《夜晚的潜水艇》 作者：陈春成
夜晚的潜水艇
1. 无数个世界任凭我随意出入，而这世界只是其中的一个罢了。
2. 由此我推测，只要将幻想营造得足够结实，足够细致，就有可能和现实世界交融，在某处接通。如果我在幻想中被山林里跳出来的老虎吃掉，也许现实中的我也会消失。当然我没有尝试过。我只乐于做一个梦境的体验者，并不想研究它的机理。而且我相信，当幻想足够逼真，也就成了另一种真实。
3. 我想象我的想象力脱离了我，于是它真的就脱离了我。
4. 工作中，有时甲方和领导还说我的方案缺乏想象力，那时我真想开着我的潜水艇撞死他们。
竹峰寺
1. 土壤深处有种种奇异的声音。有时听见黑暗中传来一阵“隆隆”的响声，像厚重的石门被缓缓推开，片刻又寂然了。问本培，他说这是山峰生长的声音。山峰不是一点点匀速长高的，而是像雨后的竹笋，一下一下地拔高。也许几个月拔一次，也许几年。我问他哪里听来的，他说百度。
2. 慧灯忽然剧烈地摇了一阵头，抿着嘴，大滴大滴的泪水滚落下来。老和尚哭了。哭得无声无息。神色很庄重，又像很委屈。慧航一下子就后悔了，也明白了慧灯的意思。老和尚对当年的承诺看得很重，是打算守一辈子的。另一层意思，他有点惊弓之鸟，总担心从前的事会再来一遍。碑还是藏着好，谁也砸不了。慧航觉得自己之前的做法，对师兄，是一种出卖，似乎有点羞愧。第二天起，他再没提过碑的事情。
3.我想象在黄昏和黑夜的边界，有一条极窄的缝隙，另一个世界的阴风从那里刮过来。坐了几个黄昏，我似乎有点明白了。有一种消沉的力量，一种广大的消沉，在黄昏时来。在那个时刻，事物的意义在飘散。在一点一点黑下来的天空中，什么都显得无关紧要。你先是有点慌，然后释然，然后你就不存在了。那种感受，没有亲身体验，实在难于形容。如果你在山野中，在暮色四合时凝望过一棵树，足够长久地凝望一棵树，直到你和它一并消融在黑暗中，成为夜的一部分——这种体验，经过多次，你就会无可挽回地成为一个古怪的人。对什么都心不在焉，游离于现实之外。（……）心野掉了就念不进书，就没心思干活，就只适合日复一日地坐在野地里发呆，在黄昏和夜晚的缝隙中一次又一次地消融。你就很难再回到真实的人世间，捡起上进心，努力去做一个世俗的成功者了。因为你已经知道了，在山野中，在天一点一点黑下来的时刻，一切都无关紧要。知道了就没法再不知道。
4.字与经，并非以器盛水的关系，而是云水相融，不可剥离。我用目光追随着一笔一画，在石板上游走，忽然间得到一种无端的信心，觉得这些字迹是长存永驻之物，即便石碑被毁成粉屑，它们也会凭空而在，从从容容，不凌乱，不涣散。它们自己好像也很有信心。
5.这是确定无疑的事情。确定无疑的事情有这么一两桩，也就足以抵御世间的种种无常了。
传彩笔
1.在文学圈的人看来，又不够有深度，太陈旧。但他的文笔尤其好，能看出对文字的温情和耐心，我一度很喜欢看。（……）在小县城里，大家对这样的人是有几分敬意的，但也不太多，只有在家中小孩作文成绩不好时，才想起有这么一号人。
2. 写作诚然能带来最澎湃的快乐，但他人的认同能让这份快乐变得确切，从滔天的浪涛变成可以珍藏的珠玉。（……）我穿越了一万重蜃楼才奔走到如今，如今我确信这不是幻觉，眼前是真正的琼楼玉殿，可此时的狂喜和当时似乎并无不同。一样是胜事空自知。我指着天边的蓬莱幻境欢呼雀跃，所有人都视而不见；仙乐自云中降下，唯我如痴如醉，他们却充耳不闻。有时我突然动摇起来，怀疑一切又是一场错觉。我渴望听到别人的评价，来将这狂喜落到实处。有时我甚至想，要是当初没有得到这支笔，凭着仅有的一点天分努力下去，似乎也会有一个不错的人生。我尽力写一些还过得去的东西，得一点肯定，再踏实地写下去。那种欢乐虽然细碎，毕竟是细碎的珠玉。
