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今晚大结局了。关于徐毅这个人物，我其实没有太多的感想，说多说少都会有争议，不想给他洗白，该骂的大家已经变着法儿的都骂完了，留给我的发挥空间也确实不多[允悲]

很难遇到一个这样的角色，从开始的抵触，到理解，接受，呈现，用了近五个月的时间。他从一个正常人是如何逐渐失衡，变成一个杀人犯、施暴者。这中间的过程和挣扎，也只有自己知道。感谢导演@姚晓峰 给了我那么大的创作空间跟指导，自己才逐渐的理解了徐毅。

很多人问我，徐毅到底爱不爱南雅？个人觉得，他是始于爱终于爱的。可能很多观众不认同，不理解，但那就是徐毅眼中的爱，“感同身受”原本就不存在的。

印象最深刻的两场戏，有一场是徐毅在最后死之前带婉湾看花灯的那一场，那也是唯一一次徐毅带着婉湾玩。我当时在想，人在死之前往往都会做出一些反常的举动，但具体是一件什么样的事情，我一直没想到，我把这个想法和导演说了，姚导对我说，那你就带着婉湾吧，把婉湾放下。徐毅当时是否需要对白，如果有，应该是什么？我就去问导演，导演想了一会告诉我，要不然咱就说一句吧：“要记得爸爸啊，要记得爸爸的样子。”一下全都对了。现在想想那场戏，依然头皮发麻，我相信那一刻，徐毅一定知道自己再也回不来了，也很后悔。

关于徐毅的一些细节，不知道大家在看剧时有没有注意到？比如，徐毅的眼镜去哪了？当时设计的是因为在目睹胡立帆的尸体后，徐毅彻底怕了，以后再也不敢看得那么清晰了。还有他的口音，为什么徐毅跟南雅说普通话，而在跟其他人说话时就带着方言口音？那是因为在设计人物的时候，回归人性，大多数人在自己喜欢的人面前都会自卑，徐毅之所以在南雅面前说普通话，也是为了能向南雅趋同，让南雅高看自己一眼。

在跟周洛一起坐车的时候，徐毅刻意拉了一下袖子，这时候的徐毅已经把能赔的都赔了出去，包括手上戴的金表，坐大巴也是因为车被抵押了。还有就是最后一场戏徐毅的结局，用了两周拍了两次，第一次拍完用尽全力，但总觉得差一点什么，导演想了一下说，俊孝，我看不到你眼中的邪恶。一句话点醒我，再看回放确实是这样，形体可以控制，但眼神里的内容是骗不了镜头的，导演说咱们都再想想，过几天再拍。这一周内我找遍了几乎我能看到的素材，采访，纪录片，最终在导演的帮助下，呈现出了徐毅最后的癫狂。

《微暗之火》是一部值得反复推敲细细品味的作品，它有很多的巧思、细节等待你去探寻，每看一遍，相信都会有不同的感触。最后，祝各位喜欢#微暗之火#的朋友们生活愉快，很荣幸能在清水镇与大家同行。

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相比“小梁姐姐”，我更喜欢喊她“夏天姐姐”。因为在我的心里，她就像夏天一样热烈又明亮。

夏天姐姐最初在小红书咨询我的时候就很健谈，我听着她从福州嫁到上海，从少年时代到中年时代的各种小故事，觉得这位姐姐很有趣。聊了才知道原来她曾经是做导游的。得嘞！我说：“那这次拍摄你带我逛啦！”

平时拍摄都是我带客户逛福州，给客户定线路，这次夏天姐姐说她带我走。因为七月就因为私人原因要定居海外，所以姐姐想回到福州，在马厂街和大学校园拍一些照片做纪念。

跟她见面的时候因为聊了很多所以已经很熟悉，姐姐一路上跟我滔滔不绝，所经之处都有她少年时代的记忆。对福州的过去也是分外熟悉，“那时候这里是怎样怎样”，“那时候那里是怎样怎样”，“当时我们就是在这里怎样怎样”……

姐姐说，家乡就是那种没有离开时不会认真观察，要走了哪里都觉得可爱的地方。一路上她都拿着手机在拍照，那些被我们日常忽略的一草一木、一砖一瓦都成了她镜头下值得记录的风景。她说：“福州真好啊！”

她热爱生活，看花花草草都有好奇心；她喜欢拍墙面上的青苔；她喜欢吃美食……她说，不带孩子的日子真自由！在回到福州的短暂几天里，她做回了妈妈身边的公主。

在给姐姐看成片的时候，姐姐说：“多想把福州的一切都记住！留在相册里，留在记忆里！过两三年我一定会再回来的，如果到时候你还在福州做摄影，我一定再找你拍照！”

来日方长，我们未来见吧！这位明亮又可爱的夏天姐姐。 https://t.cn/R2WxlPJ