#舞剧永和九年##repo#
时隔一年进国剧！上次进还是看舞上春hhh，第一次离舞台这么近，可以看到演员穿的什么样的鞋子hhh，但是真的好偏，但是从旁边的视角看舞美也是另一种体验！看后侧演员的走位以及整体灯光道具的变换，而且第一次从侧面看到国剧的池座➕三层的布局hhh ，还发现有个控旁腿没站稳的[喵喵]，就是脖子歪了一个半小时略难受emm
[爱你]喜欢的点：谭一梅的鹅、水袖群舞、李世民遍寻天下临摹兰亭集序片段，而且今天还是张傲月的卡！
[并不简单]疑惑的点：1⃣️可能是太偏了，后面有段有四个点的片段，李世民那边在干嘛完全看不到，突然出现一群西域舞者给我吓到了，看到最后也没看明白那段啥意思…2⃣️最后一段黑白群舞那段的舞蹈动作没看明白表达什么意思emm
[喵喵]其他：
1⃣️女性角色方面：女性舞者角色很奇怪，在一开始表示曲水流觞时是用女性舞者的地面动作和衣袖表现的，一次衬托男性舞者的宾客饮酒作乐，而且整体女性主要角色也只有卫夫人和鹅…女性舞者群像更多是饮酒作乐的陪衬emm
2⃣️主题方面：看介绍整体主线是王羲之身处兰亭雅集，感念个人际遇、家国情仇、表达古人对人与天地、人与自然、人与万物的哲思…但整体看下来印象最深的是强调书法的艺术造诣，尤其是后面讲李世民召集临摹兰亭集序的时候，更是花大量篇幅去渲染其艺术价值，而且还是用封建统治者的认可来表达[微笑]…而对人地关系的感念并没有描述太多（当然也可能我理解能力有限没看懂哈哈哈哈哈）[白眼]。还有现代青年这个角色设定，也太像小时候写作文的第三视角魂穿古代了[微笑][微笑][微笑]
3⃣️舞美方面：妆造整体都很有青绿的风格，但整体色调又没有青绿那么吸人眼球…此外，社会动乱之后王羲之衣服染红了，后面是黑色衣服的群舞，按理说红黑配色应该很好看，但可能这个红色在灯光下显得太浅了…还有，真的好多one by one 的wave！设计有点子重复惹…以及有的地方演员分布不太合理，不知道主线在哪眼睛不知道往哪看了[微笑]
4⃣️独舞演员水平还是很好的！但除了鹅（好吧那也不算是独舞）没有让我印象特别深刻的片段…倒是最后谢幕后空翻记得怪清楚的（bushi）
不过整体还不错啦！而且圆梦计划才100块，非常满足[爱你] https://t.cn/zTgbMzv
时隔一年进国剧！上次进还是看舞上春hhh，第一次离舞台这么近，可以看到演员穿的什么样的鞋子hhh，但是真的好偏，但是从旁边的视角看舞美也是另一种体验！看后侧演员的走位以及整体灯光道具的变换，而且第一次从侧面看到国剧的池座➕三层的布局hhh ，还发现有个控旁腿没站稳的[喵喵]，就是脖子歪了一个半小时略难受emm
[爱你]喜欢的点：谭一梅的鹅、水袖群舞、李世民遍寻天下临摹兰亭集序片段，而且今天还是张傲月的卡！
[并不简单]疑惑的点：1⃣️可能是太偏了，后面有段有四个点的片段，李世民那边在干嘛完全看不到，突然出现一群西域舞者给我吓到了，看到最后也没看明白那段啥意思…2⃣️最后一段黑白群舞那段的舞蹈动作没看明白表达什么意思emm
[喵喵]其他：
1⃣️女性角色方面：女性舞者角色很奇怪，在一开始表示曲水流觞时是用女性舞者的地面动作和衣袖表现的，一次衬托男性舞者的宾客饮酒作乐，而且整体女性主要角色也只有卫夫人和鹅…女性舞者群像更多是饮酒作乐的陪衬emm
