天使刘别谦
描写人物内心的情感起伏，向来是电影这种通过镜头语言来进行表达的难题，现代电影过度依赖于演员的表演，这种调度手段不仅弱化了电影本身的表现张力，也使观众失去了自主思考后自己得出结论的乐趣。
当然，带着娱乐至上的心态来电影院观看喜爱的明星的表演，是现代电影的最主要特征，除此之外，观众再也无法从电影中获得更多的东西。
而刘别谦采用影片中第三者视角展现人物内心情感的叙事手法，看似轻描淡写波澜不惊，实际上它“缺失”的镜头表现的比镜头表现的更引人遐思。某种程度上来说，观众是带着自己的想象力来观影的，高明的导演在向观众传导自己的观点时，更注重激发观众自己对于影片的想象力，而不是一味地进行说教。
这种令人赞绝的叙事手法的生花妙笔，在刘别谦的影片中，可以是某一个具体的物体，也可以某个人物或者某个小的细节，从而让观众洞悉他与影片主干内容的关系，避免了冗余拖沓的叙事。所以刘别谦的作品往往篇幅都不算长篇累牍，他的故事虽然篇幅短小，但是承载的内容却异常的精悍，让观众在观影后仍然回味无穷。
以物喻事的镜头语言的运用，绝非刘别谦影片中独有的的作者意识，而是刘氏以缜密的眼光观察生活中人类固有的被事物的特性刺激想象力之本能，通过精准的场景调度将它以细腻精彩之手法演绎出来。
上个世纪三四十年代我国的很多影片，也深受刘别谦以物喻事的这种手法的影响，比如桑弧导演《太太万岁》中的收音机和《哀乐中年》中停走的老怀表，都是在向开创先河的刘别谦致敬。
刘别谦在《天使》之中情人初见外交官夫人买花一节，情人向卖花的老妇人买完花出镜，镜头并没有如观众预想随着情人移动，而是始终跟随一脸困惑的卖花老妇人，使观众通过卖花老妇人的表情和视线掌握剧情的发展，通过画外空间和画外音结合起来的巧妙运用，观众被鼓励积极投入故事当中与影片产生良性互动。
外交官出差归来夫妇坐在一起吃饭，而人各自看报纸并对所刊登的新闻进行评论，管家站在餐桌后头在画面中居于夫妇中间，刘别谦通过这个调度反映了外交官夫妇在婚姻关系中的情感疏离。
赛马场里管家带着望远镜观察外交官夫人，发现夫人也在拿望远镜观察，夫人在拿望远镜观察时无意发现了人群中的情人，之后感到局促不安借故迅速离开赛马场，而管家用望远镜观察到了夫人的这种不安的情绪。望远镜的使用很好的保证了观众在嘈乱纷杂的赛马场当中，可以快速将视角聚焦于影片的主要人物，并引出情人的再次登场和外交官的相见。赛马场情节使影片的爱情和婚姻两条线产生交汇，预示了即将发生的情感的激烈碰撞。
外交官来到卧室时夫人正在化妆，丈夫漫不经心背对着镜子和夫人说话，夫人专注对着镜子化妆，在镜头中呈现的是丈夫和镜子中的夫人对话，镜子在这个场景中的运用表现了夫人对丈夫的心不在焉，所以和丈夫的对话口是心非。
三个人在客厅里头吃饭，镜头给向了客厅外头伺候他们的管家几个人和端出来的三个人的餐盘，三块牛排准确传神的描述了三个人在一起时的心理活动，夫人的完全没动表示她心情紧张吃不下饭，情人的牛排切成碎块但一块没动说明他的心乱如麻，而蒙在鼓里毫不知情的丈夫吃掉了牛排。
情人弹钢琴时外交官胳膊肘支在钢琴上倾听，为后续剧情丈夫确认赛马场偶遇的老友即是夫人的情人埋下伏笔。
外交官打电话过来找情人，情人的仆人接完电话将电话放在桌上推开门，走向屋中远景处弹钢琴的情人，长镜头表现切至放在桌上的电话，画外音传来情人演奏的钢琴声，使观众一目了然外交官确定了夫人的情人。
外交官走进公爵夫人家空无一人的里屋，远景镜头中站在画面左侧，视线望向右侧，切至外屋情人会见夫人，外交官走出里屋和夫人携手离去，喻示着外交官承认屋子里“天使”的存在，果断的选择挽回自己的婚姻，而夫人则顺势而为回归了婚姻，独留下了情人痴痴守候着屋里的自己的“天使”。
