#陈年烈狗[超话]#
“没事儿，好好长大”
苦哥在！前方定是一片光明！小淮南，苦哥陪你长大，也陪你走过了青春岁月，你的余生，也是他的，你就是他的～他也是你的，你们是唯一的，无可替代的[泪][抱一抱]
“他是我的爱人”爱，是种复杂的感情，让我们懂得“保护”“占有欲”“没你不行”你们的爱情，我在三次元羡慕[抱一抱][抱一抱][抱一抱]
“我哥哥”是啊，哥哥好伟大，淮南有两个哥哥，他们都很伟大！[打call]
“我的……小狗”小狗这个词略带不好的意思，但放在他们身上，那真的是最好的词了。一句“你是我的小狗”“永远都是”承载了好多好多，它不止是童年的陪伴，也是往后余生的相守[心]
好啦～力推三九大大的《陈年烈苟》
真正的爱情不是“喜欢”
而是无声的陪伴，相守的约定，刻在骨子里的感情，决不能忍受他受苦，好似刀割般的痛，心中最软的那一处只为他跳动。
这，就是爱[泪]
“没事儿，好好长大”
苦哥在！前方定是一片光明！小淮南，苦哥陪你长大，也陪你走过了青春岁月，你的余生，也是他的，你就是他的～他也是你的，你们是唯一的，无可替代的[泪][抱一抱]
“他是我的爱人”爱，是种复杂的感情，让我们懂得“保护”“占有欲”“没你不行”你们的爱情，我在三次元羡慕[抱一抱][抱一抱][抱一抱]
“我哥哥”是啊，哥哥好伟大，淮南有两个哥哥，他们都很伟大！[打call]
“我的……小狗”小狗这个词略带不好的意思，但放在他们身上，那真的是最好的词了。一句“你是我的小狗”“永远都是”承载了好多好多，它不止是童年的陪伴，也是往后余生的相守[心]
好啦～力推三九大大的《陈年烈苟》
真正的爱情不是“喜欢”
而是无声的陪伴，相守的约定，刻在骨子里的感情，决不能忍受他受苦，好似刀割般的痛，心中最软的那一处只为他跳动。
这，就是爱[泪]
《渡》创作后记
【aka 每个坑填完都要有的小作文】
【略长】【小剧透】
关于灵感：最初想到这个点子，纯粹因为在棋手大学篇临近结束的时候，想找一个不用花时间找背景资料的题材。我在创作中比较注重人物的行为逻辑，假如对题材和人设不够熟悉，就没有办法创造合理的场景，以及给人物安排合理的心理活动和行为。这也是为什么我只写俊哲和温周，因为对其他cp不够熟悉，没什么信心下笔。在想出书店老板/古董鉴定人絮+收藏家温这个人设后，很快就在跟同担聊天中想到了召唤灵魂这个设定，也几乎是马上就想好了老温的身世（即最后的“谜底”）。通过喊名字叫出灵魂，以及牵手可以共享灵力，都是最初就有的想法。没想到莫名切合了温周和俊哲的一些元素，只能说无论二次元三次元的爱都有一些共通的地方。
关于故事：这篇文最大的卖点，是单元故事和主线的并行。每一章的单元故事和主线都有某种程度的对应，包括：
惠斯勒与好友的决裂，对应温周成为同伴；
外交官哈丁与妻儿的分离，对应秦怀章离家；
九霄的贪爱，对应成岭的付出爱；
素廷对收藏的执着，对应温爹分散藏品；
伯格师徒的互相猜忌，对应絮和成岭的互信；
老庄主被迫抛下山庄，对应絮重回山庄；
戛纳的医生身份，对应甄如玉的医生身份（which is 真相的关键）；
秦怀章追寻父亲的痴，对应絮对温的痴恋；
贝福德与仆人的关系，对应温爹和罗浮梦；
维多利亚女王的坦诚示爱，对应温周的告白；
谷妙妙恨命运，对应温周关于命运的讨论；
亨特的礼物，对应温爹/甄如玉的石头、温周赠簪、温处理甄家遗物；
