庭前女性角色们的互相关照，总有种让人思虑万千的力量。
余姐和胜男之间的关怀是最直白的，胜男处于生活的至暗时刻仍周全地为余姐谋个出路，余姐的解决问题的办法那么白那么少，但朴素热切地给了，余姐握住她的手时粗糙的热度，对当时的胜男来说多么珍贵啊。
胜男对奕春全身心投入的照拂帮助，自是将奕春救出泥潭的圣洁月光，但对于骤失幼女的胜男来说，能帮一帮孤立无援的奕春对她又何尝不是一种安慰。这一番不成功便成仁的全心投入，又何尝没有增加一些，她第一时间投入法律界的勇气的信心。
离别的江边，是有了尤律师的帮助才笑得如此轻松灿烂，能将关怀传递给诸多漂过之人的售票员。胜男拿着老太太亲手专门为她求来的好签，又会不会短暂想起，有母亲护着时久远的温暖。还有我初次看时哭得停不下来的那句“助理律师邓奕春”和“邓律师”，简单的自我介绍和称呼之间，我看到奕春十几年的坚韧，也看到平凡的善良。
这些是力量。是我在每一次面对“女生也能做得这么好吗”/“女生做这个就是做不好”/“她是个女的所以她xxx”之类的话时，昂首挺胸据理力争的精神来源之一。
我认为这并非“女性主义”，而是“人性主义”。被传颂的是人们不吝赐予的爱和赞美，只是恰好这样充满人性之美的桥段，在戏外总是发生在女性之间，于是在戏里放在女性角色上也水到渠成。如此而已。
余姐和胜男之间的关怀是最直白的，胜男处于生活的至暗时刻仍周全地为余姐谋个出路，余姐的解决问题的办法那么白那么少，但朴素热切地给了，余姐握住她的手时粗糙的热度，对当时的胜男来说多么珍贵啊。
胜男对奕春全身心投入的照拂帮助，自是将奕春救出泥潭的圣洁月光，但对于骤失幼女的胜男来说，能帮一帮孤立无援的奕春对她又何尝不是一种安慰。这一番不成功便成仁的全心投入，又何尝没有增加一些，她第一时间投入法律界的勇气的信心。
离别的江边，是有了尤律师的帮助才笑得如此轻松灿烂，能将关怀传递给诸多漂过之人的售票员。胜男拿着老太太亲手专门为她求来的好签，又会不会短暂想起，有母亲护着时久远的温暖。还有我初次看时哭得停不下来的那句“助理律师邓奕春”和“邓律师”，简单的自我介绍和称呼之间，我看到奕春十几年的坚韧，也看到平凡的善良。
这些是力量。是我在每一次面对“女生也能做得这么好吗”/“女生做这个就是做不好”/“她是个女的所以她xxx”之类的话时，昂首挺胸据理力争的精神来源之一。
我认为这并非“女性主义”，而是“人性主义”。被传颂的是人们不吝赐予的爱和赞美，只是恰好这样充满人性之美的桥段，在戏外总是发生在女性之间，于是在戏里放在女性角色上也水到渠成。如此而已。
“张老师…”
“阿絮…”
忘情不知戏里戏外是横店夏天的常态吗？
远离人群的私语滴落在湖水和月光里，你们的记忆中可曾有那只兔子的身影？
泼到脸上的是水花还是难以掩藏的怒放心花？
或者是你眼中永远唯一的玫瑰花？
你在花絮里曾不停强调过自己穿那套衣服拍摄了重场戏：阿絮露出真容。
虽然关于岭的采访你脑海里总是只能想到“张老师”，但这永远的答非所问仍是离了谱。
于是那个露真容的夜晚便在你心底烙下了不可磨灭的印记。
导演的镜头语言隐隐晦晦，而你的行动和语言却如此直白精确！
那一瞬，星光滴落在湖水上，一如你在爱人耳畔的呢喃温存！
#龚俊 cpf#
“阿絮…”
忘情不知戏里戏外是横店夏天的常态吗？