卖花老妇人的视角，桌上背对着镜头的相框，放在桌上等待接听的电话，用餐时的三块牛排，屋里的“天使”，都是刘别谦用以一种犀利的眼光审视人物的刘别谦式笔触，人类社会的爱情和婚姻关系的本质在他的镜头下无处藏身，但刘别谦并没有把他们拉上道德的审判席尽情批判，而是对他们报之以一切合乎人之本性的宽容。
一种没有幻想的生活是空虚的。一个人没有希望，心境就不会得到安宁。
每个人的心里，都应该有一个天使，即使她(他)永远可望不可及。
刘别谦，一个深刻洞悉世情、理解人性的悲悯者，但这世界不会再有另一个刘别谦了！
描写人物内心的情感起伏，向来是电影这种通过镜头语言来进行表达的难题，现代电影过度依赖于演员的表演，这种调度手段不仅弱化了电影本身的表现张力，也使观众失去了自主思考后自己得出结论的乐趣。
当然，带着娱乐至上的心态来电影院观看喜爱的明星的表演，是现代电影的最主要特征，除此之外，观众再也无法从电影中获得更多的东西。
而刘别谦采用影片中第三者视角展现人物内心情感的叙事手法，看似轻描淡写波澜不惊，实际上它“缺失”的镜头表现的比镜头表现的更引人遐思。某种程度上来说，观众是带着自己的想象力来观影的，高明的导演在向观众传导自己的观点时，更注重激发观众自己对于影片的想象力，而不是一味地进行说教。
这种令人赞绝的叙事手法的生花妙笔，在刘别谦的影片中，可以是某一个具体的物体，也可以某个人物或者某个小的细节，从而让观众洞悉他与影片主干内容的关系，避免了冗余拖沓的叙事。所以刘别谦的作品往往篇幅都不算长篇累牍，他的故事虽然篇幅短小，但是承载的内容却异常的精悍，让观众在观影后仍然回味无穷。
以物喻事的镜头语言的运用，绝非刘别谦影片中独有的的作者意识，而是刘氏以缜密的眼光观察生活中人类固有的被事物的特性刺激想象力之本能，通过精准的场景调度将它以细腻精彩之手法演绎出来。
上个世纪三四十年代我国的很多影片，也深受刘别谦以物喻事的这种手法的影响，比如桑弧导演《太太万岁》中的收音机和《哀乐中年》中停走的老怀表，都是在向开创先河的刘别谦致敬。
刘别谦在《天使》之中情人初见外交官夫人买花一节，情人向卖花的老妇人买完花出镜，镜头并没有如观众预想随着情人移动，而是始终跟随一脸困惑的卖花老妇人，使观众通过卖花老妇人的表情和视线掌握剧情的发展，通过画外空间和画外音结合起来的巧妙运用，观众被鼓励积极投入故事当中与影片产生良性互动。
外交官出差归来夫妇坐在一起吃饭，而人各自看报纸并对所刊登的新闻进行评论，管家站在餐桌后头在画面中居于夫妇中间，刘别谦通过这个调度反映了外交官夫妇在婚姻关系中的情感疏离。
赛马场里管家带着望远镜观察外交官夫人，发现夫人也在拿望远镜观察，夫人在拿望远镜观察时无意发现了人群中的情人，之后感到局促不安借故迅速离开赛马场，而管家用望远镜观察到了夫人的这种不安的情绪。望远镜的使用很好的保证了观众在嘈乱纷杂的赛马场当中，可以快速将视角聚焦于影片的主要人物，并引出情人的再次登场和外交官的相见。赛马场情节使影片的爱情和婚姻两条线产生交汇，预示了即将发生的情感的激烈碰撞。
外交官来到卧室时夫人正在化妆，丈夫漫不经心背对着镜子和夫人说话，夫人专注对着镜子化妆，在镜头中呈现的是丈夫和镜子中的夫人对话，镜子在这个场景中的运用表现了夫人对丈夫的心不在焉，所以和丈夫的对话口是心非。
三个人在客厅里头吃饭，镜头给向了客厅外头伺候他们的管家几个人和端出来的三个人的餐盘，三块牛排准确传神的描述了三个人在一起时的心理活动，夫人的完全没动表示她心情紧张吃不下饭，情人的牛排切成碎块但一块没动说明他的心乱如麻，而蒙在鼓里毫不知情的丈夫吃掉了牛排。