安泰兴的悲剧和跟儿子的关系，对应温爹。
因此创作中最大的难点，是在确定了每一集主线的基本走向之后，套用什么样的单元故事、选什么样的器物，才可以让对应关系说得通，以及器物、魂灵的出场比较自然又不会重复（有些地方骤看之下显得“巧合”，但其实放在欧洲那个年代，大门大户都有点艺术收藏的背景下看，不会很突兀）。个人觉得从“女王”那个案子开始，从材料到结构有点渐入佳境的感觉。
有一些单元，是为了剧情需要对历史进行了再创（乱）作（编），比如伯格和豪斯的互相猜疑不一定存在，外交官MacDonald（哈丁先生的其中一个原型）跟妻儿分别的往事自然是假的，Sir Harry Garner也不是医生而是飞行科学家。但有一些单元人物的选用，就又贴又巧妙。例如“怪人"那一章需要讲述温爹和罗浮梦撕毁甄家名录这个事件，如果纯粹以第三者角度陈述，会少了一些戏剧性。安排一个疯疯癫癫的小说家，以演戏的方式重现场景就比较有意思，William Beckford真的是一个妙人就是说……
还有一些例子，是先想好了要写的单元故事的主角或者主题，再根据主线故事走向确定单元故事的角度。例如第一案的惠斯勒，是先选好了惠斯勒这个人物，根据温周同行这个主线，再去确定选取惠斯勒生平中跟王尔德这段往事来写。而泰兴号，则是因为工作中看到了这艘沉船的史实，又确定了这一章的主线是”无法言说的爱"，反复想象了沉船可能牵涉的方面，最后推敲出船主这么一个虚构的人物。
关于主旨：除了单元故事以外，原本的构思是五个跟主角有关的灵魂分别对应贪（九霄）、嗔（老庄主）、痴（秦怀章）、爱（谷妙妙）、恨（温爹）。后来觉得这样一个故事，最后的落点应该在爱而不是恨，是不是应该把“爱"和"恨”对调；但在必须把温爹放在最后的前提下，又无法接受谷妙妙的执念是恨而非爱。考虑了很久，觉得其实爱和恨在很多时候是不能分开的，爱恨交缠才是常态，而且这两个人物的遭遇本来就是悲剧，于是就变成了现在这样，两个都是爱恨交缠，而最终爱战胜了恨的情节。
最初的构思里面，也有温周通过渡人和互相陪伴，“好好生活，珍惜当下”，而解开了各自的执念这个设定。絮的执念是不能原谅自己，而温的执念是不能原谅别人。阿絮的部分是通过几个重点情节（温跳河 - 见九霄 - 收留成岭重回山庄 - 见父亲 - 老温问好 - 夜探鬼谷堡的对话）一步步解决的，老温的部分由于最后真相的揭露太虐，就没有办法也不想硬拗主题。但其实写到最后发现是一个用爱跟命运对抗的故事，阿絮是，老温也是，温爹、谷妙妙和甄如玉也是。所以虽然文里面没有刻意表达，我觉得还是能传达出这个意思。
关于结局：有些读者觉得这个结局比想象中简单。我觉得这个故事的目的，不是要呈现一个多么离奇的真相，而是要表达不同人物在这个事件中作出的选择，以及这些行为背后的感情。甄如玉为了知己抱着赴死的决心冒险，温爹发现真相后自责、逃避，为了惩罚自己和保护温客行，自苦、沉默了一辈子，都是他们遭遇那些事情之后，做出的合符他们行为逻辑的选择。而这些选择背后的驱动力都是深刻的爱。
写故事的最初定下结局的时候，我是打算让温堡主怪责甄如玉迟到之后失手杀了他的，但是下笔的时候，考虑到这样的话温客行就不应该轻易原谅他，就改成了现在的版本（甚至咨询了当医生的同担姐子，这样的伤势能不能走路、会不会大出血死），反而更有悲剧效果，故事的逻辑也更通顺。
