在我们小时候的七十年代那会儿，确实有一种走街串乡的匠人，他们能够修补碗碟盆子，也修补锅子水缸等。不过，我们家却从来没有请这些人修过，原因就是我父亲会这样的手艺，能够将破了的坛坛罐罐，还有锅碗瓢盆自己修补，他最拿手的是修补铁锅和瓷铁盆子，用一分或贰分的硬币，将那些破了的口子小洞修补得平平展展，滴水不漏，一用又是多少年。他修补起铁家伙时，常常用补补丁的方法，而修补坛罐碗等瓷器时，就采用钻眼儿，用麻绳“缝”的方法。直到现在，家里的厨房中还有两个不太大的坛子使用着，它们的盖子上父亲缝制的“针脚”犹存。

我父亲的这一手精湛修补手艺，并不是他师从某个能工巧匠，而是自己琢磨，自己实践出来的，这如同他的木匠手艺，做罗面罗儿和木蒸笼手艺一样，虽然在这些领域内他并没有出类拔萃，也并没有一样让他一辈子赖以生存，而主要还是靠面朝黄土背朝天，种庄稼养活了一大家子人，但是他的聪慧，他的心灵手巧，却绝对不是我能赶上的，用我妻子的话说——你就没有学到父亲的一点皮毛，双手削不来一个拴驴的木橛子，说到什么，什么都不会……

#设计师品牌赏析# Junya Watanabe渡边淳弥的21春季男装系列。很明显的，你看不到任何传统的秀场或是帅气模特的影子，而事实上照片中的模特才是真正的社会中最酷的那些人：寿司主厨Yusuke Seguchi，日本武士制剑师Taro Osamu，专业的飞蝇钓法钓鱼者Yutaro Sugitsara，Takaya Maki和Akira Nakamura都是摩托车机械师及盆景大师Masashi Hirao等等。“这个系列是为那些在日本乃至全世界以真诚的态度追求自己工作的人而设计的”，“表现出一定真实和谦逊的人”。

辛勤工作的人穿的衣服，在渡边淳弥这里，这不仅是一个花哨的比喻。多年来，他的作品一直在努力创造一个理想的男性空间，来消除时尚与实用之间的距离。成果便是：这些宽松舒适的基本款服装，经久耐用，但又具有着不可否认的浪漫主义色彩。精挑细选的棉麻面料，十分具有日本匠人质朴的那种气息；丰富而凌乱的印花，就像是人们工作时在纸上随手的计算草稿或涂鸦；衣服上的线迹与印花相辅相成，又像是把衣服像机器零件一样解剖又拼装后留下的痕迹，顺便有的还打上了些“补丁”（拼布工艺）。

渡边淳弥也在用同样精致的工艺艺术来致敬着他所赞美的这些人们啊。 https://t.cn/RI9Efi9

#悠昀[超话]#van安

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