#Aperture Alley##Aperture Alley#旨在展现光影交织下的时刻瞬间，以图像讲述无声故事
大坪光泉的花花星球
今日文章部分由电波翻译于Aperture杂志 第253期 由Daniel Abbe所写的文章《Kosen Ohtsubo’s Flower Planet》。文章较长，要有烦扰多多抱歉。请听友和读者朋友们按需阅读，自由服用。（图8为中川幸夫作品《花坊主》）
近五十年来，大坪光泉一直对“kadō (Ikebana 華道)”这种原本在精美花瓶中插花的庄严观念，保持横冲直撞的DIY粗暴态度。大坪本人以（在插花过程中）使用蔬菜而闻名，他坚持使用咱们生活中大快朵颐的食品，并将它们放在非传统的容器中。
大坪光泉1984年的作品《我就这样洗澡 (I Am Taking a Bath Like This) 》被布置在他自己的浴室里。墙上的小壁龛里有一个钴花瓶，里面插着些正在开放的鸢尾花。但这只是整个狂野欢乐作品中的一个重音，鸢尾花的叶子被贴在铺着瓷砖的房间里，并整齐地聚拢在下面的浴缸中。旁边的鲜花，包括玫瑰、黄色百合和绣球花，盖住躺在浴缸里的男人裸露的胸膛。那就是大坪本人，脸上挂着淡淡但狡猾的微笑。难道大坪自己的身体也是整场花道“安排”的一部分吗？他会意的目光将观众引诱到场景中，并指向了角落里相机的凝视源头...
现在已经八十多岁的大坪光泉住在东京郊区所泽，他居住的房子也作为他的工作室和教室。该建筑的外部覆盖着红润的钢板，让人想起理查德·塞拉(Richard Serra)，但相比之下，门上方悬挂着一个迷人而愚蠢的标牌，上面用色彩缤纷、俏皮的字母写着“花星球”。当我在 2022 年底拜访大坪时，他热情地向我打招呼，并邀请我共进午餐，然后我们开始谈论他的工作。
当大坪谈到他想如何制作“以摧毁插花为目标”的作品时，眼睛忽然亮了起来。与花道较为僵化的一面相比，大坪试图引入自由爵士乐的喧闹能量，这是他在青少年时期就热切地聆听、喜爱的音乐。 1971年，他对龙生派年度展览的贡献引起了轰动：他收集了其他艺术家在现场准备插花时留下的植物残余和垃圾，将它们都扔进一个大帆布袋中，然后将其展出。这一行为引起了观众的兴奋和蔑视这两种矛盾的情绪。
向官方展览提交一袋植物垃圾是一种故意挑衅的姿态。从那以后，大坪就一直在挑战插花的极限；他将1988年的一篇文章命名为《果蔬炒菜是前卫插花吗？(Is a Vegetable Stir Fry Avant-Garde Ikebana？)》。但大坪并不是一个简单的小丑：这部作品迫使观众思考菜品摆盘的排序方式、烹饪与插花的区别。
以这种方式推动学科的发展让人回想起 20 世纪 70 年代那些概念艺术家的姿态。例如，他对 1970 年在东京举办的大型展览“人与物之间 (Between Man and Matter)” 印象深刻。其中Arte Povera (贫穷艺术)和Mono-ha (もの派 - 中文直译为“物”派) 艺术家作品并列展出。大坪特别强调了希腊艺术家 Jannis Kounellis。他被概念艺术所吸引的原因与他喜欢自由爵士乐的原因相同——它“拒绝传统美学，并试图对材料本身采取一种态度”。换句话说，这些不同学科的实践者——音乐、插花和当代艺术——都有超越公认艺术结构的共同愿望。
即便如此，大坪也能够以古典模式工作。以《六花莲 (Rikka of Lotus)》（1993）为例，其中三朵莲花笔直地从中间延伸向下，而它们的叶子则向外延伸，具有轻微的不对称性，而这正是与插花中的古典美理想相对应。整个构图在空间中令人惊心动魄地弯曲，向左描绘出柔和的弧线，而顶部的叶子则返回到中轴。 “摄影无法完全捕捉插花的内容，”大坪说。看着这张照片，我只能想象照片无法包含的气味和空间。
