矫情的文字不敢出现在朋友圈也不敢出现在抖音，那么微博就永远是我的归宿[哈哈]
永远喜欢小y姐可以接住我的一堆吧啦吧啦，然后完美懂得我的一些梗，“哈哈哈哈哈果然你们水瓶座会做出这种事情”、“哈哈哈哈果然我们风象星座和火象星座真的可以get到一起”、“哈哈哈哈哈你们enfj大剑真的好好！小蝴蝶也要找个大剑男朋友”…好喜欢和朋友呆在一起充电，我的能量就是要向外索取，我的朋友们、大自然、阳光、自然中一切鲜活充满生命力的事物，都能够给予我能量，呜呜呜这样的后果就是啊真的好舍不得朋友离开，不要上班了来陪我玩为什么明天是工作日啊喂！
今天走上下班晚高峰的地铁梦回去年厦门通勤的日夜，怀念和感慨交杂而来…远远的从窗外看到朋友然后招招手的感觉真好，啊朋友我来了我想死你们啦！
梦回去年的七月，我离开厦门的前夕，我们一起在林夕烧酒碰杯“祝你上岸”、“祝你发财”，成年人的一切期待和朋友们之间真心祝福，再见之夜，只觉得变了好多又好像什么都没变，啊永远喜欢去年小y姐给我拍下的我愿称之为人生照片的雨中撑伞照！不禁感慨有时候这种匆忙又偶然的照片居然会让我不断觉得天呐真的好美！仿佛那天躲雨、匆忙开伞、喝乐活事的一切场景都鲜活了起来！
和秀走在回去的街头，感慨深夜路边（啊我一个人会害怕，但是和朋友在一起我莫名会想到这好像深夜食堂的一些场景，然后不禁感慨我看过的影片、读过的书籍，哪怕平时不记得，也会在某一天突然想起来get到啊就是这个感觉这就是那个瞬间给我的感觉！然后幸福的感慨我的人生多幸福我的阅历我的一些爱好真的会在生活的某一瞬触动我！）
晚上喝吃茶三千，突然觉得这个画面似乎曾在梦中见过，许是平行时空的我和我一样，不过早就走过了这些场景，我们之间莫名的连线在此刻产生了共振…
还是害怕亲密关系啊，没有勇气切断任何关系一定是我的软肋，勇敢地提出之后又会觉得后悔，但我应该是勇敢的、爱自己的、为自己而活的，我的生命该是幸福的、值得的，我这么“sigoyi”的一个人捏！有什么不能完成呢？我将打败一切困难，将做到我一切想要的，我将不断前进，乐观的获得属于我的一切幸福美好，这是我的力量我的能量我的勇气我应得的！
我真爱自己和朋友们，不禁再次感慨生命的幸福[心]
永远喜欢小y姐可以接住我的一堆吧啦吧啦，然后完美懂得我的一些梗，“哈哈哈哈哈果然你们水瓶座会做出这种事情”、“哈哈哈哈果然我们风象星座和火象星座真的可以get到一起”、“哈哈哈哈哈你们enfj大剑真的好好！小蝴蝶也要找个大剑男朋友”…好喜欢和朋友呆在一起充电，我的能量就是要向外索取，我的朋友们、大自然、阳光、自然中一切鲜活充满生命力的事物，都能够给予我能量，呜呜呜这样的后果就是啊真的好舍不得朋友离开，不要上班了来陪我玩为什么明天是工作日啊喂！
今天走上下班晚高峰的地铁梦回去年厦门通勤的日夜，怀念和感慨交杂而来…远远的从窗外看到朋友然后招招手的感觉真好，啊朋友我来了我想死你们啦！
梦回去年的七月，我离开厦门的前夕，我们一起在林夕烧酒碰杯“祝你上岸”、“祝你发财”，成年人的一切期待和朋友们之间真心祝福，再见之夜，只觉得变了好多又好像什么都没变，啊永远喜欢去年小y姐给我拍下的我愿称之为人生照片的雨中撑伞照！不禁感慨有时候这种匆忙又偶然的照片居然会让我不断觉得天呐真的好美！仿佛那天躲雨、匆忙开伞、喝乐活事的一切场景都鲜活了起来！
和秀走在回去的街头，感慨深夜路边（啊我一个人会害怕，但是和朋友在一起我莫名会想到这好像深夜食堂的一些场景，然后不禁感慨我看过的影片、读过的书籍，哪怕平时不记得，也会在某一天突然想起来get到啊就是这个感觉这就是那个瞬间给我的感觉！然后幸福的感慨我的人生多幸福我的阅历我的一些爱好真的会在生活的某一瞬触动我！）
晚上喝吃茶三千，突然觉得这个画面似乎曾在梦中见过，许是平行时空的我和我一样，不过早就走过了这些场景，我们之间莫名的连线在此刻产生了共振…
还是害怕亲密关系啊，没有勇气切断任何关系一定是我的软肋，勇敢地提出之后又会觉得后悔，但我应该是勇敢的、爱自己的、为自己而活的，我的生命该是幸福的、值得的，我这么“sigoyi”的一个人捏！有什么不能完成呢？我将打败一切困难，将做到我一切想要的，我将不断前进，乐观的获得属于我的一切幸福美好，这是我的力量我的能量我的勇气我应得的！
我真爱自己和朋友们，不禁再次感慨生命的幸福[心]
在京都偶然探访了一家小小喫茶店。
是一位笑起来眼睛就眯成一条缝的爷爷，用自家的一层楼经营了四十多年。店里堆满了各种收集来的老物件，黑胶机放着好听的爵士乐，充满了昭和时代感。
两杯简单的黑咖啡，配以印着时髦女郎的复古点心小碟，上面摆着两枚樱花形状的饼干。
爷爷一边拼凑几个英文单词，一边用手比划着，询问我们是哪里人，接下来去哪里玩。我们尝试用翻译软件和他交谈。
他指着男友的藕粉色卫衣夸赞好看，也注意到我们俩穿着一样的球鞋。我拿出钱包结账，爷爷激动地指着自己的蓝色polo衫说也是Dior的。看来爷爷一定也对时尚相当有研究啊。
爷爷塞给我们一枚老吊坠，边缘已有些氧化。是三片不同颜色的叶子，他向我们解释说，一片是我，一片是男友，另一片会是我们的孩子。
临走的时候，爷爷邀请我们以后真的成家了再带着小朋友一起来京都，“那时候我就在天上看着你们啦！”
走出爷爷的咖啡店，我的心情反而很低落，男友问我怎么了。很难确切地形容出那种忧伤。就好像一切美好的事物都有终点，心里尽是无可奈何的怅然。
今天正好读到吉井忍的《东京八平米》，其中有一篇小文《早上八点关门的喫茶店》，也是这样一位老爷爷经营着喫茶店。她写得太好，就像是替我把想说的话说了出来。
“偶然的相遇能给我留下宝石一般的回忆，从此我学到一件事，一次小的偶遇，你越珍惜它，它越能让你心暖，还会把更多的惊喜和希望留在你的人生里。”
