马致远《梅花酒》赏析
梅花酒
元·马致远
呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蜇；泣寒蜇，绿纱窗；绿纱窗，不思量!
《梅花酒》选自元代马致远杂剧《汉宫秋》第三折，是汉元帝在灞桥送别王昭君出塞和亲时的一段曲词。为王昭君出塞和亲已经离别远去，前往送行的汉元帝所唱。
曲词起首句“呀！俺向着这迥野悲凉。”——以汉元帝的口吻总写他所见的深秋塞外景况和内心的悲凉。呀！我面向着这荒凉旷远的田野，心中好生悲凉。因面对“迥野”而心中“悲凉”，更因心中“悲凉”而惊讶“迥野”。
曲词第二句“草已添黄，兔早迎霜。”——具体写汉元帝所见深秋塞外的自然景况。辽阔的塞外草原，已经添染黄色，变得枯萎；野兔早起觅食，在草丛间身披寒霜（将“兔”理解成为月亮的代称，认为这一句在描写月下霜原景象，也未为不可。）眼前景况霜打枯黄；内心境况也是一派凄凉。
曲词第三句“犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。”——具体写汉元帝所见深秋塞外人员的活动。猎犬夏季大片褪毛，秋来还没有长齐，黑不溜秋的样子；猎户们扛着缨枪，蔫头耷脑，无精打采；马匹背负着行装，慢慢腾腾，磨磨蹭蹭；车辆上载着干粮，松松垮垮，咣哩咣当。这里是一处打猎的围场。昭君远去，眼前人物活动无精打采，乱七八糟；内心境况也是黯淡纷杂。
曲词第四句“他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。”——汉元帝回想刚刚与昭君分别的景况。她伤心地辞别了我这大汉君主；我携着她的手走上送别的桥梁。“河梁”是桥梁，也指送别之地。“他、他、他”“我、我、我”，连声呼唤，惶急无奈，描摹出人物情态，非常逼真。两人对照表述，更见离别的凄恻情怀。
曲词第五句“他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。”——汉元帝想象两人别离后的境况。她将要带领部伍，随从他人进入穷荒僻壤；我也要乘坐銮驾车舆返回咸阳。从此天各一方，命运迥异，孤苦相通。昭君进入荒漠深处，险恶环境，令人牵挂；我（汉元帝）独身回京，夜烛晨漏，春夜秋风，谁是知音！
曲词结末句“返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蜇；泣寒蜇，绿纱窗；绿纱窗，不思量!”——汉元帝想象回咸阳后的境况。返回咸阳，经过宫墙；经过宫墙，绕过回廊；绕过回廊，靠近椒房；靠近椒房，月色昏黄；月色昏黄，秋夜生凉；秋夜生凉，泣鸣寒蜇（寒蝉）；泣鸣寒蜇，茜绿纱窗；茜绿纱窗……真是无处不孤寂，无处话凄凉，也只好不再思量！
曲词描写汉元帝所见、所想的两种情景，抒发了伤心离别，痛感孤独的感情。
将古曲译成现代汉语，如下：
呀！我面向着这辽远旷野好生悲凉。草原增添许多枯黄，野兔赶早出来身披寒霜。猎犬大片褪毛黑不溜秋，猎户扛着缨枪蔫头耷脑，马匹背负着行装慢慢腾腾，车上载着干粮咣哩咣当。打猎就在这处围场。她、她、她，伤心地辞别大汉君主；我、我、我，携着她的手走上桥梁。她将要跟随部从进入穷荒僻壤；我也要乘坐銮驾车舆返回咸阳。返回咸阳，经过宫墙；经过宫墙，绕过回廊；绕过回廊，靠近椒房；靠近椒房，月色昏黄；月色昏黄，秋夜生凉；秋夜生凉，泣鸣寒蝉；泣鸣寒蝉，茜绿纱窗；茜绿纱窗，不再思量！
有人赞赏《汉宫秋》的词曲“写景写情，当行出色”。没错，这段曲词描写了汉元帝所见的旷远悲凉的深秋塞外景况；所想的凄清孤寂的秋夜皇宫景象。表达了汉元帝伤心离别、牵挂昭君、黯淡纷杂、痛感孤独的感情。
这段曲词后半大量用了对仗修辞。显示了语言的对称美，或者多角度展开景况特点，或者两方面对照人物行为，呈现出完美结合的意境，鲜明深入地表现了汉元帝凄恻悲凉、黯淡纷杂、惶急无奈的内心。曲词后半用了顶真修辞。具有回环跌宕的旋律美，生动形象地揭示出汉元帝离恨未平、相思又继、千结百转的愁绪。 https://t.cn/RVZ62z0
梅花酒
元·马致远
呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蜇；泣寒蜇，绿纱窗；绿纱窗，不思量!
