《布袋和尚行脚图》画布袋和尚袒胸露怀,宽衣大肚,步履轻巧而来,胖墩墩的脸庞,两眼已眯成弯月亮,张开大口,笑脸迎人,显慈详,宽厚之态。使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。布袋和尚位列七福神,传说是弥勒佛的千万化身之一,一生逍遥放旷,无拘无束,民间关于他的传说很多,信仰也极盛。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画,除面目用细笔勾出神态外,通体都以泼洒般的淋漓抒写,横涂竖扫,笔笔酣畅,那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨,可谓笔简神具。
#书摘# 《红楼梦》中的戏谶:宝钗庆生
西游记---刘二当衣---鲁智深醉闹五台山(《寄生草》)
该回写贾母特地出资为宝钗庆生,吃了饭点戏时,贾母一定先叫宝钗点。宝钗推让一遍,无法,只得点了一折《西游记》。贾母自是欢喜,然后便命凤姐点。凤姐亦知贾母喜热闹,更喜谑笑科诨,便点了一出《刘二当衣》,至上酒席时,贾母又命宝钗点,宝钗点了一出《鲁智深醉闹五台山》。这三出都是所谓的热闹戏,彼此的关联没有其他的戏谶那么清楚,如果从戏谶的模式来把握,或许可采以下的解释:
《西游记》:虽然书中仅言宝钗点的是其中一折,未详明确剧码,但从贾母“自是欢喜”的反应,其内容应属轻松喜剧,可对应于贾府之缤纷荣况。
《刘二当衣》:此乃充满谑笑科诨的热闹戏,写没落的刘二官人到当铺去当衣,其中南腔北调,东拉西扯,诙谐滑稽,类似京剧的《十八扯》,临时任意插唱各种戏曲段子,[8]故凤姐点此出戏后,贾母果真更又喜欢。但从“当衣”的名目与剧情,正可对应于贾府历经百年而外强中干的勉强之态,所谓“外面的架子虽未甚倒,内囊却也尽上来了”(第二回)、“外头体面里头苦”(第五十三回),果然后期也开始出现以典卖押借度日,甚且偷出老太太的东西去当银子的窘况(第七十二回)。此戏正以反面手法暗示贾府在繁盛掩盖下的真相,热闹包覆中的辛酸。
《鲁智深醉闹五台山》:是清初《虎囊弹》中的一出,演《水浒传》故事。书中特别强调《寄生草》这一阕曲子,歌咏出世离尘的幻灭意趣:“漫揾英雄泪,相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下,没缘法转眼分离乍,赤条条来去无牵挂。那里讨烟蓑雨笠卷单行?一任俺芒鞋破钵随缘化!”乃喻示宝玉最终“悬崖撒手”[9]之出家下场,如上一组剧目中的《仙缘》般,具体而微地涵摄贾家“落了片白茫茫大地真干净”的败落。#红楼梦#
此一顺序隐然合乎“成----住----坏、空”的潜在脉络,仍反映出戏谶安排的基本模式。
本文节选自欧丽娟老师的《大观红楼》一书
西游记---刘二当衣---鲁智深醉闹五台山(《寄生草》)
该回写贾母特地出资为宝钗庆生,吃了饭点戏时,贾母一定先叫宝钗点。宝钗推让一遍,无法,只得点了一折《西游记》。贾母自是欢喜,然后便命凤姐点。凤姐亦知贾母喜热闹,更喜谑笑科诨,便点了一出《刘二当衣》,至上酒席时,贾母又命宝钗点,宝钗点了一出《鲁智深醉闹五台山》。这三出都是所谓的热闹戏,彼此的关联没有其他的戏谶那么清楚,如果从戏谶的模式来把握,或许可采以下的解释:
《西游记》:虽然书中仅言宝钗点的是其中一折,未详明确剧码,但从贾母“自是欢喜”的反应,其内容应属轻松喜剧,可对应于贾府之缤纷荣况。
《刘二当衣》:此乃充满谑笑科诨的热闹戏,写没落的刘二官人到当铺去当衣,其中南腔北调,东拉西扯,诙谐滑稽,类似京剧的《十八扯》,临时任意插唱各种戏曲段子,[8]故凤姐点此出戏后,贾母果真更又喜欢。但从“当衣”的名目与剧情,正可对应于贾府历经百年而外强中干的勉强之态,所谓“外面的架子虽未甚倒,内囊却也尽上来了”(第二回)、“外头体面里头苦”(第五十三回),果然后期也开始出现以典卖押借度日,甚且偷出老太太的东西去当银子的窘况(第七十二回)。此戏正以反面手法暗示贾府在繁盛掩盖下的真相,热闹包覆中的辛酸。
