牛棚字幕组 第27号作品- 《情天劫》(1948)
翻译：卡里加里
校对：充电器不要炸
压制：卡里加里
片源：爵士猫
https://t.cn/A6NFQWA1
一部旧坞时期不可多得的心理悬疑片，查尔斯博耶演技还是稳如狗，导演对影片整体的把控能力控制的很好，加上精妙的台词陪衬，使得这部影片观影体验极佳。
DL见评，务必档漏↓观看，在线字幕有延迟！
翻译：卡里加里
校对：充电器不要炸
压制：卡里加里
片源：爵士猫
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一部旧坞时期不可多得的心理悬疑片，查尔斯博耶演技还是稳如狗，导演对影片整体的把控能力控制的很好，加上精妙的台词陪衬，使得这部影片观影体验极佳。
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【自译TT-079】保罗·莱尼 《蜡人馆》评论音轨
借用大卫·博德威尔的观点，《蜡人馆》属于两种电影史，在某种程度上，属于两种不同类型的电影史学家。一方面，这部电影属于精心制作的历史，是那些想要断言、证明电影是一门艺术的人们的。电影的艺术，艺术电影的历史，或者电影作为一种艺术，可以特别用这些里程碑来书写，我们中的许多人都会非常熟悉，也许太过熟悉德国表现主义、现实主义、法国新浪潮、新德国电影等进行的调查课程和历史书籍，因此 《蜡人馆》作为一部德国表现主义电影，如果我们把它选为这一运动的代表，它就成为了一系列关于什么是电影艺术的主张和争论的一部分，什么构成了电影艺术，这部电影如何达到这个标准，它在电影艺术的发展中取得了什么进步。
博德威尔指出了还有另一段电影史，它更多地与恐怖迷、恐怖电影迷、爱好者、恐怖电影历史学家有关，对他们来说 《蜡人馆》处于不同的历史路线，当然是德国表现主义的一部分，但更重要的是，《蜡人馆》作为一部首先使用不同主题的电影，譬如哥特式幻想故事、黑暗童话等等。
《蜡人馆》是一个较长的德文标题的缩影，意思是《蜡像柜（The Cabinet Of The Wax Figures）》，这个有所指的名称，指向的是德国电影史上的经典之作《卡里加里博士的小屋》。雅克·卢塞勒斯（Jacques Lourcelles）在他的《电影词典》一书中对《蜡人馆》有一些评价。他首先引用著名电影历史学家乔治·萨杜尔（Georges Sadoul）的话，《蜡人馆》是表现主义的绝唱，尤其是电影中的表现主义，卢塞勒斯说这部影片实际上是对表现主义的嘲讽和高度艺术性的讽刺，尤其是对《卡里加里博士的小屋》。它其中一个主要地方取名为“趣味博览会”，如果忽略了这部电影的喜剧性，这将是一个严重的不公正。
他认为这部影片的最后一部分讽刺了表现主义的梦幻般的一面，正如洛特·艾斯纳所描述的，这种形式的混乱，它是未成形的，而不仅仅是一种形式，它结合了叠加、镜头移动、不寻常的角度，最终否定了所有空间，电影与表现主义历史的特殊联系。
对于莱尼来说，表现主义在这里不过是一个凿刻，一些装饰的复杂噩梦，所以他创作了一些装饰性的复杂梦魇，其中恐怖和幽默混合在一起，成为一种天才的平衡，这创造了一种新的类型，所以在卢塞勒斯的描述中，他说这是喜剧中的恐怖，但他强调的是讽刺方面、嘲讽方面。
本次分享基于MOC版蓝光碟，主要内容包括：
· 评论音轨，已翻译
· 《蜡人馆》原版的搜寻，已翻译