我比较不喜欢过于直白地描述人物的心理活动和情绪变化，很多时候选择以一些动作和对话来呈现，也喜欢留白。结局的部分，原本写了一个温爹和老温的对话，后来又觉得那样的场景和情绪下，不说太多话才是合理的。于是就选择让老温重复了童年时安慰温爹的话语和动作，并且说出了“我在”——以阿絮对他表达爱意的方式，来表示对温爹这么多年“不在”的释怀。个人是比较喜欢这个安排的，希望大家看的时候有画面感。
关于人物：文里面没有写到甄如玉临死的心理活动，但我觉得他一定是在一边懊恼没能更快到达城堡，一边希望温堡主发现真相后不要自责。写完之后看了大家的评论再去思考，会发现其实老温爱人的方式跟甄如玉是一脉相承的 - 一见面就叫人昵称，尽自己所能对对方好（送礼物)，奋不顾身（一个跳河、一个赴死），宽容和原谅。
当然老温的个性也有受童年经历而拧巴的部分，以及受阿絮影响而“明知人心难测而信之”的部分，但他底色就是个热烈、纯真的人。温爹应该也是在老温遇到阿絮之后，见证了老温身上跟甄如玉一样的热烈纯粹的爱，所以最终选择了面对他。另外原本没有给温堡主设计名字（一些起名苦手……），后来为了写甄如玉初识就喊他昵称这个细节，才加上了名字。又因为前面没有出现过温堡主的真名，最后一章才通过甄如玉把他的名字叫出来，反而更有味道了。
关于续篇：写这篇文的过程，不知道是不是因为题材很难引起共鸣，追的人不多，评论的更少。自知不是什么典型的言情文，但有时候看到花几天写出来的一万字，点赞数还没有十分钟写出来的捡手机的十分之一，着实有点郁闷……但是实在很享受这个创作过程，为了写《渡》还急匆匆地把大学篇完结了，校园篇完全荒废（对不起各位龚棋手张棋手高棋手的粉丝们！）。
写到最后一案泰兴号，出现了一个不是收藏家的单元人物，让我有了第二季的灵感。第二季不会那么focus在收藏家，而是一些大历史中的小人物，比如宋代做茶碗的陶工、明代的家具工匠、清宫造办处写收据的官员诸如此类，主线或许会以张成岭父母之死为线索，多写写温周婚后日常和一起冒险的故事。假如大家评论多一点我会比较有动力就是说
《渡》完结之后终于有时间看看其他老师的文啦，休息一小段时间会把棋手校园篇补完，校园篇和大学篇一起出合集，然后好好想想那个狗血坑。
再次谢谢大家喜欢《渡》
以上！
【aka 每个坑填完都要有的小作文】
【略长】【小剧透】
关于灵感：最初想到这个点子，纯粹因为在棋手大学篇临近结束的时候，想找一个不用花时间找背景资料的题材。我在创作中比较注重人物的行为逻辑，假如对题材和人设不够熟悉，就没有办法创造合理的场景，以及给人物安排合理的心理活动和行为。这也是为什么我只写俊哲和温周，因为对其他cp不够熟悉，没什么信心下笔。在想出书店老板/古董鉴定人絮+收藏家温这个人设后，很快就在跟同担聊天中想到了召唤灵魂这个设定，也几乎是马上就想好了老温的身世（即最后的“谜底”）。通过喊名字叫出灵魂，以及牵手可以共享灵力，都是最初就有的想法。没想到莫名切合了温周和俊哲的一些元素，只能说无论二次元三次元的爱都有一些共通的地方。
关于故事：这篇文最大的卖点，是单元故事和主线的并行。每一章的单元故事和主线都有某种程度的对应，包括：
惠斯勒与好友的决裂，对应温周成为同伴；
外交官哈丁与妻儿的分离，对应秦怀章离家；
九霄的贪爱，对应成岭的付出爱；
素廷对收藏的执着，对应温爹分散藏品；
