适合发圈的人间清醒文案[心]
1.“后来才懂，一地鸡毛才是生活的本质，什么年龄该走什么路，你一步也别想逃。”
(感悟时发)
2.万家灯火生炊烟柴米油盐又一天。白天归顺生活，夜晚臣服灵魂。一个现实，一个真实。(配自拍照)
3.迟来的醒悟和道歉来得太晚，就让离别教会你什么是悔改和珍惜。
(配自拍照)
4.连天气都是阴晴不定，谁又能保证身边的一切不会变。
(配自拍照)
5.时间比眼睛，更容易让人看清一些东西
(配自拍照)
6.所有的久别，都是为了重逢，我们总会再见，再见，为了再见。
(配自拍照)
7.有预感，都知道，都明白。人总要跟握不住的东西说再见。
（配自拍照)
8.清晨的粥，能填满胃，深夜的酒，却能填满心。
(配酒杯照)
9.“目前的状态，看不清未来也回不到过去，还在尽力的讨好生活，只想告诉自己:挺住!"
(感悟时发)
10.感谢你泼我一盆水，赐我一身狼狈，我贪心的像个赌徒，笑着输了全部。
(配自拍照)
11.酒喝的再多，也不会忘了回家的路，心情在差第二天也会准时爬起来，如果你问我是什么样的人，回答不了了。半生已过，尽力了太多，改变了性格，学会了沉默。
(感悟时发)
12.“任何人和事，时间终会给我们答案，在细水长流的日子里，我们不说永远，只说珍惜”
(感悟时发)
13. 你所谓的迷茫，不过是清醒地看着自己沉沦。
(感悟时发)
14. 有一种落差是：你配不上自己的野心，也辜负了所受的苦难。
(配自拍照)
15. 你多学一样本事，就少说一句求人的话。
(配自拍照)
16. 努力的意义就是：当好运来临的时候 我觉得我值得。
(感悟时发)
17. 当下每一次想要努力的念头， 都有可能是未来的你在向现在的你求救。
(感悟时发)
1.“后来才懂，一地鸡毛才是生活的本质，什么年龄该走什么路，你一步也别想逃。”
(感悟时发)
2.万家灯火生炊烟柴米油盐又一天。白天归顺生活，夜晚臣服灵魂。一个现实，一个真实。(配自拍照)
3.迟来的醒悟和道歉来得太晚，就让离别教会你什么是悔改和珍惜。
(配自拍照)
4.连天气都是阴晴不定，谁又能保证身边的一切不会变。
(配自拍照)
5.时间比眼睛，更容易让人看清一些东西
(配自拍照)
6.所有的久别，都是为了重逢，我们总会再见，再见，为了再见。
(配自拍照)
7.有预感，都知道，都明白。人总要跟握不住的东西说再见。
（配自拍照)
8.清晨的粥，能填满胃，深夜的酒，却能填满心。
(配酒杯照)
9.“目前的状态，看不清未来也回不到过去，还在尽力的讨好生活，只想告诉自己:挺住!"
