晚上给自己煮了碗面，吃面的时候，默默看了一部日本电影-完美的日子。
有些小津安二郎的风格，是我喜欢的。
平山是个50多岁的中年人，独居，没说他谈过恋爱，没结过婚。他是个打扫公厕的环卫工。每天一早起床，给自己的绿植浇过水，去街边的ATM买杯咖啡，开着小车，听着旧磁带，奔向工作的场所。他对待工作极其负责，有个细节，在打扫马桶暗面的时候，他会掏出自己准备的一面镜子，看看自己是否已经打扫干净，这让我想起牙科美女医生帮我洁牙的时候会掏出一个小镜子，我不禁会心一笑。这样的人大概做什么工作都能做好吧。
每天中午，他会到一座寺庙门口吃自己准备的午饭。他坐在大树阴凉处，看着斑驳的透过树叶的光影，他会欣然一笑。会找光的人肯定也会摄影，念头一起，果然见他掏出随身携带的胶片机…
下了班，他会去一家澡堂洗澡。这让我想起入殓师里那个澡堂，便宜，舒适，用的水也好，软。洗完澡他会去他熟悉的小酒馆。和他年龄相仿的老板娘对他格外好，会送他一些前菜。他的眼里知道老板娘会有些喜欢他，可是他不会主动去追。也许，他知道他只是一个卑微的底层人，他需要的是内心的平静和秩序。
每天睡觉前，他会阅读一两个小时。他似乎从来不会失眠。
日子一日重复一日。期间穿插他外甥女和他妹妹闹别扭来找他投宿，他妹妹和他生活在两个世界，也只问他一句父亲在养老院已经认不得人了，你要不要去看看？他摇摇头。也穿插他年轻的同事谈恋爱，可是同事女朋友似乎更喜欢他。
电影中对话并不多，很多时候只有黑白一样的画面，让我想起富士相机的影院模式和黑白模式。看到末尾，我似乎明白了导演的真正用意。
关注普通人，哪怕你是一粒尘埃，你也可以有自己的生活，云淡风轻，内心平静。你不需要别人来理解你，你已经强大到只活在自己的世界里，这就是最美好的生活。

今天写篇散文小说，我虚构了文字里的主人翁老许先生，第一次见老许，大概是上学读书那会儿，那会的老许发福的很是厉害，准确来说人在中年事业大成，春风满面，容光焕发，属于男人的潇洒倜傥，魅力四射，女人难挡，记得那天是周末，中午一起在车公庙的竹子林，他拿的好像是两瓶红酒喝了一瓶，主菜之一有潮汕人爱吃的鲜活醉虾生腌，随身携带了一束玫瑰花，吃完饭就直奔住在香港的二夫人那里去了，这就是我第一次见到的老许，那时还是懵懂少年，在我心目中就此留下了深刻的印象，曾几那时的一段日子里，如是把他当作我非常崇拜和励志的人生奋斗目标，这一晃而过快近二十年了，再见到老许，那天还是一眼就直接秒认的出来，虽然历经了岁月流逝，从不惑到花甲，已然看不出了他那当年的英姿盛气，现在的老许身材消瘦了许多，但依然还是显得出当年的那份干练，一点都没有超级大佬的架势，倒是有些许了街边小巷里祥和的糟小老头儿气息，遇上年轻人他的话好像比较多了起来，最爱说的是给年轻人传教一些他的过往人生经验，不过老许确实有资格这么给大家讲授，虽然从穿着行为举止看上去的他普普通通，但作为深圳改革开放早期富起来的亿万大富豪，更何况还是深圳潮汕商会里的执行副会长，一点也不显山漏水，这就不得不承认他就是社会上流传的沉在水底的隐形巨鳄之一，当然人家就是这么的低调，也真不是一般的有钱人了，大家都知道遍布全世界的潮汕商人是出了名的富有，老许只是把潮汕人的宗族传统继承的更加发扬了光大，一般人对他的描述就是有三个多的特别，好几个老婆，数不清的票子和好些个子女，传统中国文化里的就是多子多福，于现代的天下男人们而言，老许只是活出了他们内心深处极其想做而又不敢说出来的事情，在此只能高山仰止，老许真男子汉大丈夫也，不服不行，当下如果再把朱时茂电影《牧马人》里的经典台词拿到今天来说一遍的话，“老许、要老婆不？”，我想他肯定会说：不要、不要，老许太多了，给年轻人一点机会[呲牙]

书评：《我桌旁的天使：珍妮特·弗雷姆自传三部曲》
推荐指数：⭐⭐⭐⭐⭐
策划出版： @后浪文学
适宜人群：①第一次当人的小动物，没找到同伴而
内心迷茫、社恐、孤独、敏感、格格不入、压抑自我