伯格师徒的互相猜忌，对应絮和成岭的互信；
老庄主被迫抛下山庄，对应絮重回山庄；
戛纳的医生身份，对应甄如玉的医生身份（which is 真相的关键）；
秦怀章追寻父亲的痴，对应絮对温的痴恋；
贝福德与仆人的关系，对应温爹和罗浮梦；
维多利亚女王的坦诚示爱，对应温周的告白；
谷妙妙恨命运，对应温周关于命运的讨论；
亨特的礼物，对应温爹/甄如玉的石头、温周赠簪、温处理甄家遗物；
安泰兴的悲剧和跟儿子的关系，对应温爹。
因此创作中最大的难点，是在确定了每一集主线的基本走向之后，套用什么样的单元故事、选什么样的器物，才可以让对应关系说得通，以及器物、魂灵的出场比较自然又不会重复（有些地方骤看之下显得“巧合”，但其实放在欧洲那个年代，大门大户都有点艺术收藏的背景下看，不会很突兀）。个人觉得从“女王”那个案子开始，从材料到结构有点渐入佳境的感觉。
有一些单元，是为了剧情需要对历史进行了再创（乱）作（编），比如伯格和豪斯的互相猜疑不一定存在，外交官MacDonald（哈丁先生的其中一个原型）跟妻儿分别的往事自然是假的，Sir Harry Garner也不是医生而是飞行科学家。但有一些单元人物的选用，就又贴又巧妙。例如“怪人"那一章需要讲述温爹和罗浮梦撕毁甄家名录这个事件，如果纯粹以第三者角度陈述，会少了一些戏剧性。安排一个疯疯癫癫的小说家，以演戏的方式重现场景就比较有意思，William Beckford真的是一个妙人就是说……
还有一些例子，是先想好了要写的单元故事的主角或者主题，再根据主线故事走向确定单元故事的角度。例如第一案的惠斯勒，是先选好了惠斯勒这个人物，根据温周同行这个主线，再去确定选取惠斯勒生平中跟王尔德这段往事来写。而泰兴号，则是因为工作中看到了这艘沉船的史实，又确定了这一章的主线是”无法言说的爱"，反复想象了沉船可能牵涉的方面，最后推敲出船主这么一个虚构的人物。
关于主旨：除了单元故事以外，原本的构思是五个跟主角有关的灵魂分别对应贪（九霄）、嗔（老庄主）、痴（秦怀章）、爱（谷妙妙）、恨（温爹）。后来觉得这样一个故事，最后的落点应该在爱而不是恨，是不是应该把“爱"和"恨”对调；但在必须把温爹放在最后的前提下，又无法接受谷妙妙的执念是恨而非爱。考虑了很久，觉得其实爱和恨在很多时候是不能分开的，爱恨交缠才是常态，而且这两个人物的遭遇本来就是悲剧，于是就变成了现在这样，两个都是爱恨交缠，而最终爱战胜了恨的情节。
最初的构思里面，也有温周通过渡人和互相陪伴，“好好生活，珍惜当下”，而解开了各自的执念这个设定。絮的执念是不能原谅自己，而温的执念是不能原谅别人。阿絮的部分是通过几个重点情节（温跳河 - 见九霄 - 收留成岭重回山庄 - 见父亲 - 老温问好 - 夜探鬼谷堡的对话）一步步解决的，老温的部分由于最后真相的揭露太虐，就没有办法也不想硬拗主题。但其实写到最后发现是一个用爱跟命运对抗的故事，阿絮是，老温也是，温爹、谷妙妙和甄如玉也是。所以虽然文里面没有刻意表达，我觉得还是能传达出这个意思。
关于结局：有些读者觉得这个结局比想象中简单。我觉得这个故事的目的，不是要呈现一个多么离奇的真相，而是要表达不同人物在这个事件中作出的选择，以及这些行为背后的感情。甄如玉为了知己抱着赴死的决心冒险，温爹发现真相后自责、逃避，为了惩罚自己和保护温客行，自苦、沉默了一辈子，都是他们遭遇那些事情之后，做出的合符他们行为逻辑的选择。而这些选择背后的驱动力都是深刻的爱。
