【银发智者如何架起东西方思想桥梁?】银发飞扬的法国教授#梅谦立# ,以其流畅的中文引导着学生遨游于17至18世纪深邃的智慧海洋,深入讨论中欧哲学之间的紧密对话。身为西学东渐领域图书馆的引领者及国际文化交流的先驱,他不仅在《#明清时期西学东渐的研究路径# 》上有着深厚造诣,还亲力亲为,构建了一座坚固的#中法文化# 互鉴之桥。https://t.cn/A6H5dBzT
文明分为强势文明和弱势文明,“儒释道”本身就不算是什么强势文明,即便搞成“儒释道合一”也是1+1+1<1的结果,并没有太大的价值。
这是中国文化体征的表性决定的,因为中国自古属于大一统的环境,属于封闭的三级阶梯,因此外部文明影响很有限,在这种环境中,中国文化只能自我演化,自我演化的过程中伴随的是严重的萎缩和闭环。
所以凡是认真研究过中国历史上“儒释道”传播思想历史的人都有一个明确的认识:从唐到宋,随着失去西域的交流通道,中国文化从开放逐步走向封闭;从宋-明-清,中国文化走向衰落与自闭。中国儒释道在宋朝达到自我演化的巅峰,自此以后基本走向衰落,探讨领域越来越狭窄,教规思想越来越禁锢,宗教文化,教团组织越来越保守腐朽,对外传播与影响力越来越低。到了晚清末年,基本已经成为濒死状态。
民国时,伴随着西学东渐,中国从日本再度取回失落的典籍,开始了小规模的复兴,但在49年以后基本都中断了,所以今天中国的“儒释道”文化再度进入濒死状态,对外影响可以说进入历史最低谷(儒释道那套基本上影响不了自身社会,何况外部文明),在这种时候如果还抱残守缺,闭着眼睛不看世界,觉得“儒释道”是世界顶级文化。只有死路一条,唯有大刀阔斧的改革,大拆大改,二次复兴,才有机会重振中国。
可以说如今的中国文化已经是花团锦簇,烈火油烹了。只是水已渐沸,游鱼不知而已。出国后,你就发现,中国文化对周围的文化影响力,恐怕也就只剩中餐馆了。
这是中国文化体征的表性决定的,因为中国自古属于大一统的环境,属于封闭的三级阶梯,因此外部文明影响很有限,在这种环境中,中国文化只能自我演化,自我演化的过程中伴随的是严重的萎缩和闭环。
所以凡是认真研究过中国历史上“儒释道”传播思想历史的人都有一个明确的认识:从唐到宋,随着失去西域的交流通道,中国文化从开放逐步走向封闭;从宋-明-清,中国文化走向衰落与自闭。中国儒释道在宋朝达到自我演化的巅峰,自此以后基本走向衰落,探讨领域越来越狭窄,教规思想越来越禁锢,宗教文化,教团组织越来越保守腐朽,对外传播与影响力越来越低。到了晚清末年,基本已经成为濒死状态。
民国时,伴随着西学东渐,中国从日本再度取回失落的典籍,开始了小规模的复兴,但在49年以后基本都中断了,所以今天中国的“儒释道”文化再度进入濒死状态,对外影响可以说进入历史最低谷(儒释道那套基本上影响不了自身社会,何况外部文明),在这种时候如果还抱残守缺,闭着眼睛不看世界,觉得“儒释道”是世界顶级文化。只有死路一条,唯有大刀阔斧的改革,大拆大改,二次复兴,才有机会重振中国。
可以说如今的中国文化已经是花团锦簇,烈火油烹了。只是水已渐沸,游鱼不知而已。出国后,你就发现,中国文化对周围的文化影响力,恐怕也就只剩中餐馆了。
读著名学者陈平原《左图右史与西学东渐—晚清画报研究》,关于晚清画报扛把子《点石斋画报》关于甲午战争部分,有这样一段描述:
“阅读这一时期《点石斋画报》关于甲午战争的80幅图文,印象却是日军不堪一击,我方一路凯歌。读者所能看到的,从《牙山大胜》(乐十)、《海战捷音》(乐十),一直到《破竹势成》(乐十二)、《大同江记战一、二》(射一)等,全都是“捷音”,不见黄遵宪所说的“一夕狂驰三百里,敌军便渡鸭绿水”的狼狈败退。这种差异,不全然是报馆技术能力,而主要缘于画报的读者定位较低,极少批判意识,而更多娱乐色彩。因而,画报中众多关于日军的描述与嘲讽,充满无知与偏见。”
https://t.cn/A6H4LRFk
“阅读这一时期《点石斋画报》关于甲午战争的80幅图文,印象却是日军不堪一击,我方一路凯歌。读者所能看到的,从《牙山大胜》(乐十)、《海战捷音》(乐十),一直到《破竹势成》(乐十二)、《大同江记战一、二》(射一)等,全都是“捷音”,不见黄遵宪所说的“一夕狂驰三百里,敌军便渡鸭绿水”的狼狈败退。这种差异,不全然是报馆技术能力,而主要缘于画报的读者定位较低,极少批判意识,而更多娱乐色彩。因而,画报中众多关于日军的描述与嘲讽,充满无知与偏见。”
https://t.cn/A6H4LRFk
✋热门推荐