②家长、老师、喜欢触摸人的复杂性的读者
福利：关注我+转发本书评，揪2个小可爱赠本书
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内容：一部靠写作历劫归来的顶尖女作家珍妮特·弗雷姆，亲自撰写的自传。

优点：
①极度坦诚，极具参考价值
②不立人设，不煽情，不自我歌颂
③轻松拿捏场景与情感
④字数少，易读（3本，每本200来页）
⑤世界一流女导演简·坎皮恩为本书作序，
并拍摄了这部自传改编的电影《天使与我同桌》

最初看这个自传主要是好奇，
一个被关进精神病院近10年、被电击200多次，
还差点被无良医生嘎开大脑切除点东西的的正常人，为什么没疯？

本以为作者会用触目惊心的笔触，戏剧化的着重描写这段经历，满足大众猎奇之心，塑造自己强悍、史诗般的人生。
可她真是一点儿也没有！
你在书中看到的就是一个普通人，
一个不起眼的邻家小姑娘、同学、同事，
除了喜欢诗歌和文学，没什么特别的。
而且她在几百页的自传里，描写那段非人经历的文字只有几页，她也没用写小说的那些伎俩写这些，
只用了一个通杀一切的技巧：
真诚！
（直白、不掩饰、不夸张）

她对自己从小到大的经历和当时感受，
不做任何美化、戏剧化的处理，
却在几句话之间就拿捏了当时的场景及其背后的情感、心理，直戳人心。
一会儿轻戳你一下，一会儿轻戳你一下，一下又一下……
我几乎被她这种看似轻飘飘的迎面直球鲨得片甲不留，作者像第一次当人的小动物一般单纯，
却在这个世界找不到一个同伴。
她的自我保护与渴望认同，
怎么就让她经历了这些？
怎么就没人看到真实的她呢？[泪]

她的自传，还让我看到了人类心理的复杂性。
人们一贯选择去做对自己有利的行为，然而这种有利是双面性的。
它可能让选择这种行为的人潜意识觉得这样是安全的，是能保护自己的，
实则却是在损害自己的身心健康，且外人会觉得他们做了不利于自己的蠢事。
对于这些人的这些行为，你可能根本无法理解，
（比如作者为了得到喜欢的老师的关注，编造自己有幻觉，被对心理学一知半解的老师送进精神病院；
因为没人理解自己，作者逐渐社恐，不愿回家，
多次回到精神病院，直到被彻底监禁其中，
经历了非人折磨无法脱身，后靠写的书接连获奖才被医生意识到误诊）
但请你也别在不理解的时候解读她，你也真不必理解。

你就看着，
认认真真的看着这个你不理解、没见过的普通女人和她的行为。
你身边就有这样的同学、家人，
你因为她/他少言、过于普通，或和你截然不同，
就对他们视而不见。
其实这样的你也活在自己的茧房中，不知真实世界中何谓形形色色。
看到，才是一切的开始！
了解并认识到别人的不同，才是成长与理解

同时，也正是作者这种不加掩饰的剖开自我，
使得该书对上述适宜人群的真实心理状态的理解极具参考价值！
看到镜子里的人，就是看到自己。
所以本书特别适合孤单的“小动物”自我疗愈，
与孩子亲密接触的家长和老师，
以及喜欢触摸人的复杂性的读者。

最后，我也注意到了书中还有大量描述作者被误诊为精神分裂症住院回来后，周围人对她的态度。
那种和对待普通人不同的态度，
让她感到极度不适与难受，她迫切想要逃离原地。
所以如果，你遇到了有特殊、不好经历的人，
请你忽视她|他的经历，不要对痛苦经历探奇。
请像对其他人一样对待他们，
这是一种很被需要的善良，也是同情的正确打开方式。

建议：书中“被”字都被翻译成了“给”。
“给”表被动是一些地方方言的用法，非全国通用，
有些不了解此用法的读者看到也许会迷惑
或误以为是翻译错误，仅供参考。

PS
1.摘录
①“我将自己诱入陷阱，同时心里明白，陷阱也可以是避难所。”

②我躲起来独自悲伤，不愿给任何人“看”。
自从住过院后，我发现，人家不仅要“看”，而且小心翼翼地“探查”。

③有时候，仿佛我就像自己的讣告，人们会问：她以前啥样啊？
似乎站在他们面前的我，就是件发掘出的古董，
得用眼、用心、用脑、用“碳测定”来命名我，
确定我的年代，赋予我“位置”，可我又哪来的“位置”！

2.
图1 书籍照片
图2 自传三部曲简介
图3 珍妮特·弗雷姆与电影《天使与我同桌》中扮演自己不同时期的3位女演员合影
图4-6 电影宣传照、幼年剧照、精神病院剧照