(感悟时发)
10.感谢你泼我一盆水，赐我一身狼狈，我贪心的像个赌徒，笑着输了全部。
(配自拍照)
11.酒喝的再多，也不会忘了回家的路，心情在差第二天也会准时爬起来，如果你问我是什么样的人，回答不了了。半生已过，尽力了太多，改变了性格，学会了沉默。
(感悟时发)
12.“任何人和事，时间终会给我们答案，在细水长流的日子里，我们不说永远，只说珍惜”
(感悟时发)
13. 你所谓的迷茫，不过是清醒地看着自己沉沦。
(感悟时发)
14. 有一种落差是：你配不上自己的野心，也辜负了所受的苦难。
(配自拍照)
15. 你多学一样本事，就少说一句求人的话。
(配自拍照)
16. 努力的意义就是：当好运来临的时候 我觉得我值得。
(感悟时发)
17. 当下每一次想要努力的念头， 都有可能是未来的你在向现在的你求救。
(感悟时发)
“干净小众且治愈的文案”
1.“幸好我爱笑 生活才没有那么糟糕”
2.“万物皆有裂痕 那是阳光照进来的地方”
3.“希望每一天都是安静的 所遇到的都是温柔”
4.“路过山水万程 祝自己与温柔重逢”
5.“喜欢的歌静静的听喜欢的人远远的看”
6.“我喜欢雨因为它带来天空的味道”
7.“生活不止眼前的苟且 还有长远的凑合”
8.“感谢相遇不计得失不乱结局”
9.“感谢生活 有剥削也有馈赠”
10.“太过热情总是不被珍惜这是真理”
11.“生活不简单 尽量简单过”
12.“所有道别里我最喜欢下次见”
13.“时间从来不语 却回答了所有的问题”
14.“真希望我脸上无所谓的时候心里也是无所谓”
15.“总有人会山高路远为你而来”
16.“上了贼船 就要做一个快乐的海盗”
17.“满船的烟波 眼底的星河”
18.“总会相遇的 就像山川河流 就像万河归海”
19.“热爱漫无边际 生活自有分寸”
20.“希望我们都执着于理想纯粹于当下”
21.“喜欢简单的事干净的东西和清楚的感觉”
22.“记得把普通的日子也过得浪漫一些”
23.“人不能因为害怕就不去拥有”
24.“五颜六色的生活不能乱七八糟的过”
25.“带着希望继续前行敬畏生命热爱生活”
26.“在有你的选择里我都选择你”
27.“你那么温柔走两步风都会更甜些”
28.“我要把温柔交付给能察觉我小情绪的男孩子”
29.“来去都是自由相逢的人会再相逢”
30.“因为遇到了温柔的人所以想温柔待人”
31.“要开心要努力要像小星星一样闪闪发光”
1.“幸好我爱笑 生活才没有那么糟糕”
2.“万物皆有裂痕 那是阳光照进来的地方”
3.“希望每一天都是安静的 所遇到的都是温柔”
4.“路过山水万程 祝自己与温柔重逢”
5.“喜欢的歌静静的听喜欢的人远远的看”
6.“我喜欢雨因为它带来天空的味道”
7.“生活不止眼前的苟且 还有长远的凑合”
8.“感谢相遇不计得失不乱结局”
9.“感谢生活 有剥削也有馈赠”
10.“太过热情总是不被珍惜这是真理”
11.“生活不简单 尽量简单过”
12.“所有道别里我最喜欢下次见”
13.“时间从来不语 却回答了所有的问题”
14.“真希望我脸上无所谓的时候心里也是无所谓”
15.“总有人会山高路远为你而来”
16.“上了贼船 就要做一个快乐的海盗”
17.“满船的烟波 眼底的星河”
18.“总会相遇的 就像山川河流 就像万河归海”
19.“热爱漫无边际 生活自有分寸”
20.“希望我们都执着于理想纯粹于当下”
21.“喜欢简单的事干净的东西和清楚的感觉”
22.“记得把普通的日子也过得浪漫一些”
23.“人不能因为害怕就不去拥有”
24.“五颜六色的生活不能乱七八糟的过”
25.“带着希望继续前行敬畏生命热爱生活”
26.“在有你的选择里我都选择你”
