昨天看了一个视频
视频里的博主讲述了从她父母身上学到的对待变化的态度。她父母在她小学的时候是她自己到旁人都觉得很恩爱的夫妻,在窗外是狂风暴雨的客厅内,牵着对方的手跳old school 的交际舞。就是这样的夫妻,母亲发现了父亲的出轨,出轨对象是带着三个女儿的小他十几岁的女士,她父亲坚决要离婚,说“要不然我对不起她”。
这个博主的母亲坦然接受了这样的变化,她说变化不是突然的,她不想再去探究他是从哪一个时间点开始变的,但变了就是变了。
我觉得接受并允许一切的变化真的是一个成为强大的人的很重要的品质。商人你要接受市场和技术的变化,爱情中你要接受对方对你态度的变化,对于自己来说也要接受自己经历一些事情之后的变化。
其实我觉得很多人在爱情末尾走不出来的很大原因是在委屈为什么对方之前这么爱ta到现在冷漠的态度。他们无法接受,希望对方态度能重新回到从前,然后不断的消磨时间等待“回到从前”的机会。
哎,时代的浪潮和对方的态度都是你无法改变的,真正的掌控不是让这些事物不变,而是接受他们的改变。
视频里的博主讲述了从她父母身上学到的对待变化的态度。她父母在她小学的时候是她自己到旁人都觉得很恩爱的夫妻,在窗外是狂风暴雨的客厅内,牵着对方的手跳old school 的交际舞。就是这样的夫妻,母亲发现了父亲的出轨,出轨对象是带着三个女儿的小他十几岁的女士,她父亲坚决要离婚,说“要不然我对不起她”。
这个博主的母亲坦然接受了这样的变化,她说变化不是突然的,她不想再去探究他是从哪一个时间点开始变的,但变了就是变了。
我觉得接受并允许一切的变化真的是一个成为强大的人的很重要的品质。商人你要接受市场和技术的变化,爱情中你要接受对方对你态度的变化,对于自己来说也要接受自己经历一些事情之后的变化。
其实我觉得很多人在爱情末尾走不出来的很大原因是在委屈为什么对方之前这么爱ta到现在冷漠的态度。他们无法接受,希望对方态度能重新回到从前,然后不断的消磨时间等待“回到从前”的机会。
哎,时代的浪潮和对方的态度都是你无法改变的,真正的掌控不是让这些事物不变,而是接受他们的改变。
看到朋友圈里师哥师姐们的毕业照,突然想到三年前还在恐惧成年的自己。不由得感叹自己仿佛一直在和时间做较量,就像去年不想满二十岁一样。好像只要不承认、不去想这个事实就可以一直躲在自己搭建好的象牙塔里。可现实是明年的今天我也会是那个写下致谢信的人。四年的大学时光已经消磨了一大半,自己还在左右盼望着,希望得到一个答案。
我不是一个很会感受时间的人,就像你问我有关于高中的回忆,虽然能零零散散说出来一些,但是很难想起来当时的情绪。可是过去似乎都是甜蜜的,正因为不够仔细,所以回忆才是乌托邦。
我不是一个很会感受时间的人,就像你问我有关于高中的回忆,虽然能零零散散说出来一些,但是很难想起来当时的情绪。可是过去似乎都是甜蜜的,正因为不够仔细,所以回忆才是乌托邦。
#虹影电台##晚安心语##乡村少年##中国作家##我的故乡##老家河南##千里共婵娟##月是故乡明##天涯共此时#十多年前,当时我从乡下进城,到周口打工,在一家报社当编辑,每个月拿着几百块钱的工资,奔波于城市。我记得,每天能吃一盘捞面,浑身便充满了力量。那时我刚到二十岁,还有未来,对生活充满了想象。晚上坐在租屋的灯光下,在一个破旧的红木桌上,开始写我的村庄文字。
现在回想起来,我的那些村庄文字,就是我离开家乡,在城市奔波的日子里,可能偶尔在某个黄昏,一回头看见了我的那个村庄,那个我把童年和少年扔在了那儿的小村庄。仿佛是一场梦,突然觉醒了,我开始写它。
写什么,那样一个扔在大地的边缘角落,没有颜色,只有春夏秋冬,没有繁荣,只有一年四季的荒僻村庄,能够去写什么。那么我回过头去看我的村庄的时候,我看到的比这都多。我没有去写村庄的劳作,没有去写春种秋收,我写了我的童年,我塑造了一个叫“我”的小孩。写了一场一场的梦。
然后写一场一场的风吹过村庄,把土墙吹旧,把村庄的事物吹远,又把远处的东西带到这个村庄。我写了一片被风吹远的树叶,多少年后又被相反的一场风吹回来,面目全非,写了一片树叶的命运。
我七岁那年父亲就不在了,我们姐弟全靠母亲一个人抚养长大。
其实经历本身并不重要,我们那一村庄人,和我经历了大致一样的生活。他们都没去写作,到现在种地的还在种地,打工的还在打工,只有我中断了这种生活跑到了别处,远远地回望这个村子,我更加清楚地看见了它们:尘土飞扬中走来走去最后又回到自己家里的人、牲畜;青了黄,黄了又青的田野、树;被一件事情从头到尾消磨掉的人的一生、许多事物的一生;在他们中间一身尘土,漫不经心又似一心一意干着一件事情的我自己。这些永远的生活在我的文字中延续下去,似梦似醒。