3.我不再写作，甚至也不再阅读了，我知道真正伟大的文字都存放在我们目光无法触及的地方，古往今来都如此。我对不从事写作的人肃然起敬，因为他们都有可能曾经拥有，正拥有，或将要拥有那支笔，在无人知道的地方书写各自的杰作。因此那支笔无处不在。它正在某个人的梦里发光，从一个人的梦里传到另一个人的梦里。人会死，文明也可能覆灭，唯独它是永生的。
裁云记
1. 《城市云彩管理条例》规定：“所有云都应依法修剪成规定尺寸的椭圆形，边缘为均匀的波浪形花边，否则即属于违法云，我局将依法对其进行消灭。”
从那时起，所有的云都成了卡通画里的样子，胖乎乎的，看起来很温顺。语文课上，“流云”、“落霞”这类陈旧的词语已经很难解释了。
2. 这些年我像在洞穴中行走。我站在分岔处，前方有许多通道，每一条都深不见底。随手扔进一颗石子，数十年后仍传来回声。我知道随便选一个洞口进去，沿途都有奇妙的钟乳和璀璨的结晶，每一条通道都无穷无尽，引人着魔。但我就是下不了决心去选择。总是走了一段，怕再走就回不了头了，又毕恭毕敬地退出来。我不知道哪个最适合我，又无法逐一尝试。选择其一，就意味着放弃了无穷减一种可能性。于是我就在分岔处耽搁了许多时日，感受着所有洞穴向我吹来的阴风。
3. 有一瞬间，我觉得自己所做的事挺无聊。我跟这些云无冤无仇，不仅如此，我还挺喜欢它们，此刻它们在阳光照耀下洁白如雪，边缘染了淡淡蓝光，悬浮于人世的上空，显得雄伟、高贵、桀骜不驯。但我不能不消灭它们，否则就丢掉饭碗。（……）更何况，云本来就该是椭圆的，我从小见过的云无不如此。这和人必须打领带一样，是不需要理由的事情。这些不需要理由的事情，是文明世界的基石，不容动摇。
夜晚的潜水艇
1. 无数个世界任凭我随意出入，而这世界只是其中的一个罢了。
2. 由此我推测，只要将幻想营造得足够结实，足够细致，就有可能和现实世界交融，在某处接通。如果我在幻想中被山林里跳出来的老虎吃掉，也许现实中的我也会消失。当然我没有尝试过。我只乐于做一个梦境的体验者，并不想研究它的机理。而且我相信，当幻想足够逼真，也就成了另一种真实。
3. 我想象我的想象力脱离了我，于是它真的就脱离了我。
4. 工作中，有时甲方和领导还说我的方案缺乏想象力，那时我真想开着我的潜水艇撞死他们。
竹峰寺
1. 土壤深处有种种奇异的声音。有时听见黑暗中传来一阵“隆隆”的响声，像厚重的石门被缓缓推开，片刻又寂然了。问本培，他说这是山峰生长的声音。山峰不是一点点匀速长高的，而是像雨后的竹笋，一下一下地拔高。也许几个月拔一次，也许几年。我问他哪里听来的，他说百度。
2. 慧灯忽然剧烈地摇了一阵头，抿着嘴，大滴大滴的泪水滚落下来。老和尚哭了。哭得无声无息。神色很庄重，又像很委屈。慧航一下子就后悔了，也明白了慧灯的意思。老和尚对当年的承诺看得很重，是打算守一辈子的。另一层意思，他有点惊弓之鸟，总担心从前的事会再来一遍。碑还是藏着好，谁也砸不了。慧航觉得自己之前的做法，对师兄，是一种出卖，似乎有点羞愧。第二天起，他再没提过碑的事情。
3.我想象在黄昏和黑夜的边界，有一条极窄的缝隙，另一个世界的阴风从那里刮过来。坐了几个黄昏，我似乎有点明白了。有一种消沉的力量，一种广大的消沉，在黄昏时来。在那个时刻，事物的意义在飘散。在一点一点黑下来的天空中，什么都显得无关紧要。你先是有点慌，然后释然，然后你就不存在了。那种感受，没有亲身体验，实在难于形容。如果你在山野中，在暮色四合时凝望过一棵树，足够长久地凝望一棵树，直到你和它一并消融在黑暗中，成为夜的一部分——这种体验，经过多次，你就会无可挽回地成为一个古怪的人。对什么都心不在焉，游离于现实之外。（……）心野掉了就念不进书，就没心思干活，就只适合日复一日地坐在野地里发呆，在黄昏和夜晚的缝隙中一次又一次地消融。你就很难再回到真实的人世间，捡起上进心，努力去做一个世俗的成功者了。因为你已经知道了，在山野中，在天一点一点黑下来的时刻，一切都无关紧要。知道了就没法再不知道。
