按照目前加拿大疫苗供应情况来看,9月才能轮到广大健康人民群众的希望比较渺茫。
尽管特鲁多一再声明,接种疫苗进度不会推迟;但是对于加拿大办事效率和加拿大速度,大家要有明智和理性的认识。
目前的情况看来,魁省打算把两针之间的间隔扩大至90天,希望尽可能普及第一针的覆盖率。但是辉瑞表示,如果不遵守接种规定,将限制供应;魁省吓死掉了,不过还是表示,我们按规定接种的,因为你规定的是两针间隔为35-90天。
#加拿大##魁北克# https://t.cn/z82f2AT https://t.cn/z82f2AT
尽管特鲁多一再声明,接种疫苗进度不会推迟;但是对于加拿大办事效率和加拿大速度,大家要有明智和理性的认识。
目前的情况看来,魁省打算把两针之间的间隔扩大至90天,希望尽可能普及第一针的覆盖率。但是辉瑞表示,如果不遵守接种规定,将限制供应;魁省吓死掉了,不过还是表示,我们按规定接种的,因为你规定的是两针间隔为35-90天。
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我们应该理性的看来口腔种植#种植牙#
我们应该理性的看来口腔种植,我们先来了解一下种植牙从开始到现的的发展过程。从国内的种植发展的情况来看,90年中、后期国产的种植体推出后,很多的牙医也开始做种植。当时诊所的实力还比较弱,大部分的种植是在国有医院完成。那时候有医生在开展种植技术方面很有“一套”,比如用“老式三臂弯电钻”进行牙种植技术,而且在一年内居然可以做上百颗种植体,还有的成立个人诊所种植研究所或者研究中心之类。
随着科技的发展,种植技术也越来越成熟。有时,科学的发展走走弯路,也是可以理解的。自古以来,科学的发展都不是一帆风顺的,要经历坎坷。但是,在今天,我们还需要重复昨天的“故事”吗?
我们应该理性的看来口腔种植
在关注诊所的利益同时,我们要更多的考虑诊所客人的利益。诊所引进种植技术的同时,要考虑种植体公司的品牌和资历,产品的性能,还有考虑诊所的自身的其他条件是否具备,如诊所客人群、医生的资质、检查设备、种植团队的配合,以及考虑可能会出现的一些问题和处理方法等等。
现在所有的种植体公司都说自己的种植系统是如何的优秀,但从临床实际情况来看,各个种植系统都具有优缺点。因此在选择种植系统的时候,口腔专家建议大家选择更适合自己的种植系统就行,而不是只选择大家使用率高的那种,也不是选择价格最低的那种,看得种植牙系统要理性地去思考。
我们应该理性的看来口腔种植,我们先来了解一下种植牙从开始到现的的发展过程。从国内的种植发展的情况来看,90年中、后期国产的种植体推出后,很多的牙医也开始做种植。当时诊所的实力还比较弱,大部分的种植是在国有医院完成。那时候有医生在开展种植技术方面很有“一套”,比如用“老式三臂弯电钻”进行牙种植技术,而且在一年内居然可以做上百颗种植体,还有的成立个人诊所种植研究所或者研究中心之类。
随着科技的发展,种植技术也越来越成熟。有时,科学的发展走走弯路,也是可以理解的。自古以来,科学的发展都不是一帆风顺的,要经历坎坷。但是,在今天,我们还需要重复昨天的“故事”吗?
我们应该理性的看来口腔种植
在关注诊所的利益同时,我们要更多的考虑诊所客人的利益。诊所引进种植技术的同时,要考虑种植体公司的品牌和资历,产品的性能,还有考虑诊所的自身的其他条件是否具备,如诊所客人群、医生的资质、检查设备、种植团队的配合,以及考虑可能会出现的一些问题和处理方法等等。
现在所有的种植体公司都说自己的种植系统是如何的优秀,但从临床实际情况来看,各个种植系统都具有优缺点。因此在选择种植系统的时候,口腔专家建议大家选择更适合自己的种植系统就行,而不是只选择大家使用率高的那种,也不是选择价格最低的那种,看得种植牙系统要理性地去思考。
艺术史不是理论写作
看了高名潞老师《中国当代艺术史》的目录,有几点感想:1)85时期的书写还是比较理性客观,90年代后他基本上不在现场,遮蔽了不少史实。2)政冶波普和玩世、艳俗、新绘画等是90年代以来最重要的艺术潮流之一,成了边角废料,怎么还不如“公寓艺术”? 这个不是颠倒黑白吗?3)他对2000年以来的中国当代艺术现场的总结完全是失语的,什么长城的现在时、极多、意派、公寓艺术、当代和回望,这些都是他自己在美国想象出来的理论,真正的史实是这样的吗?4)无论是90年代的园明圆、东村,还是后来的798,到今天北京各艺术区的艰难处境,2000年以来中国当代艺术最大的变化是空间的巨变与迁徙,他的写作中并没有涉及这一个重要的变化,空间的变化主要是资本和市场的推动,信息技术带来的全球化市场和TZ的冲突和矛盾,这才是核心问题,没有呈现冲突和矛盾还是什么当代艺术史?5) 用“长城”符号结尾试图总结四十年的中国当代艺术,是非常宏大叙事的大一统思想,所谓“整一现代性”,能用一个“意派”理论涵盖四十年当代艺术的历史现场吗?中国今天的复杂性与独特性是罕见的,我们处在未完成的现代性转型中,每个人都是参与者,见证者、书写者,用自己曾经的历史话语权来遮蔽真正的事实,这本身就是一种专制思想,“墙”就是自我他者化。 6)历史不是虚构的理论写作,是有名有姓的档案和史实。每个人都是历史长河中的尘埃,都是其中的一环又一环,谁也代替不了谁。“85”也是历史中的一环,没有谁能千秋万代,“艺术史”不是虚构和纂改,人证物证还在, 事实本身会说话。
看了高名潞老师《中国当代艺术史》的目录,有几点感想:1)85时期的书写还是比较理性客观,90年代后他基本上不在现场,遮蔽了不少史实。2)政冶波普和玩世、艳俗、新绘画等是90年代以来最重要的艺术潮流之一,成了边角废料,怎么还不如“公寓艺术”? 这个不是颠倒黑白吗?3)他对2000年以来的中国当代艺术现场的总结完全是失语的,什么长城的现在时、极多、意派、公寓艺术、当代和回望,这些都是他自己在美国想象出来的理论,真正的史实是这样的吗?4)无论是90年代的园明圆、东村,还是后来的798,到今天北京各艺术区的艰难处境,2000年以来中国当代艺术最大的变化是空间的巨变与迁徙,他的写作中并没有涉及这一个重要的变化,空间的变化主要是资本和市场的推动,信息技术带来的全球化市场和TZ的冲突和矛盾,这才是核心问题,没有呈现冲突和矛盾还是什么当代艺术史?5) 用“长城”符号结尾试图总结四十年的中国当代艺术,是非常宏大叙事的大一统思想,所谓“整一现代性”,能用一个“意派”理论涵盖四十年当代艺术的历史现场吗?中国今天的复杂性与独特性是罕见的,我们处在未完成的现代性转型中,每个人都是参与者,见证者、书写者,用自己曾经的历史话语权来遮蔽真正的事实,这本身就是一种专制思想,“墙”就是自我他者化。 6)历史不是虚构的理论写作,是有名有姓的档案和史实。每个人都是历史长河中的尘埃,都是其中的一环又一环,谁也代替不了谁。“85”也是历史中的一环,没有谁能千秋万代,“艺术史”不是虚构和纂改,人证物证还在, 事实本身会说话。
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