我小时候胆小,就觉得那个村庄也胆小。那一村庄的人住在黄土地上,独自承受天高地远,独自埋入黑夜又自己醒来。我从自己孤独的目光中,看到它们看我的目光。就像我和屋前的一棵榆树一起长到二十岁,它长高长粗,我长大。这么长久的相伴,你真会把那棵树当木头吗?我不会。我觉得我能看懂一棵树的生长和命运。我能看见一群蚂蚁忙忙碌碌的穷苦日子。在我写村庄的所有文字中,有一棵树的感受,有一棵草的疼痛死亡,有一只老狗晚年恋世的目光。它们,使我对这个世界有了更为复杂难言的情感和认识。
那些弯弯曲曲的乡土路,总是在绕过一些东西,又绕过一些东西,不像高速公路,横冲直撞,无所顾忌。乡村土路的弯曲本身蕴含着人走路的一种谨慎和敬畏。它绕过一棵树、一片菜地、一堵土墙、一堆坟、一湾水坑的时候,路被延长。它不强行通过,不去践踏,尽量地绕,绕来绕去,最后把自己的路绕得弯弯曲曲,但是在它的弯曲中,保留下土地上许多珍贵的东西。
当我写小说的时候,我开始了我的城市生活。把那个叫“程楼村”的村庄扔到天边,偶尔会过去看一看,看到我们家的那院房子,一年比一年衰败,看到一个我认为是永远的家乡和故乡的地方,在从这个村庄消失,甚至连这个村庄本身,也不会存在多久,因为它太荒远,人们在离开。我想,我可能逐渐地就变成了一个没有家乡的人,留下的只是有关家乡的往事。
但是这个世界上,总是有一些人,或一些地方,有意无意地,给你在保留过去,在补充你的遗忘,让你不至于把这个世界忘得太快,让你不至于一回头什么都看不到了。
现在回想起来,我的那些村庄文字,就是我离开家乡,在城市奔波的日子里,可能偶尔在某个黄昏,一回头看见了我的那个村庄,那个我把童年和少年扔在了那儿的小村庄。仿佛是一场梦,突然觉醒了,我开始写它。
写什么,那样一个扔在大地的边缘角落,没有颜色,只有春夏秋冬,没有繁荣,只有一年四季的荒僻村庄,能够去写什么。那么我回过头去看我的村庄的时候,我看到的比这都多。我没有去写村庄的劳作,没有去写春种秋收,我写了我的童年,我塑造了一个叫“我”的小孩。写了一场一场的梦。
然后写一场一场的风吹过村庄,把土墙吹旧,把村庄的事物吹远,又把远处的东西带到这个村庄。我写了一片被风吹远的树叶,多少年后又被相反的一场风吹回来,面目全非,写了一片树叶的命运。
我七岁那年父亲就不在了,我们姐弟全靠母亲一个人抚养长大。
其实经历本身并不重要,我们那一村庄人,和我经历了大致一样的生活。他们都没去写作,到现在种地的还在种地,打工的还在打工,只有我中断了这种生活跑到了别处,远远地回望这个村子,我更加清楚地看见了它们:尘土飞扬中走来走去最后又回到自己家里的人、牲畜;青了黄,黄了又青的田野、树;被一件事情从头到尾消磨掉的人的一生、许多事物的一生;在他们中间一身尘土,漫不经心又似一心一意干着一件事情的我自己。这些永远的生活在我的文字中延续下去,似梦似醒。
我小时候胆小,就觉得那个村庄也胆小。那一村庄的人住在黄土地上,独自承受天高地远,独自埋入黑夜又自己醒来。我从自己孤独的目光中,看到它们看我的目光。就像我和屋前的一棵榆树一起长到二十岁,它长高长粗,我长大。这么长久的相伴,你真会把那棵树当木头吗?我不会。我觉得我能看懂一棵树的生长和命运。我能看见一群蚂蚁忙忙碌碌的穷苦日子。在我写村庄的所有文字中,有一棵树的感受,有一棵草的疼痛死亡,有一只老狗晚年恋世的目光。它们,使我对这个世界有了更为复杂难言的情感和认识。
那些弯弯曲曲的乡土路,总是在绕过一些东西,又绕过一些东西,不像高速公路,横冲直撞,无所顾忌。乡村土路的弯曲本身蕴含着人走路的一种谨慎和敬畏。它绕过一棵树、一片菜地、一堵土墙、一堆坟、一湾水坑的时候,路被延长。它不强行通过,不去践踏,尽量地绕,绕来绕去,最后把自己的路绕得弯弯曲曲,但是在它的弯曲中,保留下土地上许多珍贵的东西。
当我写小说的时候,我开始了我的城市生活。把那个叫“程楼村”的村庄扔到天边,偶尔会过去看一看,看到我们家的那院房子,一年比一年衰败,看到一个我认为是永远的家乡和故乡的地方,在从这个村庄消失,甚至连这个村庄本身,也不会存在多久,因为它太荒远,人们在离开。我想,我可能逐渐地就变成了一个没有家乡的人,留下的只是有关家乡的往事。
但是这个世界上,总是有一些人,或一些地方,有意无意地,给你在保留过去,在补充你的遗忘,让你不至于把这个世界忘得太快,让你不至于一回头什么都看不到了。
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