2⃣️主题方面：看介绍整体主线是王羲之身处兰亭雅集，感念个人际遇、家国情仇、表达古人对人与天地、人与自然、人与万物的哲思…但整体看下来印象最深的是强调书法的艺术造诣，尤其是后面讲李世民召集临摹兰亭集序的时候，更是花大量篇幅去渲染其艺术价值，而且还是用封建统治者的认可来表达[微笑]…而对人地关系的感念并没有描述太多（当然也可能我理解能力有限没看懂哈哈哈哈哈）[白眼]。还有现代青年这个角色设定，也太像小时候写作文的第三视角魂穿古代了[微笑][微笑][微笑]
3⃣️舞美方面：妆造整体都很有青绿的风格，但整体色调又没有青绿那么吸人眼球…此外，社会动乱之后王羲之衣服染红了，后面是黑色衣服的群舞，按理说红黑配色应该很好看，但可能这个红色在灯光下显得太浅了…还有，真的好多one by one 的wave！设计有点子重复惹…以及有的地方演员分布不太合理，不知道主线在哪眼睛不知道往哪看了[微笑]
4⃣️独舞演员水平还是很好的！但除了鹅（好吧那也不算是独舞）没有让我印象特别深刻的片段…倒是最后谢幕后空翻记得怪清楚的（bushi）
不过整体还不错啦！而且圆梦计划才100块，非常满足[爱你] https://t.cn/zTgbMzv
#西村力[超话]##西村力aotm##西村力五代第一主舞##西村力符舞一#
谁懂，作为一个舞蹈生更能体会到他有多牛逼。虽然学的舞种不同，但是舞蹈总是有共性的，普遍性寓于特殊性之中。舞蹈从来就不是什么框框用力跳就够了的东西，是要用脑子支配身体的，是需要技巧和美感的，“能跳”和“跳的好”完全是两个天差地别的概念。西村力牛就牛在一群人在那里跳 只有他能让人一眼就看到，网上有很多专业舞者会对符的舞蹈进行分析，他们总是会对西村力进行很多夸赞，分析他的动作做的有多好多美 发力点有多妙，尽管你不认识他但你一眼过去跳的最好的那个一定是他 毋庸置疑。他的舞蹈实力放在符里真的是很吃亏的，因为很多因素 明明他是主舞但是part却少的可怜，这次是完全按他的个人风格和想法来编创的，像这样可以尽情展示自我的机会真的难能可贵。
谁懂，作为一个舞蹈生更能体会到他有多牛逼。虽然学的舞种不同，但是舞蹈总是有共性的，普遍性寓于特殊性之中。舞蹈从来就不是什么框框用力跳就够了的东西，是要用脑子支配身体的，是需要技巧和美感的，“能跳”和“跳的好”完全是两个天差地别的概念。西村力牛就牛在一群人在那里跳 只有他能让人一眼就看到，网上有很多专业舞者会对符的舞蹈进行分析，他们总是会对西村力进行很多夸赞，分析他的动作做的有多好多美 发力点有多妙，尽管你不认识他但你一眼过去跳的最好的那个一定是他 毋庸置疑。他的舞蹈实力放在符里真的是很吃亏的，因为很多因素 明明他是主舞但是part却少的可怜，这次是完全按他的个人风格和想法来编创的，像这样可以尽情展示自我的机会真的难能可贵。
#一起有染·上海#
机缘巧合今晚看了舞剧《红楼梦》，去看之前不了解，对舞剧的印象还停留在上次和麦一起看的鬼片《李尔王》，但看过6个钟头的上话版，没有特别喜欢，印象不深，只记得坐得腿嘛脚麻。但结论是，舞剧《红楼梦》非常优秀非常有诚意！！推荐给各位大朋友小朋友. It’s really a grand show!!!【看得我涕泗横流，激动至此】