写故事的最初定下结局的时候，我是打算让温堡主怪责甄如玉迟到之后失手杀了他的，但是下笔的时候，考虑到这样的话温客行就不应该轻易原谅他，就改成了现在的版本（甚至咨询了当医生的同担姐子，这样的伤势能不能走路、会不会大出血死），反而更有悲剧效果，故事的逻辑也更通顺。
我比较不喜欢过于直白地描述人物的心理活动和情绪变化，很多时候选择以一些动作和对话来呈现，也喜欢留白。结局的部分，原本写了一个温爹和老温的对话，后来又觉得那样的场景和情绪下，不说太多话才是合理的。于是就选择让老温重复了童年时安慰温爹的话语和动作，并且说出了“我在”——以阿絮对他表达爱意的方式，来表示对温爹这么多年“不在”的释怀。个人是比较喜欢这个安排的，希望大家看的时候有画面感。
关于人物：文里面没有写到甄如玉临死的心理活动，但我觉得他一定是在一边懊恼没能更快到达城堡，一边希望温堡主发现真相后不要自责。写完之后看了大家的评论再去思考，会发现其实老温爱人的方式跟甄如玉是一脉相承的 - 一见面就叫人昵称，尽自己所能对对方好（送礼物)，奋不顾身（一个跳河、一个赴死），宽容和原谅。
当然老温的个性也有受童年经历而拧巴的部分，以及受阿絮影响而“明知人心难测而信之”的部分，但他底色就是个热烈、纯真的人。温爹应该也是在老温遇到阿絮之后，见证了老温身上跟甄如玉一样的热烈纯粹的爱，所以最终选择了面对他。另外原本没有给温堡主设计名字（一些起名苦手……），后来为了写甄如玉初识就喊他昵称这个细节，才加上了名字。又因为前面没有出现过温堡主的真名，最后一章才通过甄如玉把他的名字叫出来，反而更有味道了。
关于续篇：写这篇文的过程，不知道是不是因为题材很难引起共鸣，追的人不多，评论的更少。自知不是什么典型的言情文，但有时候看到花几天写出来的一万字，点赞数还没有十分钟写出来的捡手机的十分之一，着实有点郁闷……但是实在很享受这个创作过程，为了写《渡》还急匆匆地把大学篇完结了，校园篇完全荒废（对不起各位龚棋手张棋手高棋手的粉丝们！）。
写到最后一案泰兴号，出现了一个不是收藏家的单元人物，让我有了第二季的灵感。第二季不会那么focus在收藏家，而是一些大历史中的小人物，比如宋代做茶碗的陶工、明代的家具工匠、清宫造办处写收据的官员诸如此类，主线或许会以张成岭父母之死为线索，多写写温周婚后日常和一起冒险的故事。假如大家评论多一点我会比较有动力就是说
《渡》完结之后终于有时间看看其他老师的文啦，休息一小段时间会把棋手校园篇补完，校园篇和大学篇一起出合集，然后好好想想那个狗血坑。
再次谢谢大家喜欢《渡》
以上！
前言：最近临近跨年，三次元的工作与深深的发歌数量一样频繁被动，好不容易完结手上工作，容我摸鱼半日，完成早就想记录而未曾就笔成文的听后感。就倍感纠结究竟的是先完成哪一首歌，鼠标滑轮滚来碾去，恰逢此时歌单里循环到了《像鸟儿一样》，就这首吧，整首歌只谈意境，不言其他，或有废言，心有不计。
—————正文分隔线—————
整体印象：
