻就熟啊，所以他选择泪王复出。果然…….要稳保的话，还是做自己最擅长的事最保险，不会出错。
我最喜欢的角色还是“虽然是精神病但没关系”里，这部剧就是个大女主剧，乖张、直白、前卫、赤裸裸、破碎的女主很是吸引眼球，让人很容易忽视男主，但Soo MAN的演绎我认为是压过了女主的。他的表演不动声色，没有他一贯的大吼，大开大合的表演方式，而是那种隐忍，压抑、润物细无声的浸润。我喜欢这种表演方式，可能是因为我年纪大了吧，更相信人在遇到困难、不幸、挫折面前，无声胜有声才是真正的说不出的痛。
泪王里，贤佑的几场哭戏势必很好，但我觉得有几场是很没必要，而且场场都是爆哭眼泪不停的流，让我觉得过于浮夸，起码不成熟不男人吧。而妹宝在泪王里，她的表演是能顶得上男主的，我喜欢她的表演方式，所以百想提名只提了SOoMAN而没妹宝让我了解了百想的喜好（我也看了今年百想拿奖的“破墓”“首尔之春”“moving”还有林智妍演的那部。）当然，妹宝在泪王里的还是有几场戏的表演是不完美的，最明显的就是她和sooman 演对手戏的哭戏，她表现得明显不足，情绪没跟上，欲哭无泪导致表情呆滞，而秀贤则情绪过于浮夸，我看的时候都呆住了，根本无法体会到妹宝的情绪变化，他们两情绪和眼泪互相匀匀或许更好。
最后，他们两个好红呀。突然就成了爆款。磕他们CP的基本都是00后了。嘻嘻，但他们年纪都不小了，我希望妹宝刚好借这股东风，转型做电视剧、电影，MELO题材真的不适合了，希望妹宝继续保持她的好品性、低调、努力、理性、稳重的在事业上扶摇直上。希望SOO MAN也是转型到电影上，做体裁剧吧，电影才是他进步的证明，不然40岁了还和小年轻去竞争“谈情说爱”，即使保养得如同青少年，有少年感，但毕竟不是青少年吧。
：爸，我会像儿子一样孝敬你的……
坐上公交1个半小时去看李冬梅导演的电影《妈妈和七天的时间》，讲述了，一位育有5个女儿的农村女性难产死亡的前后7天。
在“吃饭，睡觉，走路”琐碎日常的7日里，在感受三次死亡两次新生里，在极具时间感的长镜头里，山沟沟里那些不被看见的女性生命的意义震耳欲聋！请大家走进电影院支持，献给伟大的母亲。
身为原型人物的导演，走出了大山，打破了噩梦一般的“死循环”，她说：“每一个镜头里的时光都是我的记忆里二十几年以来反复的回响。
Ps：真的很爱这种纪录感，不在“表演”而在认真生活的表演打动我，以下是我爱的几个瞬间。
1.小咸的妹妹熟练洗衣服的时候，突然把衣服上的某一处污渍离近眼看，并认真的搓洗。而她大概只有7.8岁吧…
2.外婆握住母亲因为怀孕而水肿的脚，问：不知道什么时候才临产。
3.外婆舀了三勺汤到了吃完的碗里喝光，母亲一样的动作，二女儿也是。那是不是…未来我就成了你，轮回。
4.伸手不见五指的黑夜里，抬着担架的男人们，要走很远很远很远的路才能把人送到医院，天要亮了，人也没了。
5.抬着棺材上山的路，后面一排的女孩子，这个家庭不是个例，在那个年代，又有多少不生儿子不罢休的家庭……
6.外婆跌跌撞撞打着电筒跟着难产的母亲
7.二妹见到姐姐后忍不住的掩面哭泣
8.终于回来的爸爸。
9.不知道会不会熄灭的灯，也不知道那时的小咸想不想母亲记清回家的路…
10.长长的镜头，安安静静的克制，有力量的无声胜有声！
#电影妈妈和七天的时间#
坐上公交1个半小时去看李冬梅导演的电影《妈妈和七天的时间》，讲述了，一位育有5个女儿的农村女性难产死亡的前后7天。
在“吃饭，睡觉，走路”琐碎日常的7日里，在感受三次死亡两次新生里，在极具时间感的长镜头里，山沟沟里那些不被看见的女性生命的意义震耳欲聋！请大家走进电影院支持，献给伟大的母亲。
身为原型人物的导演，走出了大山，打破了噩梦一般的“死循环”，她说：“每一个镜头里的时光都是我的记忆里二十几年以来反复的回响。
Ps：真的很爱这种纪录感，不在“表演”而在认真生活的表演打动我，以下是我爱的几个瞬间。
1.小咸的妹妹熟练洗衣服的时候，突然把衣服上的某一处污渍离近眼看，并认真的搓洗。而她大概只有7.8岁吧…
2.外婆握住母亲因为怀孕而水肿的脚，问：不知道什么时候才临产。
3.外婆舀了三勺汤到了吃完的碗里喝光，母亲一样的动作，二女儿也是。那是不是…未来我就成了你，轮回。
4.伸手不见五指的黑夜里，抬着担架的男人们，要走很远很远很远的路才能把人送到医院，天要亮了，人也没了。
5.抬着棺材上山的路，后面一排的女孩子，这个家庭不是个例，在那个年代，又有多少不生儿子不罢休的家庭……
6.外婆跌跌撞撞打着电筒跟着难产的母亲
7.二妹见到姐姐后忍不住的掩面哭泣
8.终于回来的爸爸。
9.不知道会不会熄灭的灯，也不知道那时的小咸想不想母亲记清回家的路…
10.长长的镜头，安安静静的克制，有力量的无声胜有声！
#电影妈妈和七天的时间#
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