好在哪里呢，我还在思考……首先应该是人物内涵的具象化，很贴切，很精准，也不流俗，且完美配合舞台的用心设计。上半场最喜欢的一幕是《省亲》，中式恐怖里带着一份庄严肃穆，悬空的灯笼、空壳外衣、僵硬的肢体、随着节奏时不时消失的脖颈和头颅，这是元妃；等褪去宽大的木偶袍子和金黄外罩，元春的身躯原来这样弱小，神情也如此悲哀和憔悴。那是真正的“被吃的人”的具象化。我想着或许可以让学生来看看这个元春，强烈的反差和惊心动魄的张力，带着一份惊惧，一份伤心，一份感动。
给学生讲《红楼梦》的时候我老爱用“青春”这个词，小时候读不觉得大观园青春，长大后越读越觉得他们是青春本春。可能人无法同时拥有青春和对青春的感知。舞者用他们的生命力、力量感和美好的肢体画出了那个空泛的语词的画像。
下半场的《丢玉》《冲喜》又是一个高潮，喜事像丧事，结婚像冥婚。宝钗被众人簇拥，做了祭台上的祭品，她有职责，象征着所谓礼法。贾母在黛玉死后佝偻着身体去同她告别，捡起她的诗稿，不多的留白透露着温情。
虽然最后一幕《花葬》突然跳戏，让我想起古希腊的复仇女神、哈姆雷特的鬼魂、披头散发的女鬼开趴体，墓碑前的女人扔掉发饰脱掉衣服披着披风仿佛穿越了一个个要从坟墓里爬出来。但是问题不大啦[旺柴]我也很受用很受刺激。
原来，宝玉是见证者，也是目送者。这也很好。
不是乐极生悲，而是悲喜交缠。
最后，江苏大剧院好厉害！！我大江苏！！【？对散装江苏的认可这一刻也具象化了耶耶✌️
机缘巧合今晚看了舞剧《红楼梦》，去看之前不了解，对舞剧的印象还停留在上次和麦一起看的鬼片《李尔王》，但看过6个钟头的上话版，没有特别喜欢，印象不深，只记得坐得腿嘛脚麻。但结论是，舞剧《红楼梦》非常优秀非常有诚意！！推荐给各位大朋友小朋友. It’s really a grand show!!!【看得我涕泗横流，激动至此】
好在哪里呢，我还在思考……首先应该是人物内涵的具象化，很贴切，很精准，也不流俗，且完美配合舞台的用心设计。上半场最喜欢的一幕是《省亲》，中式恐怖里带着一份庄严肃穆，悬空的灯笼、空壳外衣、僵硬的肢体、随着节奏时不时消失的脖颈和头颅，这是元妃；等褪去宽大的木偶袍子和金黄外罩，元春的身躯原来这样弱小，神情也如此悲哀和憔悴。那是真正的“被吃的人”的具象化。我想着或许可以让学生来看看这个元春，强烈的反差和惊心动魄的张力，带着一份惊惧，一份伤心，一份感动。
给学生讲《红楼梦》的时候我老爱用“青春”这个词，小时候读不觉得大观园青春，长大后越读越觉得他们是青春本春。可能人无法同时拥有青春和对青春的感知。舞者用他们的生命力、力量感和美好的肢体画出了那个空泛的语词的画像。
下半场的《丢玉》《冲喜》又是一个高潮，喜事像丧事，结婚像冥婚。宝钗被众人簇拥，做了祭台上的祭品，她有职责，象征着所谓礼法。贾母在黛玉死后佝偻着身体去同她告别，捡起她的诗稿，不多的留白透露着温情。
虽然最后一幕《花葬》突然跳戏，让我想起古希腊的复仇女神、哈姆雷特的鬼魂、披头散发的女鬼开趴体，墓碑前的女人扔掉发饰脱掉衣服披着披风仿佛穿越了一个个要从坟墓里爬出来。但是问题不大啦[旺柴]我也很受用很受刺激。
原来，宝玉是见证者，也是目送者。这也很好。
不是乐极生悲，而是悲喜交缠。
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