4.字与经，并非以器盛水的关系，而是云水相融，不可剥离。我用目光追随着一笔一画，在石板上游走，忽然间得到一种无端的信心，觉得这些字迹是长存永驻之物，即便石碑被毁成粉屑，它们也会凭空而在，从从容容，不凌乱，不涣散。它们自己好像也很有信心。
5.这是确定无疑的事情。确定无疑的事情有这么一两桩，也就足以抵御世间的种种无常了。
传彩笔
1.在文学圈的人看来，又不够有深度，太陈旧。但他的文笔尤其好，能看出对文字的温情和耐心，我一度很喜欢看。（……）在小县城里，大家对这样的人是有几分敬意的，但也不太多，只有在家中小孩作文成绩不好时，才想起有这么一号人。
2. 写作诚然能带来最澎湃的快乐，但他人的认同能让这份快乐变得确切，从滔天的浪涛变成可以珍藏的珠玉。（……）我穿越了一万重蜃楼才奔走到如今，如今我确信这不是幻觉，眼前是真正的琼楼玉殿，可此时的狂喜和当时似乎并无不同。一样是胜事空自知。我指着天边的蓬莱幻境欢呼雀跃，所有人都视而不见；仙乐自云中降下，唯我如痴如醉，他们却充耳不闻。有时我突然动摇起来，怀疑一切又是一场错觉。我渴望听到别人的评价，来将这狂喜落到实处。有时我甚至想，要是当初没有得到这支笔，凭着仅有的一点天分努力下去，似乎也会有一个不错的人生。我尽力写一些还过得去的东西，得一点肯定，再踏实地写下去。那种欢乐虽然细碎，毕竟是细碎的珠玉。
3.我不再写作，甚至也不再阅读了，我知道真正伟大的文字都存放在我们目光无法触及的地方，古往今来都如此。我对不从事写作的人肃然起敬，因为他们都有可能曾经拥有，正拥有，或将要拥有那支笔，在无人知道的地方书写各自的杰作。因此那支笔无处不在。它正在某个人的梦里发光，从一个人的梦里传到另一个人的梦里。人会死，文明也可能覆灭，唯独它是永生的。
裁云记
1. 《城市云彩管理条例》规定：“所有云都应依法修剪成规定尺寸的椭圆形，边缘为均匀的波浪形花边，否则即属于违法云，我局将依法对其进行消灭。”
从那时起，所有的云都成了卡通画里的样子，胖乎乎的，看起来很温顺。语文课上，“流云”、“落霞”这类陈旧的词语已经很难解释了。
2. 这些年我像在洞穴中行走。我站在分岔处，前方有许多通道，每一条都深不见底。随手扔进一颗石子，数十年后仍传来回声。我知道随便选一个洞口进去，沿途都有奇妙的钟乳和璀璨的结晶，每一条通道都无穷无尽，引人着魔。但我就是下不了决心去选择。总是走了一段，怕再走就回不了头了，又毕恭毕敬地退出来。我不知道哪个最适合我，又无法逐一尝试。选择其一，就意味着放弃了无穷减一种可能性。于是我就在分岔处耽搁了许多时日，感受着所有洞穴向我吹来的阴风。
3. 有一瞬间，我觉得自己所做的事挺无聊。我跟这些云无冤无仇，不仅如此，我还挺喜欢它们，此刻它们在阳光照耀下洁白如雪，边缘染了淡淡蓝光，悬浮于人世的上空，显得雄伟、高贵、桀骜不驯。但我不能不消灭它们，否则就丢掉饭碗。（……）更何况，云本来就该是椭圆的，我从小见过的云无不如此。这和人必须打领带一样，是不需要理由的事情。这些不需要理由的事情，是文明世界的基石，不容动摇。
勇者斗恶龙6 幻之大地 終了
※大概全是剧透如果在意请不要看...但我个人觉得是没什么不能剧透的
首先，不行，不是作为dq的不行而是作为“天空三部曲”的不行，天空三部曲与洛特三部曲（1·2·3）最大的区别就是4·5都以强势的从天而降创新的叙事手法做出了两部“以剧情为主”的作品，所以看到说6是集4·5大全的时候我很好奇这次会是如何新鲜地讲故事