是一位笑起来眼睛就眯成一条缝的爷爷，用自家的一层楼经营了四十多年。店里堆满了各种收集来的老物件，黑胶机放着好听的爵士乐，充满了昭和时代感。
两杯简单的黑咖啡，配以印着时髦女郎的复古点心小碟，上面摆着两枚樱花形状的饼干。
爷爷一边拼凑几个英文单词，一边用手比划着，询问我们是哪里人，接下来去哪里玩。我们尝试用翻译软件和他交谈。
他指着男友的藕粉色卫衣夸赞好看，也注意到我们俩穿着一样的球鞋。我拿出钱包结账，爷爷激动地指着自己的蓝色polo衫说也是Dior的。看来爷爷一定也对时尚相当有研究啊。
爷爷塞给我们一枚老吊坠，边缘已有些氧化。是三片不同颜色的叶子，他向我们解释说，一片是我，一片是男友，另一片会是我们的孩子。
临走的时候，爷爷邀请我们以后真的成家了再带着小朋友一起来京都，“那时候我就在天上看着你们啦！”
走出爷爷的咖啡店，我的心情反而很低落，男友问我怎么了。很难确切地形容出那种忧伤。就好像一切美好的事物都有终点，心里尽是无可奈何的怅然。
今天正好读到吉井忍的《东京八平米》，其中有一篇小文《早上八点关门的喫茶店》，也是这样一位老爷爷经营着喫茶店。她写得太好，就像是替我把想说的话说了出来。
“偶然的相遇能给我留下宝石一般的回忆，从此我学到一件事，一次小的偶遇，你越珍惜它，它越能让你心暖，还会把更多的惊喜和希望留在你的人生里。”
短篇小说是整个文学殿堂里的一种特殊的文学体裁，有其独特的写作规范和写作技巧。《怎样写短篇小说》分三大部分十三章，以大量的短篇小说为范例，概述了有关短篇小说写作的一些基本问题。
第一部分“理论准备”分六章：短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，运用富有想象的语言和文学手段，保持一贯的语气和情调，长度适当，并产生唯一的文学效果。
主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。主题一般来源于作家生活中的具体经历，如周围的偶然事情，自身的困境或困扰着自己的社会问题。为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。
小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，以\便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。
情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。在展开情节的过程中，作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法，还会运用伏笔的手段造成一种悬念。场景在情节中起到关键的作用，作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。
短篇小说的叙述视角决定小说的主题，因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第三人称视角又有三种不同的角度：第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切。无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致。
第二部分“形诸笔端”共五章，主要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。首先，对话是短篇小说的必要组成部分，它不仅有助于人物的刻画，而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。对话可以是人物相互之间的谈话，也可以是人物的自言自语，即内心的独白。要想写出真实可信的人物对话，就必须用心去聆听，留心观察；再者，描写是短篇小说中经常使用的文学手法，逼真的描写依赖于五官感觉，也是能够准确传达信息的前提。描写是支撑短篇小说语气情调的细节，为了使描写生动形象，有些作家会大量使用修辞格。描写中要使用适合题材的词汇，运用丰富多彩的语言，避免导致词藻华丽或过多修饰语，句子结构要变化多样。总之，描写要干净利落，简洁有力，直截了当，运用展示的方式；第三，短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头，使读者很快融入小说之中，也能迅速抓住编辑的注意力。短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式：运用对话揭示人物和场景，并引入初始冲突；让主要人物开始实施行为，进而引向初始冲突；确定场景，提供足够的细节以营造出气氛。小说的结尾应该完成小说的情节构思，展示主要人物由于冲突而经历的任何变化，并使读者获得阅读上的满足。结束一篇短篇小说的方式多种多样，如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。第二部分还以短篇小说《土豆》为范例，分析了短篇小说的全部基本要素。最后一章是“创作小说的检查z，叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题，而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足，进而作出适当的修改和润饰，直至小说通顺流畅，有趣易读，真实可信。此外，在小说定稿时还要进行仔细的校对，涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。