这首歌甫一入耳就被这不绝如缕的钢琴前奏抓住了，如若我的记忆未有偏差，应该是引用自贝多芬的《月光奏鸣曲第一乐章》，至此，隐约可感的是这首歌即将进入的必是一段深切的哀哀叹诉。果不其然，前四段流泻不断的三连音符引出了深深温柔的歌唱，倦鸟停枝，情绪被忧愁掩上，静味久久，心境内竟不知不觉地积存起一池泓渊。渐强而起的“想象”、“梦想”及“期望”，一层一层地倾诉着心中的苦闷和渴望，乍见理想，更见寂寥。（这一段旋律线条极长，人声又高，天知道我在学唱这首歌的时候几遭气闭，险些窒息，个人觉得这是技术上极难取巧达成的一段演唱。）歌曲后段则为前段主题的再现暨强调，就对最后的收尾略觉得遗憾，虽然原本的乐章尾调的确是最后逐渐沉寂于庄严的，但因本歌本段落结尾总结恰为“力量”二字，故在情绪的匹配上稍显力弱了些（不专业，仅个人初听感想）。
因为最近在追《埃博拉前线》不太有时间和情绪换看其他题材，且看了MV，总觉得是令我觉得不适的打黑除暴题材，有亿点点抗拒纠结，待稍了解后匹配剧情再回顾，或许，听感又有回调升华也未可知。
分段意象：
“像鸟儿一样，飞过月光海港，看过山色极光，听过雨露悲伤；”
“像鸟儿一样，路过银河星光，错过烟花绽放，尝过失措惊慌；”
“像鸟儿一样，记得家的方向，认得人的模样，却忘了飞不过时光；”
“像鸟儿一样，活得匆匆忙忙，爱得两两相望，却不知终将天各一方”
初闻此四节，脑中一跃而出的具象物种是海鸥，随之浮映的诗句也是“海浪逐星月，生命渡远航。”词作者的段落规划及细节描写让人叹服，非常喜爱！
整个四节如从人生感悟层面感悟来，便是一路由自由观微，再到亲历世故，再至寄慨时光，最后旧事逐尘，尽剩凄凉……从音乐层面感悟来（不得不再次感慨深深独有的“冰沙”音色，那种细度和匀度真是让人欲罢不能。），由借钢琴所营造的音渊场域，深深在此段采用了极为收敛的弱声唱法，将歌词中那份初见时喜，分离时慌，暂聚时痴，永别时伤，用散文言语，诗行文字无法表尽的悲欢，拢入歌声曲调，投入听者心湖，如一不小心撞碎，则散作满湖星子，寂寥时拾起一颗，以慰曾有的期待。这一段四节，是喜，是悲，分不清的，同是嗟叹……
“多想像鸟儿一样扇动翅膀，展开对天空的想象；”
“心怀梦想，借着太阳的光芒、风的力量；”
“多想像鸟儿一样目视前方，拥抱这命运的无常；”
“满怀期望，凭着自己的臂膀。”
我就知道这首歌不可能静如止水，无波无澜。这一段四节，如整体印象所述，旋律线条尽其所能地延长到极限，长达26秒的线条里，仅在“风的力量”后留了极短的气口；且在这段旋律里一直维持高音，众所周知，高音费气，亏得深深气息绵长……
本段中，深深的高音如海鸟“欧欧”，这只满怀渴望的鸟儿哦，在骤起的狂风暴雨中，搏涛赶浪。“扇动翅膀、借风借光、正视无常”，这是为着理想而作的努力，只无法可预知的是，这一次又一次勇敢无畏地闯搏，能否可解这一层又一层伫盼已久的执念？人生是苦，奋斗是苦，更可怕的是奋斗路上的孤独更是苦，我想歌里的苦闷压抑应该可以如是解吧！当然，纵然如上所述，我总有一个联想：总觉得作者是在借着高尔基的《海燕》——那只高喊“——让暴风雨来得更猛烈些吧！”的海鸟在隐叹些什么。这首歌的表达过于诗性，朦胧多思，或许，这一切可能只有追过剧后才能知道确切答案吧！
注：本文纯属个人听歌意象留存，不代表普众审美和原作精神。#周深[超话]##周深新歌像鸟儿一样#
—————正文分隔线—————
整体印象：
