#阳光信用#这一篇分为逃情,煮雪和温一壶月光下酒三个小节,整篇都值得一读再读,全文洋溢着一种很诗意而悠长的情趣,这是一种只有富有情趣的人才能体会到的温柔舒适。他在“逃情”中写说“我觉得‘逃情’必须是一时兴到,妙手偶得,如写诗一样,也和酒趣一样。狂吟浪醉之际,诗涌如浆,此时大可以用烈酒热冷梦,一时彻悟。”(摘自《温一壶月光下酒》的逃情篇)“情”一字本就浪漫,但情是何物,这个问题横跨千年困扰万人却始终无一个确定的答案,或者说根本就没有答案,当你为情所困扰时,或许大多时候能解答的只有自己了。人生一世,短若蜉蝣,纵使如此,也没有人能逃过一个“情”字。“情仿佛是一个大盆,再善游的鱼也不能游出盆中,人纵使能相忘于江湖,情是比江湖更大的。”(摘自《温一壶月光下酒》的逃情篇)先生以这样一种诗意的平淡的语气告诉着读者情是逃不掉的,最有效的方法莫过于直面它。“我想,逃情最有效的方法可能是更勇敢地去爱,因为情可以病,也可以治病;假如看遍了天下足胫,浣纱女在国色天香也无可奈何了。情者是堂堂巍巍,壁立千仞,从低处看是仰不见顶,自高处观是俯不见底,令人不寒而栗,但是如果在千仞上多走几遭,就没有那么可怖了。”这里又可以看到林清玄先生充满哲理的说理的那一面,是一种关照式的话语而非批评式的话语,是先生对于个体生命存在的极富人情味的昭示及呼唤
这一篇分为逃情,煮雪和温一壶月光下酒三个小节,整篇都值得一读再读,全文洋溢着一种很诗意而悠长的情趣,这是一种只有富有情趣的人才能体会到的温柔舒适。他在“逃情”中写说“我觉得‘逃情’必须是一时兴到,妙手偶得,如写诗一样,也和酒趣一样。狂吟浪醉之际,诗涌如浆,此时大可以用烈酒热冷梦,一时彻悟。”(摘自《温一壶月光下酒》的逃情篇)“情”一字本就浪漫,但情是何物,这个问题横跨千年困扰万人却始终无一个确定的答案,或者说根本就没有答案,当你为情所困扰时,或许大多时候能解答的只有自己了。人生一世,短若蜉蝣,纵使如此,也没有人能逃过一个“情”字。“情仿佛是一个大盆,再善游的鱼也不能游出盆中,人纵使能相忘于江湖,情是比江湖更大的。”(摘自《温一壶月光下酒》的逃情篇)先生以这样一种诗意的平淡的语气告诉着读者情是逃不掉的,最有效的方法莫过于直面它。“我想,逃情最有效的方法可能是更勇敢地去爱,因为情可以病,也可以治病;假如看遍了天下足胫,浣纱女在国色天香也无可奈何了。情者是堂堂巍巍,壁立千仞,从低处看是仰不见顶,自高处观是俯不见底,令人不寒而栗,但是如果在千仞上多走几遭,就没有那么可怖了。”这里又可以看到林清玄先生充满哲理的说理的那一面,是一种关照式的话语而非批评式的话语,是先生对于个体生命存在的极富人情味的昭示及呼唤
满脑子还是瘦弱的丑娘拖住整支坠落士兵的身躯,企图阻挡历史洪流的画面。个体渺小与岁月无常,对比太过悲壮。
整个舞剧除了《宦人》那回中的满目青梅,轻快仿佛初夏气泡水中碎冰当啷,还有《狂生》中借着酒意,泼墨挥毫,一脉疏狂,其余都是压抑底色。就像念叨着,人生本色,不过瑟瑟秋风,萧萧落木。
《乞儿》,古往今来,这样的画面少见吗?万人举着剪刀威胁,阻挡,疯癫嘲笑。他们不能阻止你的热爱,就只能将你从体面高台拖下,甩进泥泞。剪刀虽小,但胜在众多。他们以为手持剪刀剪碎士大夫的衣冠就真的将他推入深渊,变为乞儿。但真的是衣冠成就了士大夫吗?是他即使害怕,即使抱头恐惧,也要紧紧护在怀中的画轴。
人生最难受的是,自己也要在《门》中走一遭。无论悲欢离合,或是生老病死,挡不住岁月,阻不了历史,要目睹癫狂者的嘲笑中伤“乞儿”却无能为力,美人迟暮,英雄末路。纵使年少满目青梅,意气风发,也终将走向生命尽头不可察的轻叹。
但即便如此,也想在这一期一会的此生,好好生活。就像饮茶虽苦涩,回味可悠长。毕竟离需要叹气的年岁还隔着四五十年不说为所欲为,起码仰不愧于天,俯不怍于人。要享受这段旅程呐。
整个舞剧除了《宦人》那回中的满目青梅,轻快仿佛初夏气泡水中碎冰当啷,还有《狂生》中借着酒意,泼墨挥毫,一脉疏狂,其余都是压抑底色。就像念叨着,人生本色,不过瑟瑟秋风,萧萧落木。
《乞儿》,古往今来,这样的画面少见吗?万人举着剪刀威胁,阻挡,疯癫嘲笑。他们不能阻止你的热爱,就只能将你从体面高台拖下,甩进泥泞。剪刀虽小,但胜在众多。他们以为手持剪刀剪碎士大夫的衣冠就真的将他推入深渊,变为乞儿。但真的是衣冠成就了士大夫吗?是他即使害怕,即使抱头恐惧,也要紧紧护在怀中的画轴。
人生最难受的是,自己也要在《门》中走一遭。无论悲欢离合,或是生老病死,挡不住岁月,阻不了历史,要目睹癫狂者的嘲笑中伤“乞儿”却无能为力,美人迟暮,英雄末路。纵使年少满目青梅,意气风发,也终将走向生命尽头不可察的轻叹。
但即便如此,也想在这一期一会的此生,好好生活。就像饮茶虽苦涩,回味可悠长。毕竟离需要叹气的年岁还隔着四五十年不说为所欲为,起码仰不愧于天,俯不怍于人。要享受这段旅程呐。
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