#jodiecomer[超话]# 看完了，推荐BBC剧Thirteen 《为奴十三年》，我是吃饭的时候才看（吃饭的时候才想看下去不知道为什么，我的下饭神剧吧，可就是短了些才五集，希望有第二季）
“本片通过一个脱离社会又试图回归的人的视角去看待世事变迁、探讨亲情友情爱情的真谛，Thirteen里对各种爱情的模样—初恋、热恋、老夫老妻、职场的调情、婚外情—都有所涉及和讨论。
这部里对Jodie的演技真的五体投地…
不论是刻画作为犯罪受害人那种不健康的、近乎疯狂的体态和神态；回到“正常”家庭最初的惶恐；对初恋的单纯的希冀和爱慕；疑似斯德哥尔摩综合症的表现等等，都是如此真实和牵动人心。整部剧其他演员们的演技、画面色调、剧情节奏、音乐烘托也都是极其优秀的。”

好的镜头和好的演员是可以让故事中的人走出来的。
看到周依然扮演的李文秀出场时，小小的，腼腆的，眼镜下面一双小鹿一样的眼睛。在B站看过李娟的采访，我能感受到选角导演的用心。太像了。
第一次看《我的阿勒泰》，《乡村舞会》这一篇印象不深，记得眉毛眼睛错位的阿提坎木大爷，记得笨手笨脚的年轻玛丽妈妈，记得李娟在舞会上笨拙地跳舞……唯独麦西拉是一团朦胧的雾气。安静温柔的雾气。但刚好契合暗恋的氛围。
于适扮演的巴太骑马出现时，这个角色迅速被赋予血肉。雪山、夕阳、盛开无数细碎小花的草坪，他在这一刻无比真实立体，浪漫生动。
像电影《傲慢与偏见》中达西在晨光中踏碎露水走来。
怎么会不喜欢呢？
“他突然扭头向你这边看过来，一下子捕捉到了你，令你浑身透亮，无处躲藏。”
巴太看向文秀的时候，是的，两个年轻的生命同时浑身透亮，无处躲藏。
屏幕外被生活打磨得粗糙的我们也是，尖叫声无处躲藏。
第七集巴太被爸爸打了一巴掌，因着他和文秀之间的不可能。少年在白桦树下，小心翼翼地倾诉心事，他告白，同时像告别。他说喜欢，也说求不得。他像高傲的国王，也像被困的囚徒。风声细细，文秀红了眼眶，伸手触碰巴太脸颊的红印。于是我们揪着一颗心，忘了呼吸。
看文秀在草坪上蹦蹦跳跳时，我的心返老还童，至少二十年。
编剧把麦西拉带给我们的创伤变大了。
原本只是一个明亮夜晚的暗暗期待，现在变成一个要小心翼翼保管的彩虹。
心里有一只蝴蝶不停地上下翻飞。
会期待在下一个拐弯处突然遇到巴太。
原本只是李娟一个人的暗恋，现在好了，变成所有人的暗恋。

李娟说：“我真庆幸，有一些话，自己到底还是没有说出来。”
李娟说：“以后，我会爱上别的人的，年轻岁月如此漫长……”
李娟说：“就这样，整个秋天我都在想着爱情的事……我还在思念着。思念了过去的事情，又开始思念未来的事，说不出的悲伤和幸福。”
……
这像告别也像预告。
预告这部电视剧的结局。
有人说，会是HE吧。
如果是，那是对李娟和麦西拉的一种补偿吗？
可是啊，粗糙的我们如何操心呢？在一起之后会不会反而BE呢？

女导演真棒。
看着这部电视剧，和李娟一样的感慨又出来了：我说不清楚我是在爱着这样的世界，还是在怨恨着。
于适在采访时说巴太是荔枝一样的少年。外表粗糙，剥开柔软，然而内核坚韧。多么准确。像一种祝福，祝福你我。

但无论如何，五月的开始遇到这样的故事，这样的少年少女，多开心啊！
此刻的我听着《try to remember》打字多快乐，因为这样的故事，我们在粗糙的生活之外又拥有一个世界。

不是我要替刘宇宁说话啊，是作为一个演员，他能够不惜扮丑达到好的角色完成度，这一点真的值得群嘲吗？角色在故事中的精神状态、外形妆造，性格的深度、以及与周围环境和其他角色的互动，哪一个不要有说服力？？？演一个穷人，打扮的花枝招展油头粉面的，你们觉得合理吗？

演员勇于自毁形象不是好事吗？这也值得嘲笑吗？扮演一些“不体面”的底层角色，放不下包袱，不愿意做出“牺牲”，怎么去成功的塑造经典角色呢？

如果单纯说刘宇宁丑，这种主观审美其实是没有对错的，这个没有问题。

但是截取他的剧照，用他扮丑的剧照去证明他丑。我觉得这个对于一个演员来说，这种尬嘲就显得未免有点太过幼稚了。那些抗日神剧，你们还没看够吗？描眉画唇的去打仗了……如果看戏不看剧情，只看演员好不好看，那我也只能说这种观众真的……不要也罢……

要演员不能够做大表情，要表情管理，要永远好看，不能够有任何的崩的表情，不能够有任何的朋头垢面的形象。那建议你去做爱豆粉，做舞台粉，不要喜欢演员好吗？不要糟践演员。

我不是喜欢刘宇宁说这些话，我是觉得作为一个观众，我真的不希望坏风气来影响到演员的表演，我不希望劣币来驱逐良币，所以我作为一个观众才说了这段话#刘宇宁##刘宇宁[超话]##刘宇宁天行健#