保母帖上竟然集齐了姜夔、周密、王沂孙的题跋,对我来说好像打破了次元壁,查了相关资料才意识到自己的浅薄。周密祖上三代都是大官,朝代更替时又死守气节,为当时士人所崇敬。家中所藏书画甚是丰厚,只是大多没有流传下来。
姜夔的小楷真正诠释了字如其人,名副其实的斜杠青年。
“小红低唱我吹箫”出自姜夔的词,被后人刻成闲章。几千年的文化就是这样传承下来的,理解其中的深意,真的可以获得能量,这就是所谓的文化自信吧!
姜夔的小楷真正诠释了字如其人,名副其实的斜杠青年。
“小红低唱我吹箫”出自姜夔的词,被后人刻成闲章。几千年的文化就是这样传承下来的,理解其中的深意,真的可以获得能量,这就是所谓的文化自信吧!
一以贯之
余观张首文书法,蔚然有君子之风,用笔凝重而不轻率,游刃有余。下墨处不染俗气,虽经年日久,亦可大观。
字如其人,书乃心画,微言大义。然无内修之学,何以“如乃”?自古书法尚率性而次术技,观书窥人,自现端倪。孔子曰“人焉廋哉!人焉廋哉!”先生博百家之长,而崇王一以贯之,体用兼善,言不溢美,后生书奉。
丁酉夏月 湖北书范大学在读学生:赵应龙
余观张首文书法,蔚然有君子之风,用笔凝重而不轻率,游刃有余。下墨处不染俗气,虽经年日久,亦可大观。
字如其人,书乃心画,微言大义。然无内修之学,何以“如乃”?自古书法尚率性而次术技,观书窥人,自现端倪。孔子曰“人焉廋哉!人焉廋哉!”先生博百家之长,而崇王一以贯之,体用兼善,言不溢美,后生书奉。
丁酉夏月 湖北书范大学在读学生:赵应龙
看《东坡新传》,看到关于米芾的内容,想起四月下旬到天台山大瀑布,看到石壁上有他的刻字,对比图片看下是否如所写。
以下摘自《东坡新传》
米芾,字元章,本是吴人,世居太原,后迁襄阳,所以又自称“襄阳漫士”。他的母亲曾侍宣仁太后于藩邸,因此得补涵光尉,做过长沙县掾,现在京师当太学博士。生得眉目轩昂,人物英迈,独步翰墨场中,自视甚高,不肯随人俯仰。又因有这天生的傲骨,虽有那么好的宫廷欢迎,仕途上却极不得已,然而他并不在乎,自称:“功名皆一戏,未觉负平生。”绝不改变他的“洁癖”。
元章的书法,最为沉着飞扬,自出新意,不宗一派,与苏轼相同,故被誉为超逸绝尘、不践陈迹的大家。自言:“人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老,始自成家。人见之,不知以何为祖也。”
米字于端庄中寓阿娜流丽之美,除二王外,于古人书法,概无好评,骂柳公权是丑怪恶札之祖,骂张旭草书只配挂到酒肆去。他是个放荡不羁的艺术家,字如其人,他的行草,放逸天真,无拘无束,笔墨秀劲圆润,有云烟舒卷的自然姿态。苏轼对他评价甚高:“海岳平生篆真行草书,风樯阵马,沉着痛快,当与钟王并行,非但不愧而已。”元章本不作画,至李公麟右手得病后,他才画山水。伯时的画艺始得之于吴道子,元章则取顾恺之的高古,“不使一笔入吴生”。他说,山水画古今师法相承,还没有人能够跳出此一尘俗的风格。所以他画山水树木,信笔挥洒,不求工细,烟云掩映,意似便好,与他儿子友仁都擅“泼墨”,意亦在于突破古画的技法,意趣天成,独成一格,人称“米家山水”。
以下摘自《东坡新传》
米芾,字元章,本是吴人,世居太原,后迁襄阳,所以又自称“襄阳漫士”。他的母亲曾侍宣仁太后于藩邸,因此得补涵光尉,做过长沙县掾,现在京师当太学博士。生得眉目轩昂,人物英迈,独步翰墨场中,自视甚高,不肯随人俯仰。又因有这天生的傲骨,虽有那么好的宫廷欢迎,仕途上却极不得已,然而他并不在乎,自称:“功名皆一戏,未觉负平生。”绝不改变他的“洁癖”。
元章的书法,最为沉着飞扬,自出新意,不宗一派,与苏轼相同,故被誉为超逸绝尘、不践陈迹的大家。自言:“人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老,始自成家。人见之,不知以何为祖也。”
米字于端庄中寓阿娜流丽之美,除二王外,于古人书法,概无好评,骂柳公权是丑怪恶札之祖,骂张旭草书只配挂到酒肆去。他是个放荡不羁的艺术家,字如其人,他的行草,放逸天真,无拘无束,笔墨秀劲圆润,有云烟舒卷的自然姿态。苏轼对他评价甚高:“海岳平生篆真行草书,风樯阵马,沉着痛快,当与钟王并行,非但不愧而已。”元章本不作画,至李公麟右手得病后,他才画山水。伯时的画艺始得之于吴道子,元章则取顾恺之的高古,“不使一笔入吴生”。他说,山水画古今师法相承,还没有人能够跳出此一尘俗的风格。所以他画山水树木,信笔挥洒,不求工细,烟云掩映,意似便好,与他儿子友仁都擅“泼墨”,意亦在于突破古画的技法,意趣天成,独成一格,人称“米家山水”。
✋热门推荐