27.“你那么温柔走两步风都会更甜些”
28.“我要把温柔交付给能察觉我小情绪的男孩子”
29.“来去都是自由相逢的人会再相逢”
30.“因为遇到了温柔的人所以想温柔待人”
31.“要开心要努力要像小星星一样闪闪发光”
#独自在夜晚的海边[电影]#
抱着吃瓜的心态点开这部电影，想看看洪尚秀顶着舆论压力也要为金敏喜拍的电影是什么样子的，近乎本色出演的人设会怎样演绎这段道德之外的爱情，再加上属于评分比较高的文艺片，名字也很有感觉，所以期待值还挺高的。
拍摄手法可讲的点不是太多，画面基本都是硬切，并且总感觉节奏慢半拍，有种钝钝的感觉，尤其是每个镜头都是空白镜头，然后主角走进来，或者是把镜头摇到主角的方向，这个感觉既奇怪又奇怪还奇怪的。
长镜头很多，很长很长很空很空，镜头的推拉和移动都很粗糙生硬，像是完全没有拍摄基础的人拍出来的，不知道是不是导演的个人风格。
但就电影本身所传达出的情绪与情节设置方面，我觉得还是有一些可说，所以着重说一下情节的设置。
影片主要讲述了已婚导演与年轻女演员发生的不伦之恋，后来迫于舆论压力而分手，女演员放下工作跑去德国疗愈情伤。开篇就是英熙与姐姐在异国他乡的对话，场景不断切换，有露台，草坪，长椅等等，布景也很粗糙，就是最贴近于生活的那种没有经过任何包装和美化的物品。二人边走边聊，以大段平实日常的对谈中表现出英熙的经历与价值取向，来向观众展示故事发生的背景。
讲的虽然是女演员和导演的爱情故事，可导演始终没有出现，先是对话中的代称“他”，后来是英熙在沙滩上画的画像，直到影片快要结束的时候，英熙与导演“重逢”（我更倾向于这个重逢是在梦里）才出现真正的形象。这样篇幅极度不对称的人物关系就已经直白的告诉大家——这部电影绝不是在讲述一个爱情故事，而是站在英熙的世界里，去窥探她的内心所想，体会她对这段感情的体会。
“海”作为最重要的意象，我更倾向于把它理解为“自由”，这是英熙内心最向往的东西，她向往不被世俗、道德和规则约束的人生（后面与朋友对谈的场景也可以窥见她内心对自由的渴望与宣泄），但在这种向往里，她是孤独的，因为只有她自己才真的懂自己想要的是什么，哪怕故事前后看似她都与两位姐姐聊的投缘，所以她和姐姐们可以在露台聊天，可以在草坪散步，可以在桌前喝酒，但面对海，一定只能是英熙一个人。
印象比较深刻的几个画面：
1.在外国友人家中吃饭时，女主人问到“你在家平时吃意面吗？”英熙强调了很多次“我饿极了”，在传统语言表达体系之下是不成立的，这样的回答也许第一个“饿极了”是在回应女主人以表示对美食款待的感谢，后面的几个“饿极了”更多像是在表达英熙内心的愿望无法得到满足，再次呼应她内心追求自由不得的孤独感。
2.代表时间的男人
国外篇的最后一幕，姐姐说“我们回去了吧”，英熙回答“走吧，和他们说一起回去了”，但她并没有和姐姐一起走，而且向海的方向走去，镜头转走，再转回，英熙消失不见，再转向另一边，英熙被那个之前来问时间的男人扛走了。随即黑屏，切到英熙独自一人看电影的场景，开始回国后的故事。
扛走了？扛走了。很荒诞的手法是吧。
我更想把这个男人称为“时间之子”，他以问时间为由出现，也只是与“时间”这一个概念产生联系，但为什么是他扛走了英熙呢？我的理解里这个人就是代表时间的意象，有的影片会用潮水抹平沙滩代表时间抹去伤痛，有的会用叶子凋落，海绵宝宝会用“two thousand years later ”……在这里导演用了个很荒诞的意象，就是人，一个代表时间的人把过去无时不刻会想念那个“他”的英熙带走了。
后来在酒店的房间里，这个男人又出现了，他一直在用力擦着阳台的玻璃。我们可以试想一下平时在什么情况下需要擦玻璃？就是在需要看清外面的时候。玻璃外面是什么？又回到了刚刚说过的意象——海，也就是英熙内心追寻的自由。
