艺镜到底短片《车祸》
朴实中，扬长避短用留白来表达观点的短片，结构精巧。
从母女对车祸的对话，到一起面见男主，再到发现车祸真相，全篇紧扣“孩子”两字设悬念和回答，是少见由答案来逆推主题的表达方式。
——我们还有希望吗？
——我们都不是当年的人了。
看似答案在两人之间，实际在两人之外。
或者可以理解为，“车祸”撞到的是不是他家羊并不重要，重要的事母亲要带着孩子，希望她能接受他，然而她并没有进屋，无形中表达了拒绝，因此母亲委婉拒绝了他。而在他看来，两人现在并不处于情侣关系，他更在意的是母亲的看法，在没有确定情侣关系以前，不会主动去争取女儿的好感。
这个观点陈述的是三人之间的观点错位。
片尾，通过对“车祸到底撞到了什么？”的揭示，似乎隐晦的指向了当年的原因。使得这里出现了有趣的设问：
三人之中，由谁来负责（坐牢）？
我朋友对这种关系，总结的很精辟。
爱情和婚姻中，有没有孩子差别很大。
没有孩子的，分合都容易，一旦分手即便想挽回，一方是没有理由打扰另一方的。
有孩子的，分难合易，就算分开了，孩子的任何事情，都能成为一方联系另一方的理由。道德上，不管夫妻状态如何，默认孩子是最重要的，不能与生物学上的父母割舍，相当于形成了被认同的隐形多角关系。一般人们认为婚姻需要彼此忠诚唯一，一方出轨是可耻要被批判的，然而在无子女的婚姻中，一方向有共同子女的前妻/前夫出轨，道德上会倾向于他们应当“复合”，而不是受到谴责出轨。这种有差别的不公平，会出现在婚姻的方方面面，需要比寻常婚姻花费更多的精力、用更多的支持去维护，才能抵消社会和家人层面对前任的认同，得到作为家庭成员和家族成员应有的地位，和行使该有的权利。
举个例子：
由妻子安排除夕夜的活动，因为妻子有亲戚是开酒店的，大家时常都帮衬。
然而现在的妻子，也有亲戚是开酒店的，必然在新亲戚那里安排除夕夜活动。
遵循惯例，等于从形式上否定了现任妻子，仍然认可前妻。然而人类的天性，是遵循惯例。
这类的问题，会从小家庭开始，辐射到整个家族的各项事务中。是从个人到群体，家庭到家族从人际关系往来，到合作利益的整体授权变动。
（二）
在短片中，谁去坐牢有三种选择：
第一种，男的替代女儿去坐牢，卖人情得到感激，出来以后组成一家三口的家庭。然而这样良心不会痛吗？尤其是在过去爽约的情况下，怎么开口？
第二种，母亲代替女儿去坐牢，把女儿托付给男的照顾，培养父女感情。然而在社会层面，这种男女同住一个屋檐下就有非议。
第三种，女儿自己坐牢，母亲与男的结婚，度过两人甜蜜的恋爱时光。等女儿出狱，刚好一家团聚，并且不违背公序良俗。然而这是看起来最不好的选择，能运作的情况下，父母不会让子女去坐牢，更不会有心情事后新婚蜜月二人世界。社会也不会认可。
人们总觉得孩子最重要，当大人的一定要照顾好孩子。
从来不会问，如果大人都照顾不好自己，又怎么照顾孩子？
短片的问题中，会先入为主代入把男的牺牲掉的视角。然而他是最不应该牺牲的人，即使他二次入狱又被爽约。人们会同情他，但不会认为应该将母女新组的家庭拆散。
大人的利益和风险，在孩子面前通常会被牺牲，无视。
聊这类话题时，我朋友对关系，从好到坏做了评级：
高安：两边和平分手，没有纠纷，彼此划清界限绝不逾越。
——好聚好散，各自果断，理性安全。
中安：分手后，立刻组建家庭，一方在尝试挽留。
——找好下家接盘再离职，理性大于感性，整体安全，存在局部风险。
低安：分手时长期拉锯战，分手后不拒绝对方的挽回，诸多行为上没有边界。
——随时全盘风险，无论做什么、怎么做都不可能避免。
当在关系相处中，存在惯例行为，等于为提供无穷尽的话题，在世俗眼光中“越界”的行为，都可以成为茶余饭后，表达观点的谈资。随时的人言可畏，本身就是随时可能出现的舆论伤害。
社会对“与前任纠缠”的看法， 先是认为人不理性、意志不够坚定，对于这类人，常人都是避而远之的，即便有新的正式关系， 也可能随时改变。尤其对于那些爱着挽回一方的人，不会轻易开始新关系。等于没有人得到幸福。
结果：
离开、不参与其中的人是胜利者，够理性，能慧剑斩情丝。
