https://t.cn/A6Sll6wP 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影万里归途#
总体评价：
电影里有几幕在沙漠里穿行的镜头，背景音是童稚的女孩在朗读一千零一夜，这一幕充满了史诗美学，有一种敦煌壁画丝绸之路的即视感。疲惫不堪的求生的人类和跳跃的迁徙的野生小鹿交替出现，生命最原始的求生的冲动暴露在画面之中，导演不需要花费笔墨去描写沙漠的干涸、肉体的疲惫，但这种压抑与挣扎却直击人心。
战争的残酷都体现在细节上，我最喜欢的就是一场武装突袭结束宗大伟下意识的扒拉了一下身边人搭在自己身上的手，想让他把手放下去别搭着自己，这是一个因为熟捻而产生的小小的嫌弃，但他扒拉了一下不动，回过头上一秒还活蹦乱跳的人已经无法再动弹。
战争这样宏大的主题被拆解，没有了高举高打反倒更入人心。
开场不久的街道戏，饶晓志的镜头语言可以用肆意妄为来形容，镜头多角度的切换，从跟随宗大伟再摇到成朗身上，我甚至没办法用文字去描述这段镜头，但这段镜头将战火纷飞的城市中的慌乱、紧张、焦灼表现得非常极致，再紧接着镜头给到路边踢球的孩童，他们好像置身事外一样执着于眼前短暂的快乐，张力瞬间拉满。这场戏给我的感觉就像《穿Prada的女魔头》里的第一场天桥穿梭戏，奠定了整部戏的基调。
足球这个概念也贯穿整部戏，作为一个隐喻从头到尾都运用得很好，边境线就是底线，外交官/边境官都是守住底线的守门员，导演没有用大段大段的台词去上升价值，对于一个主旋律电影来说甚至有一丝解构主义的味道。宗大伟与成朗作为一老一少两代外交官，电影中给了很多成朗几乎刻板的正义形象，而作为核心主角的宗大伟却往往试图通过走捷径去完成任务，人性与神性的角逐导演通过这组对照组进行了拆解，非常巧妙。在这里要插播一句，王俊凯真的非常适合成朗这个角色，他身上有一股非常正派的好少年的气质，导演选得很贴脸，王俊凯完成的也不错，和张译配合得也很默契。
没有人永远是热血少年，但热血永远有少年的心跳维系，这就是宗大伟与成朗。
其他可以说得节奏感很好的单场戏就更多了 我真的能感受到导演的笔力深厚，节奏感得处理很到位，临时身份证这一整段戏/开会入场的戏/大使馆内紧张但有序的工作/以及宗大伟给家里打电话报喜不报忧 这几段戏的节奏感张弛有度。
值得一提的是整部片子才用了很多非常规主旋律电影的配乐方式。异域风情的BGM配上紧张慌乱的画面真的会让人在电影院里啧啧称奇，审美太好了！以及！星星点灯！真的用得非常好，再说多就剧透了！一定要到电影院里品一品！
张译的演技，在《万里归途》里上了一个全新的台阶，张译以前演戏博的感觉特别强烈，有时候我会觉得他太用力，给得太满，但这一次他整个人非常的松弛，不是表演出来松弛的情绪，是整个表演状态非常的松弛，这种游刃有余太有魅力了，第二次幸运轮盘赌局如果放在两年前他绝对不会这么演，但他现在已经熟练掌握了less is more 的表演状态，我作为译宝的小小影迷，真的觉得很幸福。
最后想聊一嘴《万里归途》的主题，回家这个主题被编剧拆分的很好，外交官要回家是因为具像化的老婆孩子，中国人要回家是因为想要平凡稳定的生活，还有一些人，他们远离故土是因为家人远在他乡，去家人在的地方就是回家。不仅仅是中国人，家的信仰也对片子里的其他人有效，关于家的信仰每个人都有自己的解法。
这是独属于中国人的“家”的美学，从带着家迁徙的《流浪地球》到带着同胞迁徙的《万里归途》。
#电影万里归途#
总体评价：
电影里有几幕在沙漠里穿行的镜头，背景音是童稚的女孩在朗读一千零一夜，这一幕充满了史诗美学，有一种敦煌壁画丝绸之路的即视感。疲惫不堪的求生的人类和跳跃的迁徙的野生小鹿交替出现，生命最原始的求生的冲动暴露在画面之中，导演不需要花费笔墨去描写沙漠的干涸、肉体的疲惫，但这种压抑与挣扎却直击人心。
战争的残酷都体现在细节上，我最喜欢的就是一场武装突袭结束宗大伟下意识的扒拉了一下身边人搭在自己身上的手，想让他把手放下去别搭着自己，这是一个因为熟捻而产生的小小的嫌弃，但他扒拉了一下不动，回过头上一秒还活蹦乱跳的人已经无法再动弹。