当然它也确实算是又有了新的想法，做了两个世界，上层为“梦境”，下层为“现实”让主角团在两边穿梭旅行，而如果两边有相同的小镇可以对比看到居民的“梦”是怎么样的，拿我记忆最深刻的例子来说，我在梦世界一个墓碑前看到了一位居民说“这是我家主人的葬礼，你也来一起默哀吧”，到了现实世界发现墓碑前是一只小狗，这个对应地供人探索确实很有意思
但是，实际玩起来没有这种体验的时间才是大多数，因为其一，往往上下层对应的地区并不是同时开放，可能梦世界的A镇我刚开始就能去，但现实世界的A镇要游戏过半。其二，两边世界穿梭地推进非常容易迷失自己到底在“梦”还是“现实”，加上移动的不便探索欲很低。其三，绝大部分的城都没有令人印象深刻的剧情，对玩家来说可能记得这里卖什么武器都比事件要有印象，也就是说我根本不关心这些居民的梦在想什么
其实就是6实际上是回到了洛特时代的“大地图自由冒险”>叙事内容的模式，如果游戏顺序是123645那么我绝对不会说6不行只会觉得6逆天地好玩，但实际上6却是放在故事表现极强的45之后的......这种“落差感”让我觉得非常难受，当然可能是我的问题......
6的职业系统还挺有趣的，是修炼战士+法师就能转职成上级职业“魔法战士”这种好懂的设计，也会让人有刷怪的欲望，开始的时候我很抗拒是因为觉得这个没有尽头而且练得很慢很慢，我在6花在练级上的时间比前面多了4-5小时左右，把每个职业都刷出一位满级是很有成就感，但即使如此打最终boss还是很吃力......因为所有角色都能转每一个职业（但装备武器种类有别所以实际上并不完全自由），如果没有一开始规划好让谁往哪个方向发展将要花巨大的时间代价来弥补
新做的潜水我很喜欢，以这种形式来添增“另一个地图”好理解很多，加上华丽大赛这完全是红蓝宝石的灵感来源啊笑
啊，其实我也没有觉得特别差啊不喜欢啊什么的吧，也不是完全因为说45珠玉在前才显得6不好，可能我就是觉得梦与现实世界这么有趣的想法却没能在剧情表现里发挥好所以挺可惜的
※大概全是剧透如果在意请不要看...但我个人觉得是没什么不能剧透的
首先，不行，不是作为dq的不行而是作为“天空三部曲”的不行，天空三部曲与洛特三部曲（1·2·3）最大的区别就是4·5都以强势的从天而降创新的叙事手法做出了两部“以剧情为主”的作品，所以看到说6是集4·5大全的时候我很好奇这次会是如何新鲜地讲故事
当然它也确实算是又有了新的想法，做了两个世界，上层为“梦境”，下层为“现实”让主角团在两边穿梭旅行，而如果两边有相同的小镇可以对比看到居民的“梦”是怎么样的，拿我记忆最深刻的例子来说，我在梦世界一个墓碑前看到了一位居民说“这是我家主人的葬礼，你也来一起默哀吧”，到了现实世界发现墓碑前是一只小狗，这个对应地供人探索确实很有意思
但是，实际玩起来没有这种体验的时间才是大多数，因为其一，往往上下层对应的地区并不是同时开放，可能梦世界的A镇我刚开始就能去，但现实世界的A镇要游戏过半。其二，两边世界穿梭地推进非常容易迷失自己到底在“梦”还是“现实”，加上移动的不便探索欲很低。其三，绝大部分的城都没有令人印象深刻的剧情，对玩家来说可能记得这里卖什么武器都比事件要有印象，也就是说我根本不关心这些居民的梦在想什么
其实就是6实际上是回到了洛特时代的“大地图自由冒险”>叙事内容的模式，如果游戏顺序是123645那么我绝对不会说6不行只会觉得6逆天地好玩，但实际上6却是放在故事表现极强的45之后的......这种“落差感”让我觉得非常难受，当然可能是我的问题......
