大唐故張君墓誌銘并序」
君諱軌,字道彥,清河武城人也。原夫黄軒統極,創曆參」十聖之蹤,炎漢乘乾,英藩列八王之貴。識通繫表,明浴」渭之美星;智絡機先,辯沉酆之賓氣。門承慶業,代襲勳」榮,爰備□圖,載彰家諜。大父諱仲,陳雄勇將軍兼長水」校尉馬頭江陰二郡太守雲騎將軍,又轉曲江侯,隋授」上儀同三司使持節信州諸軍事信州刺史;顯考諱曉,」隋右翊衛務德府鷹揚武賁郎將朝散大夫,又授朝□」大夫兼銀青光禄大夫,又授右軍八總□,又授金紫光」禄大夫加上大將軍右領軍總管使持節虢州諸軍事」虢州總管江陽縣開國公。君丹穴孕彩,赤野涵珍,素履」居貞,黄裳元吉。神凝牡谷,滋道性而荒聰;辯瀉詞河,□」玄言而遺照。將謂龍丘削智,蹈南岳以栖高;既而焉□」飛輪,晦西崦之騖景。忽以咸亨元年九月十四日終□」私第,春秋六十一。即以其年歲次庚午閏九月辛丑廿」日庚申窆於邙山洛陽縣平陰鄉之陽禮也。恐青山變」礪,碧海成田,故紀芳猷,式□貞琬。乃爲頌曰:承基開地,表慶汜書,瑞呈金冊,華飄緑車。鍾英末裔,令」□光初,逸情雲舉,野性風疎。忘機藴德,遊刃投虛,夢開」□□魂閟仙閭。聲悽鳳籥,霧黯龍輿,凛然生氣,千載□」□」
君諱軌,字道彥,清河武城人也。原夫黄軒統極,創曆參」十聖之蹤,炎漢乘乾,英藩列八王之貴。識通繫表,明浴」渭之美星;智絡機先,辯沉酆之賓氣。門承慶業,代襲勳」榮,爰備□圖,載彰家諜。大父諱仲,陳雄勇將軍兼長水」校尉馬頭江陰二郡太守雲騎將軍,又轉曲江侯,隋授」上儀同三司使持節信州諸軍事信州刺史;顯考諱曉,」隋右翊衛務德府鷹揚武賁郎將朝散大夫,又授朝□」大夫兼銀青光禄大夫,又授右軍八總□,又授金紫光」禄大夫加上大將軍右領軍總管使持節虢州諸軍事」虢州總管江陽縣開國公。君丹穴孕彩,赤野涵珍,素履」居貞,黄裳元吉。神凝牡谷,滋道性而荒聰;辯瀉詞河,□」玄言而遺照。將謂龍丘削智,蹈南岳以栖高;既而焉□」飛輪,晦西崦之騖景。忽以咸亨元年九月十四日終□」私第,春秋六十一。即以其年歲次庚午閏九月辛丑廿」日庚申窆於邙山洛陽縣平陰鄉之陽禮也。恐青山變」礪,碧海成田,故紀芳猷,式□貞琬。乃爲頌曰:承基開地,表慶汜書,瑞呈金冊,華飄緑車。鍾英末裔,令」□光初,逸情雲舉,野性風疎。忘機藴德,遊刃投虛,夢開」□□魂閟仙閭。聲悽鳳籥,霧黯龍輿,凛然生氣,千載□」□」
#万水千山——南京博物院藏历代山水画迎春特展#
⛰️【元 · 吴镇《松泉图》】卷纸本墨笔。105.4厘米 x31.7厘米。作于1338年。南京博物院藏。
吴镇(1280-1354),字仲圭,号梅花道人、梅沙弥等,浙江嘉兴人。性高介,清贫一生,隐居乡里,以卖卜为生。精诗文,工书画。山水师法董源、巨然,兼取马远、夏圭,干湿笔互用,尤善带湿点苔,水墨苍莽,气韵沉厚;喜作《渔父图》,有清旷野逸之趣。亦善墨竹,格调简率道劲,有《竹谱》行世。著有《梅道人遗墨》传世。
本幅是吴镇画中的逸品,它不是一般意义上的山水画,而仅是某一局部的特写,孤松一枝,山泉半泻,颇接近于花鸟画章法。坡岭左高右低,三道流泉上实下虚,自岭坳中呈左倾之势奔腾而下,左边坡陀之上,一棵古松凌空而起,势如苍龙飞升,灵根半露,苔点满身。树干以淡墨湿笔顺势皴