也许正是因为这个原因，摄影与插花这两种艺术形式之间的关系并不总是友好的。前卫花道艺术家中川幸夫（大坪的前辈）也广泛涉足摄影领域，运用了从日本著名摄影师土門拳(Ken Domon) 那里收集学到的技巧。中川还放弃了传统材料和容器。他最著名的作品《花坊主》（1973）展示了九百片康乃馨花瓣塞进一个吹制玻璃花瓶中，花瓶被颠倒过来，下面的纸上沾满了溢出的红色液体。这个作品不可能被永久地保存在博物馆中——但今天的观众可能只会知道它是一张照片。在 1974 年一次专门讨论插花和摄影之间关系的采访中，中川认为前者更重要：“展览的主题是我安排插花时使用的花，”他说。 “我布置它们并不是为了拍照。”采访者进一步追问：难道拍摄作品的照片，就不能单独作为展品来展示吗？中川简短地回答道：“不。这就是我的花道。”
大坪比中川更不受这些纪律界限的约束，也许是因为他更顽皮的做法——毕竟，中川从来没有带着花跳进浴缸。 “我确实相信摄影的力量，”大坪说。 “它可以展现插花真正重要的一面。从这个意义上说，我对出色的摄影师抱有希望。”也许花道需要摄影，而雕塑则不需要，原因很简单，植物会枯萎。即使是在《我就这样洗澡》中，大坪一站起来，胸前精心摆放的鲜花也会被弄乱。表演的历史经常通过静态和动态的图像来讲述，大坪作品的短暂方面超越了植物的轻易腐烂过程。这既吸引了他对摄影的兴趣，又将他置于更广泛的行为艺术传统之中。
在《植物人间》（1978），大津博再次将自己置于这种安排中，以至于他似乎与植物融为一体。他摆出一副经过深思熟虑的姿势，两根手指轻轻夹着一支香烟，翻阅着一系列装订好的杂志。紫色的蓖麻油植物爬上桌子，与他自己的身体交织在一起，被类似绷带的白色织物固定在适当的位置。我试图向大坪施压，询问他为何将自己纳入这张照片中，但他热衷于淡化自己的角色。他告诉我，蓖麻油植物是一家花道杂志分配给他的。 “我尝试了一些方法，但都不起作用，”他说。 “在组装的过程中，我想把植物包裹在我身上比用在花瓶里更好——仅此而已！”
大坪光泉的花花星球
今日文章部分由电波翻译于Aperture杂志 第253期 由Daniel Abbe所写的文章《Kosen Ohtsubo’s Flower Planet》。文章较长，要有烦扰多多抱歉。请听友和读者朋友们按需阅读，自由服用。（图8为中川幸夫作品《花坊主》）
近五十年来，大坪光泉一直对“kadō (Ikebana 華道)”这种原本在精美花瓶中插花的庄严观念，保持横冲直撞的DIY粗暴态度。大坪本人以（在插花过程中）使用蔬菜而闻名，他坚持使用咱们生活中大快朵颐的食品，并将它们放在非传统的容器中。
大坪光泉1984年的作品《我就这样洗澡 (I Am Taking a Bath Like This) 》被布置在他自己的浴室里。墙上的小壁龛里有一个钴花瓶，里面插着些正在开放的鸢尾花。但这只是整个狂野欢乐作品中的一个重音，鸢尾花的叶子被贴在铺着瓷砖的房间里，并整齐地聚拢在下面的浴缸中。旁边的鲜花，包括玫瑰、黄色百合和绣球花，盖住躺在浴缸里的男人裸露的胸膛。那就是大坪本人，脸上挂着淡淡但狡猾的微笑。难道大坪自己的身体也是整场花道“安排”的一部分吗？他会意的目光将观众引诱到场景中，并指向了角落里相机的凝视源头...
现在已经八十多岁的大坪光泉住在东京郊区所泽，他居住的房子也作为他的工作室和教室。该建筑的外部覆盖着红润的钢板，让人想起理查德·塞拉(Richard Serra)，但相比之下，门上方悬挂着一个迷人而愚蠢的标牌，上面用色彩缤纷、俏皮的字母写着“花星球”。当我在 2022 年底拜访大坪时，他热情地向我打招呼，并邀请我共进午餐，然后我们开始谈论他的工作。
当大坪谈到他想如何制作“以摧毁插花为目标”的作品时，眼睛忽然亮了起来。与花道较为僵化的一面相比，大坪试图引入自由爵士乐的喧闹能量，这是他在青少年时期就热切地聆听、喜爱的音乐。 1971年，他对龙生派年度展览的贡献引起了轰动：他收集了其他艺术家在现场准备插花时留下的植物残余和垃圾，将它们都扔进一个大帆布袋中，然后将其展出。这一行为引起了观众的兴奋和蔑视这两种矛盾的情绪。
向官方展览提交一袋植物垃圾是一种故意挑衅的姿态。从那以后，大坪就一直在挑战插花的极限；他将1988年的一篇文章命名为《果蔬炒菜是前卫插花吗？(Is a Vegetable Stir Fry Avant-Garde Ikebana？)》。但大坪并不是一个简单的小丑：这部作品迫使观众思考菜品摆盘的排序方式、烹饪与插花的区别。
