❤️

乔·布拉德利（Joe Bradley）

1975年出生于美国缅因州基特里，1999年从罗德岛设计学院获得艺术学士学位，现工作和生活于纽约。

布拉德利创造了一种在个人和艺术历史之间自由摇摆的视觉语言。他不断地重塑自己，循环使用一些最具标志性的抽象模式，研究极简主义的颜色和形式问题，利用抽象表现主义的自发姿态，在巧妙、生动的绘画中创造神秘的符号和标志。

#遇见艺术##设计美学[超话]#

❤️

乔·布拉德利（Joe Bradley）

1975年出生于美国缅因州基特里，1999年从罗德岛设计学院获得艺术学士学位，现工作和生活于纽约。

布拉德利创造了一种在个人和艺术历史之间自由摇摆的视觉语言。他不断地重塑自己，循环使用一些最具标志性的抽象模式，研究极简主义的颜色和形式问题，利用抽象表现主义的自发姿态，在巧妙、生动的绘画中创造神秘的符号和标志。

#遇见艺术##设计美学[超话]#

#さらばタロウよ# 稍微跳一下打怪剧情把竹雄先讲完
本来注意力是在天呐健酱你也太猛了，副队长大脑飞速运转中（？）然后当竹雄抢过枪跑去救光太郎的时候，我一下子就想起开头的时候健一是因为看到了芋的面具才鼓起勇气。
在这一幕里，在竹雄的视角里，健一又何尝不是代表正义的“泰罗”呢？竹雄目睹了健一每一次的挺身而出，被健一的行为鼓舞，才拾起了自己的勇气，就像健一拾起了芋的面具一样。
这个设计真的很触动到我…芋从一种象征，从编剧创造的故事里的一个抽象的英雄，切实地在孩子身上具像化。
在最后竹雄与插队的孩子打了一架后，竹雄自己也成为了那个“与怪兽打架的”“讨人厌的泰罗”，露出了和健一当时伸张正义时一样的笑容。

标题这句话真是最好的总结。