然这会违背事件本意。会纠缠，是希望结果在一起，才不断付出，反而很难接受没有回报，是输家。
【END】
朴实中，扬长避短用留白来表达观点的短片，结构精巧。
从母女对车祸的对话，到一起面见男主，再到发现车祸真相，全篇紧扣“孩子”两字设悬念和回答，是少见由答案来逆推主题的表达方式。
——我们还有希望吗？
——我们都不是当年的人了。
看似答案在两人之间，实际在两人之外。
或者可以理解为，“车祸”撞到的是不是他家羊并不重要，重要的事母亲要带着孩子，希望她能接受他，然而她并没有进屋，无形中表达了拒绝，因此母亲委婉拒绝了他。而在他看来，两人现在并不处于情侣关系，他更在意的是母亲的看法，在没有确定情侣关系以前，不会主动去争取女儿的好感。
这个观点陈述的是三人之间的观点错位。
片尾，通过对“车祸到底撞到了什么？”的揭示，似乎隐晦的指向了当年的原因。使得这里出现了有趣的设问：
三人之中，由谁来负责（坐牢）？
我朋友对这种关系，总结的很精辟。
爱情和婚姻中，有没有孩子差别很大。
没有孩子的，分合都容易，一旦分手即便想挽回，一方是没有理由打扰另一方的。
有孩子的，分难合易，就算分开了，孩子的任何事情，都能成为一方联系另一方的理由。道德上，不管夫妻状态如何，默认孩子是最重要的，不能与生物学上的父母割舍，相当于形成了被认同的隐形多角关系。一般人们认为婚姻需要彼此忠诚唯一，一方出轨是可耻要被批判的，然而在无子女的婚姻中，一方向有共同子女的前妻/前夫出轨，道德上会倾向于他们应当“复合”，而不是受到谴责出轨。这种有差别的不公平，会出现在婚姻的方方面面，需要比寻常婚姻花费更多的精力、用更多的支持去维护，才能抵消社会和家人层面对前任的认同，得到作为家庭成员和家族成员应有的地位，和行使该有的权利。
举个例子：
由妻子安排除夕夜的活动，因为妻子有亲戚是开酒店的，大家时常都帮衬。
然而现在的妻子，也有亲戚是开酒店的，必然在新亲戚那里安排除夕夜活动。
遵循惯例，等于从形式上否定了现任妻子，仍然认可前妻。然而人类的天性，是遵循惯例。
这类的问题，会从小家庭开始，辐射到整个家族的各项事务中。是从个人到群体，家庭到家族从人际关系往来，到合作利益的整体授权变动。
（二）
在短片中，谁去坐牢有三种选择：
第一种，男的替代女儿去坐牢，卖人情得到感激，出来以后组成一家三口的家庭。然而这样良心不会痛吗？尤其是在过去爽约的情况下，怎么开口？
第二种，母亲代替女儿去坐牢，把女儿托付给男的照顾，培养父女感情。然而在社会层面，这种男女同住一个屋檐下就有非议。
第三种，女儿自己坐牢，母亲与男的结婚，度过两人甜蜜的恋爱时光。等女儿出狱，刚好一家团聚，并且不违背公序良俗。然而这是看起来最不好的选择，能运作的情况下，父母不会让子女去坐牢，更不会有心情事后新婚蜜月二人世界。社会也不会认可。
人们总觉得孩子最重要，当大人的一定要照顾好孩子。
从来不会问，如果大人都照顾不好自己，又怎么照顾孩子？
短片的问题中，会先入为主代入把男的牺牲掉的视角。然而他是最不应该牺牲的人，即使他二次入狱又被爽约。人们会同情他，但不会认为应该将母女新组的家庭拆散。
大人的利益和风险，在孩子面前通常会被牺牲，无视。
聊这类话题时，我朋友对关系，从好到坏做了评级：
高安：两边和平分手，没有纠纷，彼此划清界限绝不逾越。
——好聚好散，各自果断，理性安全。
中安：分手后，立刻组建家庭，一方在尝试挽留。
——找好下家接盘再离职，理性大于感性，整体安全，存在局部风险。
低安：分手时长期拉锯战，分手后不拒绝对方的挽回，诸多行为上没有边界。
——随时全盘风险，无论做什么、怎么做都不可能避免。
当在关系相处中，存在惯例行为，等于为提供无穷尽的话题，在世俗眼光中“越界”的行为，都可以成为茶余饭后，表达观点的谈资。随时的人言可畏，本身就是随时可能出现的舆论伤害。
社会对“与前任纠缠”的看法， 先是认为人不理性、意志不够坚定，对于这类人，常人都是避而远之的，即便有新的正式关系， 也可能随时改变。尤其对于那些爱着挽回一方的人，不会轻易开始新关系。等于没有人得到幸福。
结果：
离开、不参与其中的人是胜利者，够理性，能慧剑斩情丝。
