《猫武士·逐出影族：背叛守则》
《猫武士·逐出影族：背叛守则》这是一本引人入胜的奇幻小说，它巧妙地将猫族世界与人类社会的复杂情感与伦理交织在一起，构建了一个既神秘又引人入胜的故事世界。这部作品不仅仅是一部简单的冒险小说，更是一部富含哲理、引人深思的佳作。
故事的背景设定在森林中的猫族社会，充满了独特的神秘与魅力。猫族根据职责的不同分为四个族群：雷族、影族、风族和河族，每个族群都有着自己的族长、副族长、巫医和主要成员。这样的设定不仅让读者对猫族社会有了清晰的了解，也为其后的故事发展埋下了伏笔。
在《背叛守则》中，影族族长断星的行为成为了故事的核心冲突。他冷酷无情地将族中的老弱病残全部赶出营地，这一行为不仅违背了武士的原则，也引发了读者对权力、公正与道德的深入思考。断星的行为虽然看似是为了族群的利益，但实际上却暴露了其内心的自私与冷酷。他忽视了长者们的智慧与经验，也无视了年轻猫的成长与需要，这种盲目的好战与复仇心理最终导致了族群的分裂与衰落。
《猫武士·逐出影族：背叛守则》探讨了关于责任、团队、自我认知等主题的内容。它告诉我们，一个族群或社会的繁荣与稳定需要每个人的共同努力与付出，而不是依靠个别人的力量。同时，它也强调了自我认知的重要性，只有了解自己的长处与短处，才能更好地为族群或社会做出贡献。
《猫武士·逐出影族：背叛守则》是一部非常优秀的奇幻小说。它不仅有着扣人心弦的故事情节和丰富多彩的角色设定，更蕴含着深刻的人生哲理和道德启示。它让孩子们在享受阅读乐趣的同时，也能从中汲取到成长的力量和智慧的光芒。
《猫武士·逐出影族：背叛守则》这是一本引人入胜的奇幻小说，它巧妙地将猫族世界与人类社会的复杂情感与伦理交织在一起，构建了一个既神秘又引人入胜的故事世界。这部作品不仅仅是一部简单的冒险小说，更是一部富含哲理、引人深思的佳作。
故事的背景设定在森林中的猫族社会，充满了独特的神秘与魅力。猫族根据职责的不同分为四个族群：雷族、影族、风族和河族，每个族群都有着自己的族长、副族长、巫医和主要成员。这样的设定不仅让读者对猫族社会有了清晰的了解，也为其后的故事发展埋下了伏笔。
在《背叛守则》中，影族族长断星的行为成为了故事的核心冲突。他冷酷无情地将族中的老弱病残全部赶出营地，这一行为不仅违背了武士的原则，也引发了读者对权力、公正与道德的深入思考。断星的行为虽然看似是为了族群的利益，但实际上却暴露了其内心的自私与冷酷。他忽视了长者们的智慧与经验，也无视了年轻猫的成长与需要，这种盲目的好战与复仇心理最终导致了族群的分裂与衰落。
《猫武士·逐出影族：背叛守则》探讨了关于责任、团队、自我认知等主题的内容。它告诉我们，一个族群或社会的繁荣与稳定需要每个人的共同努力与付出，而不是依靠个别人的力量。同时，它也强调了自我认知的重要性，只有了解自己的长处与短处，才能更好地为族群或社会做出贡献。
《猫武士·逐出影族：背叛守则》是一部非常优秀的奇幻小说。它不仅有着扣人心弦的故事情节和丰富多彩的角色设定，更蕴含着深刻的人生哲理和道德启示。它让孩子们在享受阅读乐趣的同时，也能从中汲取到成长的力量和智慧的光芒。
#雕刻时光的分享# 话剧《谎言》，北京喜剧院。
兜兜转转在堆砌的世界里，总会碰见一个又一个的谎言。沉默不代表真相，却可能避免了谎言的出现。
一直听说先看《谎言》后看《真相》，阴差阳错的调转之后，突然觉得很有乐趣。对《真相》的期待变成了不能确定的疑问，但是当《谎言》出现的时候，却要分辨有几分真又有几分假，这样的交错感有一种看似扑朔迷离，其实又莫名博弈的趣味。因为先入为主而产生的对人物和事件背景的记忆，在调转角度之后变得异常有补充性。每一个安静沉沦于自己生活轨迹的人物，突然被从不同角度旋转放大了起来。就好像先看了一场静态的二维图，突然一切变成了三百六十度全息大片的样子，每一个人物都变得生动了起来，只是时间线略错乱的情况下，靠回忆能够支撑和关联两个剧的地方并不多，可依旧是有趣的。
