今晚，于上海交响音乐厅欣赏张橹与冯勇智演绎肖斯塔科维奇。前日刚现场领略了过柴可夫斯基金奖获得者冯勇智大提琴独奏的精湛技艺与完美诠释，便对今晚其与乐队的合作更添几分期待。开场肖斯塔科维奇《降E大调第一大提琴协奏曲》，由冯勇智大提琴主奏。冯勇智一承前日推弓的持重厚实，且对于和弦骨干音的处理果敢坚硬又不失韧劲，与张橹孔武有力的指挥相得益彰。对于副部的处理，冯勇智虽揉弦幅度不大，但将弓拉得很满，音质醇厚。尤其可贵的是，冯勇智琴弓下的跳进音程极具动力感，与肖斯塔科维奇的音乐个性水乳交融。第二乐章中对于音乐情感的细腻演绎，在冯勇智可堪咀嚼的整体性渲染下，娓娓透出几分呼吸间的感慨与哀愁。乐队丰腴等弦乐在张橹敏捷浓重地牵引下，更添几分愁绪。对于弱奏的把握，冯勇智虽控制力度上有些失准，偶有虚音，但大体清晰透亮，尤以大提琴的人工泛音与钢片琴的几番轮转令人印象深刻。第三乐章为大提琴的独奏华彩，三十二分音符的华彩装饰加之左手揉弦与拨弦的轮番切换，冯勇智明显不及此前精神振奋，处理得稍显寡淡，尤其拨弦显得有气无力。第四乐章复现第一乐章的孔武有力，且大提琴与乐队都做了进一步的流露乃至爆发，且节奏均衡，动力十足，直抵辉煌的尾声。返场冯勇智加演了皮亚戈尔斯基改编的普罗科菲耶夫《儿童音乐》选曲“进行曲”以及巴赫《G大调第一大提琴组曲》的第四乐章。下半场肖斯塔科维奇《c小调第一钢琴协奏曲》，由张橹边弹边指，上海交响乐团小号首席夏非小号主奏。钢琴一串快速的上行音阶跑动之后，便是深沉、悲伤的主题陈述。张橹的弹奏浑厚凝重，少了几分弹性和动力感，每个音都有几分“形单影只”之感。进入展开部，面对大量有如机关枪般的高速度密集式钢琴跑句，尤其还有不少左右手高低音和弦交叉演奏，张橹的弹奏在速度和节奏上又十分节制，并未刻意加入弹性速度或强拍强位上的加重音来渲染激情和张力，而是理性客观，匀速前行，触键饱和度有待提升。而其空隙空隙间的指挥调度，确有几分风采。第二乐章的慢板，张橹慢而不拖，颗粒饱满，虽介质过于硬实，但整体不失柔美。第三乐章中钢琴展现出更加自如的呈现方式。张橹先是以分解和弦营造静谧气氛，当弦乐奏出弗里吉亚调式的旋律时，钢琴开始加速，而张橹的处理是有逻辑、有层次、有反复的，将旋律呈现出复合式的矛盾与苦闷。第四乐章钢琴的跳跃主题敏锐且均匀，在小号清脆的承接后转入高昂的强奏，但还是沉稳和有控制的，始终保持着平稳有序之感。一段行云流水的华彩，虽欠表现力，但也不失此前稳重风格的延续。夏非的小号音色通透脆耳，只是气息控制力有待提升。最后巴尔沙伊改编的肖斯塔科维奇《室内交响曲》，张橹展现出对于结构及声部调控的较强支配力。随着意气奋发的赋格段落缓缓扩张，张橹似与余隆如出一辙的指挥风格便将各声部织体打磨得凝练硬实，毫不含糊。第二乐章的战争场景，主题间的碾压与迥异动机的熠熠生辉，将音乐模画得令人血脉喷张。第三乐章的圆舞曲与小提琴柔奏醇厚有余，优雅不足。末乐章挽歌般的赋格，一唱三叹的旋律嬗递以及叹为观止的印象景观，在张橹注重节奏运行和声部表现力的指示下，将音乐推上高潮。 https://t.cn/R7fMcUW

《悼亡诗三首》其二

潘岳
皎皎窗中月，照我室南端。
清商应秋至，溽暑随节阑。
凛凛凉风升，始觉夏衾单。
岂曰无重纩，谁与同岁寒？
岁寒无与同，朗月何胧胧。
展转盻枕席，长簟竟床空。
床空委清尘，室虚来悲风。
独无李氏灵，髣髴覩尔容。
抚衿长叹息，不觉涕沾胸。
沾胸安能已？悲怀从中起。
寝兴目存形，遗音犹在耳。
上惭东门吴，下愧蒙庄子。
赋诗欲言志，此志难具纪。
命也可奈何，长戚自令鄙。

这首诗情感真挚，表达了诗人对亡妻的深深思念和无尽悲痛，通过描绘秋夜的景象和室内空荡的寂寥，展现了诗人孤独无偶的悲凉心境。

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第七十回 林黛玉重建桃花社 史湘云偶填柳絮词

时值暮春之际，史湘云无聊，因见柳花飘舞，便偶成一小令，调寄《如梦令》，其词日：“岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾，纤手自拈来，空使鹏啼燕妒。且住，且住！莫使春光别去。”

探春作前半首《南柯子》“空挂纤纤缕，徒垂络络丝，也难缩系也难 ，一任东西南北各分离。”宝玉补后半首：“落去君休惜，飞来我自知。莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见隔年期！”

黛玉写成《唐多令》：“粉堕百花洲，香残燕子楼，一团团逐对成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”

宝琴写的是《西江月》：“汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！”

宝钗写成《临江仙》：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云。”