《鲁智深醉闹五台山》:是清初《虎囊弹》中的一出,演《水浒传》故事。书中特别强调《寄生草》这一阕曲子,歌咏出世离尘的幻灭意趣:“漫揾英雄泪,相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下,没缘法转眼分离乍,赤条条来去无牵挂。那里讨烟蓑雨笠卷单行?一任俺芒鞋破钵随缘化!”乃喻示宝玉最终“悬崖撒手”[9]之出家下场,如上一组剧目中的《仙缘》般,具体而微地涵摄贾家“落了片白茫茫大地真干净”的败落。#红楼梦#
此一顺序隐然合乎“成----住----坏、空”的潜在脉络,仍反映出戏谶安排的基本模式。
本文节选自欧丽娟老师的《大观红楼》一书
《门外谈艺》
——许鸿飞和他的“肥女”雕塑
沼 荷
大时代都有各自的审美标准。唐代人喜欢雍容富态、健康之美,如杨玉环和李裹儿等;宋代人欣赏清瘦、自然之美,如花蕊夫人和李师师等;清代人则崇尚孱弱、病态之美,如林黛玉等;古希腊和古罗马人推崇运动健健将之美,如掷铁饼者和大卫等……
那么,当代中国人的审美标准是什么?谁能列举出当代中国“最美的人”吗?我说不出,因为这肯定会引起争议,或遭人非议。美的标准答案绝不像数学那样:一加一等于二。美无定数,从无“最美”,只有“更美”。
尽管如此,当代中国人大都是倾向于清俊、健康之美的。但也不尽然,还有另类。著名雕塑家许鸿飞则以“肥”为美,以“胖”为上。他青睐肥胖,创作出一批“肥女”雕塑,曾在中国美术馆和珠江新花城广场等多地举办过个展,深受观众欢迎与喜爱。
许鸿飞的“肥女”雕塑,岂止在国内受欢迎,她们已自信满满地周游列国,走向世界啦!悉尼的广场留有她们的倩影,卢浮宫门前印有她们的足迹,泰晤士河畔回响起她们的欢声笑语。她们还出现在意大利、德国、新加坡、美国和土耳其等20多个国家的城市。出人意料的是:他的“肥女”雕塑,深受巡展国家人民的普遍欢迎与好评。
那么,我们不禁要问:许鸿飞的“肥女”为什么会如此受欢迎?我曾对其雕塑做过认真的研究与思考。我发现,其“肥女”作品主要有以下特点。
一、作品紧扣社会生活。我们提倡艺术要“源于生活,高于生活”。这在许鸿飞的“肥女”雕塑里得到充分体现。这绝非是官话和套话,而是基于对其艺术的仔细观察得出的结论。请看其两座群雕:
《在路上》塑造的是“肥女”在田野里放猪娃的场景,动作夸张、但逼真形象。该雕塑群置于郊外草地上,使人有“妙曲天成”之感。
再看《大地晨光》。“肥女”的手牵着十名儿童走在山间野地里,童雕喜态百出,栩栩如生。这使人顿生爱意,把“肥女”和大地母亲联系在一起。艺术家若远离生活,专注于自己的内心世界,是很难创作出如此富有生活情趣作品的。
二、健康活力之美。许鸿飞的“肥女”,肥得大胆、肥得夸张、肥得出奇;但个个看上去都非常健康、灵巧、机敏,绝非那种迟钝、笨拙、呆板的“肥”。
例如,那幅置于草坪上的题为《揽月》的打网球的“肥女”雕塑。球员虽然很胖,但却格外灵巧、有力、健美。
再看那尊题为《蓄势》的肥女网球手。她那打球的神态,仿佛有“横扫千军如卷席”之势。除了“健美”和“劲健”之外,一时还真难再找到更恰当的描述词汇了。
三、阳光自信之美。许鸿飞的“肥女”雕塑,反映出一代中国人的精神风貌。请看那幅行走在河边甬道上大理石“肥女”雕塑。她的步伐是那样的坚定,表情是那样的自信。这一定程度上折射出我们这个时代的社会精神。它使我即刻联想起挪威画家蒙克那幅题为《呐喊》的名画。那个行走在海边甬道上的人,恐惧不安,仿佛整个世界都向她压来,令其窒息、焦躁不安、心神不定。
四、幽默诙谐之美。许先生是位富有幽默感的艺术家。与其接触,您就会被他的幽默所感染。当你被逗的乐不可支时,他却是一幅若无其事的样子。
请看那组“舞女”雕塑。四位“肥女”在跳芭蕾,身体虽显肥硕,但脚尖着地,身体轻盈,憨态可掬。许式幽默表现得淋漓尽致。
许鸿飞的艺术颇具特色,独一无二。其“肥女”雕塑已超越族群、跨出国门,走向了世界。愿其在前进道路上,继续开疆破土、砥砺前行,创作出更多、更好的为中外平民百姓喜闻乐见大众艺术!