《怎样写短篇小说》的第三部分“超越基础”分两章：大师赏析，冲破发表的障碍。前者以书中上文的理论为基础，分析了美国短篇小说大师霍桑的小说《胎记》的各种组成要素。而后者为如何使作品得以发表问世提出了颇有参考价值的建议，如研究杂志、与编辑取得联系等。
在阅读《怎样写短篇小说》时，读者要抓住理论阐述部分的要点，并把理论阐述与小说范例紧密结合，注意避免只记忆理论阐述的条条框框。同时，短篇小说的范例中的大多数语言较难，需要参照注释仔细阅读，体味作家的创作技巧和方法。
第一部分“理论准备”分六章：短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，运用富有想象的语言和文学手段，保持一贯的语气和情调，长度适当，并产生唯一的文学效果。
主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。主题一般来源于作家生活中的具体经历，如周围的偶然事情，自身的困境或困扰着自己的社会问题。为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。
小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，以\便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。
情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。在展开情节的过程中，作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法，还会运用伏笔的手段造成一种悬念。场景在情节中起到关键的作用，作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。
短篇小说的叙述视角决定小说的主题，因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第三人称视角又有三种不同的角度：第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切。无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致。
第二部分“形诸笔端”共五章，主要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。首先，对话是短篇小说的必要组成部分，它不仅有助于人物的刻画，而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。对话可以是人物相互之间的谈话，也可以是人物的自言自语，即内心的独白。要想写出真实可信的人物对话，就必须用心去聆听，留心观察；再者，描写是短篇小说中经常使用的文学手法，逼真的描写依赖于五官感觉，也是能够准确传达信息的前提。描写是支撑短篇小说语气情调的细节，为了使描写生动形象，有些作家会大量使用修辞格。描写中要使用适合题材的词汇，运用丰富多彩的语言，避免导致词藻华丽或过多修饰语，句子结构要变化多样。总之，描写要干净利落，简洁有力，直截了当，运用展示的方式；第三，短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头，使读者很快融入小说之中，也能迅速抓住编辑的注意力。短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式：运用对话揭示人物和场景，并引入初始冲突；让主要人物开始实施行为，进而引向初始冲突；确定场景，提供足够的细节以营造出气氛。小说的结尾应该完成小说的情节构思，展示主要人物由于冲突而经历的任何变化，并使读者获得阅读上的满足。结束一篇短篇小说的方式多种多样，如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。第二部分还以短篇小说《土豆》为范例，分析了短篇小说的全部基本要素。最后一章是“创作小说的检查z，叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题，而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足，进而作出适当的修改和润饰，直至小说通顺流畅，有趣易读，真实可信。此外，在小说定稿时还要进行仔细的校对，涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。
《怎样写短篇小说》的第三部分“超越基础”分两章：大师赏析，冲破发表的障碍。前者以书中上文的理论为基础，分析了美国短篇小说大师霍桑的小说《胎记》的各种组成要素。而后者为如何使作品得以发表问世提出了颇有参考价值的建议，如研究杂志、与编辑取得联系等。
在阅读《怎样写短篇小说》时，读者要抓住理论阐述部分的要点，并把理论阐述与小说范例紧密结合，注意避免只记忆理论阐述的条条框框。同时，短篇小说的范例中的大多数语言较难，需要参照注释仔细阅读，体味作家的创作技巧和方法。
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