原则首演✔️
四个字总结就是渐入佳境。
一点碎碎念。
总的来说是喜欢的，在三位“大人”身上看到遇见过的很多老师的影子，虽然没有与傅鸣真和梁嘉文相似的校园经历，但在情感上能与之共鸣。（btw，傅鸣真这个名字起得真响亮，听着就是要为真理而鸣的。）从八贤王安慰傅鸣真开始莫名落泪，而后不断被片刻打动，一边想着“哎呀这里情绪上得有点生硬呀”一边眼眶湿润，中间一度被国话小剧场闷得两眼一黑（bushi）
打破第四堵墙是最精彩的部分，如果之前还能事不关己地旁观，那么在公开会议发言的时候，就不得不做出自己的选择了（也可以不做但是笨人比较喜欢互动感）。由于坐在最后一排，于是和台上的人一样，看到了几乎全场的选择：坚定的高高举起的手，犹豫的半举不举的手，和，继续旁观，不发表任何意见的手……坐在我右边的观众选择了不该离开，她手举得很高，就好像台下坐着另一位傅鸣真。而坐在左边的观众认同杨校长的观点，认为陈贤应该离职，她的手不高，但能感受到是坚定的。我坐在中间，感觉自己体内有一半是愤慨的傅鸣真，另一半是拼命拉着她的梁嘉文。
“教育一个人，成为一个人。”
“教育的本质是一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂。”
坐在剧场，想到曾经讨厌过的学年主任，想到在一线教书育人的老师，想到愿为真理而鸣的朋友，想到海报上那句“真理在胸笔在手，无私无畏即自由。”
谢谢港话，谢谢九人，带来这样的作品。
btw，虽然情感上不认同杨校长，但是我很喜欢她，可能是因为任怡洁老师的个人气质吧hhhhhh。
以及，谢谢老师们伟大的物料，太会做了真的[泪]
四个字总结就是渐入佳境。
一点碎碎念。
总的来说是喜欢的，在三位“大人”身上看到遇见过的很多老师的影子，虽然没有与傅鸣真和梁嘉文相似的校园经历，但在情感上能与之共鸣。（btw，傅鸣真这个名字起得真响亮，听着就是要为真理而鸣的。）从八贤王安慰傅鸣真开始莫名落泪，而后不断被片刻打动，一边想着“哎呀这里情绪上得有点生硬呀”一边眼眶湿润，中间一度被国话小剧场闷得两眼一黑（bushi）
打破第四堵墙是最精彩的部分，如果之前还能事不关己地旁观，那么在公开会议发言的时候，就不得不做出自己的选择了（也可以不做但是笨人比较喜欢互动感）。由于坐在最后一排，于是和台上的人一样，看到了几乎全场的选择：坚定的高高举起的手，犹豫的半举不举的手，和，继续旁观，不发表任何意见的手……坐在我右边的观众选择了不该离开，她手举得很高，就好像台下坐着另一位傅鸣真。而坐在左边的观众认同杨校长的观点，认为陈贤应该离职，她的手不高，但能感受到是坚定的。我坐在中间，感觉自己体内有一半是愤慨的傅鸣真，另一半是拼命拉着她的梁嘉文。
“教育一个人，成为一个人。”
“教育的本质是一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂。”
坐在剧场，想到曾经讨厌过的学年主任，想到在一线教书育人的老师，想到愿为真理而鸣的朋友，想到海报上那句“真理在胸笔在手，无私无畏即自由。”
谢谢港话，谢谢九人，带来这样的作品。
btw，虽然情感上不认同杨校长，但是我很喜欢她，可能是因为任怡洁老师的个人气质吧hhhhhh。
以及，谢谢老师们伟大的物料，太会做了真的[泪]
#音乐剧麦克白夫人 lady m# 0509首演repo
第一次用音乐剧的方式打开麦克白的故事。整体不错超预期。xjxj擅长的群像依然精彩。
xjxj保留着独特的以及稳定的高质量带来了不错的落地呈现，简单但细致，萧ls的光影再次上了大分。当坡度足够的时候，地面的投影层次丰富。大挂也不大遮挡，不挑坐。
可能是我看过最好的zwg。我在前半小时就觉得我是一个❤️ladym，非常好听，我很吃这个风格。但音乐不够丰富，曲调反反复复一个多小时之后，我开始有点乏了。更麻烦的是ladym是个通唱剧，转场音乐也是不会断的，很多时候唱段的尾音有种戛然而止的仓促感，没有收，没有放，也没有推，就是突然一个停止。音乐一度盖着人声，直到Maya伟大的声压到来，在1862几乎没有声场的环境里，一骑绝尘地领先，清晰而彰显着世界级的音域宽广程度。
开场足够宏大，我甚至觉得中剧场的大小做出了高原般的宽广，但到片段小细节时就不大有压迫感了。确实在悬崖边，面朝大海，但峭壁的陡峭不大有深刻的体会。
很完整的一个戏，没有突破麦克白本身故事的框架。总体观感上可能戏剧性强烈，冲突不够激烈。
我对麦克白的剧情足够熟悉，即使我的英文不够好，也不影响理解剧情，坦白说有点平，高潮很难被区分出来，外加转场不够丝滑，当某些段落短到只有一首歌时，显得碎了一些，确实会有流水账的通感。
所有演员都几乎够用，极少部分的创和某些时间段的不贴。ladym没有我以为的强烈欲念，还有更多的母仪天下与慈悲。hlc的麦克白英气冲顶。对决段落都非常不错，配上音效，卡点到了，激烈就够了。
演员的服装现场看没有宣传照呈现出的质感，几乎是卖家秀卖家秀了。女角色的服装整体不如男角色，尤其是第一次酒会来到时，这部分创是真的创。 https://t.cn/A6yKbPpw