如果说在国外的海滩上，时间带走了英熙对过去的执念，那么在这里，时间成了英熙看清内心渴望的工具，也是通向自由的工具。
3.和朋友的几次交谈中，英熙都是一个喝着喝着就就开始大喊发疯的形象。
她借着微醺大声斥责所有人“没有爱的能力”“没有爱的资格”。
她说，“就算死也要美丽地死去。”
她说，“根本看不到爱情。要看得到才会去找。”
她说，“都卑鄙、都说谎，都没有被爱的资格。”
看似是英熙在质问和指责朋友们，实则这里的每一句都是她对自己的不满和发问。
自己真的有被爱的资格吗？
非常直白的情绪表达，把英熙内心的孤独、挣扎展现的淋漓尽致。该怎么更形象地表达出来这些情节给我的感受呢：就是像是把我们每个人在社交场合下那些为了所谓的社交礼仪、为了人与人之间的体面而被迫压抑的内心话大声喊出来了。（给人一种偷听到英熙心声的感受）
文艺片与剧情片最大的不同不就是这样吗，剧情片在于通过跌宕起伏的情节来讲一个故事，文艺片热衷用各类意象和表现手法来突出情绪。
4.英熙一边抽烟一边唱歌，每一句歌词都像是唱给自己。
5.和朋友吃饭时，英熙突然向坐在旁边的女性朋友索吻，与此同时对面的一对真情侣却亲吻得很勉强，以此对比，可见英熙内心对于情感的追寻不是一种苟且过日子，而是一种极高极完美的情感共鸣，是一种双方都能互洽的爱情。（不知道这里有没有洪尚秀和金敏喜对自己爱情观的表达。）
全片的结尾，是英熙躺在沙滩上被一个穿着和前面“副导演”一样的运动鞋和牛仔裤的人用同样的话叫醒，但是这一次的人是陌生人，是和导演完全无关的人，由此向前，不过都是英熙的一场梦，现在梦醒了，她沿着海边越走越远，独自在夜晚的海边，她完成了对世界的思考与质疑，也完成了对内心孤独与煎熬的审视，实现了对自己的救赎。
「我想要的，不过是可以活的像我自己，不会动摇，不管发生什么事，都可以活的像自己，我这样决定的。」
抱着吃瓜的心态点开这部电影，想看看洪尚秀顶着舆论压力也要为金敏喜拍的电影是什么样子的，近乎本色出演的人设会怎样演绎这段道德之外的爱情，再加上属于评分比较高的文艺片，名字也很有感觉，所以期待值还挺高的。
拍摄手法可讲的点不是太多，画面基本都是硬切，并且总感觉节奏慢半拍，有种钝钝的感觉，尤其是每个镜头都是空白镜头，然后主角走进来，或者是把镜头摇到主角的方向，这个感觉既奇怪又奇怪还奇怪的。
长镜头很多，很长很长很空很空，镜头的推拉和移动都很粗糙生硬，像是完全没有拍摄基础的人拍出来的，不知道是不是导演的个人风格。
但就电影本身所传达出的情绪与情节设置方面，我觉得还是有一些可说，所以着重说一下情节的设置。
影片主要讲述了已婚导演与年轻女演员发生的不伦之恋，后来迫于舆论压力而分手，女演员放下工作跑去德国疗愈情伤。开篇就是英熙与姐姐在异国他乡的对话，场景不断切换，有露台，草坪，长椅等等，布景也很粗糙，就是最贴近于生活的那种没有经过任何包装和美化的物品。二人边走边聊，以大段平实日常的对谈中表现出英熙的经历与价值取向，来向观众展示故事发生的背景。
讲的虽然是女演员和导演的爱情故事，可导演始终没有出现，先是对话中的代称“他”，后来是英熙在沙滩上画的画像，直到影片快要结束的时候，英熙与导演“重逢”（我更倾向于这个重逢是在梦里）才出现真正的形象。这样篇幅极度不对称的人物关系就已经直白的告诉大家——这部电影绝不是在讲述一个爱情故事，而是站在英熙的世界里，去窥探她的内心所想，体会她对这段感情的体会。