· Kim Newman采访，已翻译
借用大卫·博德威尔的观点，《蜡人馆》属于两种电影史，在某种程度上，属于两种不同类型的电影史学家。一方面，这部电影属于精心制作的历史，是那些想要断言、证明电影是一门艺术的人们的。电影的艺术，艺术电影的历史，或者电影作为一种艺术，可以特别用这些里程碑来书写，我们中的许多人都会非常熟悉，也许太过熟悉德国表现主义、现实主义、法国新浪潮、新德国电影等进行的调查课程和历史书籍，因此 《蜡人馆》作为一部德国表现主义电影，如果我们把它选为这一运动的代表，它就成为了一系列关于什么是电影艺术的主张和争论的一部分，什么构成了电影艺术，这部电影如何达到这个标准，它在电影艺术的发展中取得了什么进步。
博德威尔指出了还有另一段电影史，它更多地与恐怖迷、恐怖电影迷、爱好者、恐怖电影历史学家有关，对他们来说 《蜡人馆》处于不同的历史路线，当然是德国表现主义的一部分，但更重要的是，《蜡人馆》作为一部首先使用不同主题的电影，譬如哥特式幻想故事、黑暗童话等等。
《蜡人馆》是一个较长的德文标题的缩影，意思是《蜡像柜（The Cabinet Of The Wax Figures）》，这个有所指的名称，指向的是德国电影史上的经典之作《卡里加里博士的小屋》。雅克·卢塞勒斯（Jacques Lourcelles）在他的《电影词典》一书中对《蜡人馆》有一些评价。他首先引用著名电影历史学家乔治·萨杜尔（Georges Sadoul）的话，《蜡人馆》是表现主义的绝唱，尤其是电影中的表现主义，卢塞勒斯说这部影片实际上是对表现主义的嘲讽和高度艺术性的讽刺，尤其是对《卡里加里博士的小屋》。它其中一个主要地方取名为“趣味博览会”，如果忽略了这部电影的喜剧性，这将是一个严重的不公正。
他认为这部影片的最后一部分讽刺了表现主义的梦幻般的一面，正如洛特·艾斯纳所描述的，这种形式的混乱，它是未成形的，而不仅仅是一种形式，它结合了叠加、镜头移动、不寻常的角度，最终否定了所有空间，电影与表现主义历史的特殊联系。
对于莱尼来说，表现主义在这里不过是一个凿刻，一些装饰的复杂噩梦，所以他创作了一些装饰性的复杂梦魇，其中恐怖和幽默混合在一起，成为一种天才的平衡，这创造了一种新的类型，所以在卢塞勒斯的描述中，他说这是喜剧中的恐怖，但他强调的是讽刺方面、嘲讽方面。
本次分享基于MOC版蓝光碟，主要内容包括：
· 评论音轨，已翻译
· 《蜡人馆》原版的搜寻，已翻译
· Kim Newman采访，已翻译
#地球最后的导演彩蛋# 贾樟柯、宁浩主演的这部电影短片我特别喜欢。一方面，它非常荒诞，有种介于虚实之间的流动感，用一种极端情境审视当下；另一方面，它又满怀热忱，不加修饰地表现出电影人对电影至死方休的热爱。
整部片子看完，你会发现这就是一封电影人写给电影的“遗书”，让人感动，让人思考，更让人热泪盈眶。片中丰富的彩蛋设置，让人目不暇接，是对个人观影量的一大考验。
这里，我们不妨根据片子里出现的彩蛋，做一个简单的盘点——
片头一开始，贾樟柯在电影博物馆假装拍电影，致意了他自己的《小武》。然后他发表了一段简短的演说，演说中关联了他的几部代表作：《站台》《小武》《世界》《江湖儿女》《一直游到海水变蓝》。