沼荷,2021/11/30
于北京•耕耘斋
——许鸿飞和他的“肥女”雕塑
沼 荷
大时代都有各自的审美标准。唐代人喜欢雍容富态、健康之美,如杨玉环和李裹儿等;宋代人欣赏清瘦、自然之美,如花蕊夫人和李师师等;清代人则崇尚孱弱、病态之美,如林黛玉等;古希腊和古罗马人推崇运动健健将之美,如掷铁饼者和大卫等……
那么,当代中国人的审美标准是什么?谁能列举出当代中国“最美的人”吗?我说不出,因为这肯定会引起争议,或遭人非议。美的标准答案绝不像数学那样:一加一等于二。美无定数,从无“最美”,只有“更美”。
尽管如此,当代中国人大都是倾向于清俊、健康之美的。但也不尽然,还有另类。著名雕塑家许鸿飞则以“肥”为美,以“胖”为上。他青睐肥胖,创作出一批“肥女”雕塑,曾在中国美术馆和珠江新花城广场等多地举办过个展,深受观众欢迎与喜爱。
许鸿飞的“肥女”雕塑,岂止在国内受欢迎,她们已自信满满地周游列国,走向世界啦!悉尼的广场留有她们的倩影,卢浮宫门前印有她们的足迹,泰晤士河畔回响起她们的欢声笑语。她们还出现在意大利、德国、新加坡、美国和土耳其等20多个国家的城市。出人意料的是:他的“肥女”雕塑,深受巡展国家人民的普遍欢迎与好评。
那么,我们不禁要问:许鸿飞的“肥女”为什么会如此受欢迎?我曾对其雕塑做过认真的研究与思考。我发现,其“肥女”作品主要有以下特点。
一、作品紧扣社会生活。我们提倡艺术要“源于生活,高于生活”。这在许鸿飞的“肥女”雕塑里得到充分体现。这绝非是官话和套话,而是基于对其艺术的仔细观察得出的结论。请看其两座群雕:
《在路上》塑造的是“肥女”在田野里放猪娃的场景,动作夸张、但逼真形象。该雕塑群置于郊外草地上,使人有“妙曲天成”之感。
再看《大地晨光》。“肥女”的手牵着十名儿童走在山间野地里,童雕喜态百出,栩栩如生。这使人顿生爱意,把“肥女”和大地母亲联系在一起。艺术家若远离生活,专注于自己的内心世界,是很难创作出如此富有生活情趣作品的。
二、健康活力之美。许鸿飞的“肥女”,肥得大胆、肥得夸张、肥得出奇;但个个看上去都非常健康、灵巧、机敏,绝非那种迟钝、笨拙、呆板的“肥”。
例如,那幅置于草坪上的题为《揽月》的打网球的“肥女”雕塑。球员虽然很胖,但却格外灵巧、有力、健美。
再看那尊题为《蓄势》的肥女网球手。她那打球的神态,仿佛有“横扫千军如卷席”之势。除了“健美”和“劲健”之外,一时还真难再找到更恰当的描述词汇了。
三、阳光自信之美。许鸿飞的“肥女”雕塑,反映出一代中国人的精神风貌。请看那幅行走在河边甬道上大理石“肥女”雕塑。她的步伐是那样的坚定,表情是那样的自信。这一定程度上折射出我们这个时代的社会精神。它使我即刻联想起挪威画家蒙克那幅题为《呐喊》的名画。那个行走在海边甬道上的人,恐惧不安,仿佛整个世界都向她压来,令其窒息、焦躁不安、心神不定。
四、幽默诙谐之美。许先生是位富有幽默感的艺术家。与其接触,您就会被他的幽默所感染。当你被逗的乐不可支时,他却是一幅若无其事的样子。
请看那组“舞女”雕塑。四位“肥女”在跳芭蕾,身体虽显肥硕,但脚尖着地,身体轻盈,憨态可掬。许式幽默表现得淋漓尽致。
许鸿飞的艺术颇具特色,独一无二。其“肥女”雕塑已超越族群、跨出国门,走向了世界。愿其在前进道路上,继续开疆破土、砥砺前行,创作出更多、更好的为中外平民百姓喜闻乐见大众艺术!
沼荷,2021/11/30
于北京•耕耘斋
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