第一次用音乐剧的方式打开麦克白的故事。整体不错超预期。xjxj擅长的群像依然精彩。
xjxj保留着独特的以及稳定的高质量带来了不错的落地呈现，简单但细致，萧ls的光影再次上了大分。当坡度足够的时候，地面的投影层次丰富。大挂也不大遮挡，不挑坐。
可能是我看过最好的zwg。我在前半小时就觉得我是一个❤️ladym，非常好听，我很吃这个风格。但音乐不够丰富，曲调反反复复一个多小时之后，我开始有点乏了。更麻烦的是ladym是个通唱剧，转场音乐也是不会断的，很多时候唱段的尾音有种戛然而止的仓促感，没有收，没有放，也没有推，就是突然一个停止。音乐一度盖着人声，直到Maya伟大的声压到来，在1862几乎没有声场的环境里，一骑绝尘地领先，清晰而彰显着世界级的音域宽广程度。
开场足够宏大，我甚至觉得中剧场的大小做出了高原般的宽广，但到片段小细节时就不大有压迫感了。确实在悬崖边，面朝大海，但峭壁的陡峭不大有深刻的体会。
很完整的一个戏，没有突破麦克白本身故事的框架。总体观感上可能戏剧性强烈，冲突不够激烈。
我对麦克白的剧情足够熟悉，即使我的英文不够好，也不影响理解剧情，坦白说有点平，高潮很难被区分出来，外加转场不够丝滑，当某些段落短到只有一首歌时，显得碎了一些，确实会有流水账的通感。
所有演员都几乎够用，极少部分的创和某些时间段的不贴。ladym没有我以为的强烈欲念，还有更多的母仪天下与慈悲。hlc的麦克白英气冲顶。对决段落都非常不错，配上音效，卡点到了，激烈就够了。
演员的服装现场看没有宣传照呈现出的质感，几乎是卖家秀卖家秀了。女角色的服装整体不如男角色，尤其是第一次酒会来到时，这部分创是真的创。 https://t.cn/A6yKbPpw
#世界聆听维也纳# “生命的荆棘深深地刺伤了他，他却将一切献给了众人，音乐是他孤独灵魂的慰藉。他如此，他消逝，他永存。” 奥地利文学巨匠 格里尔帕策曾于悼文中如此追忆路德维西·冯·贝多芬——这位维也纳古典乐派最后一位大师。
1824年的5月7日，贝多芬的最后一部交响乐作品“第九号交响曲”在维也纳当时的宫廷剧院——凯伦特纳托尔剧院（Kärnthnerthor Theater）首演。200年岁月更替， 世事变迁，当年的宫廷剧院早已被维也纳国家歌剧院所“取代”，剧院原址上也早已建起萨赫酒店。唯一没有改变的是维也纳人的古典音乐情怀，或者说是“贝多芬情怀”。
200年后的今天，意大利指挥穆蒂Riccardo Muti执棒，带领维也纳爱乐乐团在维也纳金色大厅，以重奏《贝九》的方式纪念古典音乐史上这一伟大时刻，并致敬这位伟大的古典音乐大师。
一个不冷不热的知识
贝多芬第九号交响曲是贝多芬于1818至1824年间创作的四乐章交响曲，而人们普遍熟知的《欢乐颂》实际上是交响曲的终曲第四乐章的合唱部分。《欢乐颂》之名得于德国诗人席勒（Johann Christoph Friedrich von Schiller）的诗歌，而贝九终曲合唱部分唱词则是由席勒诗歌中部分诗句改编而成。今天，《欢乐颂》是欧盟的官方盟歌。
“贝九”真迹重现维也纳
虽然贝多芬第九交响曲的原始手稿被收藏在柏林国立图书馆中，2024年5月1日至7月1日间，公众仍有机会在维也纳剧场博物馆Theatremuseum（Palais Lobkowitz）中一睹“贝九”部分真迹。
© Schaub-Walzer PID
© Wien Museum
© WienTourismus Paul Bauer
1824年的5月7日，贝多芬的最后一部交响乐作品“第九号交响曲”在维也纳当时的宫廷剧院——凯伦特纳托尔剧院（Kärnthnerthor Theater）首演。200年岁月更替， 世事变迁，当年的宫廷剧院早已被维也纳国家歌剧院所“取代”，剧院原址上也早已建起萨赫酒店。唯一没有改变的是维也纳人的古典音乐情怀，或者说是“贝多芬情怀”。
200年后的今天，意大利指挥穆蒂Riccardo Muti执棒，带领维也纳爱乐乐团在维也纳金色大厅，以重奏《贝九》的方式纪念古典音乐史上这一伟大时刻，并致敬这位伟大的古典音乐大师。
一个不冷不热的知识
贝多芬第九号交响曲是贝多芬于1818至1824年间创作的四乐章交响曲，而人们普遍熟知的《欢乐颂》实际上是交响曲的终曲第四乐章的合唱部分。《欢乐颂》之名得于德国诗人席勒（Johann Christoph Friedrich von Schiller）的诗歌，而贝九终曲合唱部分唱词则是由席勒诗歌中部分诗句改编而成。今天，《欢乐颂》是欧盟的官方盟歌。
“贝九”真迹重现维也纳
虽然贝多芬第九交响曲的原始手稿被收藏在柏林国立图书馆中，2024年5月1日至7月1日间，公众仍有机会在维也纳剧场博物馆Theatremuseum（Palais Lobkowitz）中一睹“贝九”部分真迹。
© Schaub-Walzer PID
© Wien Museum
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