战争这样宏大的主题被拆解，没有了高举高打反倒更入人心。
开场不久的街道戏，饶晓志的镜头语言可以用肆意妄为来形容，镜头多角度的切换，从跟随宗大伟再摇到成朗身上，我甚至没办法用文字去描述这段镜头，但这段镜头将战火纷飞的城市中的慌乱、紧张、焦灼表现得非常极致，再紧接着镜头给到路边踢球的孩童，他们好像置身事外一样执着于眼前短暂的快乐，张力瞬间拉满。这场戏给我的感觉就像《穿Prada的女魔头》里的第一场天桥穿梭戏，奠定了整部戏的基调。
足球这个概念也贯穿整部戏，作为一个隐喻从头到尾都运用得很好，边境线就是底线，外交官/边境官都是守住底线的守门员，导演没有用大段大段的台词去上升价值，对于一个主旋律电影来说甚至有一丝解构主义的味道。宗大伟与成朗作为一老一少两代外交官，电影中给了很多成朗几乎刻板的正义形象，而作为核心主角的宗大伟却往往试图通过走捷径去完成任务，人性与神性的角逐导演通过这组对照组进行了拆解，非常巧妙。在这里要插播一句，王俊凯真的非常适合成朗这个角色，他身上有一股非常正派的好少年的气质，导演选得很贴脸，王俊凯完成的也不错，和张译配合得也很默契。
没有人永远是热血少年，但热血永远有少年的心跳维系，这就是宗大伟与成朗。
其他可以说得节奏感很好的单场戏就更多了 我真的能感受到导演的笔力深厚，节奏感得处理很到位，临时身份证这一整段戏/开会入场的戏/大使馆内紧张但有序的工作/以及宗大伟给家里打电话报喜不报忧 这几段戏的节奏感张弛有度。
值得一提的是整部片子才用了很多非常规主旋律电影的配乐方式。异域风情的BGM配上紧张慌乱的画面真的会让人在电影院里啧啧称奇，审美太好了！以及！星星点灯！真的用得非常好，再说多就剧透了！一定要到电影院里品一品！
张译的演技，在《万里归途》里上了一个全新的台阶，张译以前演戏博的感觉特别强烈，有时候我会觉得他太用力，给得太满，但这一次他整个人非常的松弛，不是表演出来松弛的情绪，是整个表演状态非常的松弛，这种游刃有余太有魅力了，第二次幸运轮盘赌局如果放在两年前他绝对不会这么演，但他现在已经熟练掌握了less is more 的表演状态，我作为译宝的小小影迷，真的觉得很幸福。
最后想聊一嘴《万里归途》的主题，回家这个主题被编剧拆分的很好，外交官要回家是因为具像化的老婆孩子，中国人要回家是因为想要平凡稳定的生活，还有一些人，他们远离故土是因为家人远在他乡，去家人在的地方就是回家。不仅仅是中国人，家的信仰也对片子里的其他人有效，关于家的信仰每个人都有自己的解法。
这是独属于中国人的“家”的美学，从带着家迁徙的《流浪地球》到带着同胞迁徙的《万里归途》。
简洁清爽不华丽“清美学”风格，是使用简单的线条和颜色依靠自然单一的设计手法，使人成为空间内的主角。分享些办公室设计案例。#公共空间室内设计##室内设计##办公室设计#
放射性瓷砖装饰
办公入口面积相对较小，设计师巧妙选择矩形瓷砖，尾部选择深色瓷砖进行装饰，突出放射性，具有放大视觉冲击的功能。
曲线型沙发
走廊里的曲线沙发，简单的迁徙动态设计拓宽了活动空间，生活不再需要压抑在一般的小座位上。
磨盘沙发不过度装饰
乍一看，我以为是古老的磨盘放在室内。事实上，这是一张以磨盘外观为模板定制的沙发。它清新有趣。墙上有几只人造燕子，营造出清新典雅的趣味。 https://t.cn/A6SKBeal
放射性瓷砖装饰
办公入口面积相对较小，设计师巧妙选择矩形瓷砖，尾部选择深色瓷砖进行装饰，突出放射性，具有放大视觉冲击的功能。
曲线型沙发
走廊里的曲线沙发，简单的迁徙动态设计拓宽了活动空间，生活不再需要压抑在一般的小座位上。
磨盘沙发不过度装饰
乍一看，我以为是古老的磨盘放在室内。事实上，这是一张以磨盘外观为模板定制的沙发。它清新有趣。墙上有几只人造燕子，营造出清新典雅的趣味。 https://t.cn/A6SKBeal
#隐入尘烟（2022）[电影]#我国有5亿多人住在农村，他们不是少数，但他们常常被主流忽视。看完了《隐入尘烟》这苍凉的大西北除去电影的艺术手法，真实的它是什么样子……