情人弹钢琴时外交官胳膊肘支在钢琴上倾听，为后续剧情丈夫确认赛马场偶遇的老友即是夫人的情人埋下伏笔。
外交官打电话过来找情人，情人的仆人接完电话将电话放在桌上推开门，走向屋中远景处弹钢琴的情人，长镜头表现切至放在桌上的电话，画外音传来情人演奏的钢琴声，使观众一目了然外交官确定了夫人的情人。
外交官走进公爵夫人家空无一人的里屋，远景镜头中站在画面左侧，视线望向右侧，切至外屋情人会见夫人，外交官走出里屋和夫人携手离去，喻示着外交官承认屋子里“天使”的存在，果断的选择挽回自己的婚姻，而夫人则顺势而为回归了婚姻，独留下了情人痴痴守候着屋里的自己的“天使”。
卖花老妇人的视角，桌上背对着镜头的相框，放在桌上等待接听的电话，用餐时的三块牛排，屋里的“天使”，都是刘别谦用以一种犀利的眼光审视人物的刘别谦式笔触，人类社会的爱情和婚姻关系的本质在他的镜头下无处藏身，但刘别谦并没有把他们拉上道德的审判席尽情批判，而是对他们报之以一切合乎人之本性的宽容。
一种没有幻想的生活是空虚的。一个人没有希望，心境就不会得到安宁。
每个人的心里，都应该有一个天使，即使她(他)永远可望不可及。
刘别谦，一个深刻洞悉世情、理解人性的悲悯者，但这世界不会再有另一个刘别谦了！
#卫士讲生育[超话]#（转）用心观察，就能发现爱人的私密心理#两性课堂#
由于女人在夫妻生活中常常缺乏主动性，故男人往往认为女人缺乏情趣，其实这是误解。性生活是正常的生理和心理的需要，无论是男人还是女人都会有性要求。女人需要性爱，渴求性爱的情趣，这是自然的、合理的、无可非议的。
在女人的内心世界里存在着一些能够影响夫妻感情的性秘密，她们通常不愿向男人透露这些性秘密，男人惟有自个去探索、驾驭了。
如今，不少丈夫只顾赚钱，忽视了爱人。繁忙的工作使性爱的精力减少了，时间一长，便会使妻子产生饥渴。
性生活是夫妻双方共同拥有的，不管哪一方，都有配合对方的义务，也有从中获得性满足的权利。因此，当妻子需要性爱时，不妨告诉丈夫，以便其配合及获得性满足。但是，如果丈夫精力不足或身体欠佳时，为妻的亦要替他着想，努力克制自己，同时需主动关心体贴丈夫，千万不要因自己的性需求未能得到满足就怨恨、指责丈夫，这样只会给夫妻感情带来阴影。身为丈夫，就算工作再忙，都要留一些精力和时间给爱人。来看看女人饥渴的时候什么样？
了无生气，有被忽略感
整天浑浑噩噩，没有激情，从她的脸上看不到一点的生机。莫名其妙的抱怨这个，抱怨那个，是性欲饥渴的一种表现。
过度敬业，以转移注意
以公司为家，以事业为荣固然是好事，但凡事需要有度。平时懒散惯了的她，突然变得过于奔命的工作态度，往往是性饥渴的一种潜在征兆。
情绪异常，易喜易忧愁
开始怨天尤人，以物喜以己悲。平时看似平常的事情，到了她的眼里就变得不同寻常。容易暴躁，容易不自觉得有一种挫折感。情绪的异常，这些都是性饥渴的表现症状。
挑剔成瘾，不招人待见
因为性欲得不到满足，导致即可难耐，以至于对于对方的任何体贴都看不进眼里。变得难以取悦，即使是对方偶然的不温柔，也视为故意的粗鲁。
发现你的她有以上的一些不寻常，就要想想，你们多久没有亲密接触了？ https://t.cn/RBSlyfs
由于女人在夫妻生活中常常缺乏主动性，故男人往往认为女人缺乏情趣，其实这是误解。性生活是正常的生理和心理的需要，无论是男人还是女人都会有性要求。女人需要性爱，渴求性爱的情趣，这是自然的、合理的、无可非议的。
在女人的内心世界里存在着一些能够影响夫妻感情的性秘密，她们通常不愿向男人透露这些性秘密，男人惟有自个去探索、驾驭了。
如今，不少丈夫只顾赚钱，忽视了爱人。繁忙的工作使性爱的精力减少了，时间一长，便会使妻子产生饥渴。