远离人群的私语滴落在湖水和月光里，你们的记忆中可曾有那只兔子的身影？
泼到脸上的是水花还是难以掩藏的怒放心花？
或者是你眼中永远唯一的玫瑰花？
你在花絮里曾不停强调过自己穿那套衣服拍摄了重场戏：阿絮露出真容。
虽然关于岭的采访你脑海里总是只能想到“张老师”，但这永远的答非所问仍是离了谱。
于是那个露真容的夜晚便在你心底烙下了不可磨灭的印记。
导演的镜头语言隐隐晦晦，而你的行动和语言却如此直白精确！
那一瞬，星光滴落在湖水上，一如你在爱人耳畔的呢喃温存！
#龚俊 cpf#
#话剧西哈诺#
国家大剧院戏剧场 2024年1月18日
一个法国剧本，演员的姓名还留着法国的痕迹，但却是中国的演绎，很小丁的一个戏，他的元素集齐：京剧、相声惯口、踩高跷、滑滚轴、攀岩…这些杂烩的形式却全都在说着一个“兰因絮果”“无常最大”的古老命题，又与命运、灵魂的哲学课题不谋而合。
大鼻子情圣，最大的特点在于他的大鼻子，但由于这个版本是女性反串出演西哈诺，以至于没有一个戏剧舞台上夸张的大鼻子妆造，事实上大鼻子本就是一个象征，一个缺陷的具象，阻碍我们诚实面对爱情的可能是样貌、身高、平庸，甚至仅仅只是错误的认知而已，所以我们学会了隐藏，自以为是地做着“为她好”的事情自我感动，以至于恪守着画地为牢的界限蹉跎一生。
克斯丁与西哈诺之争是外表与灵魂的争夺，我们爱一副精致的皮囊，也爱一席华丽的灵魂，自以为能勘破外表抵达内在，其实可能只是没经过考验而已。阴差阳错，西哈诺主观的错过固然令人唏嘘，战争中被刺破的窗户纸更是因生生被克斯丁的血填补而造成了终身的遗憾。
与之相比，虽然特吉许外表粗犷、灵魂简单，但却是不折不扣的表里如一，爱就去追，用笨拙的表白和粗鄙的手段去争取爱人，总好过一副好看的外表和优美的灵魂组装而成的假人更有力量，可见所谓的“完美”是多么脆弱，禁不起任何一点考验。
郎格诺、莲芝和西蒙这一组三角关系，好像是法国版潘金莲的故事，看似是在说另一个关于匹配的问题，但其实郎格诺又何尝不是另一个西哈诺，他们一样怀抱着炽热的爱而得不到回应，一样不敢表达真实的诉求，一样固执地守着细节里静默的爱，郎格诺只会做面包，西哈诺只会写情诗，看似一个实一个虚，其实都不是正确路径，这种固守甚至并不因为有了一纸婚约而有回报的保障。
布景很有意思，主视觉装置是一个上半身破碎且中空的躺倒了的男人，地面和装置最高处差的是“虚假”的人的距离，是否暗喻着西哈诺和罗克桑之间的距离就是这样一个不存在的、想象中人差距，并不是一个直立的人，甚至不是一个完整的人，然而越过这道阻碍甚至需要手脚并用、苦苦攀登，就算攀上了高台，也只是可望而不可及。对有的人来说，缺陷带来的自卑，真的只有毁灭才能得救。
小丁的戏总是有一些可爱的小细节：战场回来的两人一个眼盲一个耳聋，二人之间的鸡同鸭讲；踩高跷的高个子，战争后高跷变双拐；克斯丁每每出现那一声“叮”…朱颜曼滋的台词很好，晓苏演一个痴愚的克斯丁属实与一贯的形象不符，但这种反差反而可爱；金广发的喜剧人属性拉满，那最后一封表白信，也成全了特吉许的成长。
西哈诺的一生看似放荡不羁，实则自律极严，但无论人生有多少遗憾，他始终拥有着不染纤尘的灵魂，而这无暇的灵魂也终将与月光的清辉常伴。