然这会违背事件本意。会纠缠，是希望结果在一起，才不断付出，反而很难接受没有回报，是输家。
【END】
https://t.cn/A6cDf0rm 我的评分：[星星][星星][星星][半星]
#电影维和防暴队#
当一部电影看完觉得槽点太多再说他是好片就有点心口不一了
所以除了最后一部分雨中戏和结尾配上歌曲还算出彩外
整部电影的节奏剧情是那么的不踏实不落地
[微风]国内类似的影片发展剧情似乎学会了两种浅薄套路：一种是试图刻画丰富人物时用像不会修辞手法的小学生作文的方式体现，就很生硬表面很不高级，因此极其突出不了人物心理感情，此时若演员是演技派还能稍微挽回一些实感，另一种是充分运用每一个演员说出伟光正台词，这就导致台词既不朴实也不生动更不偏僻入里，最终带来主题的不深刻和无法升华，因为之前好多句台词都莫名其妙虚浮的升华了一下
[微风]帅哥美女依然很养眼，但是这种电影可能还是需要张涵予张译这样的演员压秤，尤其涉及到警察军人形象，不仅只看帅还要有气质和氛围感让观众相信是真的，比如战争的紧张感和身手的敏捷度，这就是某些情节拍摄手法模仿战狼却没战狼好看的原因，因为吴京的姿态身手让人相信他就是特种兵
[微风]有些台词真的是用来搞笑的，“我真希望回来的是他而不是你”“帅吗”这种台词出来我猜全场都在笑也是无语的笑吧…
#电影维和防暴队#
当一部电影看完觉得槽点太多再说他是好片就有点心口不一了
所以除了最后一部分雨中戏和结尾配上歌曲还算出彩外
整部电影的节奏剧情是那么的不踏实不落地
[微风]国内类似的影片发展剧情似乎学会了两种浅薄套路：一种是试图刻画丰富人物时用像不会修辞手法的小学生作文的方式体现，就很生硬表面很不高级，因此极其突出不了人物心理感情，此时若演员是演技派还能稍微挽回一些实感，另一种是充分运用每一个演员说出伟光正台词，这就导致台词既不朴实也不生动更不偏僻入里，最终带来主题的不深刻和无法升华，因为之前好多句台词都莫名其妙虚浮的升华了一下
[微风]帅哥美女依然很养眼，但是这种电影可能还是需要张涵予张译这样的演员压秤，尤其涉及到警察军人形象，不仅只看帅还要有气质和氛围感让观众相信是真的，比如战争的紧张感和身手的敏捷度，这就是某些情节拍摄手法模仿战狼却没战狼好看的原因，因为吴京的姿态身手让人相信他就是特种兵
[微风]有些台词真的是用来搞笑的，“我真希望回来的是他而不是你”“帅吗”这种台词出来我猜全场都在笑也是无语的笑吧…
#yazi美学##五一假期#
人在生世，应是该拿来事成就个一人，而非拿去人成某就一件事。
人需生要事做的目的，最是初为了生存，但满在足生条存件之后，人需仍要续继做事，就不是再为了所的谓更好地生存，而为是了成为自己。
“成自为己”，就是把“自己”这内个核，放一入些适自合己的，能大最程地度释自放身天的赋事情里面去，拿生余一做直下去，成自为己的目的常非朴实，就是自让己对自的己人生满意。
“拿去人成某就一件事”，就人是即使在不了，这事件仍然还在，换一上个人然仍可做以下去。
“让这事件成就一个人”，就这是个人不在了，这事件也不就在了，既人无可以替代，也有没所谓功成的回报，一人个能成为自己，这是就最的大回报，这能才被称之为正真的事业。
大家今天快乐鸭
人在生世，应是该拿来事成就个一人，而非拿去人成某就一件事。
人需生要事做的目的，最是初为了生存，但满在足生条存件之后，人需仍要续继做事，就不是再为了所的谓更好地生存，而为是了成为自己。
“成自为己”，就是把“自己”这内个核，放一入些适自合己的，能大最程地度释自放身天的赋事情里面去，拿生余一做直下去，成自为己的目的常非朴实，就是自让己对自的己人生满意。
“拿去人成某就一件事”，就人是即使在不了，这事件仍然还在，换一上个人然仍可做以下去。
“让这事件成就一个人”，就这是个人不在了，这事件也不就在了，既人无可以替代，也有没所谓功成的回报，一人个能成为自己，这是就最的大回报，这能才被称之为正真的事业。
大家今天快乐鸭
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