演员的表现也更立体了，尤其是很多对话，单一看的时候是一句不错的台词，语气表现也很好，但是当知晓了背后的弯弯道道之后，就总觉得每一句话，每一种口吻都意味深长。比如当爱丽丝去厨房，米歇尔追去厨房帮忙，这两个人消失在舞台之上的时候，原本在剧情中最安静的劳伦斯和保罗开始对话。这看似平平无奇最简单的一句“到底发生了什么事”，可是只要想到了他们错中复杂的关系，想到了这两个人之间的可能性，突然同样一句话。就能理解其中语气的不同了。那不再是单纯意义上的一句话，而是两个人之间关系和背后小九九交错的另一种沟通方式。整个戏一下子就有趣起来了。
另外，《谎言》的主要对话者是爱丽丝和保罗。保罗的戏明显比昨天多很多，还是很有趣的一个人物表现的，似乎是那么的真实，又有自己本身的极端性，所以不稳定性造就了他可爱的稳定性。真说有趣，我肯定是觉得能够理解米歇尔的吸引力，但是大概婚姻和相处里，保罗在旁观者的眼里是特别的有戏的吧。两位女演员也很靠谱，虽然两天的演出，对于角色本身我都不能理解爱丽丝，但是好吧，我尊重。
谎言是不是必需品呢。如果出于善意的安排好一场又一场的谎言，到底该掺杂多少真多少假呢。人和人真的是很不一样。如果我有得选择，我就希望自己知道所有的真相。我不喜欢善意的谎言，但是总有人愿意，也相信，真相不一定能够在知晓之后解决问题，谎言如果是因为爱和保护，是值得被存在和衍生的。这就是个可以丢骰子决定的问题了。
上话的这组《真相》和《谎言》，在完整的两部都看过之后，单一作品的快乐被翻倍了。还是相当推荐的，而且那种在背后突然觉得有点意思的心情，只有两部都看了才能理解。相比较起来，我其实是更喜欢《谎言》的，直接的癫，真好。
作者：小佛搞特
兜兜转转在堆砌的世界里，总会碰见一个又一个的谎言。沉默不代表真相，却可能避免了谎言的出现。
一直听说先看《谎言》后看《真相》，阴差阳错的调转之后，突然觉得很有乐趣。对《真相》的期待变成了不能确定的疑问，但是当《谎言》出现的时候，却要分辨有几分真又有几分假，这样的交错感有一种看似扑朔迷离，其实又莫名博弈的趣味。因为先入为主而产生的对人物和事件背景的记忆，在调转角度之后变得异常有补充性。每一个安静沉沦于自己生活轨迹的人物，突然被从不同角度旋转放大了起来。就好像先看了一场静态的二维图，突然一切变成了三百六十度全息大片的样子，每一个人物都变得生动了起来，只是时间线略错乱的情况下，靠回忆能够支撑和关联两个剧的地方并不多，可依旧是有趣的。
演员的表现也更立体了，尤其是很多对话，单一看的时候是一句不错的台词，语气表现也很好，但是当知晓了背后的弯弯道道之后，就总觉得每一句话，每一种口吻都意味深长。比如当爱丽丝去厨房，米歇尔追去厨房帮忙，这两个人消失在舞台之上的时候，原本在剧情中最安静的劳伦斯和保罗开始对话。这看似平平无奇最简单的一句“到底发生了什么事”，可是只要想到了他们错中复杂的关系，想到了这两个人之间的可能性，突然同样一句话。就能理解其中语气的不同了。那不再是单纯意义上的一句话，而是两个人之间关系和背后小九九交错的另一种沟通方式。整个戏一下子就有趣起来了。
另外，《谎言》的主要对话者是爱丽丝和保罗。保罗的戏明显比昨天多很多，还是很有趣的一个人物表现的，似乎是那么的真实，又有自己本身的极端性，所以不稳定性造就了他可爱的稳定性。真说有趣，我肯定是觉得能够理解米歇尔的吸引力，但是大概婚姻和相处里，保罗在旁观者的眼里是特别的有戏的吧。两位女演员也很靠谱，虽然两天的演出，对于角色本身我都不能理解爱丽丝，但是好吧，我尊重。