6的职业系统还挺有趣的，是修炼战士+法师就能转职成上级职业“魔法战士”这种好懂的设计，也会让人有刷怪的欲望，开始的时候我很抗拒是因为觉得这个没有尽头而且练得很慢很慢，我在6花在练级上的时间比前面多了4-5小时左右，把每个职业都刷出一位满级是很有成就感，但即使如此打最终boss还是很吃力......因为所有角色都能转每一个职业（但装备武器种类有别所以实际上并不完全自由），如果没有一开始规划好让谁往哪个方向发展将要花巨大的时间代价来弥补
新做的潜水我很喜欢，以这种形式来添增“另一个地图”好理解很多，加上华丽大赛这完全是红蓝宝石的灵感来源啊笑
啊，其实我也没有觉得特别差啊不喜欢啊什么的吧，也不是完全因为说45珠玉在前才显得6不好，可能我就是觉得梦与现实世界这么有趣的想法却没能在剧情表现里发挥好所以挺可惜的
#王晰[超话]#[音乐] #王晰唱歌 红酒配拖鞋#
关于那晚演出，有着太多的想法，太多的情绪，全都堵在我胸口，可是我写不出来。
记得演唱会的下半场，快结束的时候，王晰说，他当天在剧院，把所有的曲目全部排了一遍。我才感觉到，对于这场四巡的首场，其实王晰也是很紧张观众的反应吧。
所以，这次我逼迫自己，一定一定要尽可能把自己的一些想法说出来，哪怕磕磕巴巴辞不达意，哪怕无人在意，也要硬生生地挤压出来。
我这次不打算写演唱会上任何一首具体的歌曲。很多歌迷都写得都令人如临其境，我只说自己个人的感受。
从哪里开始说呢？先推荐一个视频吧。在DY上输入关键词“廖昌永 大师课 那就是我”，今年无意中看到廖院指导课中这几句，我觉得再没有比这段更能直观的让人看明白，什么是高级的演唱审美了。廖院只说了几句：“千万不要加这样，每一个音都在加这种，就不高级”、“你尽量唱得朴实一点”、等等。
我也没有办法说得更明晰了，这个理解要靠每个人的耳朵能否听出区别。我知道大部分普通听众一般来说听不出高级演唱的真正差异（腹诽一下，我觉得可能很多专业学院毕业的，很多职业演唱者，很多职业音乐人，也听不出来），但是这一小段，廖院和那个学生的差异已经足够明显，加上廖院本人的解释，足以让普通听众听明白，什么是高级的审美，什么是对唱句完美的控制，演唱者要如何考虑每一个发音要怎么演绎，如何表达情感。大师一生的精髓在这几句里被体现得淋漓尽致。至于音有多高、气息强不强等等，那是基操，是不在这个层次来考量的。
我只能说，这是我喜欢的演唱啊。从我的听感来看，这也是王晰从Low C1就已有了的路数，在声1的舞台上表现得已经非常成熟。他在声1舞台上的一些作品，我找不到形容词，只能说与廖院这几句演唱般有着相似的美妙，让我百听不厌心生喜悦。只有王晰。
我试图在自己个人的评价体系里，划出这么几个层级的演唱。0级是最初级的演唱者，没有技术；1级是具备基础技术，没有审美上的自我意识，老师教的是什么就怎么唱；2级是演唱审美上，更倾向于呈现作品的表面张力，甚至是夸大张力；3级是演唱审美上，表达上更克制、收敛、有层次和主次，更深入于如何表达情感。面对复杂的人类情感，我们有很多不能直言的时刻，这时，艺术就产生了。艺术的本质，或是说艺术家的价值，就是给观众提供另外一种生活的可能性。
我觉得声1时的王晰已经站在3级上了。
可是，真正高级的演唱，有时很难在流行音乐的市场获得理解。
在海政期间，王晰虽然没有获得商业上的成功，但是他得到专业界的认可，他所能接触到的是各种声乐大师，他是他们的弟子，他的演唱审美受影响于他们，他并非完全的孤独。