《梅花酒》选自元代马致远杂剧《汉宫秋》第三折，是汉元帝在灞桥送别王昭君出塞和亲时的一段曲词。为王昭君出塞和亲已经离别远去，前往送行的汉元帝所唱。
曲词起首句“呀！俺向着这迥野悲凉。”——以汉元帝的口吻总写他所见的深秋塞外景况和内心的悲凉。呀！我面向着这荒凉旷远的田野，心中好生悲凉。因面对“迥野”而心中“悲凉”，更因心中“悲凉”而惊讶“迥野”。
曲词第二句“草已添黄，兔早迎霜。”——具体写汉元帝所见深秋塞外的自然景况。辽阔的塞外草原，已经添染黄色，变得枯萎；野兔早起觅食，在草丛间身披寒霜（将“兔”理解成为月亮的代称，认为这一句在描写月下霜原景象，也未为不可。）眼前景况霜打枯黄；内心境况也是一派凄凉。
曲词第三句“犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。”——具体写汉元帝所见深秋塞外人员的活动。猎犬夏季大片褪毛，秋来还没有长齐，黑不溜秋的样子；猎户们扛着缨枪，蔫头耷脑，无精打采；马匹背负着行装，慢慢腾腾，磨磨蹭蹭；车辆上载着干粮，松松垮垮，咣哩咣当。这里是一处打猎的围场。昭君远去，眼前人物活动无精打采，乱七八糟；内心境况也是黯淡纷杂。
曲词第四句“他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。”——汉元帝回想刚刚与昭君分别的景况。她伤心地辞别了我这大汉君主；我携着她的手走上送别的桥梁。“河梁”是桥梁，也指送别之地。“他、他、他”“我、我、我”，连声呼唤，惶急无奈，描摹出人物情态，非常逼真。两人对照表述，更见离别的凄恻情怀。
曲词第五句“他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。”——汉元帝想象两人别离后的境况。她将要带领部伍，随从他人进入穷荒僻壤；我也要乘坐銮驾车舆返回咸阳。从此天各一方，命运迥异，孤苦相通。昭君进入荒漠深处，险恶环境，令人牵挂；我（汉元帝）独身回京，夜烛晨漏，春夜秋风，谁是知音！
曲词结末句“返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蜇；泣寒蜇，绿纱窗；绿纱窗，不思量!”——汉元帝想象回咸阳后的境况。返回咸阳，经过宫墙；经过宫墙，绕过回廊；绕过回廊，靠近椒房；靠近椒房，月色昏黄；月色昏黄，秋夜生凉；秋夜生凉，泣鸣寒蜇（寒蝉）；泣鸣寒蜇，茜绿纱窗；茜绿纱窗……真是无处不孤寂，无处话凄凉，也只好不再思量！
曲词描写汉元帝所见、所想的两种情景，抒发了伤心离别，痛感孤独的感情。
将古曲译成现代汉语，如下：
呀！我面向着这辽远旷野好生悲凉。草原增添许多枯黄，野兔赶早出来身披寒霜。猎犬大片褪毛黑不溜秋，猎户扛着缨枪蔫头耷脑，马匹背负着行装慢慢腾腾，车上载着干粮咣哩咣当。打猎就在这处围场。她、她、她，伤心地辞别大汉君主；我、我、我，携着她的手走上桥梁。她将要跟随部从进入穷荒僻壤；我也要乘坐銮驾车舆返回咸阳。返回咸阳，经过宫墙；经过宫墙，绕过回廊；绕过回廊，靠近椒房；靠近椒房，月色昏黄；月色昏黄，秋夜生凉；秋夜生凉，泣鸣寒蝉；泣鸣寒蝉，茜绿纱窗；茜绿纱窗，不再思量！
有人赞赏《汉宫秋》的词曲“写景写情，当行出色”。没错，这段曲词描写了汉元帝所见的旷远悲凉的深秋塞外景况；所想的凄清孤寂的秋夜皇宫景象。表达了汉元帝伤心离别、牵挂昭君、黯淡纷杂、痛感孤独的感情。
这段曲词后半大量用了对仗修辞。显示了语言的对称美，或者多角度展开景况特点，或者两方面对照人物行为，呈现出完美结合的意境，鲜明深入地表现了汉元帝凄恻悲凉、黯淡纷杂、惶急无奈的内心。曲词后半用了顶真修辞。具有回环跌宕的旋律美，生动形象地揭示出汉元帝离恨未平、相思又继、千结百转的愁绪。 https://t.cn/RVZ62z0
爱财都是我爸妈逼得[哈哈]从小就一直被教育，啥都能跟扯上关系，每个人的父母都是铁の东亚人[允悲][允悲][允悲]小时候给我讲养我到18就跟国外一样自生自灭，长大了更是知道很多乱七八糟的家长里短，我自掏腰包带狗体检，说我人畜不分。查出来有问题，第一反应是医院不给你这样说咋挣你钱，气的我难受[允悲]估计没查出来啥问题又得说我嫌钱多的没处花[允悲]晚上回家了，我爸还知道问问，我妈我去说情况，第一句话就是，那你准备好5千到一万吧[允悲]气的我撂下一句我自己掏，就蹲小狗那里偷偷抹眼泪了[允悲][允悲][允悲]有时间真的被你们东亚人会拧巴鼠，，，兴兴是天下最好的小狗，好爱兴兴[抱一抱]
小文希望我留下来，工资都给加上[允悲][允悲]
实在是有点不知道怎么跟这帮人交流。今天想想就叹气。怎么能这么多摆烂的、没有危机感呢？这气叹的自己受不了啊♀️
其实也不想提那些乱七八糟，实在忍不住[苦涩]
明天必须开始打住了，把自个儿的活先搞完吧，冷眼旁观他们，亏的也不是我[求饶][求饶]
实在是有点不知道怎么跟这帮人交流。今天想想就叹气。怎么能这么多摆烂的、没有危机感呢？这气叹的自己受不了啊♀️
其实也不想提那些乱七八糟，实在忍不住[苦涩]
明天必须开始打住了，把自个儿的活先搞完吧，冷眼旁观他们，亏的也不是我[求饶][求饶]
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