之后在酒吧蹦迪，贾樟柯与宁浩聊天，又致意了宁浩的代表作：“疯狂的”系列，无人区。后来宁浩这厢擦拭自己的VCD，VCD中一闪而过的，还有他的电影处女作《香火》。而那厢贾樟柯给墙上的电影海报除尘，则顺势出现了《任逍遥》《山河故人》《三峡好人》《海上传奇》《二十四城记》等其他作品。
后面两位导演帮电影艺术振兴协会会长搬东西时，贾樟柯搬了个李小龙的蜡像，蜡像致敬了李小龙在《死亡游戏》中的经典扮相。
两人在海边挑电影，是片中迷影情怀大爆发的关键段落。两位导演先后选择了这些电影：《小城之春》《少林寺》《偷自行车的人》《南北少林》《七武士》《少林小子》，提到了黑泽明、安东尼奥尼、费里尼、塔可夫斯基。最终确认播放的，是世界上的第一部电影，卢米埃尔兄弟的《火车进站》。在如今看来平平无奇的不到一分钟的黑白画面，却是一切光影之梦的开端。
值得注意的是，除上述电影外，选片列表还囊括了《诺斯费拉图》《哀乐中年》《月球旅行记》《战舰波将金号》《党同伐异》《一个国家的诞生》《定军山》《卡里加里博士的小屋》《北方的纳努克》《寻子遇仙记》在内的多部经典电影。
可以说，从台词到镜头、从场景到道具，这片填充了数不胜数的迷影彩蛋，几乎每个影迷朋友都可以从中找到自己喜欢的电影，引人怀想，更引人共鸣。与此同时，丝毫没有拔高姿态，宣告自己的高逼格高门槛，无论是谁，只要来看，都能从中收获乐趣。某种意义上说，这或许才是电影作为大众艺术最好的样子。
整部片子看完，你会发现这就是一封电影人写给电影的“遗书”，让人感动，让人思考，更让人热泪盈眶。片中丰富的彩蛋设置，让人目不暇接，是对个人观影量的一大考验。
这里，我们不妨根据片子里出现的彩蛋，做一个简单的盘点——
片头一开始，贾樟柯在电影博物馆假装拍电影，致意了他自己的《小武》。然后他发表了一段简短的演说，演说中关联了他的几部代表作：《站台》《小武》《世界》《江湖儿女》《一直游到海水变蓝》。
之后在酒吧蹦迪，贾樟柯与宁浩聊天，又致意了宁浩的代表作：“疯狂的”系列，无人区。后来宁浩这厢擦拭自己的VCD，VCD中一闪而过的，还有他的电影处女作《香火》。而那厢贾樟柯给墙上的电影海报除尘，则顺势出现了《任逍遥》《山河故人》《三峡好人》《海上传奇》《二十四城记》等其他作品。
后面两位导演帮电影艺术振兴协会会长搬东西时，贾樟柯搬了个李小龙的蜡像，蜡像致敬了李小龙在《死亡游戏》中的经典扮相。
两人在海边挑电影，是片中迷影情怀大爆发的关键段落。两位导演先后选择了这些电影：《小城之春》《少林寺》《偷自行车的人》《南北少林》《七武士》《少林小子》，提到了黑泽明、安东尼奥尼、费里尼、塔可夫斯基。最终确认播放的，是世界上的第一部电影，卢米埃尔兄弟的《火车进站》。在如今看来平平无奇的不到一分钟的黑白画面，却是一切光影之梦的开端。
值得注意的是，除上述电影外，选片列表还囊括了《诺斯费拉图》《哀乐中年》《月球旅行记》《战舰波将金号》《党同伐异》《一个国家的诞生》《定军山》《卡里加里博士的小屋》《北方的纳努克》《寻子遇仙记》在内的多部经典电影。
可以说，从台词到镜头、从场景到道具，这片填充了数不胜数的迷影彩蛋，几乎每个影迷朋友都可以从中找到自己喜欢的电影，引人怀想，更引人共鸣。与此同时，丝毫没有拔高姿态，宣告自己的高逼格高门槛，无论是谁，只要来看，都能从中收获乐趣。某种意义上说，这或许才是电影作为大众艺术最好的样子。
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