以这种方式推动学科的发展让人回想起 20 世纪 70 年代那些概念艺术家的姿态。例如，他对 1970 年在东京举办的大型展览“人与物之间 (Between Man and Matter)” 印象深刻。其中Arte Povera (贫穷艺术)和Mono-ha (もの派 - 中文直译为“物”派) 艺术家作品并列展出。大坪特别强调了希腊艺术家 Jannis Kounellis。他被概念艺术所吸引的原因与他喜欢自由爵士乐的原因相同——它“拒绝传统美学，并试图对材料本身采取一种态度”。换句话说，这些不同学科的实践者——音乐、插花和当代艺术——都有超越公认艺术结构的共同愿望。
即便如此，大坪也能够以古典模式工作。以《六花莲 (Rikka of Lotus)》（1993）为例，其中三朵莲花笔直地从中间延伸向下，而它们的叶子则向外延伸，具有轻微的不对称性，而这正是与插花中的古典美理想相对应。整个构图在空间中令人惊心动魄地弯曲，向左描绘出柔和的弧线，而顶部的叶子则返回到中轴。 “摄影无法完全捕捉插花的内容，”大坪说。看着这张照片，我只能想象照片无法包含的气味和空间。
也许正是因为这个原因，摄影与插花这两种艺术形式之间的关系并不总是友好的。前卫花道艺术家中川幸夫（大坪的前辈）也广泛涉足摄影领域，运用了从日本著名摄影师土門拳(Ken Domon) 那里收集学到的技巧。中川还放弃了传统材料和容器。他最著名的作品《花坊主》（1973）展示了九百片康乃馨花瓣塞进一个吹制玻璃花瓶中，花瓶被颠倒过来，下面的纸上沾满了溢出的红色液体。这个作品不可能被永久地保存在博物馆中——但今天的观众可能只会知道它是一张照片。在 1974 年一次专门讨论插花和摄影之间关系的采访中，中川认为前者更重要：“展览的主题是我安排插花时使用的花，”他说。 “我布置它们并不是为了拍照。”采访者进一步追问：难道拍摄作品的照片，就不能单独作为展品来展示吗？中川简短地回答道：“不。这就是我的花道。”
大坪比中川更不受这些纪律界限的约束，也许是因为他更顽皮的做法——毕竟，中川从来没有带着花跳进浴缸。 “我确实相信摄影的力量，”大坪说。 “它可以展现插花真正重要的一面。从这个意义上说，我对出色的摄影师抱有希望。”也许花道需要摄影，而雕塑则不需要，原因很简单，植物会枯萎。即使是在《我就这样洗澡》中，大坪一站起来，胸前精心摆放的鲜花也会被弄乱。表演的历史经常通过静态和动态的图像来讲述，大坪作品的短暂方面超越了植物的轻易腐烂过程。这既吸引了他对摄影的兴趣，又将他置于更广泛的行为艺术传统之中。
在《植物人间》（1978），大津博再次将自己置于这种安排中，以至于他似乎与植物融为一体。他摆出一副经过深思熟虑的姿势，两根手指轻轻夹着一支香烟，翻阅着一系列装订好的杂志。紫色的蓖麻油植物爬上桌子，与他自己的身体交织在一起，被类似绷带的白色织物固定在适当的位置。我试图向大坪施压，询问他为何将自己纳入这张照片中，但他热衷于淡化自己的角色。他告诉我，蓖麻油植物是一家花道杂志分配给他的。 “我尝试了一些方法，但都不起作用，”他说。 “在组装的过程中，我想把植物包裹在我身上比用在花瓶里更好——仅此而已！”
科学用眼小常识，你知道有哪些吗？
科学用眼小常识：
1.拍照时，尽量避免长时间盯着LCD屏，尽量减少对近距离视觉的刺激，以免产生不良影响。
2.减少低质量观看物体的时间，尽量维持高分辨率的视觉质量，以达到良好的观看效果。
3.避免盯着电脑屏幕太久，可以做眼保健操和调理，5分钟眼保健操1分钟左右的放松，这样可以得到更好的视觉保健效果。
4.远看时要注意维持舒适的观看距离，避免直射强光，用双手撑物体以避免劳累眼睛，尽量让画面清晰保持宽阔的视角观看。
5.读书或其他视觉活动时，眼睛视线最好以严格的竖直，水平方向。
6.正确地擦拭眼睛，最好用棉花柔软的材料，穿过清水或生理盐水，微微擦拭，以保持眼睛的洁淨。
7.熬夜加班的应力如果太大，可以适当使用酒精棉花擦拭眼睛，来缓解疲劳。
8.尽量避免长时间看电视、观看静态画面，定时休息，屏蔽强光的刺激，以免影响眼睛的发育。
9.在使用电子产品的时候可以把频次调低，以提高眼睛的视觉质量，调节你的视网膜和瞳孔，以达到较佳的视力保护效果。