这首歌甫一入耳就被这不绝如缕的钢琴前奏抓住了，如若我的记忆未有偏差，应该是引用自贝多芬的《月光奏鸣曲第一乐章》，至此，隐约可感的是这首歌即将进入的必是一段深切的哀哀叹诉。果不其然，前四段流泻不断的三连音符引出了深深温柔的歌唱，倦鸟停枝，情绪被忧愁掩上，静味久久，心境内竟不知不觉地积存起一池泓渊。渐强而起的“想象”、“梦想”及“期望”，一层一层地倾诉着心中的苦闷和渴望，乍见理想，更见寂寥。（这一段旋律线条极长，人声又高，天知道我在学唱这首歌的时候几遭气闭，险些窒息，个人觉得这是技术上极难取巧达成的一段演唱。）歌曲后段则为前段主题的再现暨强调，就对最后的收尾略觉得遗憾，虽然原本的乐章尾调的确是最后逐渐沉寂于庄严的，但因本歌本段落结尾总结恰为“力量”二字，故在情绪的匹配上稍显力弱了些（不专业，仅个人初听感想）。
因为最近在追《埃博拉前线》不太有时间和情绪换看其他题材，且看了MV，总觉得是令我觉得不适的打黑除暴题材，有亿点点抗拒纠结，待稍了解后匹配剧情再回顾，或许，听感又有回调升华也未可知。
分段意象：
“像鸟儿一样，飞过月光海港，看过山色极光，听过雨露悲伤；”
“像鸟儿一样，路过银河星光，错过烟花绽放，尝过失措惊慌；”
“像鸟儿一样，记得家的方向，认得人的模样，却忘了飞不过时光；”
“像鸟儿一样，活得匆匆忙忙，爱得两两相望，却不知终将天各一方”
初闻此四节，脑中一跃而出的具象物种是海鸥，随之浮映的诗句也是“海浪逐星月，生命渡远航。”词作者的段落规划及细节描写让人叹服，非常喜爱！
整个四节如从人生感悟层面感悟来，便是一路由自由观微，再到亲历世故，再至寄慨时光，最后旧事逐尘，尽剩凄凉……从音乐层面感悟来（不得不再次感慨深深独有的“冰沙”音色，那种细度和匀度真是让人欲罢不能。），由借钢琴所营造的音渊场域，深深在此段采用了极为收敛的弱声唱法，将歌词中那份初见时喜，分离时慌，暂聚时痴，永别时伤，用散文言语，诗行文字无法表尽的悲欢，拢入歌声曲调，投入听者心湖，如一不小心撞碎，则散作满湖星子，寂寥时拾起一颗，以慰曾有的期待。这一段四节，是喜，是悲，分不清的，同是嗟叹……
“多想像鸟儿一样扇动翅膀，展开对天空的想象；”
“心怀梦想，借着太阳的光芒、风的力量；”
“多想像鸟儿一样目视前方，拥抱这命运的无常；”
“满怀期望，凭着自己的臂膀。”
我就知道这首歌不可能静如止水，无波无澜。这一段四节，如整体印象所述，旋律线条尽其所能地延长到极限，长达26秒的线条里，仅在“风的力量”后留了极短的气口；且在这段旋律里一直维持高音，众所周知，高音费气，亏得深深气息绵长……
本段中，深深的高音如海鸟“欧欧”，这只满怀渴望的鸟儿哦，在骤起的狂风暴雨中，搏涛赶浪。“扇动翅膀、借风借光、正视无常”，这是为着理想而作的努力，只无法可预知的是，这一次又一次勇敢无畏地闯搏，能否可解这一层又一层伫盼已久的执念？人生是苦，奋斗是苦，更可怕的是奋斗路上的孤独更是苦，我想歌里的苦闷压抑应该可以如是解吧！当然，纵然如上所述，我总有一个联想：总觉得作者是在借着高尔基的《海燕》——那只高喊“——让暴风雨来得更猛烈些吧！”的海鸟在隐叹些什么。这首歌的表达过于诗性，朦胧多思，或许，这一切可能只有追过剧后才能知道确切答案吧！
注：本文纯属个人听歌意象留存，不代表普众审美和原作精神。#周深[超话]##周深新歌像鸟儿一样#
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