愿灵魂和外表都不够完美的人也可以勇敢站起来，去除心里的“大鼻子”，须知人人皆有“大鼻子”，不要在想象中放大“大鼻子”的影响，更不要因为“大鼻子”而回避真正的生活和真实的自己。共勉。 https://t.cn/AiH8P4px
国家大剧院戏剧场 2024年1月18日
一个法国剧本，演员的姓名还留着法国的痕迹，但却是中国的演绎，很小丁的一个戏，他的元素集齐：京剧、相声惯口、踩高跷、滑滚轴、攀岩…这些杂烩的形式却全都在说着一个“兰因絮果”“无常最大”的古老命题，又与命运、灵魂的哲学课题不谋而合。
大鼻子情圣，最大的特点在于他的大鼻子，但由于这个版本是女性反串出演西哈诺，以至于没有一个戏剧舞台上夸张的大鼻子妆造，事实上大鼻子本就是一个象征，一个缺陷的具象，阻碍我们诚实面对爱情的可能是样貌、身高、平庸，甚至仅仅只是错误的认知而已，所以我们学会了隐藏，自以为是地做着“为她好”的事情自我感动，以至于恪守着画地为牢的界限蹉跎一生。
克斯丁与西哈诺之争是外表与灵魂的争夺，我们爱一副精致的皮囊，也爱一席华丽的灵魂，自以为能勘破外表抵达内在，其实可能只是没经过考验而已。阴差阳错，西哈诺主观的错过固然令人唏嘘，战争中被刺破的窗户纸更是因生生被克斯丁的血填补而造成了终身的遗憾。
与之相比，虽然特吉许外表粗犷、灵魂简单，但却是不折不扣的表里如一，爱就去追，用笨拙的表白和粗鄙的手段去争取爱人，总好过一副好看的外表和优美的灵魂组装而成的假人更有力量，可见所谓的“完美”是多么脆弱，禁不起任何一点考验。
郎格诺、莲芝和西蒙这一组三角关系，好像是法国版潘金莲的故事，看似是在说另一个关于匹配的问题，但其实郎格诺又何尝不是另一个西哈诺，他们一样怀抱着炽热的爱而得不到回应，一样不敢表达真实的诉求，一样固执地守着细节里静默的爱，郎格诺只会做面包，西哈诺只会写情诗，看似一个实一个虚，其实都不是正确路径，这种固守甚至并不因为有了一纸婚约而有回报的保障。
布景很有意思，主视觉装置是一个上半身破碎且中空的躺倒了的男人，地面和装置最高处差的是“虚假”的人的距离，是否暗喻着西哈诺和罗克桑之间的距离就是这样一个不存在的、想象中人差距，并不是一个直立的人，甚至不是一个完整的人，然而越过这道阻碍甚至需要手脚并用、苦苦攀登，就算攀上了高台，也只是可望而不可及。对有的人来说，缺陷带来的自卑，真的只有毁灭才能得救。
小丁的戏总是有一些可爱的小细节：战场回来的两人一个眼盲一个耳聋，二人之间的鸡同鸭讲；踩高跷的高个子，战争后高跷变双拐；克斯丁每每出现那一声“叮”…朱颜曼滋的台词很好，晓苏演一个痴愚的克斯丁属实与一贯的形象不符，但这种反差反而可爱；金广发的喜剧人属性拉满，那最后一封表白信，也成全了特吉许的成长。
西哈诺的一生看似放荡不羁，实则自律极严，但无论人生有多少遗憾，他始终拥有着不染纤尘的灵魂，而这无暇的灵魂也终将与月光的清辉常伴。
愿灵魂和外表都不够完美的人也可以勇敢站起来，去除心里的“大鼻子”，须知人人皆有“大鼻子”，不要在想象中放大“大鼻子”的影响，更不要因为“大鼻子”而回避真正的生活和真实的自己。共勉。 https://t.cn/AiH8P4px
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