染,关键处以焦墨点苔,或以焦墨出枝一二,倍觉神完气足;松枝或顺主干左弯如单臂抱月,或逆主干右伸如双臂擎天,或突然向下折落如龙爪攫拿;松针稀疏历落,坚如钢刺。流泉下方,又有两道坡岭重叠,水雾弥漫,杂木或浓或淡,半隐半现,一派生机勃勃气象。凡见笔处,笔笔雄强;凡运墨处,满目氤氲。画面上方草书题诗,飞动流走,参差错落,体势纵逸,笔力雄健,浓淡干湿,有张有弛,疏放处如轻云出岫,茂密处如碎石劈空。以密密的草书线条作为一种映衬和呼应,使孤松、流泉找到了一个对比而精彩叠现,书画可谓相得益彰。
#中国古代绘画# https://t.cn/z847NMA
⛰️【元 · 吴镇《松泉图》】卷纸本墨笔。105.4厘米 x31.7厘米。作于1338年。南京博物院藏。
吴镇(1280-1354),字仲圭,号梅花道人、梅沙弥等,浙江嘉兴人。性高介,清贫一生,隐居乡里,以卖卜为生。精诗文,工书画。山水师法董源、巨然,兼取马远、夏圭,干湿笔互用,尤善带湿点苔,水墨苍莽,气韵沉厚;喜作《渔父图》,有清旷野逸之趣。亦善墨竹,格调简率道劲,有《竹谱》行世。著有《梅道人遗墨》传世。
本幅是吴镇画中的逸品,它不是一般意义上的山水画,而仅是某一局部的特写,孤松一枝,山泉半泻,颇接近于花鸟画章法。坡岭左高右低,三道流泉上实下虚,自岭坳中呈左倾之势奔腾而下,左边坡陀之上,一棵古松凌空而起,势如苍龙飞升,灵根半露,苔点满身。树干以淡墨湿笔顺势皴
染,关键处以焦墨点苔,或以焦墨出枝一二,倍觉神完气足;松枝或顺主干左弯如单臂抱月,或逆主干右伸如双臂擎天,或突然向下折落如龙爪攫拿;松针稀疏历落,坚如钢刺。流泉下方,又有两道坡岭重叠,水雾弥漫,杂木或浓或淡,半隐半现,一派生机勃勃气象。凡见笔处,笔笔雄强;凡运墨处,满目氤氲。画面上方草书题诗,飞动流走,参差错落,体势纵逸,笔力雄健,浓淡干湿,有张有弛,疏放处如轻云出岫,茂密处如碎石劈空。以密密的草书线条作为一种映衬和呼应,使孤松、流泉找到了一个对比而精彩叠现,书画可谓相得益彰。
#中国古代绘画# https://t.cn/z847NMA
1071.2 现代著名花鸟画家吴野洲绘画艺术图片欣赏
1、吴野洲概述
吴野洲(1904—1997),字荻声,江苏吴江人。曾任为山东齐鲁书画研究院菏泽市分院名誉院长。中国现代著名国画家。
吴野洲早年从学于浙江桐乡老画家仲光勋门下,曾先后在江苏、浙江等地与画坛好友创办红梨金石书画会设馆授艺;曾与姚于琴、张石园等集体创作巨幅国 画“和平友好万岁”,作为上海市赠送“十月社会主义革命40周年”的礼品。
其代表作品有《梅花仕女》、欣欣向荣》、《牡丹图》、《樱花小鸟》等。
2、吴野洲绘画艺术
吴野洲早年师从浙江著名画家仲光勋,在仲光勋的指导下,三年后画艺大进。吴野洲宗法清代画家恽寿平,传承恽派的没骨花卉画,兼容宋元古风,于人物、花鸟、山水等无一不精。上世纪40年代曾与傅抱石、唐云、张大壮等大家齐名。著名书法家于右任曾以“国画大师”四字相赠,盛赞其国画艺术。