10.太多的视觉流动会使眼睛迅速疲劳，要恰当地正视远处物体，减少视力的损伤，适当做眼保健操，保护眼睛健康。#青少年近视防控##近视防控##育儿# https://t.cn/A6TEoPmL
科学用眼小常识：
1.拍照时，尽量避免长时间盯着LCD屏，尽量减少对近距离视觉的刺激，以免产生不良影响。
2.减少低质量观看物体的时间，尽量维持高分辨率的视觉质量，以达到良好的观看效果。
3.避免盯着电脑屏幕太久，可以做眼保健操和调理，5分钟眼保健操1分钟左右的放松，这样可以得到更好的视觉保健效果。
4.远看时要注意维持舒适的观看距离，避免直射强光，用双手撑物体以避免劳累眼睛，尽量让画面清晰保持宽阔的视角观看。
5.读书或其他视觉活动时，眼睛视线最好以严格的竖直，水平方向。
6.正确地擦拭眼睛，最好用棉花柔软的材料，穿过清水或生理盐水，微微擦拭，以保持眼睛的洁淨。
7.熬夜加班的应力如果太大，可以适当使用酒精棉花擦拭眼睛，来缓解疲劳。
8.尽量避免长时间看电视、观看静态画面，定时休息，屏蔽强光的刺激，以免影响眼睛的发育。
9.在使用电子产品的时候可以把频次调低，以提高眼睛的视觉质量，调节你的视网膜和瞳孔，以达到较佳的视力保护效果。
10.太多的视觉流动会使眼睛迅速疲劳，要恰当地正视远处物体，减少视力的损伤，适当做眼保健操，保护眼睛健康。#青少年近视防控##近视防控##育儿# https://t.cn/A6TEoPmL
10s自测❗你是动态美女还是静态美女❓
有没有一种可能，你本人真的比照片好看❗❗❗
有些姐妹，本人长得挺漂亮的
可是一拍照就变得奇奇怪怪 ，一点也不上镜
其实是因为你是动态美女啦！
也就是说，动起来的你，比定格的你更好看！
而静态美女，则是拍照杀手，分分钟拍出大片！
·
想知道你是哪种类型，只需以下5个步骤就能测出
1⃣看苹果肌是否饱满。苹果肌扁平+1分，饱满-1分
2⃣看笑起来是否露牙龈。不露牙龈+1分，露牙龈-1分
3⃣看笑起来是否有卧蚕。有卧蚕+1分，没卧蚕-1分
4⃣看面部是否平整。平整+1分，不平整-1分
5⃣看脸部是否对称。不对称+1分，对称-1分
·
测试结果
静态美女：-5≤总分≤-2
代表人物：鞠婧祎、欧阳娜娜、周也
动静皆宜：-1≤总分≤1
代表人物：张柏芝、范冰冰、景甜
动态美女：2≤总分≤5
代表人物：赵露思、杨超越、易梦玲
动态美的宝子拍照时不要僵硬着一个姿势
可以动起来拍视频选截图，这样效果会更灵动自然~
更多上镜小技巧可以参考我的其他笔记哟
·
姐妹们属于动态美还是静态美呢？了解更多评仑区都可以自查~
有没有一种可能，你本人真的比照片好看❗❗❗
有些姐妹，本人长得挺漂亮的
可是一拍照就变得奇奇怪怪 ，一点也不上镜
其实是因为你是动态美女啦！
也就是说，动起来的你，比定格的你更好看！
而静态美女，则是拍照杀手，分分钟拍出大片！
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想知道你是哪种类型，只需以下5个步骤就能测出
1⃣看苹果肌是否饱满。苹果肌扁平+1分，饱满-1分
2⃣看笑起来是否露牙龈。不露牙龈+1分，露牙龈-1分
3⃣看笑起来是否有卧蚕。有卧蚕+1分，没卧蚕-1分
4⃣看面部是否平整。平整+1分，不平整-1分
5⃣看脸部是否对称。不对称+1分，对称-1分
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测试结果
静态美女：-5≤总分≤-2
代表人物：鞠婧祎、欧阳娜娜、周也
动静皆宜：-1≤总分≤1
代表人物：张柏芝、范冰冰、景甜
动态美女：2≤总分≤5
代表人物：赵露思、杨超越、易梦玲
动态美的宝子拍照时不要僵硬着一个姿势
可以动起来拍视频选截图，这样效果会更灵动自然~
更多上镜小技巧可以参考我的其他笔记哟
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姐妹们属于动态美还是静态美呢？了解更多评仑区都可以自查~
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