“海”作为最重要的意象，我更倾向于把它理解为“自由”，这是英熙内心最向往的东西，她向往不被世俗、道德和规则约束的人生（后面与朋友对谈的场景也可以窥见她内心对自由的渴望与宣泄），但在这种向往里，她是孤独的，因为只有她自己才真的懂自己想要的是什么，哪怕故事前后看似她都与两位姐姐聊的投缘，所以她和姐姐们可以在露台聊天，可以在草坪散步，可以在桌前喝酒，但面对海，一定只能是英熙一个人。
印象比较深刻的几个画面：
1.在外国友人家中吃饭时，女主人问到“你在家平时吃意面吗？”英熙强调了很多次“我饿极了”，在传统语言表达体系之下是不成立的，这样的回答也许第一个“饿极了”是在回应女主人以表示对美食款待的感谢，后面的几个“饿极了”更多像是在表达英熙内心的愿望无法得到满足，再次呼应她内心追求自由不得的孤独感。
2.代表时间的男人
国外篇的最后一幕，姐姐说“我们回去了吧”，英熙回答“走吧，和他们说一起回去了”，但她并没有和姐姐一起走，而且向海的方向走去，镜头转走，再转回，英熙消失不见，再转向另一边，英熙被那个之前来问时间的男人扛走了。随即黑屏，切到英熙独自一人看电影的场景，开始回国后的故事。
扛走了？扛走了。很荒诞的手法是吧。
我更想把这个男人称为“时间之子”，他以问时间为由出现，也只是与“时间”这一个概念产生联系，但为什么是他扛走了英熙呢？我的理解里这个人就是代表时间的意象，有的影片会用潮水抹平沙滩代表时间抹去伤痛，有的会用叶子凋落，海绵宝宝会用“two thousand years later ”……在这里导演用了个很荒诞的意象，就是人，一个代表时间的人把过去无时不刻会想念那个“他”的英熙带走了。
后来在酒店的房间里，这个男人又出现了，他一直在用力擦着阳台的玻璃。我们可以试想一下平时在什么情况下需要擦玻璃？就是在需要看清外面的时候。玻璃外面是什么？又回到了刚刚说过的意象——海，也就是英熙内心追寻的自由。
如果说在国外的海滩上，时间带走了英熙对过去的执念，那么在这里，时间成了英熙看清内心渴望的工具，也是通向自由的工具。
3.和朋友的几次交谈中，英熙都是一个喝着喝着就就开始大喊发疯的形象。
她借着微醺大声斥责所有人“没有爱的能力”“没有爱的资格”。
她说，“就算死也要美丽地死去。”
她说，“根本看不到爱情。要看得到才会去找。”
她说，“都卑鄙、都说谎，都没有被爱的资格。”
看似是英熙在质问和指责朋友们，实则这里的每一句都是她对自己的不满和发问。
自己真的有被爱的资格吗？
非常直白的情绪表达，把英熙内心的孤独、挣扎展现的淋漓尽致。该怎么更形象地表达出来这些情节给我的感受呢：就是像是把我们每个人在社交场合下那些为了所谓的社交礼仪、为了人与人之间的体面而被迫压抑的内心话大声喊出来了。（给人一种偷听到英熙心声的感受）
文艺片与剧情片最大的不同不就是这样吗，剧情片在于通过跌宕起伏的情节来讲一个故事，文艺片热衷用各类意象和表现手法来突出情绪。
4.英熙一边抽烟一边唱歌，每一句歌词都像是唱给自己。
5.和朋友吃饭时，英熙突然向坐在旁边的女性朋友索吻，与此同时对面的一对真情侣却亲吻得很勉强，以此对比，可见英熙内心对于情感的追寻不是一种苟且过日子，而是一种极高极完美的情感共鸣，是一种双方都能互洽的爱情。（不知道这里有没有洪尚秀和金敏喜对自己爱情观的表达。）
全片的结尾，是英熙躺在沙滩上被一个穿着和前面“副导演”一样的运动鞋和牛仔裤的人用同样的话叫醒，但是这一次的人是陌生人，是和导演完全无关的人，由此向前，不过都是英熙的一场梦，现在梦醒了，她沿着海边越走越远，独自在夜晚的海边，她完成了对世界的思考与质疑，也完成了对内心孤独与煎熬的审视，实现了对自己的救赎。
「我想要的，不过是可以活的像我自己，不会动摇，不管发生什么事，都可以活的像自己，我这样决定的。」
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