吴野洲画作风格放逸而有韵致,色彩清丽,神趣自足,追求的是诗情画意和意境之美。其早年画法较工,中年趋于写意,但不管是工笔还是写意画,均达成精、气、神、美水准。晚年变法后以逸为品,笔下清石爽朗、草木简约、荷花率真、柳叶坦诚,画艺已达出神入化之境。
3、吴野洲《银塘清景图》欣赏
《银塘清景图》,是现代著名国画家吴野洲晚年(1995)的代表之作。作品绘夏日荷塘的美景,在笔墨、构图、取材、立意上独具匠心,画面简约而意境深远,透着一股清雅的书卷气。但见荷叶与荷花穿插顾盼,似有徐徐花香;色墨相映间错落有致,表现出荷花盛开时的妖娆姿态;而振翅飞过的两只小鸟,又让画面显得生机勃勃。画家用笔飘逸洒脱,整幅作品处处见性情、处处有意趣,观之令人有老当益壮之感。
由此图可以看出,吴野洲晚年的笔墨越发挺拔、俊秀、豪放。最明显的就是他如钉如针般的用笔,极富弹性,像是跳动在纸背上音符一样拨人心弦。也让观者不禁感叹,吴野洲的画艺真是与时俱进,耄耋之年后还在努力变法,真乃艺坛佳话也。
1、吴野洲概述
吴野洲(1904—1997),字荻声,江苏吴江人。曾任为山东齐鲁书画研究院菏泽市分院名誉院长。中国现代著名国画家。
吴野洲早年从学于浙江桐乡老画家仲光勋门下,曾先后在江苏、浙江等地与画坛好友创办红梨金石书画会设馆授艺;曾与姚于琴、张石园等集体创作巨幅国 画“和平友好万岁”,作为上海市赠送“十月社会主义革命40周年”的礼品。
其代表作品有《梅花仕女》、欣欣向荣》、《牡丹图》、《樱花小鸟》等。
2、吴野洲绘画艺术
吴野洲早年师从浙江著名画家仲光勋,在仲光勋的指导下,三年后画艺大进。吴野洲宗法清代画家恽寿平,传承恽派的没骨花卉画,兼容宋元古风,于人物、花鸟、山水等无一不精。上世纪40年代曾与傅抱石、唐云、张大壮等大家齐名。著名书法家于右任曾以“国画大师”四字相赠,盛赞其国画艺术。
吴野洲画作风格放逸而有韵致,色彩清丽,神趣自足,追求的是诗情画意和意境之美。其早年画法较工,中年趋于写意,但不管是工笔还是写意画,均达成精、气、神、美水准。晚年变法后以逸为品,笔下清石爽朗、草木简约、荷花率真、柳叶坦诚,画艺已达出神入化之境。
3、吴野洲《银塘清景图》欣赏
《银塘清景图》,是现代著名国画家吴野洲晚年(1995)的代表之作。作品绘夏日荷塘的美景,在笔墨、构图、取材、立意上独具匠心,画面简约而意境深远,透着一股清雅的书卷气。但见荷叶与荷花穿插顾盼,似有徐徐花香;色墨相映间错落有致,表现出荷花盛开时的妖娆姿态;而振翅飞过的两只小鸟,又让画面显得生机勃勃。画家用笔飘逸洒脱,整幅作品处处见性情、处处有意趣,观之令人有老当益壮之感。
由此图可以看出,吴野洲晚年的笔墨越发挺拔、俊秀、豪放。最明显的就是他如钉如针般的用笔,极富弹性,像是跳动在纸背上音符一样拨人心弦。也让观者不禁感叹,吴野洲的画艺真是与时俱进,耄耋之年后还在努力变法,真乃艺坛佳话也。
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