性生活是夫妻双方共同拥有的，不管哪一方，都有配合对方的义务，也有从中获得性满足的权利。因此，当妻子需要性爱时，不妨告诉丈夫，以便其配合及获得性满足。但是，如果丈夫精力不足或身体欠佳时，为妻的亦要替他着想，努力克制自己，同时需主动关心体贴丈夫，千万不要因自己的性需求未能得到满足就怨恨、指责丈夫，这样只会给夫妻感情带来阴影。身为丈夫，就算工作再忙，都要留一些精力和时间给爱人。来看看女人饥渴的时候什么样？
了无生气，有被忽略感
整天浑浑噩噩，没有激情，从她的脸上看不到一点的生机。莫名其妙的抱怨这个，抱怨那个，是性欲饥渴的一种表现。
过度敬业，以转移注意
以公司为家，以事业为荣固然是好事，但凡事需要有度。平时懒散惯了的她，突然变得过于奔命的工作态度，往往是性饥渴的一种潜在征兆。
情绪异常，易喜易忧愁
开始怨天尤人，以物喜以己悲。平时看似平常的事情，到了她的眼里就变得不同寻常。容易暴躁，容易不自觉得有一种挫折感。情绪的异常，这些都是性饥渴的表现症状。
挑剔成瘾，不招人待见
因为性欲得不到满足，导致即可难耐，以至于对于对方的任何体贴都看不进眼里。变得难以取悦，即使是对方偶然的不温柔，也视为故意的粗鲁。
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https://t.cn/A6HcLlD1 @QQ音乐
我的微博里很少提起肖肖
在我的视角里他是温柔又强大的存在 因为我自身性格的缺失 所以更被薄薄的性格魅力吸引 而常与肖肖情感共鸣
在写给肖肖去年的生日祝福里
我说“肖肖 希望你的爱人永远在爱你的人里拔得头筹”
如今 祝福不变 肖肖快乐幸福最重要
肖肖像是可口的小面包 像是咕涌的柠檬气泡水 像是冬天妈妈送来的围巾 是敢一泻千里的瀑布
可口的小面包不是平淡的一日三餐而是认真表现的奖励
柠檬气泡水平静的外表骗过不为他做出尝试的人 它的清新甘甜欢快喧扬只留给懂他的人
妈妈的围巾是最温暖的存在
看似柔软的河流却异常勇敢坚毅
肖肖呢不是热烈非凡的夏天 不是浓墨重彩的重色调
他是可溶于任何色彩的白 却又是保持自我姿态的
让接近他的颜色变得柔和
让被他爱着的人变得温柔
是扬州二月的烟花 是江南小镇的初雪
是寒流过境的第一次升温
是万家灯火中独属于你的那一盏
看他一眼 我能被治愈 他有着可以包容万物的力量
如果靠近太阳太过于炽热
那就靠近月亮
肖肖细腻敏感
他要做到尽善尽美 要做到顾全大局
可单单常会委屈了自己
敏感的人需要松弛耐心的爱人
百转千回的思绪被当机立断地解决
对待情绪
薄薄的暴力拆卸让一切迎刃而解
好的感情竟让一半的我变成你 我也为之惊喜
肖肖用爱感受世界的触角变得更加勇敢
薄薄用爱体验世界的触角变得更加温柔
爱无疑是最伟大的礼物
流动的爱让他们变得更加松弛灵动☺️
肖战是宝贝！
我的微博里很少提起肖肖
在我的视角里他是温柔又强大的存在 因为我自身性格的缺失 所以更被薄薄的性格魅力吸引 而常与肖肖情感共鸣
在写给肖肖去年的生日祝福里
我说“肖肖 希望你的爱人永远在爱你的人里拔得头筹”
如今 祝福不变 肖肖快乐幸福最重要
肖肖像是可口的小面包 像是咕涌的柠檬气泡水 像是冬天妈妈送来的围巾 是敢一泻千里的瀑布
可口的小面包不是平淡的一日三餐而是认真表现的奖励
柠檬气泡水平静的外表骗过不为他做出尝试的人 它的清新甘甜欢快喧扬只留给懂他的人
妈妈的围巾是最温暖的存在
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肖肖呢不是热烈非凡的夏天 不是浓墨重彩的重色调
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