影片里像被各自原生家庭抛弃的抹布的两个人被撮合到一起，没有人关心他们，更没有人给他们尊严平等和尊重，就连有钱人用着有铁的血液还要一边嫌弃有铁血液脏。有铁和贵英成了互相守着彼此的光亮，他们领证的第一晚，贵英一直坐在那里没有入睡，因为她尿失禁了，有铁喂完驴子回来，一句话都没有说，静静地躺回去，留给了贵英最大的尊严。他们居无定所，像动物迁徙一样搬来搬去，一个喜字反复贴了好几次，喝水从头至尾只有一个玻璃瓶。有铁不懂浪漫，不懂情趣，可他总是抱贵英上驴车，吃的都让贵英先吃，还用麦子为贵英种花。他们相濡以沫，惺惺相惜，两个濒临干死的鱼在绝境中相互吐泡维持生存，从此相依为命，贵英遇到有铁宛若新生，有铁遇到贵英终于有了家。他们一起耕地，一起播种，一起撒下种子，播下生活的希望。这日子也终于，终于有了奔头，房子盖好了，鸡也下蛋了，也该要丰收了。跛脚又易尿失禁的贵英却死了，死在了给有铁送鸡蛋和馍馍的路上，死在了苞谷成熟的秋天，贵英的离开带走了有铁所有的期盼，老实有人情味的有铁也死了，放生了跟他半辈子的驴，他卖了所有的粮食，还完了欠下的所有人的债，右手捏着贵英编的草驴，左手印着麦花，死在了他和贵英盖好的新房里。从此尘归尘，土归土，隐入尘烟。
全片不说苦，却苦出了天际。全片不谈爱。却爱入血液，西北的荒漠种不出玫瑰，小麦花印记的是他们最纯粹呵护和陪伴。
全片平静又汹涌，人性的贪婪，自私，冷漠和人性的温情，陪伴，善良形成了鲜明的对比。最黑暗的慢慢渗透最光亮里的，甚至掌控了这一丝的亮。造就了令人压抑，悲哀的故事。他们的一生，生也不由己，死也不由己，任人摆布，麦子，鸡，猪，马有铁曹贵英也是。
真实的朴素东西最能打动人心的，好久不看片子的我，被这后劲撞的泪流满面。好想看看这苍凉的西北现在是什么样子。什么样的风土人情孕育出了这纯粹的爱。
经历苦难依然热爱生活，经历波折依然乐观向上。希望我们永远保有对故土的爱意，对爱人的依恋和对生命的关怀和尊重。
在这荒诞的世界里隐入尘烟，来去皆随风，珍惜眼前人。
2022年最好的电影了
影片里像被各自原生家庭抛弃的抹布的两个人被撮合到一起，没有人关心他们，更没有人给他们尊严平等和尊重，就连有钱人用着有铁的血液还要一边嫌弃有铁血液脏。有铁和贵英成了互相守着彼此的光亮，他们领证的第一晚，贵英一直坐在那里没有入睡，因为她尿失禁了，有铁喂完驴子回来，一句话都没有说，静静地躺回去，留给了贵英最大的尊严。他们居无定所，像动物迁徙一样搬来搬去，一个喜字反复贴了好几次，喝水从头至尾只有一个玻璃瓶。有铁不懂浪漫，不懂情趣，可他总是抱贵英上驴车，吃的都让贵英先吃，还用麦子为贵英种花。他们相濡以沫，惺惺相惜，两个濒临干死的鱼在绝境中相互吐泡维持生存，从此相依为命，贵英遇到有铁宛若新生，有铁遇到贵英终于有了家。他们一起耕地，一起播种，一起撒下种子，播下生活的希望。这日子也终于，终于有了奔头，房子盖好了，鸡也下蛋了，也该要丰收了。跛脚又易尿失禁的贵英却死了，死在了给有铁送鸡蛋和馍馍的路上，死在了苞谷成熟的秋天，贵英的离开带走了有铁所有的期盼，老实有人情味的有铁也死了，放生了跟他半辈子的驴，他卖了所有的粮食，还完了欠下的所有人的债，右手捏着贵英编的草驴，左手印着麦花，死在了他和贵英盖好的新房里。从此尘归尘，土归土，隐入尘烟。
全片不说苦，却苦出了天际。全片不谈爱。却爱入血液，西北的荒漠种不出玫瑰，小麦花印记的是他们最纯粹呵护和陪伴。
全片平静又汹涌，人性的贪婪，自私，冷漠和人性的温情，陪伴，善良形成了鲜明的对比。最黑暗的慢慢渗透最光亮里的，甚至掌控了这一丝的亮。造就了令人压抑，悲哀的故事。他们的一生，生也不由己，死也不由己，任人摆布，麦子，鸡，猪，马有铁曹贵英也是。
真实的朴素东西最能打动人心的，好久不看片子的我，被这后劲撞的泪流满面。好想看看这苍凉的西北现在是什么样子。什么样的风土人情孕育出了这纯粹的爱。
经历苦难依然热爱生活，经历波折依然乐观向上。希望我们永远保有对故土的爱意，对爱人的依恋和对生命的关怀和尊重。
在这荒诞的世界里隐入尘烟，来去皆随风，珍惜眼前人。
2022年最好的电影了
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