谎言是不是必需品呢。如果出于善意的安排好一场又一场的谎言，到底该掺杂多少真多少假呢。人和人真的是很不一样。如果我有得选择，我就希望自己知道所有的真相。我不喜欢善意的谎言，但是总有人愿意，也相信，真相不一定能够在知晓之后解决问题，谎言如果是因为爱和保护，是值得被存在和衍生的。这就是个可以丢骰子决定的问题了。
上话的这组《真相》和《谎言》，在完整的两部都看过之后，单一作品的快乐被翻倍了。还是相当推荐的，而且那种在背后突然觉得有点意思的心情，只有两部都看了才能理解。相比较起来，我其实是更喜欢《谎言》的，直接的癫，真好。
作者：小佛搞特
许小年认为，我国经济学界不缺理论也不缺数据，缺的是常识。
第一个常识，中央银行印钞票不能创造价值。他们印钞票仅仅转移价值，仅仅是价值在债权人和债务人之间的转移，仅仅是价值在政府和私人部门之间的转移，如果印钞票能解决经济问题，这个世界上根本不会有经济问题，因为印钞票是最简单成本几乎等于零的一项政策措施。
第二个常识，财政部门不创造价值，财政的收入来自于企业和个人，财税政策仅仅是财富的重新分配，是财富在国有和民营部门之间的重新分配，这个也是常识。如果财政靠借债增加支出，这就是典型的财富的代际的转移支付，债务的积累，后果我们都知道很有可能导致希腊那样的财务和金融危机，如果财务部门支出的增加是靠税收，那么这更是纯粹的转移支付，而对宏观总需求的数量是没有影响的。
第三个常识，计划配置资源的效率不可能比市场高。这是因为，政府官员既没有足够的激励，也没有足够的信息能够制定比市场自发配置更加高明的方案。随着社会分工和协作的日趋复杂，随着经济规模的越来越大，随着创新越来越成为经济增长的主要动力，我们从理论和实证上都可以证明，基于市场的分散决策是不可避免的，而且基于市场的分散决策在大多数情况下，比计划的效果会更好。
第四个常识，由于货币政策不创造价值，由于财政政策不创造价值，由于计划配置资源的效率比市场要低，经济增长是不可能依靠宏观政策来实现的。经济增长的定义就是价值的创造，其源泉只有两个，即增加资源投入或者提高资源使用的效率。
第一个常识，中央银行印钞票不能创造价值。他们印钞票仅仅转移价值，仅仅是价值在债权人和债务人之间的转移，仅仅是价值在政府和私人部门之间的转移，如果印钞票能解决经济问题，这个世界上根本不会有经济问题，因为印钞票是最简单成本几乎等于零的一项政策措施。
第二个常识，财政部门不创造价值，财政的收入来自于企业和个人，财税政策仅仅是财富的重新分配，是财富在国有和民营部门之间的重新分配，这个也是常识。如果财政靠借债增加支出，这就是典型的财富的代际的转移支付，债务的积累，后果我们都知道很有可能导致希腊那样的财务和金融危机，如果财务部门支出的增加是靠税收，那么这更是纯粹的转移支付，而对宏观总需求的数量是没有影响的。
第三个常识，计划配置资源的效率不可能比市场高。这是因为，政府官员既没有足够的激励，也没有足够的信息能够制定比市场自发配置更加高明的方案。随着社会分工和协作的日趋复杂，随着经济规模的越来越大，随着创新越来越成为经济增长的主要动力，我们从理论和实证上都可以证明，基于市场的分散决策是不可避免的，而且基于市场的分散决策在大多数情况下，比计划的效果会更好。
第四个常识，由于货币政策不创造价值，由于财政政策不创造价值，由于计划配置资源的效率比市场要低，经济增长是不可能依靠宏观政策来实现的。经济增长的定义就是价值的创造，其源泉只有两个，即增加资源投入或者提高资源使用的效率。
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