离开海政后的日子，他需要市场的认可。流行音乐的作品，风格各异，市场需要有更具表面张力的表现，更直接的刺激，而不是实力控制下的收敛和克制，不是真正的深情与细腻。他对于歌曲的处理，一直在调整、尝试、改变。
王晰曾经有几次，在别人夸他如何唱得强大时，淡淡地挥手洒洒水，又带点嘚瑟地说，那都是玩过的东西。是的，哪怕他自己，有时也觉得只是从3级螺旋式下降了一点，往2级走几步，玩给大家看一下。
哪怕我自诩为王晰的铁粉，但因为我的傲慢，我也忽视了这种变化。我以为自己已窥真相，我以为自己已经明明白白什么就是最好的，因而只挑选自己喜欢的风格，和自己不感兴趣的作品擦身而过，哪怕是王晰所唱，我只认为那是他的职业能力。（在此我要跳出来说一下，《X自选集》我是很喜欢的，没有更多的讨论是我个人不会写而已）
这几年，他在能选择作品时略带不知所措。他能唱各种风格，也有自己很明显的偏爱，可是不管他唱什么，越来越少得到真正出于喜爱作品的回应。
我能有一点点理解王晰的不安。他在电台里聊过一本书《夜晚的潜水艇》，书里有这么一段，我觉得也许能形容一部分他的心情。“这狂喜无人可以分享，直到拖垮成一种疲倦。写作诚然能带来最澎湃的快乐，但他人的认同能让这份快乐变得确切，从滔天的浪涛变成可以珍藏的珠玉。我确实越写越好了，即便是现在，也已足够伟大，但这伟大无人见证。我指着天边的蓬莱幻境欢呼雀跃，所有人都视而不见；仙乐自云中降下，唯我如痴如醉，他们却充耳不闻。有时我突然动摇起来，怀疑一切又是一场错觉。我渴望听到别人的评价，来将这狂喜落到实处。”
直到这次的演唱会上，我在现场，越来越震惊，我开始意识到，他在演唱上再次的进化。他在第3级之上，螺旋式的上升，在无人的空间，肆意生长。
我知道这个小作文如此语无伦次，语焉不详。此时此刻，我仍然无法清晰地描绘这一变化的模样，不能也不愿轻率的信口而谈。
更让我感动的，是全场观众都被他歌声的魔力所镇压，无论对音乐有怎样的理解，无一例外都被他吸引，被他震慑。
我所有的感受，只能用演唱会结尾的歌名来表达——“崇拜”～
——写于在北京的最后一晚
关于那晚演出，有着太多的想法，太多的情绪，全都堵在我胸口，可是我写不出来。
记得演唱会的下半场，快结束的时候，王晰说，他当天在剧院，把所有的曲目全部排了一遍。我才感觉到，对于这场四巡的首场，其实王晰也是很紧张观众的反应吧。
所以，这次我逼迫自己，一定一定要尽可能把自己的一些想法说出来，哪怕磕磕巴巴辞不达意，哪怕无人在意，也要硬生生地挤压出来。
我这次不打算写演唱会上任何一首具体的歌曲。很多歌迷都写得都令人如临其境，我只说自己个人的感受。
从哪里开始说呢？先推荐一个视频吧。在DY上输入关键词“廖昌永 大师课 那就是我”，今年无意中看到廖院指导课中这几句，我觉得再没有比这段更能直观的让人看明白，什么是高级的演唱审美了。廖院只说了几句：“千万不要加这样，每一个音都在加这种，就不高级”、“你尽量唱得朴实一点”、等等。
我也没有办法说得更明晰了，这个理解要靠每个人的耳朵能否听出区别。我知道大部分普通听众一般来说听不出高级演唱的真正差异（腹诽一下，我觉得可能很多专业学院毕业的，很多职业演唱者，很多职业音乐人，也听不出来），但是这一小段，廖院和那个学生的差异已经足够明显，加上廖院本人的解释，足以让普通听众听明白，什么是高级的审美，什么是对唱句完美的控制，演唱者要如何考虑每一个发音要怎么演绎，如何表达情感。大师一生的精髓在这几句里被体现得淋漓尽致。至于音有多高、气息强不强等等，那是基操，是不在这个层次来考量的。
我只能说，这是我喜欢的演唱啊。从我的听感来看，这也是王晰从Low C1就已有了的路数，在声1的舞台上表现得已经非常成熟。他在声1舞台上的一些作品，我找不到形容词，只能说与廖院这几句演唱般有着相似的美妙，让我百听不厌心生喜悦。只有王晰。
我试图在自己个人的评价体系里，划出这么几个层级的演唱。0级是最初级的演唱者，没有技术；1级是具备基础技术，没有审美上的自我意识，老师教的是什么就怎么唱；2级是演唱审美上，更倾向于呈现作品的表面张力，甚至是夸大张力；3级是演唱审美上，表达上更克制、收敛、有层次和主次，更深入于如何表达情感。面对复杂的人类情感，我们有很多不能直言的时刻，这时，艺术就产生了。艺术的本质，或是说艺术家的价值，就是给观众提供另外一种生活的可能性。
我觉得声1时的王晰已经站在3级上了。
可是，真正高级的演唱，有时很难在流行音乐的市场获得理解。
在海政期间，王晰虽然没有获得商业上的成功，但是他得到专业界的认可，他所能接触到的是各种声乐大师，他是他们的弟子，他的演唱审美受影响于他们，他并非完全的孤独。
离开海政后的日子，他需要市场的认可。流行音乐的作品，风格各异，市场需要有更具表面张力的表现，更直接的刺激，而不是实力控制下的收敛和克制，不是真正的深情与细腻。他对于歌曲的处理，一直在调整、尝试、改变。
王晰曾经有几次，在别人夸他如何唱得强大时，淡淡地挥手洒洒水，又带点嘚瑟地说，那都是玩过的东西。是的，哪怕他自己，有时也觉得只是从3级螺旋式下降了一点，往2级走几步，玩给大家看一下。
哪怕我自诩为王晰的铁粉，但因为我的傲慢，我也忽视了这种变化。我以为自己已窥真相，我以为自己已经明明白白什么就是最好的，因而只挑选自己喜欢的风格，和自己不感兴趣的作品擦身而过，哪怕是王晰所唱，我只认为那是他的职业能力。（在此我要跳出来说一下，《X自选集》我是很喜欢的，没有更多的讨论是我个人不会写而已）
这几年，他在能选择作品时略带不知所措。他能唱各种风格，也有自己很明显的偏爱，可是不管他唱什么，越来越少得到真正出于喜爱作品的回应。
我能有一点点理解王晰的不安。他在电台里聊过一本书《夜晚的潜水艇》，书里有这么一段，我觉得也许能形容一部分他的心情。“这狂喜无人可以分享，直到拖垮成一种疲倦。写作诚然能带来最澎湃的快乐，但他人的认同能让这份快乐变得确切，从滔天的浪涛变成可以珍藏的珠玉。我确实越写越好了，即便是现在，也已足够伟大，但这伟大无人见证。我指着天边的蓬莱幻境欢呼雀跃，所有人都视而不见；仙乐自云中降下，唯我如痴如醉，他们却充耳不闻。有时我突然动摇起来，怀疑一切又是一场错觉。我渴望听到别人的评价，来将这狂喜落到实处。”
直到这次的演唱会上，我在现场，越来越震惊，我开始意识到，他在演唱上再次的进化。他在第3级之上，螺旋式的上升，在无人的空间，肆意生长。
我知道这个小作文如此语无伦次，语焉不详。此时此刻，我仍然无法清晰地描绘这一变化的模样，不能也不愿轻率的信口而谈。
更让我感动的，是全场观众都被他歌声的魔力所镇压，无论对音乐有怎样的理解，无一例外都被他吸引，被他震慑。
我所有的感受，只能用演唱会结尾的歌名来表达——“崇拜”～
——写于在北京的最后一晚
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